鸡声茅店月,人迹板桥霜.请你再写出一个运用此种手法的完整诗句.

商山早行 年代：【唐】 作者：【温庭筠】 体裁：【五律】 类别：【羁旅】 晨起动征铎,客行悲故乡.鸡声茅店月,人迹板桥霜.槲叶落山路,枳花明驿墙.因思杜陵梦,凫雁满回塘.

都带有“月”字,并且借景抒情,意韵深远.求采纳!

你好、全是名词组成.这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜.虽然在诗句里,“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”,但由于作定语的都是名词,所以仍然保留了名词的具体感.

①北斗阑干南斗斜
②人迹板桥霜
③数风流人物　还看今朝。
④燕雀安知鸿鹄之志哉
⑤受任于败军之际　奉命于危难之间。
⑥但惜夏日长　零落成泥碾作尘　 会挽雕弓如满月　将军白发征夫泪　只恐双溪舴艋舟　载不动许多愁

商山早行
温庭筠
晨起动征铎,客行悲故乡.
鸡声茅店月,人迹板桥霜.
槲叶落山路,枳花明驿墙.
因思杜陵梦,凫雁满回塘.
这是一首抒发个人仕途失意的感慨之作.开头两句写早行引起了对故乡遥念.中间四句写景,处处突现一个“早”字.末尾二句说虽然途中观赏着景色,但头脑中却在回想着“凫雁满回塘”的“杜陵梦”境,表达了对长安的留恋之情和孤独失意之感.“鸡声茅店月,人迹板桥霜”二句,把几个名词排列连缀起来,构成一幅早行的清冷图景,向为传诵的名句.后人常引此形容游子早行的景象和心境.
“鸡声茅店月,人迹板桥霜”.这两句诗描绘了这样两幅画面：五更时分,雄鸡报晓,天边的明月照着那山乡的茅店旅舍；结满白霜的板桥上,已留下了一双双清晰的脚印.这两幅画面的组接,既简练又含蓄,突出了早行的特点,刻画了旅人凌晨赶路的凄冷感受和寂寞心情.
“鸡声茅店月,人迹板桥霜”这两句,“状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外”（梅尧臣语）.茕茕孤旅,漫漫长途；空谷足音,透出悲凉.静态的造影,动态的剪辑；直白的素描,曲折的写意；无序的排列,有机的组合；拙似人工,巧若天成.鸡声悦耳,使人想起居家生活；晨月残天,使人生出别离忧伤；茅草旅店,说明人在旅途.不见人影,却见足迹,赶路何其辛苦,行者何其孤独!板桥区区,却是一道山村的风景；早春乍暖还寒,所以才有了夜来一桥霜的景观.静中含动,动中见静,一幅天然的画卷,写尽人在旅途的万千情状.一阵铎铃脆响,需要赶路的旅人被从乡梦中唤起.鸡鸣声声,时远时近；月残天边,若即若离；茅草旅店,半明半暗.水上板桥,朦胧可见；春霜月色,一眼银白；行者足迹,历历目前.檞树该发新芽了,干巴巴的老叶,掉落在山间的路上；枳树已开新花了,明亮亮的颜色,映白了一道驿墙.触景生情,浮想联翩.昨天夜里,梦回故乡,杜陵的早春是另一番景象：池塘水暖,燕子翻飞；春回乡间,春色可人.偏在这个时节,诗人却背井离乡,奔波在晓行夜宿的旅途,怀揣着功名的失意,身受着早春的寒凉,一种心情,万千落寞；一腔愁绪,万千苦涩.言为心声,诗为心造；心中况味,诗人知道.据今人陈尚君考,诗人诞生于唐德宗贞元十七年（801）,卒于唐懿宗咸通七年（866）,大唐盛世正在走向没落.诗人虽然才高八斗,却和许多落魄才子一样,也是个郁郁不得志.年届不惑才开始应举.屡屡入闱,屡屡受挫.妙在每临考场,诗人以助人为乐事,博得个“救数人”的绰号.55岁时,沈询主持春闱,令诗人独处一室,以防类似之事发生.诗人不满,抗议后仍暗中“救”了八人,自己照旧名落孙山.此即搅扰场屋事件.次年,闻友人徐商迁襄阳巡官,便去投奔.大约无马可骑,无车可坐,靠的是两个脚板,这一路辛苦一路郁闷可想而知.商山离长安已远,距襄阳路途尚遥.路途崎岖多险,前途黯淡未卜,孑然独行,形影相吊,心中寂苦,也只有“鸡声茅店月,人迹板桥霜”这两句能解了.晨起动征铎,客行悲故乡.鸡声茅店月,人迹板桥霜.槲叶落山路,枳花照驿墙.因思杜陵梦,凫雁满回塘.(温庭筠《商山早行》)
本诗通过“征铎”、“故乡”、“鸡声”、“茅店”、“月”、“人迹”、“板桥”“霜”等一些有特征性的事物,十分形象地描写了早行的情景,真切地反映了古代社会里一般旅人的某些共同感受.
前四句描写“早行”时具有特征性的典型情景：
“晨起动征铎,客行悲故乡.”黎明起床,听见车马的铎铃已叮铃铃地响,出门人踏上旅途,心中不免依然怀念故乡.
“鸡声茅店月,人迹板桥霜.”雄鸡报晓,茅草店上空悬挂着一轮残月,一双行人的足迹,印在清晨木板桥的白霜上.
后四句写的是刚起程时途中的景色及昨夜在梦中出现的故乡景色：
“槲叶落山路,枳花照驿墙.”零落的槲叶,撒遍了荒山的小路,淡白的枳花儿,装点着驿站的围墙.
“因思杜陵梦,凫雁满回塘.”因而想起昨夜梦中回到杜陵那个老地方,一群群的野鸭与大雁,落满了弯弯曲曲的池塘.
注释：
①商山：也叫楚山,在今陕西商县东南.诗人曾于唐宣宗大中末年离开长安,经过这里.行：去,离开.
②征铎：车马行驶时用的铃铛.
③槲：一种落叶乔木,果实可入药.叶子在冬天虽枯而不落,春天树枝发芽时才落.
④枳：一种落叶灌木或小乔木,春天开白花,果实似橘而略小,酸不可食,可入药.
⑤驿：古代道路沿途专供传递政府文书和转运货物的公务人员休息、住宿的地方.
⑥杜陵：地名,在今陕西西安东南,本名杜原,又名乐游原,诗人曾在此寓居.
⑦凫雁：凫,野鸭；雁,一种候鸟,春来往北飞,秋天往南飞.
⑧回塘：回,形容水回旋流转的样子.塘：水池.

这个正确是：鸡；
这是温庭筠的诗：
商山早行-温庭筠
晨起动征铎,客行悲故乡.鸡声茅店月,人迹板桥霜.
槲叶落山路,枳花明驿墙.因思杜陵梦,凫雁满回塘.

C


其余三项全部为名词，运用列锦的修辞手法

小题1:人际板桥霜
小题1:零落成泥碾作尘
小题1:力尽不知热 但惜夏日长
小题1:爆竹声中一岁除， 春风送暖入屠苏/千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符（春节）/清明时节雨纷纷，路上行人欲断（清明）/但愿人长久，长里共婵娟（中秋）/遥看兄弟登高处，遍插茱萸少一人（重阳日）等

本题考查学生背诵默写的能力。默写时注意到“际、碾、但、屠苏、婵娟、茱萸”等重点字，还要注意“农人们矛盾心理的诗句”“写出与中国的传统节日有关的诗句”即可。

商山早行
年代：【唐】
作者：【温庭筠】
体裁：【五律】
类别：【羁旅】
晨起动征铎,客行悲故乡.
鸡声茅店月,人迹板桥霜.
槲叶落山路,枳花明驿墙.
因思杜陵梦,凫雁满回塘.
【注释】
《商山早行》是唐代著名的羁旅行役诗之一,为诗人离开长安时所作 .其中,“鸡声茅店月,人迹板桥霜”已成为众口传诵的名句.“早”字是这首诗所描写的中心,诗中的一切动作、场景、情绪都围绕着它而发出,为镜头焦点之所在.
首联“晨起动征铎 ,客行悲故乡”,叙述了诗人启程的时间和心情.诗人已经起床而后驿站催人登程的铃声才响,从此足可见出诗人急于登程、上路之早的情态 .“悲故乡 ”三字则点出了诗人早行的原因,表现了其寝不安眠 、倍加思乡之情折磨的内心痛楚.
次联“鸡声茅店月,人迹板桥霜 ”,写诗人初离驿站之所见.这里,诗人用感情的红线穿起了一串名词之珠,为我们构成了一幅别具情彩的早行图：雄鸡啼鸣,昂首啄开了新的一页日历,正在此时,一轮残月却仍悬于西天上方,清冷的月光伴随着早行人的脚步踏上旅途.“莫道君行早,更有早行人”,铺满银霜的店前木板小桥上 ,已经留下行人的依稀可见的足迹.经过诗人这样一词一景致的层叠皴染,一幅凄清有致的霜晨图便跃然纸上了.元代马致远的小令《净天沙》中有“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马”的名句,如果追流溯源的话,不能不说其秋景图深得温庭筠这幅霜晨图之妙趣.次联写鸡啼,状残月,描人迹 ,绘银霜 ,有声、有色、有光、有温度,但所突出的重心还是在一个“早”字上,只不过诗人把“早”字巧妙地形象化、具体化罢了.
三联“槲叶落山路 ,枳花明驿墙”,是写早行一路之所见.“槲叶”凋零,“枳花”盛开,点出了早行的节令是在早春 .早春之中的“早行 ”,晨霜凝地,槲叶满路,当有春寒料峭之感,但一个“明”字却别开境界,它打破了拂晓时分的凄冷、昏暗,给人以迎接红日喷薄而出的信心和力量；同时,“明”字在后,也暗示出先行时天光之暗,从而反衬出始行之“早”.有人把上联与这一联看成是绘写“秋天景色 ”,显然是因为其身处南方,不知北方初春尚有寒霜及槲、枳生长的规律.
末联“因思杜陵梦,凫雁满回塘”,继上联而来,是回写早行之先夜晚所得梦境的.意思是看到枳花明艳 、旭日将升的动人景象 ,于是我想起了昨夜的梦境.在梦中,我看到凫雁欢腾嬉戏,落满那美丽曲折的池塘,大概我不日也将见到家中的亲人了吧?!这两句诗表达含蓄.它本来是指诗人急于回家与亲人团聚的情怀,然而,诗人却避直就曲,而以“凫雁”之“满”塘的形象画面传出自己希冀早日与家人欢聚一堂的言外之意.这样,就形成与首联遥相呼应的完美构思局面,进一步突出了早行的原因,展示了诗人归心似箭的强烈心情.
除了善于围绕中心造景写情、结尾含蓄有致的特点之外 ,对仗工整巧妙地当是其不容忽视的艺术特色 .中间两联不仅写得声、色、光感俱佳,而且上、下、前、后的空间感极强,加深了人们对诗歌立体画面的形象感受.
这首诗之所以为人们所传诵,是因为它通过鲜明的艺术形象,真切地反映了封建社会里一般旅人的某些共同感受.商山,也叫楚山,在今陕西商县东南.作者曾于唐宣宗大中末年离开长安,经过这里.
首句表现“早行”的典型情景,概括性很强.清晨起床,旅店里外已经叮叮当当,响起了车马的铃铎声,旅客们套马、驾车之类的许多活动已暗含其中.第二句固然是作者讲自己,但也适用于一般旅客.“在家千日好,出外一时难”.在封建社会里,一般人由于交通困难、人情浇薄等许多原因,往往安土重迁,怯于远行.“客行悲故乡”这句诗,很能够引起读者情感上的共鸣.
三、四两句,历来脍炙人口.梅尧臣曾经对欧阳修说：最好的诗,应该“状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外”.欧阳修请他举例说明,他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野,落日恐行人”,并反问道：“道路辛苦,羁旅愁思,岂不见于言外乎?”（《六一诗话》）李东阳在《怀麓堂诗话》中进一步分析说：“‘鸡声茅店月,人迹板桥霜’,人但知其能道羁愁野况于言意之表,不知二句中不用一二闲字,止提掇出紧关物色字样,而音韵铿锵,意象具足,始为难得.若强排硬叠,不论其字面之清浊,音韵之谐舛,而云我能写景用事,岂可哉!”“音韵铿锵”,“意象具足”,是一切好诗的必备条件.李东阳把这两点作为“不用一二闲字,止提掇紧关物色字样”的从属条件提出,很可以说明这两句诗的艺术特色.所谓“闲字”,指的是名词以外的各种词；所谓“提掇紧关物色字样”,指的是代表典型景物的名词的选择和组合.这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜.虽然在诗句里,“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”,但由于作定语的都是名词,所以仍然保留了名词的具体感.例如“鸡声”一词,“鸡”和“声”结合在一起,不是可以唤起引颈长鸣的视觉形象吗?“茅店”、“人迹”、“板桥”,也与此相类似.
古时旅客为了安全,一般都是“未晚先投宿,鸡鸣早看天”.诗人既然写的是早行,那么鸡声和月,就是有特征性的景物.而茅店又是山区有特征性的景物.“鸡声茅店月”,把旅人住在茅店里,听见鸡声就爬起来看天色,看见天上有月,就收拾行装,起身赶路等许多内容,都有声有色地表现出来了.
同样,对于早行者来说,板桥、霜和霜上的人迹也都是有特征性的景物.作者于雄鸡报晓、残月未落之时上路,也算得上“早行”了；然而已经是“人迹板桥霜”,这真是“莫道君行早,更有早行人”啊!
这两句纯用名词组成的诗句,写早行情景宛然在目,确实称得上“意象具足”的佳句.
“槲叶落山路,枳花明驿墙”两句,写的是刚上路的景色.商县、洛南一带,枳树、槲树很多.槲树的叶片很大,冬天虽干枯,却存留枝上；直到第二年早春树枝将发嫩芽的时候,才纷纷脱落.而这时候,枳树的白花已在开放.因为天还没有大亮,驿墙旁边的白色枳花,就比较显眼,所以用了个“明”字.可以看出,诗人始终没有忘记“早行”二字.
旅途早行的景色,使诗人想起了昨夜在梦中出现的故乡景色：“凫雁满回塘”.春天来了,故乡杜陵,回塘水暖,凫雁自得其乐；而自己,却离家日远,在茅店里歇脚,在山路上奔波呢!“杜陵梦”,补出了夜间在茅店里思家的心情,与“客行悲故乡”首尾照应,互相补充；而梦中的故乡景色与旅途上的景色又形成鲜明的对照.眼里看的是“槲叶落山路”,心里想的是“凫雁满回塘”.“早行”之景与“早行”之情,都得到了完美的表现.

诗中的残月既衬托出诗人羁旅天涯的孤苦伶仃的形象，又和‘鸡声’等景物的描写共同熔铸出浓烈的乡思之情。（回答前应做这样的考虑：诗中的残月和该联中其他五个景物的描写共同构成一幅画面，极富羁旅行役的色彩，并联系学过的马致远的《天净沙??秋思》，即可作出正确的回答。）

无

“鸡声茅店月,人迹板桥霜”这两句,“状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外”（梅尧臣语）.茕茕孤旅,漫漫长途；空谷足音,透出悲凉.静态的造影,动态的剪辑；直白的素描,曲折的写意；无序的排列,有机的组合；拙似人工,巧若天成.鸡声悦耳,使人想起居家生活；晨月残天,使人生出别离忧伤；茅草旅店,说明人在旅途.不见人影,却见足迹,赶路何其辛苦,行者何其孤独!板桥区区,却是一道山村的风景；早春乍暖还寒,所以才有了夜来一桥霜的景观.静中含动,动中见静,一幅天然的画卷,写尽人在旅途的万千情状.
一阵铎铃脆响,需要赶路的旅人被从乡梦中唤起.鸡鸣声声,时远时近；月残天边,若即若离；茅草旅店,半明半暗.水上板桥,朦胧可见；春霜月色,一眼银白；行者足迹,历历目前.檞树该发新芽了,干巴巴的老叶,掉落在山间的路上；枳树已开新花了,明亮亮的颜色,映白了一道驿墙.触景生情,浮想联翩.昨天夜里,梦回故乡,杜陵的早春是另一番景象：池塘水暖,燕子翻飞；春回乡间,春色可人.偏在这个时节,诗人却背井离乡,奔波在晓行夜宿的旅途,怀揣着功名的失意,身受着早春的寒凉,一种心情,万千落寞；一腔愁绪,万千苦涩.
言为心声,诗为心造；心中况味,诗人知道.据今人陈尚君考,诗人诞生于唐德宗贞元十七年（801）,卒于唐懿宗咸通七年（866）,大唐盛世正在走向没落.诗人虽然才高八斗,却和许多落魄才子一样,也是个郁郁不得志.年届不惑才开始应举.屡屡入闱,屡屡受挫.妙在每临考场,诗人以助人为乐事,博得个“救数人”的绰号.55岁时,沈询主持春闱,令诗人独处一室,以防类似之事发生.诗人不满,抗议后仍暗中“救”了八人,自己照旧名落孙山.此即搅扰场屋事件.次年,闻友人徐商迁襄阳巡官,便去投奔.大约无马可骑,无车可坐,靠的是两个脚板,这一路辛苦一路郁闷可想而知.商山离长安已远,距襄阳路途尚遥.路途崎岖多险,前途黯淡未卜,孑然独行,形影相吊,心中寂苦,也只有“鸡声茅店月,人迹板桥霜”这两句能解了.

小题1:(1) 用白色的枳花映（照）亮驿墙表现出行之早（或：点出“早行”二字）(意对即可)
小题2:早行途中，诗人触景生情，想起昨夜梦中出现的故乡杜陵的春景，抒发了思乡念亲之情；梦中故乡春天回塘水暖、凫雁自得其乐之景与眼前旅途早行之景的鲜明对照，暗含旅途奔波劳累之苦、人生孤独飘零失意之感。（意对即可）
小题3:此联绘早行景象，诗人只用了十个字，不仅没有一个虚词，就连一个动词也没有，只用了六个名词，选择了六个颇具典型性的意象叠加组合在一起，有视觉形象，有听觉形象，也暗含人物的内心感受，意象具体丰富，意境深邃渺远，烘托出早行的典型环境与浓厚氛围。形式整齐，对仗工整，节奏鲜明，音韵和谐。（意对即可）


小题1:试题分析：本题的回答应包含内容与含义这两个方面的内容。首选这句话的意思是：淡白的枳花，照亮了驿站的泥墙。因为天还没有大亮，驿墙旁边的白色枳花，就比较显眼。所以“枳花明驿墙”表现出诗人出行之早。
小题2:试题分析：首先要结合注释理解“杜陵梦”的意思。杜陵是诗人的故乡，“杜陵梦”，是诗人故乡思念之情的体现。旅途早行的景色，使诗人想起了昨夜在梦中出现的故乡景色：“凫雁满回塘。”春天来了，故乡杜陵，回塘水暖，凫雁自得其乐；而自己，却离家日远，在茅店里歇脚，在山路上奔波。梦中的故乡景色与旅途上的景色又形成鲜明的对照。“杜陵梦”，补出了夜间在茅店里思家的心情，与“客行悲故乡”首尾照应。
小题3:试题分析：对古人诗评的分析，要理解古人诗评的内容是什么，并结合诗句来解说。所谓“闲字”，指的是名词以外的各种词；所谓“提掇紧关物色字样”，指的是代表典型景物的名词的选择和组合。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里，“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”，但由于作定语的都是名词，所以仍然保留了名词的具体感。例如“鸡声”一词，“鸡”和“声”结合在一起，完全可以唤起引颈长鸣的视觉形象。“茅店”、“人迹”、“板桥”，也与此相类似。

意为：
Standing near the hut in the moonlight,(I) hear the cock
crowing ,
and get a sense of some steps of passers before me on the bridge.

①北斗阑干南斗斜
②人迹板桥霜
③数风流人物，还看今朝。
④燕雀安知鸿鹄之志哉
⑤受任于败军之际，奉命于危难之间。
⑥但惜夏日长。零落成泥碾作尘。会挽雕弓如满月。将军白发征夫泪。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

1 意欲捕鸣蝉,忽然闭口立 2 鸡声茅店月,人迹板桥霜 3 乡书何处达,归雁洛阳边 4 柴门闻犬吠,风雪夜归人

李东阳在《怀麓堂诗话》中进一步分析说：“‘鸡声茅店月,人迹板桥霜’,人但知其能道羁愁野况于言意之表,不知二句中不用一二闲字,止提掇出紧关物色字样,而音韵铿锵,意象具足,始为难得.若强排硬叠,不论其字面之清浊,音韵之谐舛,而云我能写景用事,岂可哉!”“音韵铿锵”,“意象具足”,是一切好诗的必备条件.李东阳把这两点作为“不用一二闲字,止提掇紧关物色字样”的从属条件提出,很可以说明这两句诗的艺术特色.所谓“闲字”,指的是名词以外的各种词；所谓“提掇紧关物色字样”,指的是代表典型景物的名词的选择和组合.这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜.虽然在诗句里,“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”,但由于作定语的都是名词,所以仍然保留了名词的具体感.例如“鸡声”一词,“鸡”和“声”结合在一起,不是可以唤起引颈长鸣的视觉形象吗?“茅店”、“人迹”、“板桥”,也与此相类似.
古时旅客为了安全,一般都是“未晚先投宿,鸡鸣早看天”.诗人既然写的是早行,那么鸡声和月,就是有特征性的景物.而茅店又是山区有特征性的景物.“鸡声茅店月”,把旅人住在茅店里,听见鸡声就爬起来看天色,看见天上有月,就收拾行装,起身赶路等许多内容,都有声有色地表现出来了.
同样,对于早行者来说,板桥、霜和霜上的人迹也都是有特征性的景物.作者于雄鸡报晓、残月未落之时上路,也算得上“早行”了；然而已经是“人迹板桥霜”,这真是“莫道君行早,更有早行人”啊!
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(1)“明”字更好。因为“照”字只是客观地表现了枳花的白色鲜亮，映照着驿墙；而“明”字则显出枳花既白亮又茂盛，它的映照使整面驿墙都显得明亮起来，这正好呼应着天色未亮的“早行”特点。
⑵“凫雁满回塘”是虚写梦中的故乡杜陵，春回水暖，凫雁自得其乐；此景恰与眼前“早行”的寒凉、凄冷之景形成对比，与“客行悲故乡”首尾照应，借此景反衬出漂泊之人落寞的思乡之愁。


试题分析：诗歌起笔即现客行之悲：住简陋茅店，鸡鸣趁月即起。天还黑，只好借枳花映照驿墙的亮色牵马出行。天还冷，踏过结霜的板桥立刻留下清晰的足迹，远望山路落满了萧索的槲叶。昨夜梦中的故乡，早已是春回水暖，凫雁畅游；如此差距，怎不叫离乡的诗人顿生伤悲和思念？颔联历来为人称颂：纯用名词叠加将六种景物连缀起来，意象具足，于声色动静中，既见“早行”特点，又充分调动了读者的视觉和听觉，使“早行”之景如在目前。
点评：本题的第二小题是一个突破，从提问上看是一道路作用题，而仔细分析是一道鉴赏表现手法的题，因为诗歌的表现手法与作用是紧密相连的。所以考生一定要审清题。

1．凄清（凄凉、凄冷、悲凉）
2．揭示人物活动的时间之“早”，渲染悲凉气氛，借以抒发心中对家乡的无尽思念之苦。（答案意思对即可）

一声鸡鸣撕开了寂静的黎明,茅草小店的上空依然挂着无瑕的弯月,银光透过遒劲的树枝,浮在焦黄的茅草上,浮在青石板上,浮在离人的脸上.一路走过,回首再望,白霜印在桥上,脚印印在霜上.

夜色沉沉,一轮浅月,如镰刀似弯钩,此刻还斜斜地挂在茅店的屋檐上,散发着浅浅的光华,月光撒落在地面上,映射出万物隐隐约约的轮廓,清冷迷离.一声鸡鸣划破夜的安静,尖锐破碎,提醒着游子的早起,提醒着旅人的别离,提醒世人黎明的来临,那是店主所养的鸡在打鸣.脚步匆匆,从夜色中走来,在青石板上留下无奈的声音,在夜色蒙蒙中,一个旅客起早赶路,板桥弯弯,在他身后,板桥白色的霜露上留下了足迹.

“鸡声茅店月，人迹板桥霜”这两句，“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”（梅尧臣语）。茕茕孤旅，漫漫长途；空谷足音，透出悲凉。静态的造影，动态的剪辑；直白的素描，曲折的写意；无序的排列，有机的组合；拙似人工，巧若天成。鸡声悦耳，使人想起居家生活；晨月残天，使人生出别离忧伤；茅草旅店，说明人在旅途。不见人影，却见足迹，赶路何其辛苦，行者何其孤独！板桥区区，却是一道山村的风景；早春乍暖还寒，所以才有了夜来一桥霜的景观。静中含动，动中见静，一幅天然的画卷，写尽人在旅途的万千情状。2这首诗仅用四句话就概括出洞庭湖的浩渺气势，写出洞庭湖波涛汹涌的声势 ，抒怀里又要结合写景，含蓄不露，虽有所求，但不露求乞相。在写景上，诗人抓住洞庭湖水势大的季节，用“八月”来点明，用“湖水平”说明水势的浩大，开头朴实而有力。第二句就奇峰突起，概括出洞庭湖的气魄。洞庭湖的浩渺，不同一般的水天相接 ，原来是“含虚混太清”，湖上的水气把天和空都包含进去了。这才捕捉住了它的特点 ，写出了它的浩渺的气势 。如此还不够，再加上“气蒸云梦泽 ”，水气的蒸腾把江南江北的云梦泽都笼罩了。这样写，还没有写足洞庭湖波涛汹涌的声势，于是再加上“波撼岳阳城 ”，使人感到波涛的声势使岳阳城都受到震动似的，这才把洞庭湖的特点写足了。在抒怀方面，明明是求人引荐，却没有一句求荐的话，而是结合洞庭湖的描写，用“欲济无舟楫 ”来暗示，并说自己不出来做事对不起这个时代。对方原是宰相，“舟楫”这个典用得极为得体。

商山早行 温庭筠 晨起动征铎,客行悲故乡.鸡声茅店月,人迹板桥霜.槲叶落山路,枳花明驿墙.因思杜陵梦,凫雁满回塘.这是一首抒发个人仕途失意的感慨之作.开头两句写早行引起了对故乡遥念.中间四句写景,处处突现一个“早...

（1）①这两句诗用十个名词构成，每字一个物象，合起来有无穷意蕴。
②这十个名词所表现的都是具有特征性景物，都表现出“早行”之“早”；写早行的情景，绘声绘色，如在目前。（“鸡声茅店月”，写旅人在茅店中闻鸡鸣而起身看天色，看见天上有月就收拾行装出门赶路；“人迹板桥霜”，原以为自己“早行”，谁知板桥上所积之霜上已有人的足迹——更有早行人） 。（意对即可）
（2）“明”原为形容词，这里用作动词，为“照亮”之意。枳树白花照亮驿墙，衬托出拂晓前的暗，突出了行之“早”。（意对即可）

小题1:D
小题2:C


小题1:

此句用了修辞中一个不常见的手法
列锦
所谓“列锦”,就是全部用名词或名词性短语,经过选择组合,巧妙地排列在一起,构成生动可感的图像,用以烘托气氛,创造意境,表达情感的一种修辞手法.
而此举为一联诗中意象的堆砌,用来营造一种气氛
残月高悬,雄鸡清声；茅房客舍,思归心切的客人早早地起来赶路,谁料,板桥横渡,冷霜冽冽,一行足印,真是“莫道君行早,更有早行人”了.整句诗仅由叠加的六个意象来突出“早行”二字,不着一闲词,尽得“早”之风流韵味.
与之相同的诗句有
马致远《天净沙·秋思》 枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马
柳永《雨霖铃》中的名句：“今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月.“
经典的列锦还有“落叶他乡树,寒灯独夜人”、“乱山残雪夜,孤烛异乡人”、
“三十功名尘与土,八千里路云和月”
“楼船夜雪瓜洲渡,铁马秋风大散关”
“骏马秋风塞北,杏花春雨江南”.

1:a"月"也表现了“早行”，早才能见月。 b"人迹"因为早,所以人特别少,才会
板驿墙
2:表达思乡望早归的心情，雁都回来了，候鸟都满塘了。我这外乡客何时能到故乡呢。
这样写是呼应手联“晨起”“悲故乡”的，反衬手法.这样,这首诗的意境就展现在我们面前:清早,凄寒,候鸟回,那种思乡,悲乡的愁肠百结的心情跃然纸上....

①赢得生前身后名
②人迹板桥霜
③只恐双溪舴艋舟　载不动许多愁
④浊酒一杯家万里　燕然未勒归无计

　　这首诗之所以为人们所传诵,是因为它通过鲜明的艺术形象,真切地反映了封建社会里一般旅人的某些共同感受.商山,也叫楚山,在今陕西商县东南.作者曾于唐宣宗大中末年离开长安,经过这里.
　　首句表现“早行”的典型情景,概括性很强.清晨起床,旅店里外已经叮叮当当,响起了车马的铃铎声,旅客们套马、驾车之类的许多活动已暗含其中.第二句固然是作者讲自己,但也适用于一般旅客.“在家千日好,出外一时难”.在封建社会里,一般人由于交通困难、人情浇薄等许多原因,往往安土重迁,怯于远行.“客行悲故乡”这句诗,很能够引起读者情感上的共鸣.
　　三、四两句,历来脍炙人口.梅尧臣曾经对欧阳修说：最好的诗,应该“状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外”.欧阳修请他举例说明,他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野,落日恐行人”,并反问道：“道路辛苦,羁旅愁思,岂不见于言外乎?”（《六一诗话》）李东阳在《怀麓堂诗话》中进一步分析说：“‘鸡声茅店月,人迹板桥霜’,人但知其能道羁愁野况于言意之表,不知二句中不用一二闲字,止提掇出紧关物色字样,而音韵铿锵,意象具足,始为难得.若强排硬叠,不论其字面之清浊,音韵之谐舛,而云我能写景用事,岂可哉!”“音韵铿锵”,“意象具足”,是一切好诗的必备条件.李东阳把这两点作为“不用一二闲字,止提掇紧关物色字样”的从属条件提出,很可以说明这两句诗的艺术特色.所谓“闲字”,指的是名词以外的各种词；所谓“提掇紧关物色字样”,指的是代表典型景物的名词的选择和组合.这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜.虽然在诗句里,“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”,但由于作定语的都是名词,所以仍然保留了名词的具体感.例如“鸡声”一词,“鸡”和“声”结合在一起,不是可以唤起引颈长鸣的视觉形象吗?“茅店”、“人迹”、“板桥”,也与此相类似.
　　古时旅客为了安全,一般都是“未晚先投宿,鸡鸣早看天”.诗人既然写的是早行,那么鸡声和月,就是有特征性的景物.而茅店又是山区有特征性的景物.“鸡声茅店月”,把旅人住在茅店里,听见鸡声就爬起来看天色,看见天上有月,就收拾行装,起身赶路等许多内容,都有声有色地表现出来了.
　　同样,对于早行者来说,板桥、霜和霜上的人迹也都是有特征性的景物.作者于雄鸡报晓、残月未落之时上路,也算得上“早行”了；然而已经是“人迹板桥霜”,这真是“莫道君行早,更有早行人”啊!
　　这两句纯用名词组成的诗句,写早行情景宛然在目,确实称得上“意象具足”的佳句.
　　“槲叶落山路,枳花明驿墙”两句,写的是刚上路的景色.商县、洛南一带,枳树、槲树很多.槲树的叶片很大,冬天虽干枯,却存留枝上；直到第二年早春树枝将发嫩芽的时候,才纷纷脱落.而这时候,枳树的白花已在开放.因为天还没有大亮,驿墙旁边的白色枳花,就比较显眼,所以用了个“明”字.可以看出,诗人始终没有忘记“早行”二字.
　　旅途早行的景色,使诗人想起了昨夜在梦中出现的故乡景色：“凫雁满回塘”.春天来了,故乡杜陵,回塘水暖,凫雁自得其乐；而自己,却离家日远,在茅店里歇脚,在山路上奔波呢!“杜陵梦”,补出了夜间在茅店里思家的心情,与“客行悲故乡”首尾照应,互相补充；而梦中的故乡景色与旅途上的景色又形成鲜明的对照.眼里看的是“槲叶落山路”,心里想的是“凫雁满回塘”.“早行”之景与“早行”之情,都得到了完美的表现.
　　不好意思,没有背景!

小题1:鸡声茅店月
小题1:浊酒一杯家万里
小题1:亲贤臣，远小人
小题1:了却君王天下事，赢得生前身后名
小题1:只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁；问君能有几多愁，恰似一江春水向东流

此类题主要考查学生对诗词名句的背诵填写能力，直接填写更考查了突破书写障碍的能力，理解填写还考查了学生的理解能力。有时还要注意有些关键词的写法。