送魏万之京 朝闻游子唱离歌,昨夜微霜初渡河.鸿雁不堪愁里听,云山况是客中...

　　（1）“微霜”“鸿雁”点出了送别时深秋时节萧瑟的气氛，从中表达出诗人送别的悲愁难抑，黯然神伤的情绪。
　　（2）尾联直抒胸臆，以长者的口吻表达了对魏万的劝勉：莫把长安当作行乐之地而虚度大好时光。这是一般送别诗最常见的做法。

　　　略

1．这首诗描绘了深秋送别的画面.抒发了悲秋伤别和对友人珍惜时光及时建功立业的劝勉之情.
2．这两个意象中,“渡”和“催”都使用了拟人手法,形象生动地营造了深秋已至、寒气逼人的气氛,为悲秋和离愁的心境作了极好的渲染和烘托.（意对即可）

（1）空令岁月易蹉跎
（2）迷花倚石忽已暝
（3）长使英雄泪满襟
（4）千里黄云白日曛
（5）无那金闺万里愁
（6）双袖龙钟泪不干
（7）新鬼愁冤旧鬼哭
（8）好收吾骨瘴江边

这是一首送别诗,被送者为诗人晚辈.诗中一、二两句想象魏万到京城沿途所能见的极易引起羁旅乡愁的景物.

深秋时节萧瑟的气氛下,大雁,秋天南去,春天北归,飘零不定,有似旅人.它那嘹唳的雁声,从天末飘来,使人觉得怅惘凄切.而抱有满腹惆怅的人,当然就更难忍受了.云山,一般是令人向往的风景,而对于落寞失意的人,坐对云山,便会感到前路茫茫,黯然神伤.他乡游子,于此为甚.这是李颀以自己的心情来体会对方.
：“关城树色催寒近,御苑砧声向晚多”.从洛阳西去要经过古函谷关和潼关,凉秋九月,草木摇落,一片萧瑟,标志着寒天的到来.本来是寒气使树变色,但寒不可见而树色可见,好象树色带来寒气,见树色而知寒近,是树色把寒催来的.一个“催”字,把平常景物写得有情有感,十分生动,傍晚砧声之多,为长安特有,“长安一片月,万户捣衣声”.然而诗人为什么不用城关雄伟、御苑清华这样的景色来介绍长安,却只突出了“御苑砧声”,发人深想.魏万前此,大概没有到过长安,而李颀已多次到过京师,在那里曾“倾财破产”,历经辛酸.两句推想中,诗人平生感慨,尽在不言之中.“催寒近”、“向晚多”六个字相对,暗含着岁月不待,年华易老之意,顺势引出了结尾二句.
“莫见长安行乐处,空令岁月易蹉跎”,纯然是长者的语气,予魏万以亲切的嘱咐.这里用“行乐处”三字虚写长安,与上二句中的“御苑砧声”相应,一虚一实,恰恰表明了诗人的旨意.他谆谆告诫魏万：长安虽是“行乐处”,但不是一般人可以享受的.不要把宝贵的时光,轻易地消磨掉,要抓紧时机成就一番事业.可谓语重心长.

“莫见长安行乐处,空令岁月易蹉跎”,纯然是长者的语气,予魏万以亲切的嘱咐.这里用“行乐处”三字虚写长安,与上二句中的“御苑砧声”相应,一虚一实,恰恰表明了诗人的旨意.他谆谆告诫魏万：长安虽是“行乐处”,但不是一般人可以享受的.不要把宝贵的时光,轻易地消磨掉,要抓紧时机成就一番事业.可谓语重心长.
这首诗以长于炼句而为后人所称道.诗人把叙事、写景、抒情交织在一起.如次联两句用了倒装手法,加强、加深了描写.先出“鸿雁”、“云山”——感官接触到的物象,然后写“愁里听”、“客中过”,这就由景生情,合于认识规律,容易唤起人们的共鸣.同样,第三联的“关城树色”和“御苑砧声”,虽是记忆中的形象,联系气候、时刻等环境条件,有声有色,非常自然.而“催”字、“向”字,更见推敲之功.