求元好问的摸鱼儿-雁丘词的全文赏析?用自己的话来说也行.

本诗的主旨 是 借海棠告诫子女要洁身自爱,甘于清静,不要处处争强,深藏二字与主旨切合.这是从意上说的,
从形上说 未开海棠 花若见未见 深藏二字形容的贴切.

深秋时节,在老树顶端稀稀落落留下了几片枯黄的树叶,枯黄的藤枝寥落萧索,沙滩平整时才会有大雁停留,郊外僻静时才会有乌鸦聚集.这一段是对自己当时居住地环境的描述.
从“老”、“留”、“寒”、“平”、“迥”这些字眼可以看出作者当时那种“愁”的思绪.
后面描叙作者客居异乡的生活,原由为战乱频繁,终于有一个栖身之处,可好好休息,但是在作者眼中,看到却是“愁”的景色,寄托了作者对故乡的思念.
这首诗是以乡愁思绪为主题来写的,采用的手法为反衬手法,从安详的处境,“不用苦思家”的语句,来表达作者那种乡愁的浓烈之情.基本上形成了自我风格,诗歌中表现的主体心态也更为强烈.

细水浮花归别涧,断云含雨入孤村
沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟

1．觞：以酒款待　再：第二次　的：箭靶　卒：成全、完成
2．D
3．什么叫做心里获得它（射箭之道）?
　 他不摔破头、摔断射肢就很幸运了,（还）期望什么射中呢!
4．（1）晋侯子婿驰射失败,客分析原因并愿用自己的骑射证明射而“有道”,但遭晋侯拒绝.（意对即可）
　 （2）为之者无所知,知之者无以为,一以之败,一心之废.

问世间,情为何物?直教生死相许.
相信大多数读者都曾听过这几句凄绝优美的情词,就连笔者十数年前年轻时夹於桌垫下的情侣剪纸也有这几句,可见好诗好词之所以能传世不坠必定有其道理,但虽晓得大家所见版本大不相同,不过笔者当然也并没有为这首词下过什麼工夫,直到有一天.
辛巳农历年前,遥光兄忽然转寄了封信说有读者对某一首词之版本提出问题,要笔者帮他解决一下,真是的!居然丢给笔者这麼伤脑筋的苦差事.尔后笔者趁过年前的空挡回了封信给他对於此词约略的见解,然而笔者手边关於元好问这阕词的资料不多,故也不敢说结果是对的.
基於本身对诗词的爱好与好奇心驱使下,年后陆续到许多书局去坐拥暂时的五车之富,可惜坊间虽有不少元好问诗文集,但属於词作方面的资料却相对稀少,故笔者仅就目前可得的资料就版本差异勉强稍作说明,希望能因此引起大家研究的兴趣.同样的,笔者不敢说以下所得的绝对正确,此点祈请各位读者特别注意与包涵.
元好问（西元1190-1257）字裕之,号遗山,金代 秀容县人氏（即今之山西省忻州市）,七岁能诗.宣宗贞佑年中,蒙古挥军南侵,元好问为避兵祸南下,居福山县（今河南省 宣阳县西六十里）.三十二岁进士及第,时为兴定五年,后金亡不出仕,自号遗山真隐.与李治、张德辉友善,时号龙山三友.
四川大学历史系教授缪钺一九三五年曾於【国风】期刊中对於元好问有一段评论：『金自大定,明昌以遗,文风蔚起,遂於蔚末造笃生遗山,卓为一代宗师.其诗嗣响子美,方轨放翁,古文浑雅,乐府疏快.国亡以文献自任,所著【壬辰杂篇】虽失传,而元人纂修【金史】,多本其书,故独称雅正.诗文史学,萃於一身,非第元 明之后无与颉颃,两汉以来,固不数数觏也.』这一段大意是评价元好问文学方面的造诣著作以及其在宋 元之间的声望.
基本上,元好问真可算是大诗人了,据郝经所撰【遗山先生墓志铭】说他的诗作『共千五百余篇』,这当然是在没有佚失的情况下为数.至於词方面,也有三百多之谱.虽然元好问填词的造诣或许并不在诗作之上,不过有一首词倒是获得相当多人的喜爱与共鸣,那就是【摸鱼儿－雁丘辞】,这就是本文所要讨论的对象.
根据元好问对这首词所作的小序：『乙丑岁赴试并州（按缪钺教授考定,当时元好问十六岁间）,道逢捕雁者云：「今旦获一雁,杀之矣.其脱网者悲鸣不能去,竟自投於地而死.」予因买得之,葬之汾水之上,累石为识,号「雁丘」.同行者多为赋诗,予亦有雁丘辞.旧作无宫商,今改订之』,因此应是元好问后来以赴试当时旧作修改的,至於订定年份则不可考.
言归正传,盖房子需要按图施工,作诗要按诗律来作,作词则需要按谱填词,这是认识、写作古典诗词很重要的一点观念,任何一种游戏都有所谓的『游戏规则』,同理,写作古典诗词也有写作古典诗词的游戏规则,既然是游戏规则便代表必须遵守这些规则以达到游戏的目的.但有许多人以为写古典诗词不需要“拘泥”於格律,其实这样的观念并不可取,也非常不正确,试想我们画图是不是还得在有限的彩笔和有一定大小的纸张作画呢?基於介绍元好问这一首词的必要与必然,我们必须先了解【摸鱼儿】词谱,否则元好问这首【雁丘词】大可随便写、随便人去改,不需要笔者再来试著还原他的面目了.
摸鱼儿,双调一百一十六字,有摸鱼子、安庆摸、买陂塘、陂塘柳等别名.

[双调]骤雨打新荷 元·元好问 绿叶阴浓,遍池亭水阁,偏趁凉多.海榴初绽,朵朵簇红罗.乳燕雏莺弄语,有高柳鸣蝉相和.骤雨过,珍珠乱撒,打遍新荷.人生百年有几?念良辰美景,休放虚过.穷通前定,何用苦张罗.命友邀宾玩赏,对芳樽浅酌低歌.且酩酊,任他两轮日月,来往如梭.

今古北邙山下路，黄尘老尽英雄。人生长恨水长东。幽怀谁共语，远目送归鸿。盖世功名将底用，从前错怨天公。浩歌一曲酒千钟。男儿行处是，未要论穷通。这句话得从全文来看，北邙山，自古王侯将相多葬于此，所以作者才有黄尘老尽英雄的感慨，这里的老尽其实也包括作者自己感叹英雄的怀才不遇，空老年华的悲凉，不由自主的就发出了这句人生长恨水长东之句，此句虽用自李煜的自是人生长恨水长东，但在这里则更显悲壮，作者的一腔幽怨无...

小题1:(5分)选择了初秋季节大明湖上的荷叶、荷花、木兰舟等意象来突出表现“江山如画”的特点（2分)然后用比喻的手法把荷花比作“红妆”把荷叶比作“翠盖”，色彩鲜明。(3分)
小题2:(6分)上片是回忆与李辅之游大明湖时的得意情景，下片是写与友人分别后只能借酒寄托离愁的现实．(2分)以美好回忆反衬今之离愁．(2分)表达了词人对友人的深深的思念之情。(2分)


小题1:

1．这首词主要采用了拟人手法。首句的诘问引发读者深深的思索，引发出对世间生死不渝真情的热情讴歌。尤其是“直教”二字，更加突出了“情”的奇伟之力。
2．答案示例：在前面极力渲染大雁殉情的基础上，作者又想象千秋以后，一定有文人来拜祭“雁丘”，从而再一次讴歌了这对痴情大雁，进一步突出了真情的无价与不朽。 （意思符合即可）

《歧阳三首》 元好问
百二关河草不横,十年戎马暗秦京.
岐阳西望无来信,陇水东流闻哭声.
野蔓有情萦战骨,残阳何意照空城!
从谁细向苍苍问,争遣蚩尤作五兵?
〔注释〕
1.岐阳：今陕西凤翔县.
2.元好问：字裕之,号遗山,金代文坛盟主.
3.百二关河：以二敌百的险要地方.关：指函谷关；河,指黄河.草不横：草未经车马践踏偃倒.意谓边地军备废驰,野草丛生.
4.十年句：金兴定五年(1221)元军进攻陕北,到凤翔陷落.共计十一年.秦京：咸阳,这里泛指秦(陕西)地.
5.岐阳句：意谓凤翔失陷,消息断绝.
6.陇水句：写当时十余万难民东迁,情形悲惨.
7.蔓：草.
8.空城：指凤翔.
9.苍苍：苍天.
10.急：怎.蚩(chī)尤：传说中兵器的始创者.这里代指元军.五兵：各种兵器,这里指发动战争.
[评析]
这首诗描写了凤翔城被蒙古军攻陷时人民流离失所和金兵横尸野草的惨状,表现了诗人对侵略战争的谴责.

元好问的论诗绝句,主张“诚”为诗的本原,提倡诗歌的“风雅”传统,提倡刚健质朴、慷慨豪壮的诗风,主张诗歌应该是内心情感的自然流露,具有积极意义.艺术上,意境交融,形象丰富、动静结合,风格多样化,在论诗绝句发展史上,创造了辉煌成就.
No.1 汉谣魏什久纷纭,正体无人与细论.谁是诗中疏凿手?暂教泾渭各清浑.
这是元好问《论诗三首》的第一首,表明了他写这组论诗诗的动机、目的和标准.元好问以《诗经》的风雅传统为“正体”,认为汉乐府和建安文学是这一传统的继续,他针对宋金诗坛上的一些弊病和“伪体”盛行、汉魏诗歌传统的淆乱,以“诗中疏凿手”为己任,要在纵览诗歌创作的历史中正本清源,区别正伪,使之泾渭分明,从而廓清诗歌发展的正确方向.说明他不是一般的信口雌黄式的论诗.
No.2 曹刘坐啸虎生风,四海无人角两雄.可惜并州刘越石,不教横槊建安中.
这首诗反映了元好问推崇建安诗人的具有雄浑刚健风骨之美的诗歌.他首推曹植和建安七子之一的刘桢为诗中“两雄”,以“坐啸虎生风”形象地比喻他们的诗歌风格雄壮似虎.曹、刘是建安风骨的杰出代表,钟嵘评曹植的诗“其源出于国风,骨气奇高,词采华茂,情兼雅怨,体被文质,粲溢今古,卓尔不群”,评刘桢“其源出于古诗.仗气爱奇,动多振艳,真骨凌霜,高风跨俗”. 标举曹刘,实际上是标举了他们所代表的内容充实、慷慨刚健、风清骨俊的建安文学的优良传统.
西晋诗人刘琨,被认为“雅壮而多风”（《文心雕龙〈才略〉》）,“言壮而情骇”（《文心雕龙〈体性〉》）,有“清拔之气”（《诗品》）.元好问推出刘琨,正是从其可比建安诸子的慷慨悲壮,梗概多气的艺术风格着眼的.
No.3 邺下风流在晋多,壮怀犹见缺壶歌.风云若恨张华少,温李新声奈若何.
元好问认为西晋诗坛中继承了建安文风的有不少,建安风骨的影响还是比较大（“壮怀犹见缺壶歌”）,但也有了“儿女情多,风云气少”（钟嵘评张华诗语）的诗歌.建安风骨是元好问所肯定的诗歌风格,所以他以张华为例,认为张华虽然以其诗绮靡婉艳,文字妍冶而名高一时,但是缺乏豪壮慷慨之气,至于到了晚唐的温庭筠、李商隐,更是儿女情长,风格婉约.“奈若何”句表明了元好问对绮靡文风的不满情绪,对诗歌绮靡文风的发展的认识.

　　由词题可知,这首词记载的是作者与李辅之两次畅游大明湖.据遗山《济南行记》记载,乙未年秋约七月,“以故人李君铺之之故”而至济南.第二年丙申（1236）三、四月间,又与李辅之在济南欢聚.金济南府即宋齐州（今山东济南）,据《金史.地理志》记录,济源县在金河东南路孟州,今属河南.那么,李辅之又是何许人?李辅之名天翼,固安（今河北）人,曾任济南漕司从书.
　　这是一首写景寄情之作.上片写景,下片抒情.既表达了与友人团聚的欢乐,又写出与之天各一方的离别的愁怅.词的上片尽写初秋的大明湖.正值“秋荷方盛,红绿如绣,令人渺然有吴儿州渚之想”.“荷叶荷花”一绿一红,以鲜明的色调突出新秋大明湖的美景,而“红妆”、“翠盖”则呼应开篇的“荷花”、“荷叶”.不禁让人联想起李清照的“绿肥红瘦.”作者反复提及景致之美,可见对上次游湖仍记忆犹新.
　　在红绿掩映之间.湖上泛舟之人,真是十分惬意.尽写美景是为了烘托人物.词中的风流人物是指作者本人与友人李辅之.统看上片,可见作者沉浸在对昔日的美好回忆之中.如画的江山,风流的人物,字里行间洋溢着作者的欣喜欢畅.
　　词的下片,在表达效果上与上片迥然不同.下片与上片所写不同时、不同地.道出了与友人分别三年的思念.“千里故人千里月”写两人的分离.本词的写作时间大约在戊戌年,此时正值元遗山准备携家由济源回太原,与济南相隔甚远,故曰：“千里”,“三年”写出与友人分离的确切时间.古代文人墨客常借酒消愁,作者也无一例外.“一尊白酒寄离愁”,来表达对辅之的离愁别念.而仅以此举还不够.作者又借流水寄言,寄泪.给读者以深刻的印象,达到思想的共鸣,李白有“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”,苏轼《江城子.别徐州》中“欲寄相思千点泪,流不到,楚江东”.而全词以情作结,感情流露自然,纯真.
　　全词笔调清新,以写景入手,导入感情的抒发,以景写人,因景抒怀.一扬一抑,情感变化起伏迭宕,其景其情,均秉笔直书,无一假借.而结尾把二人的深厚友情推到了极点.内容与形式统一,可谓“得其所哉”.

abstract
Yuan Hao-wen was an eminent great master on the literary world in Jin Dynasty and an important person who integrated the literature of Jin Dynasty.In the recent researches of all Yuan’s life and works,research on is apparently the most active one.
看看前面几句行不行.

山居杂诗
朝代:元　作者:元好问　体裁:五绝　
鹭影兼秋静,蝉声带晚凉.
陂长留积水,川阔尽斜阳.
写秋天山村的暮景.作者抓住季节特征,描写一刹那间的视觉变化,使得诗中所表现的景物鲜明而又生动.

元好问《论诗》中提及李白的诗句——“笔底银河落九天,何曾憔悴饭山前.世间东抹西涂手,枉着书生待鲁连.”
很容易想到李白的诗是《望庐山瀑布》吧,“飞流直下三千尺,疑似银河落九天”.

珍珠乱糁：糁（sǎn散）,米粒儿（方言）,此作“撒”讲.这里形容雨点打在新荷之上,恰如撒乱的晶莹珍珠一般.

（1）《秋怀》这首诗首联从触觉和听觉的角度（如答“用拟声词”、“用叠音词”的手法也可）写了秋风秋雨,落叶清霜,渲染了一种秋天寂静凄清（凄凉）的寒意,为下文写秋思乡愁作了有力的铺垫（烘托）.
（2）诗后两联运用了比喻的修辞手法,以秋虫的鸣声比喻诗人的苦吟,以寒鹊的惊飞比喻诗人的惊梦,形象地表达了诗人的怀乡思乡的孤寂愁苦情绪之深之浓.

幽花草乱生
元好问《山居杂诗六首》（选一）
瘦竹藤斜挂
幽花草乱生
林高风有态
苔滑水无声

骤雨打新荷（双调）
　　【金】元好问　
　　绿叶阴浓,遍池亭水阁,偏趁凉多.
　　海榴初绽,朵朵簇红罗.
乳燕雏莺弄语,有高柳鸣蝉相和.
　　骤雨过,珍珠乱撒,打遍新荷.
　　人生百年有几?
念良辰美景,休放虚过.
穷通前定,何用苦张罗.
　　命友邀宾玩赏,对芳樽浅酌低歌.
　　且酩酊,任他两轮日月,来往如梭.

[双调]骤雨打新荷 元·元好问 绿叶阴浓,遍池亭水阁,偏趁凉多. 海榴初绽,朵朵簇红罗. 乳燕雏莺弄语,有高柳鸣蝉相和. 骤雨过,珍珠乱撒,打遍新荷. 人生百年有几?念良辰美景,休放虚过. 穷通前定,何用苦张罗. 命友邀宾玩赏,对芳樽浅酌低歌. 且酩酊,任他两轮日月,来往如梭.
记得采纳啊

楚：即从莽,平楚就是平林.现在已是一片荒凉,平林漠漠,荒烟如织.说点题外话,断章取义了吧,应该和前面的连着翻一下比较好.

诗句语言清新自然如天成,摒弃纤丽浮华的敷饰,流露真朴淳厚的性情.虽然陶渊明自称是上古时代的人,但并未妨碍他仍然是个晋人.这是说陶渊明虽然是隐士,但并不是不食人间烟火,他仍然关心现实社会的发展.

　　由词题可知,这首词记载的是作者与李辅之两次畅游大明湖.据遗山《济南行记》记载,乙未年秋约七月,“以故人李君铺之之故”而至济南.第二年丙申（1236）三、四月间,又与李辅之在济南欢聚.金济南府即宋齐州（今山东济南）,据《金史.地理志》记录,济源县在金河东南路孟州,今属河南.而李辅,名天翼,固安（今河北）人,曾任济南漕司从书.
　　这是一首写景寄情之作.上片写景,下片抒情.既表达了与友人团聚的欢乐,又写出与之天各一方的离别的愁怅.词的上片尽写初秋的大明湖.正值“秋荷方盛,红绿如绣,令人渺然有吴儿州渚之想”.“荷叶荷花”一绿一红,以鲜明的色调突出新秋大明湖的美景,而“红妆”、“翠盖”则呼应开篇的“荷花”、“荷叶”.不禁让人联想起李清照的“绿肥红瘦.”作者反复提及景致之美,可见对上次游湖仍记忆犹新.
　　在红绿掩映之间.湖上泛舟之人,真是十分惬意.尽写美景是为了烘托人物.词中的风流人物是指作者本人与友人李辅之.统看上片,可见作者沉浸在对昔日的美好回忆之中.如画的江山,风流的人物,字里行间洋溢着作者的欣喜欢畅.
　　词的下片,在表达效果上与上片迥然不同.下片与上片所写不同时、不同地.道出了与友人分别三年的思念.“千里故人千里月”写两人的分离.本词的写作时间大约在戊戌年,此时正值元遗山准备携家由济源回太原,与济南相隔甚远,故曰：“千里”,“三年”写出与友人分离的确切时间.古代文人墨客常借酒消愁,作者也无一例外.“一尊白酒寄离愁”,来表达对辅之的离愁别念.而仅以此举还不够.作者又借流水寄言,寄泪.给读者以深刻的印象,达到思想的共鸣,李白有“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”,苏轼《江城子.别徐州》中“欲寄相思千点泪,流不到,楚江东”.而全词以情作结,感情流露自然,纯真.　
　　全词笔调清新,以写景入手,导入感情的抒发,以景写人,因景抒怀.一扬一抑,情感变化起伏迭宕,其景其情,均秉笔直书,无一假借.而结尾把二人的深厚友情推到了极点.内容与形式统一,可谓“得其所哉”.

若有全文,我愿翻译

欧阳子夜里正在读书，（忽然）听到有声音从西南方向传来，心里不禁悚然一听，惊道：“奇怪！”这声音初听时淅淅沥沥，萧萧飒飒，忽然变得汹涌澎湃，像是夜间（大海上）波涛突起，风雨骤然而至，碰到物体上，铮铮，好像金属相击。再（仔细）听，又像奔赴战场的军队正衔枚疾进，没有听到号令，只有人马行进的声音。于是对童子说：“这是什么声音？你出去看看。”童子回答说：“月色皎皎，星光灿烂，浩瀚银河，高悬中天。四下里没有人声，那声音是从树林间传来的。”
我恍然大悟，叹道：“哦，原来这是秋天的风声呀，真令人伤感，它怎么突然就来了呢？秋天总是这样：它的色调凄凄惨淡，云气消失，烟霭飘散；它的形貌爽朗清新，天空高远，日色晶明；它的气候清冷萧瑟，悲风凛冽，刺人肌骨；它的意境冷落苍凉，川流寂静，山林空旷。所以它发出的声音时而凄凄切切，时而呼啸激昂。秋风未起时，绿草如毯，丰美繁茂，树木葱茏，令人心旷神怡。然而它一旦来临，拂过草地，草就要变色，掠过森林，树就要落叶。它用来摧败花草使树木凋零的，便是一种肃杀之气的余烈。
“秋天是刑官行刑的季节，它在时令上属阴；秋天又象征着用兵，它在五行中属金。这就是常说的‘天地之义气’，它常常以肃杀为意志。自然对于万物，是要它们在春天生长，在秋天结实。所以秋天在音乐的五声中又属商声，商声是代表西方的一种声音，而七月的音律是‘夷则’。商，也就是‘伤’的意思，万物衰老了，都会悲伤。夷，是杀戮的意思，凡万物过了繁盛期，都会走向衰败。
“呜呼，草木是无情之物，尚有衰败零落之时。人为动物，在万物中又最有灵性。有无穷无尽的忧愁来煎熬他的心，又有无数琐碎烦恼的事来劳累他的身体；费心劳神，必然会损耗精力。何况常常思考自己的力量所做不到的事情，忧虑自己的智慧所不能解决的问题，自然会使他鲜红滋润的肤色变得苍老枯槁，乌黑光亮的须发变得花白斑驳。人非金石，为什么却要以不是金石的肌体去像草木那样争一时的荣盛呢？仔细想想吧，伤害自己的到底是什么，又怎么可以去怨恨这秋声呢？”
童子没有应答，低头沉沉睡去，却听得四壁虫声唧唧，像在附和我的叹息。

《点绛唇》 元好问
沙际春归,绿窗犹唱留春住.（沙际：水边）
译文：春色随着流水飘走了,绿窗内的人想用歌声将春天留住.
问春何处.花落莺无语.
译文：试问春在何处,花谢了,黄莺不叫了,春光老尽,连点声息都没有了.
渺渺吟怀,漠漠烟中树.
译文：满腹情怀远望寻觅,满眼的树林和袅袅的影像交织在一起,却只是虚幻之境.
西楼暮.一帘疏雨.梦里寻春去.
译文：寻春无果,只有在日暮西楼后,隔帘听雨中求得好梦,在梦中去寻觅了
这不是赏析,是翻译...

文章没有讲,不过大雁,雌雁雄雁相配,向来是从一而终.不论是雌雁死或是雄雁亡,剩下落单的一只孤雁,到死也不会再找别的伴侣.