诗中的首联、颔联颈联和尾联各是哪一句?

接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红
两个黄鹂鸣翠柳, 一行白鹭上青天

此诗写冬末春初、作者舟泊北固山下时看到的两岸春景.先写青山重叠,小路蜿蜒,碧波荡漾,小船轻疾.“潮平两岸阔,风正一帆悬”描摹长江下游潮涨江阔,波涛滚滚,诗人扬帆东下的壮观,气概豪迈.“海日生残夜,江春入旧年”为历来传诵的名句,描绘了昼夜和冬春交替过程中的景象和心中的喜悦,由此而引动末句的乡思,以归雁传书表达了作者对家乡的思念,春景和乡思和谐交融.
这首题为《次北固山下》的五律,最早见于唐人芮挺章编选的《国秀集》.唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》,但有不少异文：“南国多新意,东行伺早天.潮平两岸失,风正数帆悬.海日生残夜,江春入旧年.从来观气象,惟向此中偏.”本文系据长期传诵的《次北固山下》.
王湾是洛阳人,一生中,“尝往来吴楚间”.“北固山”,在今江苏镇江市以北,三面临江.上引《江南意》中首二句为“南国多新意,东行伺早天.”其“东行”,当是经镇江到江南一带去.诗人一路行来,当舟次北固山下的时候,潮平岸阔,残夜归雁,触发了心中的情思,吟成了这一千古名篇.
诗以对偶句发端,既工丽,又跳脱.“客路”,指作者要去的路.“青山”点题中“北固山”.作者乘舟,正朝着展现在眼前的“绿水”前进,驶向“青山”,驶向“青山”之外遥远的“客路”.这一联先写“客路”而后写“行舟”,其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之情,已流露于字里行间,与末联的“乡书”、“归雁”,遥相照应.
次联的“潮平两岸阔”,“阔”,是表现“潮平”的结果.春潮涌涨,江水浩渺,放眼望去,江面似乎与岸平了,船上人的视野也因之开阔.这一句,写得恢弘阔大,下一句“风正一帆悬”,便愈见精彩.“悬”是端端直直地高挂着的样子.诗人不用“风顺”而用“风正”,是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”.风虽顺,却很猛,那帆就鼓成弧形了.只有既是顺风,又是和风,帆才能够“悬”.那个“正”字,兼包“顺”与“和”的内容.这一句写小景已相当传神.但还不仅如此,如王夫之所指出,这句诗的妙处,还在于它“以小景传大景之神”（《姜斋诗话》卷上）.可以设想,如果在曲曲折折的小河里行船,老要转弯子,这样的小景是难得出现的.如果在三峡行船,即使风顺而风和,却依然波翻浪涌,这样的小景也是难得出现的.诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景,把平野开阔、大江直流、波平浪静等等的大景也表现出来了.
读到第三联,就知道作者是于岁暮腊残,连夜行舟的.潮平而无浪,风顺而不猛,近看可见江水碧绿,远望可见两岸空阔.这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的夜晚,孤舟扬帆,缓行江上,不觉已到残夜.这第三联,就是表现江上行舟,即将天亮时的情景.
这一联历来脍炙人口,殷璠说：“‘海日生残夜,江春入旧年’,诗人已来少有此句.张燕公（张说）手题政事堂,每示能文,令为楷式.”（《河岳英灵集》）明代胡应麟在《诗薮.内编》里说,“海日”一联“形容景物,妙绝千古”.当残夜还未消退之时,一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去,江上已呈露春意.“日生残夜”、“春入旧年”,都表示时序的交替,而且是那样匆匆不可待,这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢?这两句炼字炼句也极见功夫.作者从炼意着眼,把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征,提到主语的位置而加以强调,并且用“生”字和“入”字使之拟人化,赋予它们以人的意志和情思.妙在作者无意说理,却在描写景物、节令之中,蕴含着一种自然的理趣.海日生于残夜,将驱尽黑暗；江春,那江上景物所表现的“春意”,闯入旧年,将赶走严冬.不仅写景逼真,叙事确切,而且表现出具有普遍意义的生活真理,给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量.
海日东升,春意萌动,诗人放舟于绿水之上,继续向青山之外的客路驶去.这时候,一群北归的大雁正掠过晴空.雁儿正要经过洛阳的啊!诗人想起了“雁足传书”的故事,还是托雁捎个信吧：雁儿啊,烦劳你们飞过洛阳的时候,替我问候一下家里人.这两句紧承三联而来,遥应首联,全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪.
这首五律虽然以第三联驰誉当时,传诵后世,但并不是只有两个佳句而已；从整体看,也是相当和谐,相当优美的.

李白的《送友人》首联：青山横北郭

首联是记叙，颔联是描写，起因是故人邀请我，突出故人的热情好客
个人见解仅供参考。

1、首联在全诗中的作用
答：“花隐掖垣暮,啾啾栖鸟过.”起首两句描绘开始值夜时“左省”的景色.看起来好似信手拈来,即景而写,实则章法谨严,很有讲究.它衬了诗中题：写花、写鸟是点“春”；“花隐”的状态和“栖鸟”的鸣声是傍晚时的景致,是作者值宿开始时的所见所闻,和“宿”相关联；两句字字点题,一丝不漏,很能见出作者的匠心.
2、这首诗前四句写景后四句抒情.请结合具体诗句简要分析其表达了作者怎样的思想感情.
答：表达了作者喜悦中带有不安,一心一意忠勤为国的思想情感.诗中前两联写景,景中含情,流露出收复京师官复原职的喜悦,后两联写诗人彻夜不眠,静听金玥,畅想玉珂,心牵封事,频问时间的情形,勾勒了出一个略带不安牵挂封事的忠勤为国的形象.

羊公碑

《游山西村》
『南宋』陆游
莫笑农家腊酒浑,丰年留客足鸡豚.
山重水复疑无路,柳暗花明又一村.
箫鼓追随春社近,衣冠简朴古风存.
从今若许闲乘月,拄杖无时夜叩门.
渲染了农家的积极热情和民风纯朴的气氛 自己意见仅供参考

游山西村陆游 南宋莫笑农家腊酒①浑,丰年留客足鸡豚②.
山重水复③疑无路,柳暗花明④又一村.
箫鼓⑤追随春社近,衣冠简朴古风存⑥.
从今若许⑦闲乘月,拄杖无时⑧夜叩门.
编辑本段译文
不要笑话农家腊月的酒浑浊,丰收之年有丰足的佳肴款待客人.
一重重山,一道道水,疑惑无路可行间,忽见柳色浓绿,花色明丽,一个村庄出现在眼前.
你吹着箫,我击着鼓,结队喜庆,春社祭日已临近,布衣素冠,简朴古风依旧存留.
从今日起,若可以乘着月光闲游,我这白发老翁也要随夜乘兴,拄着拐杖,敲开柴门.
编辑本段注释
①：腊酒：一年腊月酿制的酒.
②：足鸡豚（tún）：意思是准备了丰盛的菜肴.豚,猪,诗中代指猪肉.
③：山重水复：一重重山,一道道水.
④：柳暗花明：绿柳繁茂荫浓,鲜花娇艳明丽.
⑤：箫鼓：吹箫打鼓.春社：古代把立春后祭祀土地神的日子叫做春社日.
⑥：古风存：保留着淳朴古代风俗.
⑦：若许：如果这样.闲乘月：有空闲时趁着月光前来.
⑧：无时：随时.叩（kòu）门：敲门.
编辑本段佳句赏析
山重水复疑无路,柳暗花明又一村.
既写出山西村山环水绕,花团锦簇,春光光无限,另一方面它又富于哲理,表现了人生变化发展的某种规律性,令人回味无穷.表现了诗人与众不同的思维与精神——在逆境中往往蕴涵着无限的希望.诗人描述了山水萦绕的迷路感觉与移步换形又见新景象的喜悦之情；人们可以从中领悟到蕴含的生活哲理——不论前路多么难行难辨,只要坚定信念,勇于开拓,人生就能“绝处逢生”（出现一个充满光明与希望的崭新境界）.
编辑本段赏析
这是一首朴实自然的山村记游诗.诗人用真挚的感情,明朗的笔调,描绘了山村景物和农家习俗,生活气息十分浓郁.
诗中生动地描绘了诗人家乡的风光和习俗,充满了浓厚的生活气息.诗的头两句,用“莫笑”和“足鸡豚”这些亲切的词语,表现了村民待客忠厚真挚的情态.诗的第三、四两句对山村风光的描绘,是历来为人称颁的名句.第三句中的“重”、“复”二字同义,再和“疑”字一起,写出了山水重叠回环令人迷惑的景象；第四句中的“暗”、“明”相互陪衬,再和“又”字一起,描绘出绿树荫荫、鲜花灼灼,令人惊喜的景象.诗的第五、六两句,写这里的民风民俗,箫鼓齐鸣,衣冠简朴,表现了诗人对淳朴的农村生活的赞美.诗的最后两句,作者抒发感情.这里的热情招待,优美风光,淳朴民俗,使诗人兴致勃勃,但诗人没有直接叙述这种心情,而是通过另一种形式曲折地表现,说“从今若许闲乘月,拄杖无时夜叩门”,足见兴致浓厚而强烈.
首联渲染出丰收之年农村一片宁静、欢悦的气象.腊酒,指上年腊月酿制的米酒.豚,是小猪.足鸡豚,意谓鸡豚足.这两句是说农家酒味虽薄,而待客情意却十分深厚.一个“足”字,表达了农家款客尽其所有的盛情.“莫笑”二字,道出了诗人对农村淳朴民风的赞赏.
次联写山间水畔的景色,写景中寓含哲理,千百年来广泛被人引用.“山重水复疑无路,柳暗花明又一村.”读了如此流畅绚丽、开朗明快的诗句,仿佛可以看到诗人在青翠可掬的山峦间漫步,清碧的山泉在曲折溪流中汩汩穿行,草木愈见浓茂,蜿蜒的山径也愈益依稀难认.正在迷惘之际,突然看见前面花明柳暗,几间农家茅舍,隐现于花木扶疏之间,诗人顿觉豁然开朗.其喜形于色的兴奋之状,可以想见.当然这种境界前人也有描摹,这两句却格外委婉别致,所以钱钟书说“陆游这一联才把它写得‘题无剩义’”（《宋诗选注》）.人们在探讨学问、研究问题时,往往会有这样的情况：山回路转、扑朔迷离,出路何在?于是顿生茫茫之感.但是,如果锲而不舍,继续前行,忽然间眼前出现一线亮光,再往前行,便豁然开朗,发现了一个前所未见的新天地.这就是此联给人们的启发,也是宋诗特有的理趣.人们读后,都会感到,在人生某种境遇中,与诗句所写有着惊人的契合之处,因而更觉亲切.这里描写的是诗人置身山阴道上,信步而行,疑若无路,忽又开朗的情景,不仅反映了诗人对前途所抱的希望,也道出了世间事物消长变化的哲理.于是这两句诗就越出了自然景色描写的范围,而具有很强的艺术生命力.
此联展示了一幅春光明媚的山水图；下一联则由自然入人事,描摹了南宋初年的农村风俗画卷.读者不难体味出诗人所要表达的热爱传统文化的深情.“社”为土地神.春社,在立春后第五个戊日.这一天农家祭社祈年,热热闹闹,吹吹打打,充满着丰收的期待.这个节日来源很古,《周礼》里就有记载.苏轼《蝶恋花·密州上元》也说：“击鼓吹箫,却入农桑社.”到宋代还很盛行.而陆游在这里更以“衣冠简朴古风存”,赞美着这个古老的乡土风俗,显示出他对吾土吾民之爱.

首联写农家丰收,准备酒菜、杀牲宰畜准备过年的年景,表现了农家的淳朴、热情、好客~

用在七律和五律中.举个七律的列子你看,答案满意请及时采纳,谢谢!
七律——闻官军收河南河北 　(唐)杜甫 　　
剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳.——首联（不要求对仗）　
却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂.——颔联（要求对仗）　　
白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡.——颈联（要求对仗）　　
即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳.——尾联（不要求对仗）

正确顺序是：首联、颔联、颈联、尾联.

D 是错误的
最后一句抒写在如此幽静绝尘的山林里,诗人手弄素琴,随着琴曲的旋律,满怀的私心杂念完全平静下来,这时透明的心境,伴随户外夜泉的清音,进入一种纯净空明的理想境界,深深领略到早秋山居清心旷怀的恬泊情趣.主观情志和客观自然融为一体,不但净化了诗人的心灵,同时也使读者接受一次山水自然的陶冶.

在炼字上,一个“落”字,新颖妥贴,不同凡响,它给人以动的形象的感觉,仿佛那秋思随着银月的清辉,一齐洒落人间似的.

律诗属于近体诗,有4联八句,依次是首联,颔联,颈联,和尾联,其中颔联,尾联两联要求对仗工整

早寒江上有怀
【唐】孟浩然
木落雁南度,北风江上寒.我家襄水曲,遥隔楚云端.
乡泪客中尽,孤帆天际看.迷津欲有问,平海夕漫漫
首联翻译：落叶飘零,大雁南飞 北风刮过,江上愈寒
首联写景极显淡远,不愧为山水诗中之佳制.诗人借大雁南飞起兴,引起客居思归之情,又因为所睹是秋末冬初的萧条景物,就更加勾起思乡情怀.

三秦是送别地点,五津是出任的地方.其中隐含的是惜别的意思.并不是把长安和蜀地连在一起.

1、《书边事》一诗运用了描写（首联、颔联）、比喻（颈联）、对比、渲染、虚实结合的艺术手法.
2、原句的“倚”字最好.因为此句展现的是征人倚楼的安闲姿态,象是在倾听那悦耳的角声和欣赏那迷人的秋色.不用“战”字,而用“倚”字,微妙地传达出边关安宁、征人无事的神旨.

1、首联交代了什么?“凄凉地”和“弃置身”表露出诗人怎样的心情?
交代：贬地之荒僻,贬时之漫长.心情：痛苦而又孤寂.
2、颔联在表现手法上有什么特点?描写了怎样的现状?体会作者此时此刻的心情.
特点：用典.现状：写回乡所见,人事俱非,今昔对比,恍如隔世.心情：面对此景诗人百感交集,不胜感慨.
3、颈联写的是什么的意思?表现了诗人怎样的境界?
原意是表达对现实的愤懑：“沉舟”与“病树”自比遭贬；“千帆过”与“万木春”则比喻被贬后,新贵们仕途得意.但这两句诗在客观上饱含着新陈代谢的自然规律,充满了哲理,或可理解为诗人心胸豁达.
4、结合标题,谈谈尾联的用意.
回应题目,答谢友人并与之共勉,表现诗人虽遇挫折而意志不衰,积极乐观的思想境界.

　　这首诗是诗人由楚入吴,在沿江东行途中泊舟于江苏镇江北固山下时所作.当时正值冬尽春来,旭日初升,诗人面对江南景色,置身水路孤舟,感受时光流逝,油然而生别绪乡思.次北固山下虽是写羁旅乡愁,但只有淡淡一缕,更多的显现了作者积极乐观的心境.
　　诗以对偶句发端,既工丽,又跳脱.“客路”,指作者要去的路.“青山”点题中“北固山”.作者乘舟,正朝着展现在眼前的“绿水”前进,驶向“青山”,驶向“青山”之外遥远的“客路”.这一联先写“客路”而后写“行舟”,其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之情,已流露于字里行间,与末联的“乡书”、“归雁”,遥相照应.
　　首联描青山绿水,叙诗人行踪.“客路”一词,虽为实写,却已寓乡愁于其中矣.与尾联之“乡书”、“归雁”遥相呼应,诗人遣词造句之工力可见一斑.
　　颔联写景寓理,耐人寻味：“潮平”当因“两岸阔”,“风正”方能“一帆悬”也.“风正”一词极有讲究,用“风顺”,不足以保证“一帆悬”——顺而疾,则帆就会被鼓成弧形了；用“风和”?撇开对仗不说,倘为逆风,即使“风和”,亦无法使“一帆悬”.
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　　下面的对你或许有用
　　颈联历来脍炙人口,“海日生（于）残夜,江春入（之）旧年”,这不仅是时序的交替,而且饱蕴哲理.“日”与“春”乃新生美好事物的象征,诗人用拟人的手法赋予它们以人的意志和情思,表现出具有普通意义的生活真理,令人鼓舞.较之张若虚之“人生代代无穷已,江月年年只相似”,若从予人以乐观、积极、向上的感染力等层面玩味,似略胜一筹.无怪乎与诗人同时代的“燕许大手笔”燕公张说将此联“手题政事堂”,明代胡应麟誉其“形容景物,妙绝千古”呢!
　　尾联仍情景相系,由大雁之北飞想“雁足传书”的传说,景实而情真,紧承三联,遥应首句,淡淡的乡思愁绪,自然溢于言表.
　　纵观全诗,还有一妙处：除尾联外,其余三联均对偶,这在五言律诗中是不多见的.
　　唐代诗人王湾的《次北固山下》写诗人泊舟北固山下时看到的景色,以及由此引发的思乡之情,全诗融写景、抒情、说理于一体,和谐优美,妙趣横生,堪称千古名篇.
　　海日生残夜,江春入旧年,更是千古流传的名句.“日生残夜”、“春入旧年”,都表示时序的交替,而且是那样匆匆不可待,这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢?诗人王湾虽然只是在在描写景物、节令,却在诗中蕴含着一种自然的理趣.海日生于残夜,将驱尽黑暗；江春闯入旧年,将赶走严冬,表现出具有普遍意义的生活真理,给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞.
　　【客路青山外,行舟绿水前.】船家摇橹声将我吵醒,睡眼朦胧地瞧了瞧远方的景象,江面上一层薄雾使远处的青山忽隐忽现.山好似那样的遥远,甚至看不清那本有的青黑色,而我路途终点可能还在山那边的那边.山的倒影拉的好长,小舟悄悄地在翠绿色的明镜似的湖面上行驶,好像生怕把什么惊醒似的.晚霞映照着湖面,一切都成了火红色.这一些好像都变得太快,水里的鱼儿也好奇地把头露出来瞧个明白.
　　【潮平两岸阔,风正一帆悬.】潮水这时已涨了起来,江面显得更为宽阔,此刻长江之上只有我一叶孤舟.我站在船头,江水不停地拍打船身.看着这宽阔的江面,望着那火红的天空,有种海阔凭鱼跃,天高任鸟飞之感.微风吹来,船帆满起.小舟奋力向前驶去.耳旁鸟、虫的鸣叫时高时低,时缓时急.躺下来尽情享受大自然带给我的一切.
　　【海日生残夜,江春入旧年.】再次醒来时已是黎明,但月亮仍还在天空挂了半边.昨晚的一切都显现在眼前.再看看那初生的太阳,心中不禁感到黑暗过后便是黎明,一种希望之感在心中油然而生.突然想起新年将至,想起家中老母、妻儿,想起家中黄牛、黑狗,想起往年此时已全家团圆、互敬祝福.【乡书何处达?归雁洛阳边.】而此时自己却孤身在外,不能与亲人团聚,心中不免有些悲伤,但一想到自己正为国家而奔波、忙碌,悲伤之感也就渐渐淡下.每当这时,就会动手写一封家书.此时家书已写了好几封了,只是不知怎样寄回给家乡.大雁正好北归,书信带我情回.只请大雁送信归.“儿远行在外,望母勿恐儿不归.大雁南飞家在北,而我远行不久归.”

春,我就记得“邻家新燕啄春泥”,“绿杨阴里白沙堤”和“浅草才能没马蹄”

因为这本身就是一首诗的正确顺序,三秦和五津都是地名,相对应起.

首联,颔联,颈联,尾联
首：头
颔：下巴
颈：脖子
尾：大概是尾巴吧,从人体的上到下拉

青山是静物,白水是动物,动静结合,颜色鲜明,描绘出一幅山水秀丽的送别环境

视具体的诗而言,总的说要读出节奏和抑扬顿挫来,特别是每联的末字韵脚要体现出来,读出重音.

注释：首联意谓：江山虽饶有兴趣依旧如故,可是国家已被肆意骚扰；春日本当繁花如锦,岂奈京城一片野草.颔联意谓：有感于时局动荡,看见花开而泪沾巾；苦恨于离乡背井,听到鸟语也惊心.颈联意谓；接连三个月,兵乱总不断,未知亲人安危否,家书最值钱.烽火,指战祸尾联意谓：白发愈搔愈希,簪子简直插不上.不明言愁,而怎奈一“愁”字了得!白关,指白发.簪,指古代成年男子须束发,故也用簪.赏析：这是诗人陷身于安史叛军占据的长安,因忧乱伤春而写下的千古名篇.面对纷飞的战火,破碎的河山,诗人不禁忧心如焚,感慨万端,诗中以明媚的春色、美好的事物来反衬,更为深刻地表达强烈的情感,令人闻之不胜悲,诵之愁无限.

重读的应该是“横”和“绕”字,因为“横”是这句的谓语动词,且这个字勾勒青山的静姿,用得恰到好处；“绕”字也为动词,描画白水的动态,所以这2字重读.

《次北固山下》是唐代诗人王湾的作品.此诗以准确精练的语言描写了冬末春初时作者在北固山下停泊时所见到青山绿水、潮平岸阔等壮丽之景,抒发了作者深深的思乡之情.全诗用笔自然,写景鲜明,情感真切,情景交融,风格壮美,极富韵致,历来广为传诵.
这首写冬末春初,旅行江中,即景生情,而起乡愁.开头以对偶句发端,写神驰故里的飘泊羁旅之情怀.次联写“潮平”、“风正”的江上行船,情景恢弘阔大.三联写拂晓行船的情景,对仗隐含哲理,“形容景物,妙绝千古”,给人积极向上的艺术魅力.尾联见雁思亲,与首联呼应.全诗笼罩着一层淡淡的乡思愁绪.“海日生残夜,江春入旧年”,不失诗苑奇葩,艳丽千秋

远渡的出发地和此行的目的地

春风是无法“取”将花去的,但若没有这个“取”字,就不能形象地表现自然景象之变换；春风也不会“酬”与清阴,但若没有这个“酬”字,就不能体现作者欣然自得的情怀.若无此二字,诗人的达观,春风的和煦,就不能跃然纸上了.
这首诗写出了诗人隐退生活的一个侧面,诗人用欢快的语调写红花的凋零,表达出了诗人的平和的心态,不自怨自艾,以积极的心态去面对人生的挫折.

虚实交错,昔今对照,从而扩大了时、空领域.写早闻洞庭盛名,然而到幕年才实现目睹名湖的愿望,表面看有初登岳阳楼之喜悦,其实意在抒发早年抱负至今未能实现之情.用“昔闻”为“今上”蓄势,归根结蒂是为描写洞庭湖酝酿气氛.

运用比喻和拟人的修辞手法.表达了诗人自我安慰及豁达的心理.

“国破山河在,城春草木深.”开篇即写春望所见：国都沦陷,城池残破,虽然山河依旧,可是乱草遍地,林木苍苍.一个“破”字,使人怵目惊心,继而一个“深”字,令人满目凄然.司马光说：“‘山河在’,明无余物矣；‘草木深’,明无人矣.”（《温公续诗话》）诗人在此明为写景,实为抒感,寄情于物,托感于景,为全诗创造了气氛.此联对仗工巧,圆熟自然,诗意翻跌.“国破”对“城春”,两意相反.“国破”的颓垣残壁同富有生意的“城春”对举,对照强烈.“国破”之下继以“山河在”,意思相反,出人意表；“城春”原当为明媚之景,而后缀以“草木深”则叙荒芜之状,先后相悖,又是一翻.明代胡震亨极赞此联说：“对偶未尝不精,而纵横变幻,尽越陈规,浓淡浅深,动夺天巧.”

表达作者辛酸,不平,凄凉,愤慨心情,物是人非的感叹心情

有

离愁别绪,借景抒情

律诗八句,每两句为一联,每诗四联.第一二句为“首联”,三四句为“颌联”,五六句为“颈联”,七八句为“尾联”.

诗人写细草、江岸、辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月这些意象特点：空旷辽阔的自然景观，构成了天地时空的无尽与个人处于世间的渺小对比的孤独意境。正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以...

1. 诗的首联,开门见山,直写秋景“玉露（白露）”“枫树林”“气萧森”点明秋兴之依托,因秋景而起兴,感怀颔联“江间”指代巫峡,“塞上”借边塞指代京城一带“江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴”点明作者身在巫峡,心想京...

此联是诗人忆过去.“世事艰”暗指投降派把持朝政,抗金复国的历程是如此的艰难,为下句“中原北望气如山”做了铺垫,“气如山”,是什么之气,是豪情壮气,也是悲愤之气,体现欲图收复失地的愿望,造了诗人早年的自我形象：雄心勃勃,豪情满怀,以为驱逐侵略者,收复失地的有志之士形象,现如今中原仍沦入敌手,南宋王朝偏安江南,心中不免悲愤不已,“气如山”以夸张手法,化无形之气为有形,将一个壮志难酬悲愤不已的爱国诗人形象展现在读者面前.

客路青山外,行舟绿水前.
潮平两岸阔,风正一帆悬.
海日生残夜,江春入旧年.
乡书何处达?归雁洛阳边.
1、表达了诗人对旅途漫漫的一点惆怅,还有行舟前的一点喜悦.
2、春水涨了,很适合行舟,顺风顺水的景象.
3、正,是指风和自己前行的路正好一致,表达了诗人的喜悦之情.
4、这一句把时间和空间结合起来,对宇宙人生进行了一番思索.
5、表达了诗人对旅途漫漫的一丝惆怅和早日回归家乡的渴望.

1.春；第二个空是：表达思乡的思念.
2.“阔”字表现出江面辽阔浩渺的样子,既写出了江水之势,又写到春天已到 ,冰雪消融,春意正浓的景象.
3.是王湾的《次北固山下》的第三联,作者是于岁暮腊残,连夜行舟的.潮平而无浪,风顺而不猛,近看可见江水碧绿,远望可见两岸空阔.这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的夜晚,孤舟扬帆,缓行江上,不觉已到残夜.这第三联,就是表现江上行舟,即将天亮时的情景.
这一联历来脍炙人口,殷璠说：“‘海日生残夜,江春入旧年’,诗人已来少有此句.张燕公（张说）手题政事堂,每示能文,令为楷式.”（《河岳英灵集》）明代胡应麟在《诗薮·内编》里说,“海日”一联“形容景物,妙绝千古”.当残夜还未消退之时,一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去,江上已呈露春意.“日生残夜”、“春入旧年”,都表示时序的交替,而且是那样匆匆不可待,这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢?这两句炼字炼句也极见功夫.作者从炼意着眼,把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征,提到主语的位置而加以强调,并且用“生”字和“入”字使之拟人化,赋予它们以人的意志和情思.妙在作者无意说理,却在描写景物、节令之中,蕴含着一种自然的理趣.海日生于残夜,将驱尽黑暗；江春,那江上景物所表现的“春意”,闯入旧年,将赶走严冬.不仅写景逼真,叙事确切,而且表现出具有普遍意义的生活真理,给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量
第三答多了点.自己采纳吧.选我哦~

首联与颔联,颈联在结构上是总分关系,颔联承“千山”,颈联承“万水” .

雁门太守行 　　（唐） 李贺
黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开.
角声满天秋色里,塞上燕脂凝夜紫.
半卷红旗临易水,霜重鼓寒声不起.
报君黄金台上意,提携玉龙为君死.
翻译：敌军似乌云压近,危城似乎要被摧垮；阳光照射在鱼鳞一般的铠甲上,金光闪闪.号角的声音在这秋色里响彻天空；夜色中,塞上泥土中鲜血浓艳得如紫色.寒风卷动着红旗,部队悄悄临近易水；凝重的霜湿透了鼓皮,鼓声低沉,扬不起来.为了报答国君的赏赐和厚爱,手操宝剑甘愿为国血战到死.
首联“黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开.”写景又写事,渲染兵临城下的紧张气氛和危急形势.后句写守城将士严阵以待,借日光显示守军威武雄壮.
颔联“角声满天秋色里,塞上燕脂凝夜紫.”从听觉和视觉两方面渲染战场的悲壮气氛和战斗的残酷.

规格不严整的就行 严格来说不行~
送一首我写的 相互切磋~
七律 黄昏独上鬼楼
楼后风声进小院,徘徊无步上高层.
烟飘天际万家寂,月上枝梢三两星.
寥客说愁愁不尽,老人出海海难平.
回头曲罢觉无路,落寞屋凉音渐零.

文章中常见的写作手法、表现手法及其作用 和例句分析 肯定能对你的写作有所帮助的文章中的写作手法、表现手法之类的题,是阅读写作中我们经常失分的题目,究其原因,主要是学生们什么是写作手法、什么是表现手法不清楚,不明白,因而在做题的时候觉得无从下手.今把各种写作手法和表现手法罗列到下面.写作手法和表现手法的作用也附到后面,供大家参考.常见写作方法、表现手法： 联想、想像、象征（托物言志）、比较、对比、衬托、反衬、烘托、以小见大、借景抒情（情景交融）、伏笔和铺垫、前后照应（呼应）、直接（间接）描写、扬抑（欲扬先抑、欲抑先扬）. 作用分别如下： 1、象征（托物言志）：通过咏物来抒情,常常借助于某些具体植物、动物、物品等的一些特性,委婉曲折地将作者的感情表达出来. 作用：首先是它把抽象的事理表现为具体的可感知的形象.其次是可以使文章更含蓄些,运用眼前之物,寄托深远之意. 2、衬托：以他体从正面、反面两个角度陪衬本体.作用：突出本体的××特征. 3、对比：把两种相反的事物或一种事物相对立的两个方面作比较. 作用：鲜明的突出了主要事物或事物的主要方面的××特征. 4、借景抒情：通过描写具体生动的自然景象或生活场景,表达作者某种真挚的思想感情. 作用：做到情景交融,使文章充满诗情画意. 5、先抑后扬：先否定或贬低事物形象,尔后深入挖掘事物特点及内在意义,再对事物予以肯定、褒扬,作用：突出强调了事物（人物）的特征. 6、侧面（间接）描写：侧面烘托出该人物的××性格、品行和技能,使得文章结构更加集中紧凑,表达更为简洁精练.

首联开门见山赞美了红军不怕困难,勇敢顽强的革命精神,这是全篇的中心思想,也是全诗的艺术基调.它是全诗精神的开端,也是全诗意境的结穴.

首联；起：是扣题,总起全诗、在抒情诗多用赋比兴中对景起兴的手法引起话题,作为叙事诗的开头、交代起因等等.
颔联；承：一般是承上启下、继续导入话题之类,此种多事上半联承前、下半联起后
颈联；转：转入正题,一般是全诗的高潮 、抒发作者的思想感情,是为“诗眼”“诗心”的常置
尾联；合：一般是总结、高潮的延续、或揭示出某种道理,妙在点睛
　　有了大的思路,操作时因地制宜,具体问题结合诗句具体分析、答题必能八九不离十
　　祝君良愿

1．律诗　 杜甫　 子美
2．“破”写出了使人触目之景；“深”写出了令人满目凄然之景。
3．思国忧家之情。
4．“略”。
5．《登岳阳楼》　 三吏　 三别等

诗人已经送友人来到了城外,然而两人仍然并肩缓辔,不愿分离.只见远处,青翠的山峦横亘在外城的北面,波光粼粼的流水绕城东潺潺而过.这两句,“青山”对“白水”,“北郭”对“东城”,首联即写成工丽的对偶句,别开生面；而且“青”、“白”相间,色彩明丽.“横”字勾勒青山的静姿,“绕”字描画白水的动态,用词准确而传神.诗笔挥洒自如,描摹出一幅寥廓秀丽的图景.未见“送别”二字,但细细品味,那笔端却分明饱含着依依惜别之情.