摊破浣溪沙 李 璟 手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼.风里落花谁是主,思悠悠.青鸟不传云外

　　词调名有加“摊破”二字的,意思是将某一个曲调,摊破一二句,增字衍声,另外变成一个新的曲调,但仍用原有调名,而加上“摊破”二字,以为区别.“摊破”是兼文字和音乐而言,如果单从文字方面说,“摊破”就是“添字”.
　　词中最常见的有摊破浣溪沙.沈溪沙本调为上下二片,每片七言三句,用平声韵.例如：“堤上游人逐画船,拍堤春水四垂天,绿杨楼外出秋千.白发戴花君莫笑,六么催拍盏频传,人生何处似尊前.（欧阳修）”
　　摊破的方法有二种.一种是将每片第三句改为四言、五言各一句,成为七七四五句格,仍用平声韵.例如：“相恨相思一个人,柳眉桃脸自然春.别离情思,寂寞向谁论.映地残霞红照水,断魂芳草碧连云.水边楼上,回首倚黄昏.（佚名,见《草堂诗余》）
　　另一种摊破是将上下片第三句均改用仄声结尾,而另加三字一句,仍协平声韵,成为七七七三句格.例如：菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间.还与韶光共憔悴,不堪看,细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻王笙寒.多少泪珠何限恨,倚阑干.（南唐中主李璟）”
　　这一形式的浣溪沙,在元大德刻本《稼轩长短句》中有八阕,题作“添字浣溪沙”,可知是为了和第一形式的摊破法有所区别.但是,浣溪沙一经如此添字,其音调、形式却和唐词山花子相同了.《花间集》有和凝作山花子二首,今录其一：
　　莺锦蝉纱馥麝脐,轻裾花早晓烟迷,鹤鶒颤金红掌坠,翠云低.星靥笑偎霞脸畔,蹙金开襜衬银泥.春思半和芳草嫩,绿萋萋.
　　二词完全一样,因此,汲古阁刻本《稼轩词》就把这八首稼轩词统统改题为山花子.《花间集》又有一首毛文锡的词：
　　春水轻波浸绿苔,批杷洲上紫檀开.晴日眠沙鸂鶒稳,暖相偎.罗袜生尘游女过,有人逢着弄珠廻.兰麝飘香初解佩,忘归来.
　　此词与和凝的山花子词相同,但是题作浣沙溪.在这首词后面,另有一首上下片各三句七言的浣溪沙,在卷前的目录中,也分别为“浣沙溪一首,浣溪沙一首”.可知这不是刻板错误.不过这是根据鄂州本《花间集》而知,明清坊本已误并为“浣溪沙二首”了.浣沙溪这个调名,仅此一例,故鲜有人注意,万树《词律》及徐本立《词律抬遗》都不收此调名.在《全唐诗》中,毛文锡这首词已被改题为摊破浣溪沙了.
　　南唐中主李璟的“菡萏香销翠叶残”一首,在《花庵词选》中题其调名为山花子,而《南词》本《南唐二主词》中已改名为摊破浣溪沙.
　　由以上几个例子,可知七七七三句法的曲调,在五代时原名山花子,与浣溪沙无关.宋人以为是浣溪沙的变体,故改名为摊破浣溪沙.反而不知道有山花子了.万树《词律》云：“此调本以浣溪沙原调结句破七字为十字,故名摊破浣溪沙,后另名山花子耳.后人因李主此词‘细雨’,‘小楼,二句脍炙千古,竟名为南唐浣溪沙.”万氏此言,恰恰是倒置本末.他没有多见古本词集,没有注意到山花子调名在五代时已有,而摊破浣溪沙则反而才是后出的调名.不过宋人称摊破浣溪沙,大多指第一种破法,如果象山花子那样的句法,就应当称之为添字浣溪沙了.
　　程正伯《书舟词》中有摊破江神子,实在就是江梅引；又有摊破南乡子,就是丑奴儿.又有摊破丑奴儿,就是采桑子.这一些情况,如果不是故意巧立名目,那就是出于无心,自以为摊破一个曲调,却不知共与另外一个曲子相同了.
　　《乐府指迷》云：“古曲谱多有异同,至一腔有两三字多少者,或句法长短不等者,盖被教师改换.亦有嘌唱一家,多添了字,吾辈只当以古雅为主.”又《都城纪胜》云：“嘌唱,上鼓面唱令曲小词,驱驾虚声,纵弄宫调,与叫果子,唱耍曲儿为一体.昔只街市,今宅院亦有之.”由这两段记录,可知无论减字偷声,或摊破添字,最初都是教师或嘌唱家为了耍花腔,在歌唱某一词调时,增减其音律,长短其字句.后来这种唱法固定下来,填词的作者因而衍变成另一腔调.

【年代】：唐【作者】：李璟【题目】：摊破浣溪沙【内容】：菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间.还与韶光共憔悴,不堪看.细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒.多少泪珠无限恨,倚阑干.【注释】①菡萏：荷花的别名.②韶光：美好...

小题1:（4分）主要叙写了观景、熬药、读书、赏花等日常琐事，闲静中显出闲适、淡泊之情。
小题2:（4分）运用了拟人的手法。末句将木犀拟人化，“酝藉”即写出木犀花温雅清淡的风度。本来是自己终日看花，却说花终日“向人”，把木犀写得非常多情，借以表达了作者对木犀的喜爱。


小题1:
试题分析：这是一道概括诗歌主要内容和情感的句子，概括诗歌内容注意抓住诗中“卧看”“诗书闲”“煎熟水”等词语，诗歌的情感注意“两鬓华”“卧”“闲”“佳”等表情达意的词语。
小题2:
试题分析：这是一道手法和情感的综合考核的题目，诗歌手法主要有抒情方式（直接、间接），直接有直抒胸臆，间接有借景抒情、即使感怀、怀古伤今、托物言志，一般用于整首诗歌；表现手法，主要是对比、衬托、渲染、铺垫、动静、虚实、抑扬等，主要用于某一联的赏析；第三是修辞。此题注意考核修辞，答题时注意手法和效果的分析。

李清照在此词中高度赞扬了桂花,首先她从桂花的颜色和形态甚至是“精神”和“风度”程面给予了肯定.然后用桂花与梅花、丁香作对比,在她的眼中梅花和丁香是远远不如桂花的.当词人从桂花香中惊醒过来,词人又反过来嗔怪桂花的无情.

李璟——《摊破浣溪沙》 手卷真珠上玉钩, 依前春恨锁重楼. 风里落花谁是主,思悠悠. 青鸟不传云外信, 丁香空结雨中愁. 回首绿波三楚暮,接天流. 【注释】： 真珠：即珠帘. 青鸟：传说曾为西王母传递消息给武帝.这里指带信的人. 云外,指遥远的地方. 丁香结·丁香的花蕾.此外诗人用以象征愁心. 三楚：指南楚、东楚、西楚.三楚地域,说法不一.这里用《汉书·高帝纪》注： 江陵（今湖北江陵一带）为南楚.吴（今江苏吴县一带）为东楚.彭城（今江苏铜山县一带）为西楚.“三楚暮”,一作“三峡暮”. 【赏析】 这首词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨.上片写重楼春恨,落花无主.下片进一层写愁肠百结,固不可解.有人认为这首词非一般的对景抒情之作,可能是在南唐受后周严重威胁的情况下,李璟借小词寄托其彷徨无措的心情. 李璟的词,已摆脱雕饰的习气,没有晦涩之病.辞语雅洁,感慨深沉. 王方俊《唐宋词赏析》：全词情景融为一体,气象雄伟,意境深沉委婉,留有余韵,可称词中之神品,不为过誉. 《漫叟诗话》：李璟有曲云“手卷真珠上玉钩”,或改为“珠帘”,非所谓遇知音者. 《诗话总龟》：《翰苑名谈》云李璟“青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁.”思清句雅可爱. 黄蓼园《蓼园词选》：清和宛转,词旨秀颖. 《南唐二主词辑述评》引《翰苑名谈》云：清雅可诵.