草树知春不久归韩愈《晚春

一声

（1）虫声新透绿窗纱（2）引无数英雄竞折腰（3）无意苦争春（4）酒困路长惟欲睡（5）帘卷西风，人比黄花瘦（6）田家少闲月（7）须晴日，看红装素裹，分外妖娆。数风流人物还看今朝

略

晚春——[唐]韩愈 草树知春不久归,百般红紫斗芳菲. 杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞. 本篇是一首写晚春景物的诗.作品运用拟人的修辞手法,通过描写花草树木得知春天不久就要归去,于是各逞姿色,争芳斗艳,欲将春天留住,就连那本来没有任何姿色的杨花、榆荚也不甘示弱,化作雪花随风飞舞,加入了留春的行列,表达了诗人惜春的思想感情,同时也提示人们应抓住时机,乘时而进,创造美好的未来.

（1）虫声新透绿窗纱
（2）鸡声茅店月
（3）燕雀安知鸿鹄之志哉
（4）一任群芳妒　零落成泥碾作尘
（5）待到山花烂漫时　她在丛中笑
（6）无韵之离骚
（7）海内存知己　天涯若比邻（答案不唯一）

（ 喜怒）哀乐
（ 哭笑）不得
不经冬（ 寒）,难知春（ 暖）.

　　这是一首写晚春景物的诗.这时,百花盛开,万紫千红,它们像是知道春天不久就要归去,所以特别珍惜这美好的时光,各逞姿色,争芳斗艳,尽情舒展生命的机能.而那些全无才思的杨花榆荚,在春风中纷纷飘落,只晓得如雪花那样,毫无目的地漫天飞舞.这里,似乎只是用拟人化的手法描绘了晚春的繁丽景色,其实,它还寄寓着人们应该乘时而进,抓紧时机去创造有价值的东西这一层意思.但这里值得一提的是,榆荚杨花虽缺乏草木的“才思”,但不因此藏拙,而为晚春增添一景,虽然不美,但尽了努力,这种精神是值得赞扬了.
　　晚春
　　韩愈
　　草树知春不久归,
　　百般红紫斗芳菲.
　　杨花榆荚无才思,
　　惟解漫天作雪飞.
　　[赏析]
　　这是一首描绘暮春景色的七绝.乍看来,只是写百卉千花争奇斗艳的常景,但进一步品味便不难发现,诗写得工巧奇特,别开生面.诗人不写百花稀落、暮春凋零,却写草木留春而呈万紫千红的动人情景：花草树木探得春将归去的消息,便各自施展出浑身解数,吐艳争芳,色彩缤纷,繁花似锦,就连那本来乏色少香的杨花、榆荚也不甘示弱,而化作雪花随风飞舞,加入了留春的行列.诗人体物入微,发前人未得之秘,反一般诗人晚春迟暮之感,摹花草灿烂之情状,展晚春满目之风采.寥寥几笔,便给人以满眼风光、耳目一新的印象.
　　说这首诗平中翻新,颇富奇趣,还在于诗中拟人化手法的奇妙运用,糅人与花于一体.“草树”本属无情物,竟然不仅能“知”能“解”还能“斗”,而且还有“才思”高下有无之分.想象之奇,实为诗中所罕见.末二句尤其耐人咀嚼,读者大可根据自己的生活体验进行毫无羁绊的大胆想象,使人思之无穷,味之不尽.
　　再细加揣摩,此诗熔景与理于一炉.我们可以透过景物描写领悟出其中的人生哲理：诗人通过“草树”有“知”、惜春争艳的场景描写,反映的其实是自己对春天大好风光的珍惜之情.面对晚春景象,诗人一反常见的惜春伤感之情,变被动感受为主观参与,情绪乐观向上,很有新意.你看,“杨花榆荚”不因“无才思”而藏拙,不畏“班门弄斧”之讥,为“晚春”添色.这就给人以启示：一个人“无才思”并不可怕,要紧的是珍惜光阴,不失时机,“春光”是不负“杨花榆荚”这样的有心人的.（王月馥）

月色 人家 虫声
轻快 委婉= =

今夜我忽然感到春天的温暖气息,还听得春虫叫声穿透绿色的窗纱.诗是抒写感受大自然物候变化的,清新而有情致
月夜
刘方平 （唐）
更深月色半人家,
北斗阑干南斗斜.
今夜偏知春气暖,
虫声新透绿窗纱.

月夜
刘方平
更深月色半人家,
北斗阑干南斗斜.
今夜偏知春气暖,
虫声新透绿窗纱.
刘方平 生卒年不详,河南人.其诗多写闺情、乡思,内容狭窄.染寓情于景,蕴涵含蓄,颇有名篇传世.
作品注释
注
1、阑干：纵横的意思.
韵译：
夜半更深明月西挂照亮半边人家,
北斗七星横卧南斗六星也已倾斜.
今夜我忽然感到春天的温暖气息,
还听得春虫叫声穿透绿色的窗纱.

朦胧的月色映照着千家万户，寂静的庭院一半沉浸在如水的月光中，一半则笼罩在暗夜的黑影中；抬头仰望，天宇寥廓，月色空明，星斗阑干。 尽管夜寒料峭，敏感的虫儿却首先感到在夜气中散发着的春的信息，从而情不自禁地鸣叫起来。这叫声透过绿色的薄薄窗纱传入诗人的耳朵

《千家诗》中作：草木
《全唐诗》中作：草树
不同的选本，有出入，都不能说错误。原因在于古代通讯不畅，作者校对不易，容易以讹传讹，一次印刷错误，便会谬种流传千古。

小题1:“更深”是夜深的意思。（“阑干”是横斜的样子。）
小题2:诗句描写了蛰虫涌动，春天来临的情景，表达了诗人喜悦（惊奇、喜爱）的心情。


小题1:本题考查学生理解诗歌内容的能力。根据诗歌的内容来理解即可。
小题2:本题是一道综合题。根据“虫声、新绿”来描写情景，然后根据描写的情景来感悟诗人的心情即可。

更深月色半人家,北斗阑干南斗斜.
夜月今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱

晚春
韩愈
草树知春不久归,
百般红紫斗芳菲.
杨花榆荚无才思,
惟解漫天作雪飞.
百花盛开,万紫千红,它们像是知道春天不久就要归去,所以特别珍惜这美好的时光,各逞姿色,争芳斗艳,尽情舒展生命的机能.而那些全无才思的杨花榆荚,在春风中纷纷飘落,只晓得如雪花那样,毫无目的地漫天飞舞.这里,似乎只是用拟人化的手法描绘了晚春的繁丽景色,其实,它还寄寓着人们应该乘时而进,抓紧时机去创造有价值的东西这一层意思.但这里值得一提的是,榆荚杨花虽缺乏草木的“才思”,但不因此藏拙,而为晚春增添一景,虽然不美,但尽了努力,这种精神是值得赞扬了.

小题1:虫声新透绿窗纱
小题1:叶底黄鹂一两声
小题1:零落成泥碾作尘，只有香如故。
小题1:鸡声茅店月，人迹板桥霜。
小题1:足蒸暑土气 背灼炎天光。
小题1:桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。（海内存知己，天涯若比邻）

略

她能写【读易安】,一定颇有文采.你的诗不押韵,恐让其见笑.绝句要一、二、四或二、四句押韵.
俗世已无知春信,
不看山前桃花红.
可爱自有应爱处,
耐心总对有心人.

1．A
2．运用拟人手法，语言活泼生动有趣。如：知、解、斗等词，能以才思论天下。

狂风暴雨风和曰两

这首诗叫《月夜》不是《月色》,写出了月色的清幽空明,表达了诗人热衷于品味生活,对生活充满热爱的思想情怀.

小题1:语言清丽、细腻、新颖、售永，独具一格。
小题2:诗的前两句在描绘月夜的静谧方面是成功的，但它所显示的只是月夜的一般特点。诗的高妙之处，就在于作者另辟蹊径，在三、四句展示出了一个独特的、很少为人写过的境界。在静谧的月夜的虫声标志着生命的萌动，万物的复苏。后两甸使得全诗构思新颖别致，不落俗套。


小题1:

　　“明月松间照,清泉石上流.”天色已暝,却有皓月当空；群芳已谢,却有青松如盖.山泉清洌,淙淙流泻于山石之上,有如一条洁白无瑕的素练,在月光下闪闪发光,多么幽清明净的自然美啊!王维的《济上四贤咏》曾经称赞两位贤隐士的高尚情操,谓其“息阴无恶木,饮水必清源”.诗人自己也是这种心志高洁的人,他曾说：“宁栖野树林,宁饮涧水流,不用坐梁肉,崎岖见王侯.”（《献始兴公》）这月下青松和石上清泉,不正是他所追求的理想境界吗?这两句写景如画,随意挥洒,毫不着力.象这样又动人又自然的写景,达到了艺术上炉火纯青的地步,非一般人所能学到具体的意思是“ 明月透过松林撒落斑驳的静影,清澈的泉水在岩石上叮咚流淌.” 恬谧的春夜,万物的生息迁化在潜行.“今夜偏知春气暖．虫声新透绿窗纱”,正是诗人全身心地去体察大自然的契机而得到的佳句.从虫介之微而知寒暖之候,说明诗入有着深厚的乡村生活的根柢.因此.这两句非一般人所能道.没有长期乡村生活经验的入.固然说不出；便是生活在乡村,也并非人人都说得出来.今夜虫鸣,究竟是第一回还是第几回,谁去注意它,这须得有心人.还应该有一颗诗心.一个“新”字,饱含对乡村生活的深情,既是说清新,又有欣悦之意.
　　诗中说“春气暖”自“今夜”始,表明对节候变化十分敏感,“偏知”一语洋溢着自得之情.写隔窗听到虫声,用“透”.给人以生机勃发的力度感.窗纱的绿色,夜晚是看不出的.这绿意来自诗人内心的盎然春意.至此,我们就可以明白：诗人之所以不描写作为春天表征的鲜明的外在景观.而是借助深夜景色气氛来烘托诗的意境,就是因为这诗得之于诗人的内心.诗人是以一颗纯净的心灵体察自然界的细微变化的.诗的前二句写景物,不着一丝春的色彩．却暗中关合春意,颇具蕴藉之致.第三句的“春气暖”.结句的“虫声”,“绿窗纱”互为映发.于是春意俱足.但这声与色,仍从“意”(感觉)中来.诗人并非唯从“虫声”才知道春气已暖,“春气暖”是诗人对“今夜”的细微感觉,而“虫声”只是与其感觉冥合的一个物候.因此,诗的意蕴是深厚的.构思的新颖别致,决定于感受的独特.

“今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱.”夜半更深,正是一天当中气温最低的时刻,然而,就在这夜寒袭人、万籁俱寂之际,响起了清脆、欢快的虫鸣声.初春的虫声,可能比较稀疏,也许刚开始还显得很微弱,但诗人不但敏感地注意到了,而且从中听到了春天的信息.在静谧的月夜中,虫声显得分外引人注意.它标志着生命的萌动,万物的复苏,所以它在敏感的诗人心中所引起的,便是春回大地的美好联想.
三、四两句写的自然还是月夜的一角,但它实际上所蕴含的却是月夜中透露的春意.这构思非常新颖别致,不落俗套.春天是生命的象征,它总是充满了缤纷的色彩、喧闹的声响、生命的活力.如果以“春来了”为题,人们总是选择在艳阳之下呈现出活力的事物来加以表现,而诗人却撇开花开鸟鸣、冰消雪融等一切习见的春的标志,独独选取静谧而散发着寒意的月夜为背景,从静谧中写出生命的萌动与欢乐,从料峭夜寒中写出春天的暖意,谱写出一支独特的回春曲.这不仅表现出诗人艺术上的独创精神,而且显示了敏锐、细腻的感受能力.
“今夜偏知春气暖”,是谁“偏知”呢?看来应该是正在试鸣新声的虫儿.尽管夜寒料峭,敏感的虫儿却首先感到在夜气中散发着的春的信息,从而情不自禁地鸣叫起来.而诗人则又在“新透绿窗纱”的“虫声”中感觉到春天的来临.前者实写,后者则意寓言外,而又都用“偏知”一语加以绾结,使读者简直分不清什么是生命的欢乐,什么是发现生命的欢乐之欢乐.“虫声新透绿窗纱”,“新”字不仅蕴含着久盼寒去春来的人听到第一个报春信息时那种新鲜感、欢愉感,而且和上句的“今夜”、“偏知”紧相呼应.“绿”字则进一步衬出“春气暖”,让人从这与生命联结在一起的“绿”色上也感受到春的气息.这些地方,都可见诗人用笔的细腻.
苏轼的“春江水暖鸭先知”是享有盛誉的名句.实际上,他的这点诗意体验,刘方平几百年前就在《月夜》诗中成功地表现过了.刘诗不及苏诗流传,可能和刘诗无句可摘、没有有意识地表现某种“理趣”有关.但宋人习惯于将自己的发现、认识明白告诉读者,而唐人则往往只表达自己对事物的诗意感受,不习惯于言理,这之间是本无轩轾之分的.

落红不是无情物,（化作春泥更护花.）
造物无言却有情,（每于寒尽觉春生.）
今夜偏知春气暖,（虫声新透绿窗纱.）
（此夜曲中闻折柳,）何人不起故园情.
（卧看满天云不动,）不知云与我俱东.
（不是花中偏爱菊,）此花开尽更无花.
希望对你有帮助.

今夜我忽然感到春天的温暖气息,
还听得春虫叫声穿透绿色的窗纱.
这两句是写：俯视大地静谧,夜寒料峭,虫声新透,感知春之信息.

晚春
作者:韩愈
草木知春不久归,百般红紫斗芳菲.
杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞.
【不久归】将结束
【杨花】柳絮
【榆荚】榆钱,榆未生叶时,先在枝间生荚,荚小如钱,荚老呈白色,随风飘落.
【背景】此乃《游城南十六首》之一,作于元和十一年.此时诗人已年近半百.
【译文】花草树木知道春天即将归去,都想留住春天的脚步,竟相争妍斗艳.就连那没有美丽颜色的杨花和榆钱也不甘寂寞,随风起舞,化作漫天飞雪.
【赏析】
此诗之寓意,见仁见智,不同的人生阅历和心绪会有不同的领悟.
通常的理解为：花草树木知道春天将会消逝,所以万紫千红展尽光彩；柳絮和榆钱缺少才华和远见,只好随风飘散.
站在这个角度,花草树木是颇具灵性慧根的,感悟岁月不饶人,懂得发奋图强,一展人生价值.花草尚且如此,何况人乎?岂能仿效柳絮榆钱,虚度大好年华!
我们是否还可以换一个揶揄嘲讽的角度去思考呢?
我们将此诗理解为“花草树木知道属于它们的日子已经不多了,所以费尽心思只为最后的一抹浮华；柳絮榆钱不屑这些伎俩,飘逸逍遥,俯看芸芸纷争”,如何?

清幽恬淡,静谧温暖,夜色不至太浓,月色也不至太明,春意俱足

今夜我忽然感到春天的温暖气息,
还听得春虫叫声穿透绿色的窗纱.
这两句是写：俯视大地静谧,夜寒料峭,虫声新透,感知春之信息.

今夜偏知春气暖 虫声新透绿窗纱
白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡
把吴钩看了,无人会,登临意!
江晚正愁余,山深闻鹧鸪
西北望长安,可怜无数山
春且住,见说道,天涯芳草无归路
千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉

这首诗的题目是《月夜》作者是刘方平.全诗是：更深月色半人家,北斗阑干南斗斜.今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱.

②①④③

（1）虫声新透绿窗纱 （2）零落成泥碾作尘 （3）略 （4）略

略

月 夜
[刘方平]
更深月色半人家,北斗阑干南斗斜.
今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱.
[注释] （1）诗题一作《夜月》.（2）更深：深夜.半人家：指深夜月光西斜,只照着半个庭院.（3）北斗：指北斗七星.阑干：横斜的样子.雨斗：二十八宿之一,有六颗星.（4）偏知：出于意外地感到.（5）新：初.
[简要评析] 《月夜》一诗,诗人写得极其细腻,将季节的瞬时微妙变化表现出来.这一首描写月夜春色的小诗,它犹如一首小夜曲,可以让人听得似痴如醉；又好像是一幅水彩画,可以让人看得似乎要沉浸于画意之中而又不能自拔.诗作写得有声有色,恬静雅淡,令人过目不忘,久久回味.首句的“半人家”是诗中的佳笔,它写出了庄户人家的农舍一半为银白色月晖所包围,而另一半却依然坐落在黑暗中.而组合村庄的大片农舍都是这样一边有光,一边阴暗.如此着色,便使黑者更黑,白者更白,在用光上便能更加突出主体（村落）.这要比让描写的景物全都搽上一层亮色更醒目,也更有艺术美.有不少注本谓“半人家”是指一半人家,倒也能说得通,但诗句却无一点灵气了.二句应该以互文手法解释,即北斗和南斗都发生了倾斜变化,这样就可看出时间的推移,已从入夜而接近更深了.三四句运用了典型示范的笔法来加强春色迷人的主题,其运用的主要意象便是虫声.又有“新透绿窗纱”补加,更给人以清新右爱的感觉.因为这虫声本来已是够清脆悦耳的了,再让它通过“绿窗纱”,似乎将它过滤了一遍,将那些不规整的杂首全都清除掉,剩下的当然全是乐音了.然后再为这乐音加上点“绿色”,这样弄得这虫声似乎又好听,又好看,岂不美哉?因此末句中还暗用了通感手法,其目的是在声音美之上再饰以色彩美,于是便美不胜收了.本诗由于形象声音色彩俱佳,所以对后人便产生了一定的影响.一般说来,春虫的鸣声并不过于吸引人的注意,倒是唧唧的秋虫成为众多诗人笔下的常见之物.再说秋季降临时北斗、南斗的斗柄也会发生横斜变化.又,三四句也能解释成：因秋色初降,虫声悦耳,景色宜人,所以反过来对春色之温暖才有更深的体会.这样描写月夜,诗人对季节、时间、空间感受非常敏锐,因此不落俗套,富于创新.由虫声而知春暖春意春至春景,让人的喜悦之情油然而生,诗句构思和艺术表现都见新巧,一感一听,生了一喜,颇具新意.
[诗人简介] 刘方平洛阳（今属河南）人.天宝时人.生平未出仕,故《唐才子传》以刘先生称之.也善画山水.其诗今存二十余首,本书中却占了两首.

（1）这是一幅静谧的月夜图.
　　夜半更深,朦胧的斜月映照着家家户户,庭院一半沉浸在月光下,另一半则宠罩在夜的暗影中.这明暗的对比越发衬出了月夜的静谧,空庭的阒寂.
　　天上,北斗星和南斗星都已横斜.这不仅进一步从视觉上点出了“更深”,而且把读者的视野由“人家”引向寥廓的天宇.
　　月亮与星星是“月夜”典型意象.
　　一片夜的静寂中,“月色夜半人家”,月色的映照；“北斗阑干南斗斜”的“斜”字,点缀着这静谧的夜空,增添一点活泼的韵味.（答对任意两点即可.）
（2）春江水暖鸭先知.
　　生命的欢乐：月夜的一角,但它实际上所蕴含的却是月夜中透露的春意.在这夜寒袭人、万籁俱寂之际,响起了初春的虫声,诗人以寒意的月夜为背景,从静谧中写出生命的萌动与欢乐,从料峭夜寒中写出春天的暖意.
　　发现生命的欢乐之欢乐：从偏知新透可以读出.诗人从静谧的月夜中的虫声中感受到生命的萌动,万物的复苏,这是诗人心中春回大地的美好联想.
　　“新”字不仅蕴含着久盼寒去春来的人听到第一个报春信息时那种新鲜感、欢愉感,而且和上句的“今夜”、“偏知”紧相呼应.“绿”字则进一步衬出“春气暖”,让人从这与生命联结在一起的“绿”色上也感受到春的气息,感受春回大地的欢乐.（意对即可）

《月夜》
【唐】刘方平
更深月色半人家,北斗阑干南斗斜.
今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱.

1浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯.落红不是无情物,化作春泥更护花.
这是《己亥杂诗》中的第二百二十首.九州：中国.
[解说] “万马齐喑究可哀”一句,深刻地表现了龚自珍对清朝末年死气沉沉的社会局面的不满,因此他热情地呼唤社会变革,而且认为这种变革越大越好,大得该像惊天动地的春雷一样.他又认为实行社会变革最重要的因素是人才,所以他热情地呼唤：天公啊!请你抖擞精神,把各式各样的人才都赐给我们吧.
2作者:张维屏
新雷①
造物无言却有情②,
每于寒尽觉春生；
千红万紫安排著③,
只待新雷第一声.
注释
①这首诗作于道光四年(1824)春初,写春将到的喜悦.诗人以自然喻人事,在对新雷的期待和春天的欢呼中,透露出作者渴望社会新变的心情.小诗短短四句,寓理于情,清丽可喜,耐人寻味.
②“造物”句：《论语·阳货》：“天何言哉,四时行焉,百物生焉.”诗本此.造物,指天.
③著：同“着”,助词.
诗人赞美大自然虽然默默无言,但却有情,寒尽而带来春天,悄悄地安排好万紫千红的百花含苞待放.在这寂静之中,正蕴蓄着巨大的爆发力量,就等那一声震撼人心的春雷.春雷炸响,展现在人们面前的,将是一个春花盛开的新的世界!流露出诗人迎接新世界来临的喜悦心情.
3月 夜
[刘方平]
更深月色半人家,北斗阑干南斗斜.
今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱.
[注释] （1）诗题一作《夜月》.（2）更深：深夜.半人家：指深夜月光西斜,只照着半个庭院.（3）北斗：指北斗七星.阑干：横斜的样子.雨斗：二十八宿之一,有六颗星.（4）偏知：出于意外地感到.（5）新：初.
[简要评析] 《月夜》一诗,诗人写得极其细腻,将季节的瞬时微妙变化表现出来.这一首描写月夜春色的小诗,它犹如一首小夜曲,可以让人听得似痴如醉；又好像是一幅水彩画,可以让人看得似乎要沉浸于画意之中而又不能自拔.诗作写得有声有色,恬静雅淡,令人过目不忘,久久回味.首句的“半人家”是诗中的佳笔,它写出了庄户人家的农舍一半为银白色月晖所包围,而另一半却依然坐落在黑暗中.而组合村庄的大片农舍都是这样一边有光,一边阴暗.如此着色,便使黑者更黑,白者更白,在用光上便能更加突出主体（村落）.这要比让描写的景物全都搽上一层亮色更醒目,也更有艺术美.有不少注本谓“半人家”是指一半人家,倒也能说得通,但诗句却无一点灵气了.二句应该以互文手法解释,即北斗和南斗都发生了倾斜变化,这样就可看出时间的推移,已从入夜而接近更深了.三四句运用了典型示范的笔法来加强春色迷人的主题,其运用的主要意象便是虫声.又有“新透绿窗纱”补加,更给人以清新右爱的感觉.因为这虫声本来已是够清脆悦耳的了,再让它通过“绿窗纱”,似乎将它过滤了一遍,将那些不规整的杂首全都清除掉,剩下的当然全是乐音了.然后再为这乐音加上点“绿色”,这样弄得这虫声似乎又好听,又好看,岂不美哉?因此末句中还暗用了通感手法,其目的是在声音美之上再饰以色彩美,于是便美不胜收了.本诗由于形象声音色彩俱佳,所以对后人便产生了一定的影响.一般说来,春虫的鸣声并不过于吸引人的注意,倒是唧唧的秋虫成为众多诗人笔下的常见之物.再说秋季降临时北斗、南斗的斗柄也会发生横斜变化.又,三四句也能解释成：因秋色初降,虫声悦耳,景色宜人,所以反过来对春色之温暖才有更深的体会.这样描写月夜,诗人对季节、时间、空间感受非常敏锐,因此不落俗套,富于创新.由虫声而知春暖春意春至春景,让人的喜悦之情油然而生,诗句构思和艺术表现都见新巧,一感一听,生了一喜,颇具新意.
[诗人简介] 刘方平洛阳（今属河南）人.天宝时人.生平未出仕,故《唐才子传》以刘先生称之.也善画山水.其诗今存二十余首,本书中却占了两首.
4根据李白诗《春夜洛阳城闻笛》：“谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城.此夜曲中闻折柳,何人不起故园情”
5飞花两岸照船红,百里榆堤半日风.卧看满天云不动,不知云与我俱东
陈与义（一○九○～一一三八）字去非,自号简斋,洛阳人,有“简斋集”.
这是诗人在河南行舟襄邑道中的真实感受.船顺水而下,趁着顺风,百里路程只走了半天,水速是惊人的.榆堤两岸的景物,应似飞掠而过,此诗虽未写出,可由想象而得.然而,诗人注意的却是船上看云的感受：躺在船上看那满天云彩,一动不动,船行百里,竟没有觉察到云彩和乘船人都在向东.船上观景,看天上云彩是一种感受,看两岸花木又是另一番感受.感受的不同,反映了主体与客体的距离的不同：花木在近处,看去似飞动；白云太离远,观者未觉动.可是,同一个陈与义在另一种场合下看那天上的云,却又象跟着归去的诗人在一起行走：
6菊 花
元稹
秋丝绕舍似陶家,遍绕篱边日渐斜.
不是花中偏爱菊,此花开尽更无花.

刘方平 《月夜》中,今夜偏知春气暖的下句是“虫声新透绿窗纱”
全诗
《月夜》
唐·刘方平
更深月色半人家,北斗阑干南斗斜.
今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱.
这首诗写的是月夜中透露出的春意,构思新颖别致.

月夜
刘方平
更深月色半人家,北斗阑干南斗斜.
今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱.
[注释] （1）诗题一作《夜月》.（2）更深：深夜.半人家：指深夜月光西斜,只照着半个庭院.（3）北斗：指北斗七星.阑干：横斜的样子.雨斗：二十八宿之一,有六颗星.（4）偏知：出于意外地感到.（5）新：初.
【译文】
夜深了,月儿向西落下,院子里只有一半还映照在月光中；横斜的北斗星和倾斜的南斗星挂在天际,快要隐落了.就在这更深人静、夜寒袭人的时候,忽然感到了春天温暖的气息；你听,冬眠后小虫的叫声,第一次透过绿色纱窗传进了屋里.
这首诗写的是月夜中透露出的春意,构思新颖别致.诗人选取了静寂的散发着寒意的月夜为背景,从夜寒中显示出春天的暖意,从静寂中显示出生命的萌动,从几声虫叫引起人们对春回大地的美好联想

拟人

《月夜》
刘方平
更深夜静,月光倾洒人间,诗人仰望寥廓天宇,发现斗转星移,感到时光流转,春气萌发,蛰虫涌动,春天的脚步越来越近.
更深月色半人家,
北斗阑干南斗斜.
今夜偏知春气暖,
虫声新透绿窗纱.(今夜我忽然感到春天的温暖气息,
还听得春虫叫声穿透绿色的窗纱.)

草木知春不久归

“草树知春不久归,百般红紫斗芳菲”是写花草树木探得消息,得知春天用不了多久就要离去了,为了将春天多留些时日,各自都使出了最大的本事,争芳吐艳,各显美丽姿色.一霎时,万紫千红,春色满园.“草树”,指各种花草树木.“不久归”,不久就要归去.“芳菲”,原本是指花草树木,在此诗人借指花草的芳香.一个“知”字,一个“斗”字,将花草树木赋予了人的思维,人的情感和人的动作行为,使那些花草树木有了留春惜时的生命特征.这一拟人手法的运用,极有效地表达了诗人珍惜春天和时光的美好情怀.

拟人..

是.
唐代诗人韩愈的《晚春》

风急
风急空蓝行色匆,寒湖枯枝春意浓.
四月南国芳菲尽,小城桃花犹待红!

《月夜》唐朝.刘方平
更深月色半人家,
北斗阑干南斗斜.
今夜偏知春气暖,
虫声新透绿窗纱.
今夜偏知春气暖,虫声新透觉春生的意思：
今夜我忽然感到春天的温暖气息,还听得春虫叫声穿透绿色的窗纱.
表达的是月夜失眠的诗人听到绿窗纱外传来的虫声的惊喜之情,诗人和虫子仿佛同时都感受到了“春气暖”.

4此夜曲中闻折柳,何人不起故园情
5卧看满天云不动,不知云与我俱东
6不是花中偏爱菊,此花开尽更无花.
1落红不是无情物,化作春泥更护花
2造物无言却有情,每于寒尽觉春生
3今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱.

晚春
作者:韩愈
草木知春不久归,百般红紫斗芳菲.
杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞.
【不久归】将结束
【杨花】柳絮
【榆荚】榆钱,榆未生叶时,先在枝间生荚,荚小如钱,荚老呈白色,随风飘落.
【背景】此乃《游城南十六首》之一,作于元和十一年.此时诗人已年近半百.
【译文】花草树木知道春天即将归去,都想留住春天的脚步,竟相争妍斗艳.就连那没有美丽颜色的杨花和榆钱也不甘寂寞,随风起舞,化作漫天飞雪.
【赏析】
此诗之寓意,见仁见智,不同的人生阅历和心绪会有不同的领悟.
通常的理解为：花草树木知道春天将会消逝,所以万紫千红展尽光彩；柳絮和榆钱缺少才华和远见,只好随风飘散.
站在这个角度,花草树木是颇具灵性慧根的,感悟岁月不饶人,懂得发奋图强,一展人生价值.花草尚且如此,何况人乎?岂能仿效柳絮榆钱,虚度大好年华!
我们是否还可以换一个揶揄嘲讽的角度去思考呢?
我们将此诗理解为“花草树木知道属于它们的日子已经不多了,所以费尽心思只为最后的一抹浮华；柳絮榆钱不屑这些伎俩,飘逸逍遥,俯看芸芸纷争”,如何?

草木知春不久归,百般红紫斗芳菲唐·韩愈《游城南晚春》〔原作〕草木知春不久归,百般红紫斗芳菲.杨花榆荚无才思,唯解漫天作雪飞〔今译〕这些花草树木,意识到春天将要离去,纷纷以各种绚丽的色彩,竞相争奇斗艳.〔赏析〕...

【原作】
晚春——[唐]韩愈
草树知春不久归,百般红紫斗芳菲.
杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞.

【注释】
晚春：一作《游城南晚春》.
草树：指草本和木本的各类花木,即花草树木.
不久归：意为春天很快将要过去了.
斗：竞争,比赛.
芳菲：本指花草树木,此指花草的芳香.
杨花：即杨花柳絮,实际就是杨树、柳树种子成熟之后随风飘飞的棉絮一样的东西,形如蒲公英的小伞.
榆荚：榆树籽儿,又名榆钱,形状圆而小,象小铜钱.
无才思：原指人没有才华,写不出美好的诗文.此指杨花榆荚不象百花那样鲜艳美丽.才思（sì）,才气,文思,此指花草姿色.
惟只知道.
漫天：遍布天空.
作雪：装作雪,化作雪的模样.

【古诗今译】
花草树木知道春天用不了多久就将归去,都想留住春天的脚步,一时间争芳斗艳,万紫千红.就连那没有任何美丽容颜的杨花柳絮和榆钱也不甘寂寞,化作飞雪,漫天飞舞.

【赏析】
韩愈（768～824）,字退之,唐代文学家、哲学家.河南河阳（今河南省孟县）人,祖籍河北昌黎,自称郡望昌黎,世称韩昌黎.因官吏部侍郎,又称韩吏部.谥号“文”,又称韩文公.在文学成就上,同柳宗元齐名,称为“韩柳”.他是唐代古文运动的倡导者,提倡先秦两汉的文章,世称“文起八代之衰”.是唐宋八大家之首.
本篇是一首写晚春景物的诗.作品运用拟人的修辞手法,通过描写花草树木得知春天不久就要归去,于是各逞姿色,争芳斗艳,欲将春天留住,就连那本来没有任何姿色的杨花、榆荚也不甘示弱,化作雪花随风飞舞,加入了留春的行列,表达了诗人惜春的思想感情,同时也提示人们应抓住时机,乘时而进,创造美好的未来.
这首诗每两句构成一个完整的意思,开头两句“草树知春不久归,百般红紫斗芳菲”是写花草树木探得消息,得知春天用不了多久就要离去了,为了将春天多留些时日,各自都使出了最大的本事,争芳吐艳,各显美丽姿色.一霎时,万紫千红,春色满园.“草树”,指各种花草树木.“不久归”,不久就要归去.“芳菲”,原本是指花草树木,在此诗人借指花草的芳香.一个“知”字,一个“斗”字,将花草树木赋予了人的思维,人的情感和人的动作行为,使那些花草树木有了留春惜时的生命特征.这一拟人手法的运用,极有效地表达了诗人珍惜春天和时光的美好情怀.
有姿色的花草树木争芳斗艳,没有姿色的杨花榆荚又怎样了呢?退避三舍不敢出来了吗?诗人接下来写道：“杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞.”“杨花榆荚”虽然没有任何姿色,无法像其他花草那样呈现娇艳,吐露芳香,但是他们也不自卑,不藏匿自己的短处,而是加入了“百般红紫”的“斗芳菲”行列,将没有姿色的杨花榆荚化作了漫天雪花,翩翩起舞纷飞.“才思”,原本是指人的才气,人的文思,而在这里,诗人则借以拟指花草树木的娇艳与芳香.“无才思”和“惟解”又一次运用了拟人的修辞手法,赋予了“杨花榆荚”以鲜活的生命力,积极向上的思想激情,进而更好的表达了诗人珍惜春天、珍惜时光的美好愿望.这两句诗从另一角度思考,似乎是在启示读者,“杨花榆荚无才思”尚且能“惟解漫天作雪飞”,我们又有什么理由不能抛弃那点小小的自卑心理,放弃那点微不足道的自尊,抓住时机,利用大好时光投身到为自己、为他人创造美好未来的大环境中呢?
这首诗的最大特点就是巧妙地运用了拟人的修辞手法,通过赋予花草树木以生命的力量,来告诫人们珍惜时光,珍惜春天,启示人们抛开自我,应时创造,构思可谓独到有佳