钱塘湖潮汐形成的原因

1．D
2．这两句诗作者抓住了“乱花”、“浅草”写出了花的繁多、草的柔嫩，突出了春的妩媚动人；又以“渐欲”、“才能”描绘了春的发展变化，突出了春的勃勃生机。

马致远秋思天净沙,绘深秋晚景

从莺莺燕燕的动态中,把春的活力,大自然从秋冬沉睡中苏醒过来的春意生动地描绘了出来.莺是歌手,它歌唱着江南的旖旎春光；燕是候鸟,春天又从北国飞来.它们富于季节的敏感,成为春天的象征.在这里,诗人对周遭事物的选择...

（1）早春（或“初春”），暮春（或“晚春”“季春”）
（2）修辞手法：夸张。
　　 表达效果：诗人用拟人手法写鸟语花飞，生动表现出春光的迷人、充满生机等；用夸张手法说酒醒春已归，感叹春天的短暂，暗含着诗人浓厚的惜春之意（或“暗含着诗人对春光的留恋”） （意对即可）

不赞成,因为“几处”、“谁家”在这里表达了作者观察仔细,留意观察.将作者的细心之处跃然纸上!再说了,“处处”、“家家”这只是在笼统的写,并不能体现出作者观察细心之情

莺是春的歌手,都争着飞到向阳的树上去歌唱；燕是春的信使,已开始衔泥筑巢,一片生机勃勃之势.用“早”来形容黄莺,体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱.一个“争”字,让人感到春光的难得与宝贵.用一个“啄”字,来描写燕子那忙碌而兴奋的神情,似乎把小燕子也写活了.描绘出莺莺燕燕的动态,从而使得全诗洋溢着春的活力与生机.

白居易《钱塘湖春行》
孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低.
几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥.
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.
最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤.
从孤山寺的北面到贾公亭的西面,孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间,峰峦叠翠,登山观景,美不胜收.放眼望去,只见湖面春水荡漾,云幕低垂,湖光山色,尽收眼底.几只早出的黄莺争着飞上向阳的枝头,不知谁家新来的燕子正衔着春泥在筑巢.五颜六色的鲜花,漫山野地开放,在湖光山色的映衬下,千姿百态,争奇斗艳,浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄.只觉得眼也花了,神也迷了,真是美不胜收,应接不暇.人们最爱漫步在西湖东边欣赏美景,如果你游兴未尽,那就再去看看那绿色杨柳笼罩下的断桥和迷人的白沙湖堤吧.

几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥.乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.
几只早出的黄莺争着飞上向阳的树,不知谁家新来的燕子正衔着春泥在筑巢.一些多彩缤纷的春花（野花）渐渐要迷住人的眼睛,浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄.
写出了早莺、暖树、新燕、春泥、乱花和浅草.

首联从大处落笔,写孤山寺所见之景.第一句是地点,第二句是远景.“初平”,写春水初生,略与堤平.“云脚低”,写白云低垂,与湖水相连,勾出了早春的轮廓.脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图.
全诗结构严密,格律严谨,对仗工整,语言流畅,生动自然,语气平易,体现了通俗流畅的特点.诗人从总体上着眼描绘了湖上蓬蓬勃勃的春意,并善于在行进途中展开景物描写,选取了典型与分类排列相结合：中间写莺、燕、花、草四种最见春色的景物,动物与植物选择组合,独具匠心.还善于把握景物特征,运用最具表现力的词语加以描绘和渲染.
钱塘湖春行[唐]白居易
孤山寺①北贾亭②西,水面初平③云脚低.
几处早莺④争暖树⑤,谁家新燕⑥啄⑦春泥.
乱花⑨渐欲迷人眼,浅草⑩才能没马蹄.
最爱湖东⑾行不足⑿,绿杨阴⒀里白沙堤.

钱塘湖春行最能表现作者情感的一句是：最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤.
表达了诗人春行钱塘湖的喜悦之情.“最爱”能体现这种喜悦之情；“行不足”,是因为看不足,说明诗人流连忘返.

乱花渐欲迷人眼
忽如一夜春风来,千树万树梨花开

1.孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低.几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥.
2.早
3.接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红.杨万里《晓出静慈寺送林子方》
欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜.苏轼《饮湖上初晴后雨》

颔联是通过早莺、新燕（动物）来描写钱塘湖初春的生机勃勃
颈链是通过乱花、浅草（植物）来描写钱塘湖初春的景物,花不是姹紫嫣红开遍而是东一团,西一簇,用一个“乱”字来形容、而春草也还没有长得丰茂.以“乱”“浅”“渐欲”“才能”,写出了花草向荣的趋势

1、孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低
2、错,统领全诗应是“观”
3、通过描写旅途所见的大江两岸景色,表达了诗人旅途在外的思乡之情,与尾联呼应

宗懔《早春》全诗：
昨暝春风起,今朝春风来.莺鸣一两啭,花树数重开.
散粉成初蝶,剪彩作新梅.游客伤千里,无暇上高台.
“剪彩”也作“剪彩”.
白居易《钱塘湖春行》
孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低.
几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥.
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.
最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤.
这两首诗同样选取了早春的典型景物入诗.但不同的是,宗懔的《早春》情感表达有很大的转折.最末两句明显表达的是,这么美好的景致,我这个伤心游子却无暇观赏.而白居易的钱塘湖春行情景交融,于景致之中就可见诗人在春日中的喜悦.

1．行，喜悦（欢乐、快乐、愉快等，意同即可）。
2．①内容：从动物的变化，写出了早春景色。
②炼字A“争”、“啄”：用拟人的手法，写出了春天的活力；B“几处”不是“处处”，“谁家”不是“家家”，准确地表明季节是早春；C“早”、“新”：准确地表明季节是早春。
③修辞：A拟人，见②之A例；对偶：使用对偶句，句式工整，琅琅上口。
④情感：表达了对早春景色的喜爱之情。

（1）初春（早春）；枯藤、西风。
（2）（甲）描绘生机勃勃的早春景物，抒发诗人喜悦的思想感情。
（乙）渲染秋风萧瑟的晚秋黄昏，烘托词人浓重的乡愁。（意近即可）

1．这首诗描写了西湖早春（春天）美丽景色，抒发了诗人的喜悦感情。
2．远处近处都有黄莺婉转的叫声，这些春天的使者们，嬉戏追逐，争着抢着往向阳的枝头飞。谁家新归的燕子在湖边飞上飞下，它们忙着衔泥筑巢。

寒风吹走了我们的记忆
冬天已去冬天已去
春天在遥远里向我们招手
依然是清晨里微弱的阳光
依然是冰雪里永恒的希望
冬天已去冬天已去
春天在睡梦里向我们招手
你再不要忘记神话里的童年的幻想
你再不要忘记那甜蜜的成长
你再不要忘记母亲怀里童谣的歌唱
有一天它将会再回到你身旁
春天悄悄来临 让我们走进春天 下面欣赏：............

1.2题的答案都是：几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥
3.枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马.
夕阳西下,断肠人在天涯.
4.望西都,意踌躇,宫阙万间都做了土
峰峦如聚,波涛如怒,山河表里潼关路
5.海内存知己,天涯若比邻

A C

1、以钱塘湖春天的景色为线索.描写了西湖春天生机勃勃,万物复苏的景象.抒发作者对西湖的喜爱之情.
2、D,结尾写最喜爱西湖东边的美景,游览不够,并不是特指这里的景色美不胜收,还是说前面的风景好,这里的绿杨阴只不过是简单的描写白沙堤所处的周围的环境.

一、是马致远散曲的代表作之一 前面几句都是写地上的景物,接下来作者把笔锋一扬,画出“夕阳西下”的天空,为地上的景物绘就了一轮血红的西坠的夕阳作景幕.落日残照,本易引人惆帐、感伤,却又偏偏“西下”,就更增添了一...

1．C
2．写出了初春早莺尚少，它们飞向枝头向阳欢歌的景象，生动地展示了初春的蓬勃生气。

水面初平：春天湖水初涨,水面刚刚平了湖岸.初：副词,刚刚.
云脚低：指云层低垂,看上去同湖面连成一片.点明春游起点和途径之处,着力描绘湖面景色.早莺：初春时早来的黄鹂.
新燕：刚从南方飞回来的燕子.
乱花：纷繁的花.
浅草：刚刚长出地面,还不太高的春草.

几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥.

诗人在引领着我们与春同行,这里云水生春意：（孤山寺）、（贾亭）、（水面）、（云脚）、（早莺）、（新燕）高低错路,给人平阔旷远的印象；这里（花）、（草）争春光,传达出钱塘湖生动的早春气息；这里（杨）、（堤）竞春荣,可以想象,过不多久,西湖将呈现一个五彩缤纷的春天.

1.水面初平；早莺争暖树；新燕啄春泥乱花迷入眼；浅草没马蹄。
2.提示：主要从动词、形容词以及副词角度选取，生动形象准确描绘出早春景物的特征。
3.表现了诗人对西湖早春风光的喜爱之情。

这首诗选自《白氏长庆集》卷二十。
钱塘湖就是杭州西湖，那里气候宜人，山川秀丽，更兼楼观(guān)参差，映带左右，自唐代以来，一直是游览胜地。白居易少年时代就对杭州神驰向往，唐穆宗长庆二年(822)秋，他由忠州刺史改任杭州刺史，终于实现了这一夙愿。长庆四年夏，他又改任苏州刺史。在杭州任职的六百天里，诗人不仅带领民众筑堤浚井，为地方做了不少好事，而且也饱览西湖的山光水色，写了许多吟咏西湖风景的诗篇，《钱塘湖春行》即其中之一。
这首诗写于长庆三年(823)，是一首七言律诗。
【注评】
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
孤山寺：南朝陈文帝天嘉(560～566)初年建，名承福，宋时改名广化。孤山：位于西湖的北部，座落在后湖与外湖之间，孤峰耸立，景色秀丽，为湖山登临胜地。贾亭：即贾公亭。唐贞元(公元785～804年)中，贾全出任杭州刺史，于钱塘潮建亭，人称“贾亭”或“贾公亭”。该亭至唐代末年。水面初平：春天湖水初涨，水面刚刚平了湖岸。初：副词，刚刚。云脚低；指云层低垂，看上去同湖面连成一片。○点明春游起点和途径之处，着力描绘湖面景色。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄(zhuó)春泥。
早莺：初春时早来的黄莺。莺：黄鹂，鸣声婉转动听。争暖树：争着飞到向阳的树枝上去。暖树：指向阳的树木。新燕：刚从南方飞回来的燕子。啄：衔取。燕子衔泥筑巢。○春行仰观所见，莺歌燕舞，生机动人。侧重禽鸟。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没(mò)马蹄。
乱花：各种颜色的野花。渐：副词，渐渐的。欲：副词，将要，就要。迷人眼：使人眼花缭乱。浅草：刚刚长出地面，还不太高的春草。才能：刚够上。没：遮没，盖没。○春行俯察所见，花繁草嫩，春意盎然。侧重花草。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤(dí)
行不足：百游不厌。阴：同“荫”。白沙堤：即今白堤，又称沙堤、断桥堤，在西湖东畔，唐朝以前已有。自居易在任杭州刺史时所筑白堤在钱塘门外，是另一条。○诗人由北而西而南而东，环湖一周，诗则以湖东绿杨白堤结束，以“最爱”直抒深情。
【译文】
在一个明丽的春日，我信马来到钱塘湖畔，由孤山寺的北面绕到贾公亭西。一场春雨刚过。云气同湖面上的微波连成一片，像贴在水面似的。而湖水涨得满满的，快要跟岸齐平了。远处近处都有黄莺婉转的叫声，这些春天的使者们，嬉戏追逐，争着抢着往向阳的枝头飞。谁家新归的燕子在湖边飞上飞下，它们忙着衔泥筑巢。沿途繁花东一簇，西一丛，快要让人眼花缭乱了。而路上的春草刚从土里钻出来，刚够遮住马蹄。春神把花挂在树上，把草铺在地上，供人们尽情赏玩，而我最迷恋的却是湖东一带，这里绿杨成荫，白堤静静的躺在湖边，安闲，自在，真要让人留连忘返了。
【简析】
《钱塘湖春行》生动的描绘了诗人早春漫步西湖所见的明媚风光，是一首唱给春日良辰和西湖美景的赞歌。
诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用，又给读者以动感，说明诗人是在一边走，一边观赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌，燕在舞，显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者，黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯；燕子穿花贴水，衔泥筑巢，又启迪人们开始春日的劳作。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物，使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态；以“乱”“浅”“渐欲”“才能”，状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来，给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今，受到激赏，正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《钱塘湖春行》以上两联在意境上颇与之相类，只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖，在湖东一带，可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里，平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中，堤上骑马游春的人来往如织，尽情享受春日美景。诗人置身其间，饱览湖光山色之美，心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收，诗人也余兴未阑，集中饱满的感受给读者无尽的回味。

　　观沧海
　　正文：
　　东临碣石,以观沧海.
　　水何澹澹,山岛竦峙.
　　树木丛生,百草丰茂.
　　秋风萧瑟,洪波涌起.
　　日月之行,若出其中；
　　星汉灿烂,若出其里.
　　幸甚至哉,歌以咏志.
　　翻译：
　　东行登上碣石山,来观赏大海.
　　海水多么宽阔浩荡,碣石山高高耸立在海边.
　　碣石山上树木丛生,各种草长得很繁茂.
　　秋风飒飒,海上涌起巨大的波涛.
　　日月的运行,好象是从这浩淼的海洋中出发的.
　　银河星光灿烂,好象是从这浩淼的海洋中产生出来的.
　　真是幸运极了,用歌唱来表达自己的思想感情吧.本资
　　次北固山下 王湾
　　客路青山下,行舟绿水前.
　　潮平两岸阔,风正一帆悬.
　　海日生残夜,江春入旧年.
　　乡书何处达,归雁洛阳边.
　　翻译：游客路过苍苍的北固山下,船儿泛着湛蓝的江水向前.春潮正涨两岸江面更宽阔,顺风行船恰好把帆儿高悬.红日冲破残夜从海上升起,江上春早年底就春风拂面.寄去的家书不知何时到达,请问归雁几时飞到洛阳边.
　　秋思
　　枯藤老树昏鸦,小桥流小人家,古道西风瘦马.夕阳西下,断肠人在天涯.
　　枯藤缠绕着老树,树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦,小桥下,流水潺潺,旁边有几户人家,在古老荒凉的道路上,秋风萧瑟,一匹疲惫的瘦马驮着我蹒跚前行.夕阳向西缓缓落下,悲伤断肠的人还漂泊在天涯.
　　钱塘湖春行
　　（唐）白居易
　　孤山寺北贾亭西,
　　水面初平云脚低.
　　几处早莺争暖树,
　　谁家新燕啄春泥.
　　乱花渐欲迷人眼,
　　浅草才能没马蹄.
　　最爱湖东行不足,
　　绿树阴里白沙堤
　　[译文]
　　漫步孤山寺和贾亭边,西湖春水刚刚上涨与岸齐平,浮云、湖波连成了一片；有几处早早出窝的黄莺争着飞到向阳的暖树上啼叫,那边不知是谁家新飞回来的燕子正忙着衔泥筑巢.各种各样的鲜花逐渐开放,多得使人眼花缭乱,初春的小草刚刚能遮盖住马蹄；西湖东边绿树成阴的沙堤,令人喜爱得流连忘返.
　　西江月 辛弃疾
　　明月初升,山林顿时变得明亮起来,惊动了在枝上栖息的山鹊和蝉；清风吹拂,把它们的叫声送到夜行人的耳中；田野间弥漫着稻花的香气,水中的青蛙不断地鸣叫；一路上都可以听到出来纳凉的人们在谈论着今年的丰收.
　　乌云骤起,月光消失,天边只剩下几颗暗淡的星,田野变得昏暗了；当词人走到山前时,雨点飘落下来,他知道骤雨将至,想要找个地方避雨.说来也巧,当他急忙忙转过溪头时,一眼就看到了他过去曾经见过的那家茅店,依然在社林旁边.

《观沧海》 东行登上碣石山,来欣赏大海.　　海水多么宽阔浩荡,山岛高高地挺立在海边.　　树木和百草郁郁葱葱的,十分繁茂.　　秋风吹动树木发出悲凉的声音,海中翻腾着巨大的波浪.　　太阳和月亮的运行,好像是从这浩瀚的海洋中出发的.　　银河星光灿烂,好像是从这浩淼的海洋中产生出来的.画家温泽辉书画作品.观沧海
太值得庆幸了!就用诗歌来表达心志吧《次北固山下》游客路过苍苍的北固山下,船儿泛着碧绿的江水向前行.　　春潮正涨,两岸江面显得更宽阔,顺风行船恰好把帆儿高悬.　　红日冲破残夜从海上升起,江上早春年底就春风拂面.　　寄去的家书不知何时才到达,希望北归的大雁捎一封家信到洛阳.《钱塘湖春行》从孤山寺的北面到贾公亭的西面,湖面春水刚与堤平,白云重重叠叠,同湖面上的波澜连成一片.　　几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木,谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢.　　繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛,浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄.　　我最喜爱西湖东边的美景,游览不够,尤其是绿色杨柳荫下的白沙堤.天净沙·秋思枯萎的藤蔓,垂老的古树,一只无精打采的乌鸦,扑打着翅膀,落在光秃秃的枝桠上.　　【首句就给读者展示了一幅秋天毫无生气的萧索景象,恰与游子悲凉的心境相吻合.】 　　小桥流水人家,　　纤巧的小桥,潺潺的流水,温暖的茅屋,安谧而温馨.　　【第二句的画面转为明净.这样生意盎然、充满人间温情的家的景象,会激起游子怎样的情感呢?是向往吧,但向往过后更添悲凉——因为他只是过客,这一切不属于他.】 　　古道西风瘦马.　　荒郊古道上,一匹瘦马载着游子,冒着凌冽的西风踟蹰而行.　　【第三句这幅悲凉的画面,让读者可以想见马上的游子凄苦的神情.】 　　夕阳西下,断肠人在天涯.　　夕阳西下,何处是归宿?哪里是家乡?念及此,天涯漂泊的游子怎不愁肠寸断!　　【第四句 收束中表现了游子思乡的悲凉情感.】

原文:
孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低.
几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥.
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.
最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤
译文
从孤山寺的北面到贾亭的西面,湖面春水刚与堤平,白云重重叠叠,同湖面上的波澜连成一片.
几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木,谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢.
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛,浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄.
我最喜爱西湖东边的美景,游览不够,尤其是绿色杨柳荫下的白沙堤.

孤山寺北贾亭西,
水面初平云脚低.
几处早莺争暖树,
谁家新燕啄春泥?
乱花渐欲迷人眼,
浅草才能没马蹄.
最爱湖东行不足,
绿杨阴里白沙堤.
题解
这首诗作于长庆三年（823）.白居易时年五十二,任杭州刺史.钱塘湖,即杭州西湖.提起西湖,人们就会联想到苏轼的名句：“欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜.”不过在此之前,白居易的这首《钱塘湖春行》,是知名度最高的西湖诗.尽管此前有关西湖的题咏很多,但惟有这一首能够扣紧环境和季节的特征,把刚刚披上春衣的西湖,描绘得生意盎然、恰到好处,令人仿佛身临其境.
评解
这是一首写景的七律.前四句写湖上春光,范围宽广；后四句专写湖东景色,归结到白沙堤.前面是先点明环境,再写景；后面是先写景,然后再点明环境.诗以孤山寺起,以白沙堤终,从点到面,又由面回到点,中间的转换,不见痕迹.结构之妙,正如清代薛雪《一瓢诗话》所说那样,乐天诗“章法变化,条理井然”.
这首诗的妙处不在于穷形尽象的刻画,而在于即景寓情.不仅写出了西湖早春景物之美,而且传达出内在的生机与意态,写出了自然美景带给人们的美好、愉悦的感受.

　　钱塘湖春行 　　
　　[唐]白居易 　　
　　孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低. 　　
　　几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥.　 　　
　　乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄. 　　
　　最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤.
　　译文：
　　从孤山寺的北面到贾公亭的西面,湖水涨潮时刚好与堤齐平,白云在天空的低处重重叠叠,同湖面上的波澜连成一片. 　　
　　几只早出的黄莺争着飞上向阳的树,不知谁家新来的燕子正衔着春泥在筑巢. 　　
　　一些多彩缤纷的春花（野花）渐渐要迷住人的眼睛,浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄. 　　
　　我最爱漫步在西湖东边欣赏美景,欣赏得不够 ,就再去看那绿色杨柳下迷人的断桥白沙堤.
　　表达效果：
　　因为是早春,还未到百花盛开季节,所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍.而是东一团,西一簇,用一个“乱”字来形容.而春草也还没有长得丰茂,仅只有没过马蹄那么长,所以用一个“浅”字来形容.这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断,这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物,使读者受到感染.这两联细致地描绘了西湖春行所见景物,以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态；以“乱”“浅”“渐欲”“才能”,状写花草向荣的趋势.这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来,给人以清新之感.
　　“渐”在古汉语里常用作副词,意思是“逐渐”,表示情况的逐渐变化或程度的逐渐加深.可译为“逐渐”“越来越”“渐渐”.本诗“乱花渐欲迷人眼”即用此义.“渐”在诗中表达效果：逐渐表明是早春时节.

观沧海借物舒情,次北固山下漂泊思乡,钱塘湖春行赞美河山,天净沙秋思景悲人凉.

1;几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥.莺是春的歌手,都争着飞到向阳的树上去歌唱；燕是春的信使,已开始衔泥筑巢,一片生机勃勃之势.用“早”来形容黄莺,体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱.2;最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤.3;颔联写莺燕,是诗人游程中所见.莺是春的歌手,都争着飞到向阳的树上去歌唱；燕是春的信使,已开始衔泥筑巢,一片生机勃勃之势.用“早”来形容黄莺,体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱.一个“争”字,让人感到春光的难得与宝贵.用一个“啄”字,来描写燕子那忙碌而兴奋的神情,似乎把小燕子也写活了.这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态,从而使得全诗洋溢着春的活力与生机. 颈联写花草,着重表现诗人的感受.马在浅草地上走得很轻快,看花的时间长了,眼前一片姹紫嫣红,使人目不暇接,会产生迷乱的感觉.这联和上联是此诗的核心部分,同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔.这更是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写,充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力.

东临碣石,以观沧海.水何澹澹,山岛竦峙.树木丛生,百草丰茂.秋风萧瑟,洪波涌起.日月之行,若出其中;星汉灿烂,若出其里.幸甚至哉!歌以咏志.客路青山外,行舟绿水前.潮平两岸阔,风正一帆悬.海日生残夜,江春入旧年.乡书何处达,归雁洛阳边.孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低.几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥.乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤.明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉.稻花香里说丰年,听取蛙声一片.七八个星天外,两三点雨山前.旧时茅店社林边,路转溪桥忽见.枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马.夕阳西下,断肠人在天涯.

不必说那争抢着向阳暖树的黄莺,也不必说那啄着春泥筑巢的小燕子,单是那五颜六色、香气馥郁的野花就让人感受到浓浓的春意,诱人的春色.

观沧海
正文：
东临碣石,以观沧海.
水何澹澹,山岛竦峙.
树木丛生,百草丰茂.
秋风萧瑟,洪波涌起.
日月之行,若出其中；
星汉灿烂,若出其里.
幸甚至哉,歌以咏志.
翻译：
东行登上碣石山,来观赏大海.
海水多么宽阔浩荡,碣石山高高耸立在海边.
碣石山上树木丛生,各种草长得很繁茂.
秋风飒飒,海上涌起巨大的波涛.
日月的运行,好象是从这浩淼的海洋中出发的.
银河星光灿烂,好象是从这浩淼的海洋中产生出来的.
真是幸运极了,用歌唱来表达自己的思想感情吧.本资
次北固山下 王湾
客路青山下,行舟绿水前.
潮平两岸阔,风正一帆悬.
海日生残夜,江春入旧年.
乡书何处达,归雁洛阳边.
翻译：游客路过苍苍的北固山下,船儿泛着湛蓝的江水向前.春潮正涨两岸江面更宽阔,顺风行船恰好把帆儿高悬.红日冲破残夜从海上升起,江上春早年底就春风拂面.寄去的家书不知何时到达,请问归雁几时飞到洛阳边.
秋思
枯藤老树昏鸦,小桥流小人家,古道西风瘦马.夕阳西下,断肠人在天涯.
枯藤缠绕着老树,树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦,小桥下,流水潺潺,旁边有几户人家,在古老荒凉的道路上,秋风萧瑟,一匹疲惫的瘦马驮着我蹒跚前行.夕阳向西缓缓落下,悲伤断肠的人还漂泊在天涯.
钱塘湖春行
（唐）白居易
孤山寺北贾亭西,
水面初平云脚低.
几处早莺争暖树,
谁家新燕啄春泥.
乱花渐欲迷人眼,
浅草才能没马蹄.
最爱湖东行不足,
绿树阴里白沙堤
[译文]
漫步孤山寺和贾亭边,西湖春水刚刚上涨与岸齐平,浮云、湖波连成了一片；有几处早早出窝的黄莺争着飞到向阳的暖树上啼叫,那边不知是谁家新飞回来的燕子正忙着衔泥筑巢.各种各样的鲜花逐渐开放,多得使人眼花缭乱,初春的小草刚刚能遮盖住马蹄；西湖东边绿树成阴的沙堤,令人喜爱得流连忘返.
西江月 辛弃疾
明月初升,山林顿时变得明亮起来,惊动了在枝上栖息的山鹊和蝉；清风吹拂,把它们的叫声送到夜行人的耳中；田野间弥漫着稻花的香气,水中的青蛙不断地鸣叫；一路上都可以听到出来纳凉的人们在谈论着今年的丰收.
乌云骤起,月光消失,天边只剩下几颗暗淡的星,田野变得昏暗了；当词人走到山前时,雨点飘落下来,他知道骤雨将至,想要找个地方避雨.说来也巧,当他急忙忙转过溪头时,一眼就看到了他过去曾经见过的那家茅店,依然在社林旁边.

1．D
2．“略”。
3．示例：这两句诗作者抓住了“乱花”、“浅草”写出了花的繁多、草的柔嫩，突出了春的妩媚动人；又以“浅欲”、“才能”描绘了春的发展变化，突出了春的勃勃生机。
（意对即可）

天净沙·秋思 　　
作者：马致远 　　
枯藤老树昏鸦, 　　
小桥流水人家, 　　
古道西风瘦马. 　　
夕阳西下, 　　
断肠人在天涯. 　
次北固山下 　　
[唐] 王湾 　　
客路青山外,行舟绿水前. 　　
潮平两岸阔,风正一帆悬. 　　
海日生残夜,江春入旧年. 　　
乡书何处达,归雁洛阳边.
钱塘湖春行
白居易(唐)
孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低.
几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥.
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.
最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤
曹操（东汉）
政治家.军事家.诗人.
东临碣石,以观沧海.
水何澹澹,山岛竦峙.
树木丛生,百草丰茂.
秋风萧瑟,洪波涌起.
日月之行,若出其中；
星汉灿烂,若出其里.
幸甚至哉,歌以咏志.

白居易春游钱塘湖,摹早春美景
曹孟德登临碣石山,展雄心壮志

1．D
2．离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。
3．这两句诗作者抓住了“乱花”、“浅草”写出了花的繁多、草的柔嫩，突出了春的妩媚动人；又以“浅欲”、“才能”描绘了春的发展变化，突出了春的勃勃生机。（意对即可）

这首诗押（i）韵,韵脚字是（低）,（泥）,（西）,（蹄）,（堤）

从小丘西行百二十步,隔篁（huáng）竹,闻水声,如鸣佩环,心乐之.伐竹取道,下见小潭,水尤清洌（lie）.全石以为底,近岸,卷（juǎn）石底以出,为坻（chí）,为屿（yǔ）,为嵁（kān）,为岩.青树翠蔓（màn）,蒙络摇缀,参(cēn)差(cī)披拂. 潭中鱼可百许头,皆若空游无所依.日光下彻,影布石上,佁（yǐ）然不动；俶（chù）尔远逝,往来翕（xī）忽.似与游者相乐. 潭西南而望,斗折蛇行,明灭可见.其岸势犬牙差(cī)互,不可知其源. 坐潭上,四面竹树环合,寂寥（liáo）无人,凄神寒骨,悄（qiǎo）怆（chuàng）幽邃（suì ）.以其境过清,不可久居,乃记之而去. 同游者,吴武陵,龚（gōng ）古,余弟宗玄.隶（lì）而从者,崔氏二小生：曰恕己,曰奉壹. 译文 小石潭记从小丘向西走一百二十多步,隔着竹林,可以听到水声,就像人身上佩带的佩环相互碰击发出的声音,（我）心里感到高兴.砍倒竹子,开辟出一条道路（走过去）,沿路走下去看见一个小潭,潭水格外清澈.小潭以整块石头为底,靠近岸边,石底有些部分翻卷过来露出水面.成为了坻.屿.堪.岩等各种不同的形状.青翠的树木,碧绿的藤蔓,覆盖缠绕,摇动下垂,参差不齐,随风飘拂. 潭中的鱼大约有一百来条,都好像在空中游动,没有任何依靠.阳光直照到水底,鱼的影子映在水底的石上. 鱼儿呆呆地一动不动,忽然向远处游去,来来往往,轻快敏捷的样子,好像和游玩的人互相取乐. 向小石潭的西南方望去,看到溪身像北斗星那样曲折,水流像蛇一样蜿蜒前行,时隐时现.两岸的地势像狗的牙齿那样相互交错,不能知道溪水的源头. 我坐在潭边,四面环绕合抱着竹林和树林,寂静凄清很少有人来.使人心情凄凉,寒气透骨,寂静极了,幽深极了. 因为这里的环境过于凄清,不可久坐,于是就把当时的情景记下来便离开了. 同游的人有吴武陵、龚古、我的弟弟宗玄.随从我的人有姓崔的两个年轻人.一个叫做恕己,一个叫做奉壹.

1.这首诗描写了西湖(所见)的明媚风光,抒发了诗人(对春天喜爱与赞美)的感情.
2.“几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥”是写了诗人所见的情景,让人感到春光的难得与宝贵.而不知是谁家檐下的燕子,此时也正忙个不停地衔泥做窝,用一个“啄”字,来描写燕子那忙碌而兴奋的神情,似乎把小燕子也写活了.这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态,从而使得全诗洋溢着春的活力与生机.黄莺是公认的春天歌唱家,听着她们那婉转的歌喉,使人感到春天的妩媚；燕子是候鸟,她们随着春天一起回到了家乡,忙着重建家园,迎接崭新的生活,看着她们飞进飞出地搭窝,使人们倍加感到生命的美好.

《步出夏门行之一 观沧海》东临碣石（jie第二声）,以观沧海. 　　水何澹澹(dan第四声),山岛竦峙(songzhi三声 四声). 　　树木丛生,百草丰茂. 　　秋风萧瑟,洪波涌起. 　　日月之行,若出其中； 　　星汉灿烂,若出其里...

1、C
2、参考：欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜；山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。

春行：春天散步.
孤山寺：在西湖白堤孤山上.
贾亭：唐代杭州刺史贾全所建的贾公亭,今已不存.
初平：远远望去,西湖水面仿佛刚和湖岸及湖岸上的景物齐平.
云脚：古汉语称下垂的物象为“脚”,如下落雨丝的下部叫“雨脚”.这里指下垂的云彩.
暖树：向阳的树.
乱花：指纷繁开放的春花.
浅草：初春的草,尽管很多,但还不很高.
没（mò）：隐没.
湖东：以孤山为参照物,白沙堤（即白堤）在孤山的东北面.
行不足：游赏不够,即反复游赏
从孤山寺的北面到贾亭的西面,湖面春水刚与堤平,白云重重叠叠,同湖面上的波澜连成一片.
几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木,谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢.
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛,浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄.
我最喜爱西湖东边的美景,游览不够,尤其是绿色杨柳荫下的白沙堤.