春信今年早,江头昨夜寒.已教清彻骨,更向月中看.诗句的意思

赏析：　　这首《渔家傲》,是女词人李清照六首梅词中格调最为轻快、明朗的一首,全篇充满欢快,愉悦的气氛.从词中所表达的思想感情看,似应为她与丈夫赵明诚屏居青州时所作.词的上片,集中表现了梅花娇和洁的特点,高度赞美了它的风度与资质.　　一开头便给读者展示了一幅美丽动人的图景.“雪里已知春信至,寒梅点缀琼枝腻.”一片白雪覆盖大地,一树报春的红梅点缀其间,梅枝犹如天工雕出的琼枝,显示了梅花的娇洁,不畏酷寒、傲然独放的孤蔷性格.它的开放,报告了春来的喜讯.人们于久寒的严冬之后,满怀欣喜迎接春回之时,定会对梅花这报春之花生出喜爱之情.词人正是抓住了人们盼春的心理,以写寒梅报春入手,巧妙地达到了借春赞梅的用心.　　“香脸半开娇旖旎,当庭际,玉人浴出新妆洗.”这初开的春梅,花蕾初绽,芳香袭人,好象一个刚刚出浴、洗去脂粉产妆、更显出天然丽质的女子,亭亭玉立,惹人爱怜.这三句词恰当地运用了拟人手法,形象地表现出梅花“娇”和“洁”的特征.“香脸”句侧重于描写梅花的“娇”；“玉人”句侧重于表现梅花的“洁”.这里虽然没有一句直接抒情的句子,但从每一句的描绘之中,读者不难看出其中含蕴着词人对梅花的酷爱之情.　　词的下片,把笔触转到对月夜赏梅的欢悦场面的描写上,既是从侧面赞梅,又直接表现了词人的爱梅之心.　　“造化可能偏有意,故教明月玲珑地.”大自然可能也偏爱梅花,所以才有意让今晚的月色分外明亮.这两旬,创造出一个非常优美的意境：溶溶的月色和皑皑的白雪交相辉映；月光下,雪地上,一树梅花横斜疏瘦,傲然怒放,愈发显示出其冰清玉洁的特殊性格.月色因梅花的点缀更美丽,梅花因月色的映照更娇洁.词人启动浪漫的想象,赋予大自然以情感,说梅花不但为世人所欣赏,‘而且也颇得化育万物的造物者的钟爱,从而进一步咏赞了梅花的高贵不凡.历来词家都十分注重过片处的承接.“过片不可断了曲意,须要承上启下.”(张炎《词源》)此词过片开笔写明月,咏月光,然后顺势下去又写饮酒,似与上片所咏之梅无承接之势,但仔细琢磨,就会发现下片的结构特点：过片处先以“偏有意”和“故教”埋下伏笔,而主旨则扣在结句“此花不与群花比”上,它回贯整个下片,与过片处的伏笔相照应——原来造物主也为梅花的美丽所吸引,“有意”来人间赏梅,因此“故教”月光如泻银般地明亮.于是,月下赏梅饮酒、殷勤劝酒等描写就都有了依傍.在赏梅的场面中虽未着一“梅”字,但梅仍是整个场面的核心.这就不但使人玩味到过片处的“承上启下”含蓄得体,而且首尾呼应,更显出梅的超群不凡,抒发了词人对梅的热爱赞美之情.　　面对美好的月夜清景,词人的心境明净,开朗,兴致大发,邀来了诗朋酒侣.“共赏金尊沉绿蚁,莫辞醉”——让我们举起金盏畅饮,一道来欣赏这月色里的梅花吧,请不要推辞酒量不胜.“此花不与群花比”一句,揭示了全词的主旨,是全词的点睛之笔.　　咏物词大都在上片状物,下片叙事抒情.这首《渔家傲》所取的正是这种结构形式.上片,集中笔墨,采用衬托、比拟等手法,分别描绘了梅花的远姿、近态,概貌、细部,丝丝入扣,形象地勾勒出梅花娇,梅的丽质美姿；下片则倾泻作者对梅花酷爱之情.由于上片状物笔墨集中,突现了事物的特点,下片抒情,才有所依凭,使人觉得词人爱梅,合情、入理,产生了感人的艺术效果.