白石老人所画的虾图中,到底哪一幅才是他晚年的《虾》?

小题1:是描写的深秋的景色，从“石出”“天寒”“红叶稀”可以看出。
小题1:诗中前两句，寥寥十字，就描绘出典型的深秋景色——清水白石，苍山红叶，色彩鲜明和谐，景物错落有致，很富画意；后两句添写绿树荫浓，翠色欲滴，使得小诗格外清新隽永，情趣盎然，“诗中有画”的艺术特色得到了淋漓尽致的体现。（或综观全诗，溪流，白石，红叶，翠绿；白色，红色，绿色，这所有的一切，醒目而又和谐地搭配在一起，错落有致，富有情趣。正是对这绚丽丰富、多姿多彩的“山景图”的描绘。）

略

我到山中扫墓时,曾捡来一些好看的有山峦纹理小石头,回来与芸商量说：“用油灰把宣州石粘起来,叠在石盆内做盆景,主要取其色泽均匀；而这种黄色山石虽然古朴,但是用油灰粘起来则显得黄白相间,而且敲凿的痕迹显露,你看...

所谓缩句就是将形容词去掉
1.大家接待了客人.
2.鸟叫声从山林里传来.
3.白石爷爷在学画.
修改病句：
1.关联词使用不当,只有.才
只有社会主义,才能救中国.
2.搭配不当,分析句子,教育和问题,搭配不当
事情发生后,班主任就同班委一起研究,决定针对这个问题对学生进行一次教育.
3.军舰不能用击落,搭配不当
解放军叔叔击落了五架敌机和摧毁了三艘军舰.

我的思路是这样的：
1、先计算第一个人抽到黑石的概率,因为题目已经明确了“第一个人抽到了黑石”,说明此概率是100%.
2、再计算第二个人抽到黑石的概率,此时箱子里还有9颗石子,2黑7白,说明第二个人抽到黑石的概率自然好2/9.
3、这样看来肯定是不一样的了.
这个题目我认为没描述清楚,应该是问第一、二个人抽到黑石的概率分别是多少.此时思路如下：
1、第一个人抽到黑石的概率是30%（抛除题目给出的条件,纯概率计算）
2、第二个人抽到黑石的概率分别是：如果第一个人抽到黑石,则为2/9；如果第一个人抽到白石则为3/9.所以在第一个人还没抽之前计算第二个人抽黑石的概率应该就是2/9*30%+3/9*70%,应该刚好是30%.
3、这样看来第二个人抽到黑石的概率和第一个人是一样的!
不知道这个解题思路能不能给你有所帮助!

水滴石穿。

滴水能把石穿透,万事功到自然成

或者 冰冻三尺,非一日之寒

清水白石下寒沙；自逍遥
斗转星移天地暗；弹指老
一笑白首问苍穹；无拘凝
休碌碌

仙侣尘缘中的诗词,作者好象是天堂的咖啡
全文:清水白后下寒沙,自逍遥;斗转星移天地暗,弹指老;一笑白首问苍穹,无拘拟,休碌碌

一次,我在山中扫墓,捡了些有山峦纹路很好看的石头.回家和芸商量说：“用油灰在白石盆中叠宣州石,看中的就是它的颜色均匀.我们这座山的黄石虽然古朴,但如果也用油灰来堆,就会黄白相间,堆凿的痕迹显露无遗,怎么办呢?”芸说：“选些劣等点的石头,捣成粉末,涂在有石灰痕迹的地方,乘着湿掺和,干了也许颜色会相同.”于是就照着她说的做,用宜兴烧制的长方盆叠起一座山峰,山峰偏向左侧而右侧凸起,背面是横方纹路,如同元朝画家倪云林所画的石头,廛岩峻拔,凹凸不平,好像江边的石矾形状.留下一角,用河泥种植千瓣白萍.山上种植了茑萝花,俗称“云松”.我们苦心经营了好些天才做成.到了深秋,茑萝花蔓延到满山,如同藤萝挂在石壁之上.茑萝花开正一片嫣红,白萍也从水面绽放.红白相间,我们神游其中,如登蓬莱仙岛.把它放在屋檐下,我和芸评头论足,议论不休：这里适合建造一座水上阁楼,这里适宜建造一所茅草亭子,这里适合凿上六个字：“落花流水之间”,这里可以居住,这里可以垂钓,这里可以登高眺远.胸中的山山水水就好像移居到其中了.一天晚上,争抢食物的猫从屋檐上掉下,砸到了花盆,连盆带架一下就碎了.我叹气说：“就这样一点小玩意,也犯了上天的禁忌啊!”两个人的眼泪不禁潸然泪下.

清水白石下沙寒（写景的,清澈的流水里有白石静静的卧着,细沙随水而动,寒意逼人）
自逍遥（我自由自在）
斗转星移天地暗（星斗转换移动,天地之间渐渐的暗了下来）
弹指老（似乎在弹指之间,我就变老了）
一笑白首问苍穹（长笑一声,质问苍穹）
无拘拟（不要受到外界的拘束）
休碌碌（别碌碌无为）
整首诗的意思应该是感慨时光匆匆如白驹过隙,不要被什么东西拘束,要随性而活,更不能碌碌无为,在生命的最后时刻后悔!

只要黑石头不是染上颜色的,水没什么变化,最多是溅起水花而已~
至于楼上说的,也有点欠缺科学~普通石头的密度是2.7*10³KG/m³~*而水是1.0*10³KG/m³,虽说空心也有可能悬浮,但是要空心一个范围值呀~至少要空整个石头的体积比的,刚好比水轻才会悬浮~就是假设这个石头体积是1 m³~假若刚好能悬浮在水中则~空心完的石头等于同体积水的质量~
就有2.7*10³KG/m³ *1m³ -2.7*10³KG/m³ * x m³=1.0*10³KG/m³*1m³
解得 x约等于0.63 m³~
所以要超过63％的体积才能浮上水面呀,一楼~还敢说只要空心就能悬浮或漂浮~
如果达不到这个值,只能下沉~

这个怎么样,.
绚丽的彩虹挂满了半边天,也将斑斓的色彩朦胧的荡漾在天空中——玫瑰红、橘黄、金黄、橄榄绿、靛青、孔雀蓝、紫罗兰,七彩斑斓,绚丽夺目,像闪烁的排排霓虹,像飘渺的徐徐吹烟.

1 屹立
2 肃立
3 耸立
4 挺立
5 矗立

哈,这是首“藏头诗”,每句首字连起来是：琳是锋的红粉知己.

1．是描写的深秋的景色，从“石出”“天寒”“红叶稀”可以看出。
2．诗中前两句，寥寥十字，就描绘出典型的深秋景色——清水白石，苍山红叶，色彩鲜明和谐，景物错落有致，很富画意；后两句添写绿树荫浓，翠色欲滴，使得小诗格外清新隽永，情趣盎然，“诗中有画”的艺术特色得到了淋漓尽致的体现。（或综观全诗，溪流，白石，红叶，翠绿；白色，红色，绿色，这所有的一切，醒目而又和谐地搭配在一起，错落有致，富有情趣。正是对这绚丽丰富、多姿多彩的“山景图”的描绘。）
（意思对即可）

作者：唐·王维
出处：阙题二首·山中
原文：荆溪白石出,天寒红叶稀.山路元无雨,空翠湿人衣.
相看不忍发,惨淡暮潮平.语罢更携手,月明洲渚生.
这首小诗描绘初冬时节山中景色.

黄金要纯靠烈火,钢刀锋利要勤磨.
不吃苦中苦,难得惊人艺.
宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒来.

这张画属于白石老人.

咏物之词,自然以苏轼的《水龙吟》为最工,史达祖的《双双燕》次之.姜夔的《暗香》、《疏影》,格调虽高,然而没有一句话质实.比起古人的“江边一树垂垂发”、“竹外一枝斜更好”,“疏影横斜水清浅”等句是否有些逊色呢?
我是按照下一段翻的
（咏物之词,自以东坡《水龙吟》为最工,邦卿《双双燕》次之.白石《暗香》、《疏影》格调虽高,然无片语道着.视古人“江边一树垂垂发”,“竹外一枝斜更好”,“疏影横斜水清浅”等作何如耶?）

一道难题，求学霸指点，谢谢

这应该是清沈复《浮生六记》中的文字.
我在扫墓的山路中,捡到一块纹理十分好看的山石,回到家中,与妻子芸商量,用水泥砌这宣州石,放在白石盆里,…………

一杯酒尊,酒清似水,照着鬓发,我年岁渐老,正在天涯的某处,独自嗟叹.,泪水流着,笔下的字也花了,看着书,也不住的感叹.看着烛花,想着家乡,渐渐进入梦乡

这首小诗描绘初冬时节山中景色.
首句写山中溪水.荆溪,本名长水,又称浐水,源出陕西蓝田县西南秦岭山中,北流至长安东北入灞水.这里写的大概是穿行在山中的上游一段.山路往往傍着溪流,山行时很容易首先注意到蜿蜒曲折、似乎与人作伴的清溪.天寒水浅,山溪变成涓涓细流,露出磷磷白石,显得特别清浅可爱.由于抓住了冬寒时山溪的主要特征,读者不但可以想见它清澄莹澈的颜色,蜿蜒穿行的形状,甚至仿佛可以听到它潺潺流淌的声音.
次句写山中红叶.绚烂的霜叶红树,本是秋山的特点.入冬天寒,红叶变得稀少了；这原是不大引人注目的景色.但对王维这样一位对大自然的色彩有特殊敏感的诗人兼画家来说,在一片浓翠的山色背景上（这从下两句可以看出）,这里那里点缀着的几片红叶,有时反倒更为显眼.它们或许会引起诗人对刚刚逝去的绚烂秋色的遐想呢.所以,这里的“红叶稀”,并不给人以萧瑟、凋零之感,而是引起对美好事物的珍重和流连.
如果说前两句所描绘的是山中景色的某一两个局部,那么后两句所展示的却是它的全貌.尽管冬令天寒,但整个秦岭山中,仍是苍松翠柏,蓊郁青葱,山路就穿行在无边的浓翠之中.苍翠的山色本身是空明的,不象有形的物体那样可以触摸得到,所以说“空翠”.“空翠”自然不会“湿衣”,但它是那样的浓,浓得几乎可以溢出翠色的水份,浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分子,人行空翠之中,就象被笼罩在一片翠雾之中,整个身心都受到它的浸染、滋润,而微微感觉到一种细雨湿衣似的凉意,所以尽管“山路元无雨”,却自然感到“空翠湿人衣”了.这是视觉、触觉、感觉的复杂作用所产生的一种似幻似真的感受,一种心灵上的快感.“空”字和“湿”字的矛盾,也就在这种心灵上的快感中统一起来了.
张旭的《山中留客》说：“纵使晴明无雨色,入云深处亦沾衣.”“沾衣”是实写,展示了云封雾锁的深山另一种美的境界；王维这首《山中》的“湿衣”却是幻觉和错觉,抒写了浓翠的山色给人的诗意感受.同样写山中景物,同样写到了沾衣,却同工异曲,各臻其妙.真正的艺术是永远不会重复的.
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的山中冬景,色泽斑烂鲜明,富于诗情画意,毫无萧瑟枯寂的情调.和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较,这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些.

空翠指还有很多绿叶,所以并不萧瑟.

老人齐白石得到了这件珍品之后,心中十分欢喜,把它当作珍宝,不肯轻易得给他人观看.只有在无人的时候,自己不时的拿出来,默默的欣赏凝视,深深的沉思着.

体现儿童精力旺盛,充满活力,是春天的美好象征.