刻舟记可看出王叔远刻核舟“技艺灵怪”表现在,有完整的故事（）；有栩栩如生的人物（）（）（）和舟子

文章采用“总—分—总”的结构模式
开头是总说：介绍王叔远在雕刻技术上的卓越成就,指出雕刻品“核舟”的主题.“能以径寸之木,为宫室、器皿、人物,以至鸟兽、木石”,说明所用的原材料体积很小,而表现的范围极广,可见他有多方面的成就；“罔不因势象形,各具情态”,说明他构思精绍之后,接着就指出雕刻品“核舟”的主题：“大苏泛赤壁”.这就明显地表示了本文的意图,即以具体作品来证明作者对王叔远技艺的评价是合乎实际的.
中间是分说：详细介绍“核舟”的结构、舟上的人物和题名.可分两层 .

百度刻舟求剑。有全文翻译也有单字翻译亲，对我的回答满意的话，就给个好评吧。如果还有不清楚的地方，可以跟我继续交流哦。全文【译⽂】 有⼀个渡江的楚国⼈，他的剑 从船上掉进了⽔⾥。他急忙⽤⼑在船沿上 刻了⼀个记号，说：“这⼉是我的剑掉下 去的地⽅。”船停⽌以后，这个⼈从他所 刻记号的地⽅下⽔去找剑。船已经向前⾏ 驶了很远，⽽剑却不会和船⼀起前进，像 这样去找剑，不是很糊涂吗?...

1.都是描写的用一刻核桃雕刻景物、人物.
2.都赞美了雕刻者技艺的高超.
3.雕刻的内容相似,都取于诗句.

记
①碑记：古代一种刻在石碑上记叙人物生平事迹的文体.
②游记：是一种描写旅行见闻的散文体裁.
③杂记：是古代因事见义,杂写所见所闻不多加议论的散 文体裁.
④记……事：是古代记载人物生平事迹的文体.
⑤笔记：古代以记事为主的篇幅短小,内容丰富的文体.《梦溪笔谈》.

我坦白,我是复制的- -!
本文所写的这件雕刻品,原材料是一个“长不盈寸”的桃核,却生动地再现了宋代文坛上的一个著名掌故——“大苏泛赤壁”.它构思精巧,形象逼真,显示了我国古代工艺美术的卓越成就.本文作者经过细致的观察,准确地把握了这件雕刻品的各个细节,然后按一定的空间顺序写来,从而鲜明地表现了它的整体形象.
本文题目末字“记”,系指文体而言.“记”这种体裁出现得很早,至唐宋而大盛.它可以记人和事,可以记山川名胜,可以记器物建筑,故又称“杂记”.在写法上大多以记述为主而兼有议论、抒情成分.本文原作在介绍完核舟之后,还有一段议论（见“有关资料”）,课文删去它的绝大部分,只保留了最后一句,即“嘻,技亦灵怪矣哉”.因此,现在看来,它跟我们常见的说明文可算是很相似了.
文章采用“总—分—总”的结构模式.
开头是总说：介绍王叔远在雕刻技术上的卓越成就,指出雕刻品“核舟”的主题.“能以径寸之木,为宫室、器皿、人物,以至鸟兽、木石”,说明所用的原材料体积很小,而表现的范围极广,可见他有多方面的成就；“罔不因势象形,各具情态”,说明他构思精巧,技术高超.在这样的概括介绍之后,接着就指出雕刻品“核舟”的主题：“大苏泛赤壁”.这就明显地表示了本文的意图,即以具体作品来证明作者对王叔远技艺的评价是合乎实际的.
中间是分说：详细介绍“核舟”的结构、舟上的人物和题名.可分两层：
第一层（第2至第4段）介绍舟的正面,这是显示雕刻家巧妙构思和精湛技艺的主要部分.又可分为三小层：
第一小层（第2段）先介绍“核舟”的体积,接着写舟的中间部分即船舱.其中,重点是介绍舱旁的小窗,它不仅可以开关,而且上面刻了对联,共十六个字,可见雕工的精细；“启窗而观”,还有“雕栏相望”,更显出雕刻家构思的巧妙.
第二小层（第3段）介绍船头部分,写舟上游览者——苏轼、黄鲁直和佛印的外貌和神情.这一层对表现雕品的主题具有重要的作用,作者的介绍也最为详细.除了细致地写出人物的衣着、姿势而外,还着意描述了苏、黄二人泛舟时的心情.从“苏、黄共阅一手卷”、东坡“左手抚鲁直背”、鲁直“右手指卷,如有所语”这些描述中可以看出,他们在这山光水色的掩映之中,完全忘记了现实的烦恼,而陶醉在画卷的美好意境里,这是何等豁达、放旷的胸襟!至于佛印的“矫首昂视”,则又给人一种洒脱不群的感觉.这就自然成为苏、黄二人神情的陪衬,使画面显得不单调.
第三小层（第4段）介绍船尾部分,写舟子的表情和动作.两个舟子的神情也“不属”：一个“若啸呼状”,很悠闲自在；一个“视端容寂”,是很专注的样子.这样来塑造舟子的形象,更有力地突出了“泛舟”的主题,也渲染了舟中轻松、愉悦的气氛,跟船头的情景互相呼应.
第二层（第5段）介绍舟的顶部.这一层是略写,只介绍了题名和篆章,以“细若蚊足,钩画了了”再次显示了雕刻家的高超技艺.题名用黑色,篆章用红色,对照鲜明,于此可见雕刻家的细心.
最后总括全文,通计舟上所刻人、窗及其他物品的数量和刻字的总数,又以“计其长曾不盈寸”呼应开头,用以强调材料体积之小和雕刻的容量之大,然后用“嘻,技亦灵怪矣哉”作结.
本文语言平实、洗练,特别是摹写舟中人物情状,句句都出自作者审视所得,毫无夸饰,逼真而又生动,读罢令人有如同亲见“大苏泛赤壁”之感.

清 张潮 《虞初新志》魏学洢 子敬 明 状物杂记
最后一个“状物杂记”不知道对不对 这是百科上说法 让我说就是描写文

1卧右膝,诎右臂支船．（诎同屈,弯曲．）
2左手倚一衡木（衡同横,横着）
3盖简核桃修狭者为之（简同拣,挑选）
4舟首尾长八分有奇（有通又）
5右手攀右趾（攀通扳,往里拉．）
｛注意：5是过去的思想,在中考中考过｝

《核舟记》是由明代作家魏学洢撰写的一篇文章,由清代学者张潮编选到《虞初新志》,《核舟记》生动地描述了一件精巧绝伦的微雕工艺品.
文章描述了用桃核刻成的小舟,表明古代工艺的高超境界,我国古代劳动人民的智慧.
使用从两头到中间,从正面到背面的空间顺序,介绍了“核舟”的形象,热情赞扬了我国明代的民间工艺匠人的雕刻艺术和才能.
表现了作者对王叔远精湛工艺的赞美.

说的是一件精巧的工艺品,特点是雕刻手法高超,构思巧妙,在有限的空间内容纳了众多人物与精巧玩物,并有许多刻字,足见雕刻着手法之精妙

体现在：罔不因势象形,各具情态
因为雕刻的人能够按照(材料原来的)形状雕刻成(各种事物的)形象,各有各的神情姿态.
有不明白的地方再问哟,祝你学习进步,更上一层楼! (*^__^*)

核舟记中“奇巧”突出王叔远雕刻技艺的特点,“径寸”说明雕刻材料的微小.

举例子、列数字、作比较
雕刻着技艺之高

五个人：大苏,佛印,鲁直,两个舟子
七个物：八扇窗,箬篷,船桨,火炉,茶壶,念珠各一件

因为苏东坡名气最大啊.

细若蚊足,勾画了了
罔不因势象形,各具情态
还有最后一句,侧面烘托王叔远技艺的精湛!

应该是《核舟记》吧!
核舟雕刻的是北宋苏轼《赤壁赋》中所写的场景,就是苏轼与二客泛舟游赤壁.雕刻者王叔远能栩栩如生地雕刻出小舟与三个人物,但能也雕刻出当时宏阔的场景吗?当然不能,因为核舟极小.那么,就巧妙地在核舟侧面刻上苏轼《赤壁赋》中的写景名句“山高月小,水落石出”、“清风徐来,水波不兴”.这二句千古传诵,耳熟能详的读者一见便会自己在眼前构造出当时的宏阔场景,而这眼前的核舟以及舟上人物,就在这宏阔场景中……
这样做,既是雕刻技法上的取巧,却也使雕刻艺术和书法艺术自然巧妙地融合一体.

因为本文是以刻的角度写的,也可以说“核舟记”是因为原先是一个桃核经过雕刻而产生栩栩如生的核舟画面.