水龙吟·西湖怀古使用的手法问题水龙吟·西湖怀古　　东南第一名州,西湖自古多佳丽.临堤台榭,画船楼阁,游人歌吹.十里荷花,

　　素鸾飞下青冥,舞衣半惹凉云碎.蓝田种玉,绿房迎晓,一奁秋意.擎露盘深,忆君清夜,暗倾铅水.想鸳鸯正结、梨云好梦,西风冷、还惊起.应是飞琼仙会.倚凉飙、碧簪斜坠.轻妆斗白,明珰照影,红衣羞避.霁月三更,粉云千点,静香十里.听湘弦奏彻,冰绡偷剪,聚相思泪.
　　【赏析】
　　这是词人感于杨琏真伽发掘会稽宋帝后陵事而作的,时在次年（1279）.词中借赋白莲以托喻后妃,深沉婉折地倾诉了故国之思,遗黎之恸,构思新巧,造语工炼,是咏物之作中的佳品.
　　“素鸾飞下青冥,舞衣半惹凉云碎.”起笔似天外飞来,破空而下,笔势飞动,取喻新颖.这两句描模白莲在风中摇曳之姿,极尽物态,给人以清雅、灵动的美感.“半惹”写出活泼泼的神态,又有分寸感,便显得蕴藉而有趣.次三句是咏本题.蓝田在今陕西,历来是出产美玉的地方.“蓝田种玉”是巧用字面,以形容绿色秋水中的莲花.“玉”字雅洁,“种”字有生趣,都是极经意处.“绿房迎晓”从李贺“一夜绿房迎白晓”（《牡丹种曲》）诗句变化而成.展玩原诗,此句似怜惜牡丹之孤寂,然则周词此语亦暗含矜悯莲花之意?下面“一奁秋意”句,说到时令,点染出清冷的环境,同前文“凉”字相关合.“一奁”承“绿房”,意涉宫闱.“擎露盘深,忆君凉夜,暗倾铅水”三句又折进一层.汉武帝尝造手擎承露盘的金铜仙人,至魏明帝时强行拆离汉宫,欲运往洛阳.传说拆盘时金铜人潸然泪下.李贺《金铜仙人辞汉歌并序》即赋此事,有“空将汉月出宫门,忆君清泪如铅水”之句.“擎露盘”三句正隐括李诗,亦同铜仙恋汉之悲也.曰“深”,早“倾”,则其愁怨真可与江河比长,同湖海比深了.“想鸳鸯正结、梨云好梦,西风冷、还惊起.”兼感身世之句.借梨云好梦,反衬境况之凄凉；惊起鸳鸯,隐指世事之变,孤索落寞之情更著.“西风冷”与“凉云”“秋意”照应,可见周词针缕之密致.
　　过片,又作奇妙之想,折回本题.“应是飞琼仙会”,托诸仙踪.“倚凉飙、碧簪斜坠.”表其神态之超脱、闲适；“轻妆斗白,明珰照影”状其妆饰之明丽典雅.“红衣羞避”再用俗艳红妆之含羞退避,侧笔衬托,以见素娥之丰采,是加重一层的写法.“霁月三更,粉云千点,静香十里”咏“白”字,不事雕饰而自然明畅,句法雅切而浑成.歇拍三句归入怨歌,“相思”揭出一篇主旨.“湘弦”,用湘妃典,“冰绡（洁白之缣）”似兼宋徽赵佶《宴山亭·北行见杏花》之意趣,则君国之爱,亦可明见.（周笃文、王玉麟）

《赤壁》（作者：杜牧）
折戟沉沙铁未销,
自将磨洗认前朝.
东风不与周郎便,
铜雀春深锁二乔.
念奴娇·赤壁怀古 （作者：苏轼）
大江东去,浪淘尽,千古风流人物.
故垒西边,人道是、三国周郎赤壁.
乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪.
江山如画,一时多少豪杰.
遥想公谨当年,小乔初嫁了,雄姿英发.
羽扇纶巾,谈笑间、樯橹灰飞烟灭.
故国神游,多情应笑我,早生华发,
人生如梦,一尊还酹江月.
浣溪沙
【宋】晏殊
一曲新词酒一杯,
去年天气旧亭台.
夕阳西下几时回?
无可奈何花落去,
似曾相识燕归来.
小园香径独徘徊.
《天净沙·秋思》马致远
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,
古道西风瘦马.夕阳西下,断肠人在天涯.
《陋室铭》
山不在高,有仙则名.水不在深,有龙则灵.斯是陋室,惟吾德馨.苔痕上阶绿,草色入廉青.谈笑有鸿儒,往来无白丁.可以调素琴,阅金经.无丝竹之乱耳,无案牍之劳形.南阳诸葛庐,西蜀子云亭.孔子云：“何陋之有?”
　山居秋暝
　　王维
　　空山新雨后,天气晚来秋.
　　明月松间照,清泉石上流.
　　竹喧归浣女,莲动下渔舟.
　　随意春芳歇,王孙自可留.

柳花亦被叫作杨花,它实际上是柳絮.杨花虽然以花为名,但是和人们普遍接受的花的印象不一样.它细小无华,既无绚目的色彩,又无醉人的芬芳,实在很难真的被当成花来看待.
所以作者说它好像是花,却又不像花.词以摹写杨花的形态开篇,并非直接描写,却非常传神.它写出了杨花的独特物性.

落花总会令多愁善感的人们伤感怜惜,可是这同样负着“花”之名的杨花,任凭它怎样飘零坠落,也没有谁在意.杨花随风飘飞,离开家园,落在路旁.仔细思量,虽说无情,却也有它的情思.如果说杨花有思,那么所思为何?应该是和游子一样,思念的是家.对杨花来说,家便是它离开的那棵柳树.游子远去,思妇怀人不归,常引起恼人春梦.柳树大概也如此吧.在梦中,她追寻千万里,好像寻到了夫婿——那游子一样的杨花,只是刚要相逢,却又被黄莺的啼叫惊醒.
待到杨花飞尽时,正是暮春时节,灿烂春光,不复重来.清晨一场风雨过后,杨花已不见了踪影.它在哪里呢?已化为一池浮萍,花残身碎.
此时的春色,假如可以三分的话,那么两分归于尘土,一分归于流水.细细看来,那水中的浮萍,哪里是什么杨花；一点一滴,分明是离人伤心的眼泪.
不好意思……

出题 真有难度!
1 该诗歌表达了作者什么思想感情? 请结合诗句谈谈.
2 诗歌中有许多自然意象,请问这样写有什么好处?
3 请选出自己喜欢的一联加以赏析.
1 答：表达了作者对光阴飞逝,人生苦短,功业未成的感慨、无奈和悲凉的感情,首句初春桃花没到六月“即湮灭”,影射人生的短暂,“逝者如斯,空叹韶华”表达了作者对生命短暂无奈凄凉的情感,“奈何东逝水,濯尽英雄,惟余莽莽?”最后点题,表达出作者希望建功立业却只能空余茫茫的感叹与悲伤.
2 答：选择自然意境是要衬托出作者的情感和志向的,这首诗中,作者描绘了即湮灭的桃花,“秋日坟头,断鸿声里”等等自然景物都是悲凉的意境,以哀景衬哀情,更加强烈的表达出了作者悲叹时不我与功业未成的思想感情.
3 （附加题）答： 你随便选一联,然后用白话解释一下,接着还是按照前面两道题的思路,总是就是生命短暂啊,情感悲凉啊,无可奈何啊,连意境都很哀伤,于是只能空自嗟等等等等,自己发挥吧~

这首词是作者在建康通判任上所作.上阕开头以无际楚天与滚滚长江作背景,境界阔大,触发了家国之恨和乡关之思.“落日楼头”以下,表现词人如离群孤雁、像弃置的宝刀难抑胸中郁闷.下阕用三个典故对于四位历史人物进行褒贬,从而表白自己以天下为己任的抱负.叹惜流年如水,壮志成灰.最后流下英雄热泪.该词作于乾道四至六年（1168-1170）间建康通判任上.这时作者南归已八、九年了,却投闲置散,作一个建康通判,不得一遂报国之愿.偶有登临周览之际,一抒郁结心头的悲愤之情.建康（今江苏南京）是东吴、东晋、宋、齐、梁、陈六个朝代的都城.赏心亭是南宋建康城上的一座亭子.据《景定建康志》记载：“赏心亭在（城西）下水门城上,下临秦淮,尽观赏之胜.”

望海潮 东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华.烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家.云树绕堤沙.怒涛卷霜雪,天堑无涯.市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢.重湖叠巘清嘉.有三秋桂子,十里荷花.羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃.千骑拥高牙.乘醉听萧鼓,吟赏烟霞.异日图将好景,归去凤池夸.
雨霖铃 寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇.都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发.执手相看泪眼,竟无语凝噎.念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔.多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月.此去经年,应是良辰好景虚设.便纵有千种风情,更与何人说?
念奴娇 大江东去,浪淘尽.千古风流人物.故垒西边,人道是,三国周郎赤壁.乱石崩云,惊涛拍岸,卷起千堆雪.江山如画,一时多少豪杰!遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发,羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭.故国神游,多情应笑我,早生华发.人间如梦,一樽还酹江月.
定风波 莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行.竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生. 料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎.回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴.
水龙吟 楚天千里清秋,水随天去秋无际.遥岑远目,献愁供恨,玉簪螺髻.落日楼头,断鸿声里,江南游子.把吴钩看了,栏杆拍遍,无人会、登临意. 休说鲈鱼堪脍,尽西风、季鹰归未?求田问舍,怕应羞见,刘郎才气.可惜流年,忧愁风雨,树犹如此.倩何人唤取,红巾翠袖,揾英雄泪?
永遇乐 千古江山,英雄无觅,孙仲谋处.舞榭歌台,风流总被雨打风吹去.斜阳草树,寻常巷陌,人道寄奴曾住.想当年,金戈铁马,气吞万里如虎.元嘉草草,封狼居胥,赢得仓皇北顾.四十三年,望中犹记,烽火扬州路.可堪回首,佛狸祠下,一片神鸦社鼓.凭谁问,廉颇老矣,尚能饭否.
醉花阴 薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽.佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透.东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦.
声声慢 寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚.乍暖还寒时候,最难将息.三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急!雁过也,正伤心,却是旧时相识.满地黄花堆积.憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑.梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴.这次第,怎一个愁字了得.

皋 gāo
部首笔画
部首:白 部外笔画:5 总笔画:10
五笔86:RDFJ 五笔98:RDFJ 仓颉:HAKJ
笔顺编号:3251113412 四角号码:26408 Unicode:CJK 统一汉字 U+768B
基本字义
1.
水边的高地,岸：..
2.
沼泽,湖泊：“鹤鸣于九～”.

下片连续运用三个典故,通过古人古事抒写词人的雄心壮志和坚持用世的决心,表现了他怀才不遇、年光虚度的愤慨和苦痛.

他用对秋天里的青天、流水、远山、落日、征鸿等自然景物的描写,营造出一种凄清的意境,以烘托他的“登临意”.又通过看吴钩、拍栏杆的动作来表达自己的“登临意”.再用张翰、刘备以及桓温等历史人物的典故来阐发自己的“登临意”.

第一个应该念“huan” 表疑问,又,却的意思
第二个念“huan” 又、依然的意思
第三个念“xuan” 有旋即的意思
“还 ”字在古代应该没有 “hai” 这个读法 ,我是查了古汉语字典的.

倒得清江县,正赶上社日的大雨终于放晴了,带着香气的秋风吹拂着早晨的寿堂.这气氛自然就带有酒星的风骨和诗囊的才情格调.诗人的脚步遍布了浓浓春色中的沔水和淡淡月光下的屏山.就算用一生走遍积雪的石阶和覆雪的树木这样浪漫的地方,能像您这样的诗人也是很少的.没有把仙鹤放回它居住的华表,依然陪着仙翁在天际遨游,

辛弃疾于绍兴32年1162率领北方抗金义军投奔南宋为的是参加南宋军队北伐抗金.但他从南来至创作此词时已有12年之久在这段时间里南宋朝廷只让他担任一些维持地方治安之类的官职并没有派他去杀敌陷阵所以作者心中十分失望和愤慨.当他在秋季登上赏心亭时眺望寥廓的天空、悠悠的江水、高耸的山峰看到楼头落日听到断鸿哀鸣不由得想起了自己的处境他如今流落南方事业无成岁月不待人他急切地希望有用武之地却不能被人理解.词人深感孤独寂寞面对楚天清秋不禁怆然泪下.他的“登临意”就是这种要去杀敌报国、建立功业的愿望和对于自己怀才不遇、壮志难酬的处境的悲痛和愤慨.词中对于自然景物的描写为他的抒情营造了一种苍凉、空阔的意境
人愤怒的那一个瞬间,智商是零,过一分钟后恢复正常.人的优雅关键在于控制自己情绪,用嘴伤害人,是最愚蠢的一种行为.我们的不自由,通常是因为来自内心的不良情绪左右了我们. 一个能控制住不良情绪的人,比一个能拿下一座城池的人更强大.水深则流缓,语迟则人贵. 我们花了两年时间学说话,却要花数十年时间学会闭嘴. 可见：说,是一种能力； 不说,是一种智慧.《说话的艺术 》1.急事,慢慢地说. 遇到急事,如果能沉下心思考,然后不急不躁地 把事情说清楚,会给听者留下稳重、不冲动的印象, 从而增加他人对你的信任度.2.小事,幽默地说.尤其是一些善意的提醒,用句玩笑话讲出来,就 不会让听者感觉生硬,他们不但会欣然接受你的提 醒,还会增强彼此的亲密感.3.没把握的事,谨慎地说.对那些自己没有把握的事情,如果你不说,别人 会觉得你虚伪;如果你能措辞严谨地说出来,会让人 感到你是个值得信任的人.4.没发生的事,不要胡说.人们最讨厌无事生非的人,如果你从来不随便臆 测或胡说没有的事,会让人觉得你为人成熟、有修 养,是个做事认真、有责任感的人.5.做不到的事,别乱说.俗话说“没有金刚钻,别揽瓷器活”.不轻易承诺 自己做不到的事,会让听者觉得你是一个“言必信, 行必果”的人,愿意相信你.6.伤害人的事,不能说.不轻易用言语伤害别人,尤其在较为亲近的人之 间,不说伤害人的话.这会让他们觉得你是个善良的 人,有助于维系和增进感情.7.伤心的事,不要见人就说.人在伤心时,都有倾诉的欲望,但如果见人就 说,很容易使听者心理压力过大,对你产生怀疑和疏离.同时,你还会给人留下不为他人着想,想把痛苦转嫁给他人的印象.8.别人的事,小心地说.人与人之间都需要安全距离,不轻易评论和传播 别人的事,会给人交往的安全感.9.自己的事,听别人怎么说.自己的事情要多听听局外人的看法,一则可以给 人以谦虚的印象;二则会让人觉得你是个明事理的 人.10.尊长的事,多听少说.年长的人往往不喜欢年轻人对自己的事发表太多 的评论,如果年轻人说得过多,他们就觉得你不是一 个尊敬长辈、谦虚好学的人.11.夫妻的事,商量着说.夫妻之间,最怕的就是遇到事情相互指责,而相 互商量会产生“共情”的效果,能增强夫妻感情.12.孩子们的事,开导着说.尤其是青春期的孩子,非常叛逆,采用温和又坚 定的态度进行开导,可以既让孩子对你有好感,愿意 和你成为朋友,又能起到说服的作用.

《水龙吟·次韵章质夫杨花词》 苏轼
似花还似非花,也无人惜从教坠.
抛家傍路,思量却是,无情有思.
萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭.
梦随风万里,寻郎去处,又还被、莺呼起.
不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀.
晓来雨过,遗踪何在?一池萍碎.
春色三分,二分尘土,一分流水.
细看来,不是杨花,点点是离人泪.
[注释]
1.次韵：指依照一首诗词原所和之诗词,称次韵.
2.章质夫：名粢,浦城（冷福建省县名）人,官至同知枢密院事.
3.杨花词：章质夫咏杨花的名作.芭花,指柳絮.
4.从教附：任凭飘坠.
5.有思：有情意.杜甫《白丝行》：“落絮游丝亦有情.”
6.萦：缠绕缀：连缀.
[评析]
苏轼之词以豪放为风格,然而苏词也有不少细腻婉约之作,本词便是一篇极为情致细腻的惜花词章.本篇构思巧妙,刻画细致,咏物与拟人浑成一体.上片惜杨花之飘坠,下片抒发哀悼杨花委尘之悲恨,表现了思妇极其缠绵悱恻的情思,达到物与神的境界,词中自出新意,风神绵邈,情韵俱佳,为咏物妙作.全词用拟人化手法,亦物亦人,通过杨花随风飘转的情景,刻画出一位梦绕魂牵、幽怨绵绵的思妇形象.构思新颖,想象丰富.起笔便不同凡响,用语精妙.“‘似花还似非花’两句,咏杨花确切,不得咏他花”.“抛家傍路”三句转入拟人手法：“无情有思”引出下面几句的内容.“萦损柔肠”三句写“思”的状态,描写杨花轻盈臃仲似美人之眼欲睁又闭,想象奇妙无比,神采飞动.“梦随风万里”三句写“思”的内容,是万里寻夫.刚停而又被莺呼起.写尽杨花轻盈飘动而无定所的神韵.下片则愈出愈奇.先以落红隐衬杨花,说“不恨”只是由笔传情,实则“有恨”.“晓来雨过”而问询杨花遗踪,所看到的是“一池萍碎”.词人认为这碎萍便是杨花化成,悖理而有情,更能显出对杨花的一往情深.接下去再深描一笔,点出杨花的归宿.那些漫天飞舞的杨花都在哪里去了呢?这就是有二成变成了尘土,一成变成绿萍.杨花已尽,春色已尽.煞拍再画龙点睛,“细看来,不是杨花,点点是离人泪.”以情收束全词,干净利落而余味无穷.此词空灵婉转、精妙绝伦,压倒古今,为咏物词的极品.

词眼是怀古,这是一首具有浪漫主义气息的词作.词人笔触徘徊在怀古与伤今之间,徜徉在幻想和现实之侧.写得慷慨悲壮.下笔千钧,表情亦淋漓酣畅.
希望采纳

　　译文：
　　燕儿忙筑巢,莺儿懒啼唱,繁花凋残,正暮春,大堤上柳花飘坠.柳花轻飞乱舞,点缀着树林,像是全无才华和情思.悠闲地趁着春天的游丝,悄悄荡入深深的庭院,春日渐长,院门紧闭.柳花紧挨着珠箔做的窗帘散开,缓缓地想进入闺房,却又被阵风吹起.
　　兰帐中美人才睡醒,正惊怪春衣被雪沾琼花缀.绣床上被落絮铺满,结成无数香球,才滚圆却又破碎.时时见着蜂儿粘花粉,鱼儿戏池水.望着长安路遥远,郎跨着金鞍游章台,眼中涌满盈盈泪.
　　注释
　　1． 这首词大约是宋哲宗元祐二年（公元1087年）,苏轼在汴京任翰林学士时所作.次韵：用原作之韵,并按照原作用韵次序进行创作,称为次韵.章质夫：名楶,（jié）,浦城（今福建蒲城县）人.当时正任荆湖北路提点刑狱,经常和苏轼诗词酬唱.次韵：依照别人的原韵而且依照其先后次序写诗或词.
　　2． 从教：任凭.
　　3． 无情有思：言杨花看似无情,却自有它的愁思.韩愈《晚春》诗“杨花榆荚无才思,唯解漫天作雪飞.”这里反用其意.思：心绪,情思.
　　4． 萦：萦绕、牵念.柔肠：柳枝细长柔软,故以柔肠为喻.白居易《杨柳枝》：“人言柳叶似愁眉,更有愁肠如柳枝.”
　　5． 困酣：困倦之极.娇眼：美人娇媚的眼睛,比喻柳叶.古人诗赋中常称初生的柳叶为柳眼.
　　6． “梦随”三句：化用唐代金昌绪《春怨》诗：“打起黄莺儿,莫教枝上啼.啼时惊妾梦,不得到辽西.”
　　7． 落红：落花.缀：连结.

不知是不是辛弃疾的这首《水龙吟》,还请兄台自己鉴别啦,希望能帮你!
[原文]
楚天千里清秋,水随天去秋无际.遥岑远目,献愁供恨,玉簪螺髻.落日楼头,断鸿声里,江南游子.把吴钩看了,阑干拍遍,无人会,登临意.
休说鲈鱼堪脍,尽西风,季鹰归未?求田问舍,怕应羞见,刘郎才气.可惜流年,忧愁风雨,树犹如此!倩何人、唤取红巾翠袖,揾英雄泪!
[译文]
楚地的天空,千里弥漫着清爽的秋气,江河水流向天边,秋色天际.远望遥远的山岭,有如插着玉簪的螺髻,向人们呈献愁恨.流落江南的游子.在落日的时候,在失群孤雁的哀鸣声中,站在楼上了望.把宝刀吴钩看完,把栏干拍遍,但没有人领会,我登临楼台的用意.
不要说鲈鱼正好可以切碎煮熟品尝,秋风吹遍大地,张季鹰怎么还没有回乡?如果只想像许汜一样,买田置屋,怕会羞于看见才气横溢的刘备.可惜年华如水流去,忧愁风雨,树木犹如此.请谁唤来身穿鲜丽衣服的美女拿着红巾,揩拭英雄流下的眼泪?

玉簪螺髻用了比喻的 修辞手法；断鸿是孤零零的飞鸟,游子是求学出门在外的人.

水龙吟·登建康赏心亭
　　【南宋】辛弃疾 　　楚天千里清秋,水随天去秋无际. 　　遥岑(cén)远目,献愁供恨,玉簪螺髻. 　　落日楼头,断鸿声里,江南游子. 　　把吴钩看了,栏杆拍遍,无人会,登临意. 　　休说鲈鱼堪(kān)脍(kuài),尽西风、季鹰归未? 　　求田问舍,怕应羞见,刘郎才气. 　　可惜流年,忧愁风雨,树犹如此! 　　倩何人唤取,红巾翠袖,揾(wèn)英雄泪
我比较喜欢“楚天千里清秋,水随天去秋无际”和“可惜流年,忧愁风雨,树犹如此! ”

苏轼：水龙吟
似花还似非花,也无人惜从教坠.抛家傍路,思量却是,无情有思.萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭.梦随风万里,寻郎去处,又还被莺呼起.
不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀.晓来雨过,遗踪何在?一池萍碎.春色三分,二分尘土,一分流水.细看来不是杨花,点点是离人泪.
【赏析】
本词构思巧妙,刻画细致,咏物与拟人浑成一体,把杨花比喻为一个想离家出走、万里寻郎的思妇.杨花虽然像花,但没有鲜艳的色彩,没有美丽的姿质,没有人怜香惜玉,任凭它被东风吹落.它离开枝头,好似孩子离开了家,它傍在路旁,像是无家可归的流浪儿.看上去杨花似乎对杨树无情无义,实际上却是含有深情.它团团逐队成球,滚动中损坏了柔肠,它躺在路边,似在睡觉,聚而又散,散了又聚,像是很困的女子,娇眼睁睁又闭上眼睡去了.梦中,她随着春风,万里漂泊,苦苦寻觅,寻觅情郎.一阵风起,吹得杨花四散,好似梦中少女,被莺叫声唤起.上片以花为人,以人写花,杨花美人,契合为一.下片抒发伤春惜花之愁.由“不恨”到“恨”,欲进先退,由杨花到落红,宕开一笔,而后折回杨花.一夜风雨,早晨雨停时,落花散在泥地、漂在水中,已难以拾起来了.末以点点杨花与离人珠泪浑融为一.融情于物,以物体情,神来之笔,令人叫绝.全篇赋物言情,虚实相生,笔墨入化,有神无迹.

译文参看http://wenwen.soso.com/z/q119653425.htm

个人的一些见解,与您分享：
首先要说明,隋炀帝赐柳姓杨,自此杨柳不分,词中的杨花即柳絮.
以下是本人对词的直译：
杨花有花之名,却无花之美,所以即便飘零也不为众人所怜惜.然而仔细想想,杨花（柳絮）飘离柳树,并非无情无义,它也有无奈和眷恋.再看那柳树,柳枝如柔肠百转,柳叶如倦眼欲眠,仿佛梦见随风万里,寻找爱人柳絮的去处,刚要相见,却被栖歇枝头的黄莺啼醒.
春归难觅,人们不在意柳絮纷飞,却痛惜花园落英.朝雨过后,柳絮命运如何?原来化作了一池破碎的浮萍（古人相信杨花落水为浮萍）.如果将春色三分,两分在地上（地上花已飘零）,一分在水中（水中萍已碎尽）.细看水中,哪里是点点杨花,分明是离人的眼泪.
以下是本人对词的理
这首词运用了拟人的手法,将杨花写成背井离乡的游子,将柳树写成想念郎君的思妇,道尽人间离别之苦.同时又将伤春之情融入其中,恨春归无觅处,怨良人不回来.也暗示了许多不便明言的复杂情绪,词人自己及友人章质夫不也是奔波天涯的游子吗?自己在宦海浮沉,不也似浮萍遭雨打般无助吗?或者还有更多若即若离,欲说还休的苦楚.
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二者都是怀古之作.
区别一,苏轼是文官,辛弃疾是武将,所以在遣词造句及词风上,苏词底蕴更强,辛词豪迈有余.
区别二,同为怀古,苏词境界更大,能够站在历史长河、宇宙人生的角度去思考古今,从而结合自身发出感慨；而辛词仔细玩味,还是为自己鸣不平,抛开振聋发溃的文辞,归根到底还是显得有点小家子气.
综上所述,苏词高于辛词.

小题1:D
小题1:B

略

这是一首闺怨诗
上阙写闺妇思夫,“不恨此花飞尽”结上阕无人惜杨花,次句领起下阕作者的惜杨花,以不恨反衬!“西园”语出曹植《公燕诗》：“清夜游西园,飞盖相追随.”那是写朋友欢聚盛况；苏轼反用其意,抒发“落花流水春去也”的伤春之情.“落红难缀”即落花难以收拾,比飞尽更可恨更深沉更悲痛.

放船千里凌波去,略为吴山留顾.
云屯水府,涛随神女,九江东注.
北客翩然,壮心偏感,年华将暮.
念伊蒿旧隐,巢由故友,南柯梦,遽如许.
回首妖气未扫,问人英雄何处.
奇谋复国,可怜无用,尘昏白扇.
铁锁横江,锦帆冲浪,孙郎良苦.
但愁敲桂□,悲吟梁父,泪流如雨.

苏轼 水龙吟
似花还似非花,也无人惜从教坠.抛家傍路,思量却是,无情有思.萦损柔肠,困酣妖眼,欲开还闭.梦随风万里,寻郎去处,又还被,莺呼起.不恨此花飞尽,恨西园,落红难缀.晓来雨过,遗踪何在?一池萍碎.春色三分,二分尘土,一分流水.细看来,不是杨花,点点是离人泪.
[译文]
像花又好像不是花,也无人怜惜任凭它衰零坠地,它抛离家乡倚路旁,细思量仿佛无情,却是含有深情.受伤的柔肠婉曲,困倦的娇眼昏迷,欲开又闭.梦魂随风飘万里,追对情郎去自动了又被黄莺儿叫起.不恨此花飘飞落尽,却恨西园,满地落红枯萎难再旧枝重缀.清晨淋过陈雨,何处有落花遗踪?它飘入池中,化成一池细碎浮萍.三分春色姿容,二分化作尘土,一分坠入流水无踪影.旨看来,那不是杨花呵,点点飘絮是离人泪盈盈!