用林深叶茂.诗情画意.辽阔无根.色彩斑斓.人间仙境.蔚为壮观.雕梁画栋.花团锦簇.插入云霄.五彩缤纷造句

求英语作文.假如我是林深,10月5日到方芳家找她,但家中无人,留一张便条
你们的好朋友小丁出差到北京,现住在北京宾馆.
1.大家决定好好聚一聚,一起去长城游览.
2.周六上午8：30在宾馆大厅碰头,不见不散

自己动脑对对子,画意对?林深对?珍禽对?
峰顶对？

英语翻译
青枥林深亦有人,一渠流水数家分.山当日午回峰影,
草带泥痕过鹿群.蒸茗气从茅舍出,缲丝声隔竹篱闻.
行逢卖药归来客,不惜相随入岛云.
有注释参考.
【注释】
　　项斯除做过小官丹徒县尉外,长期身居草野,很熟悉山野风光.这首《山行》,便是写山村野景.由于诗人观察入微,体验深刻,诗写得清新,细腻,贴切,逼真.读来如闻如见,引人入胜.
　　“青枥林深亦有人,一渠流水数家分.”起笔展示山间佳境──有景,有人,有村落.“亦”、“分”二字下得活脱.“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林,但并非杳无人烟,而是“亦有人”.有人必有村,可诗人并不正面说“亦有村”,却说一条溪水被几户人家分享着,这就显得出语不凡.这里一片枥林,一条溪水,几户人家,一幅恬美的山村图都从十四字绘出.
　　次联写景更细.诗人用“点染法”,选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物,写出极不寻常的诗境来.乍看“山当日午”,似乎平淡无奇,可一经“回峰影”渲染,那一渠流水,奇峰倒影,婆娑荡漾的美姿,立刻呈现目前.同样,“草带泥痕”,也是平常得很,可一经“过鹿群”渲染,那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象,立刻如映眼帘.“点染”本为中国画的技法,一点一染,淡浓、远近、深浅不同,景象更活现纸上.诗中“点染法”的妙用,效果亦然.它在平凡中见奇特,奇特又出于平凡,两者互为因果,相辅相成.试想,单说“山当日午”、“草带泥痕”当然是索然无味,即使单说“回峰影”、“过鹿群”也未免平淡少兴.只有前用四字先“点”,而后用三字加“染”,于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界.
　　在第三联里,诗人准确地捕捉暮春山村最具***的物事──烘茶与抽茧来开拓诗的意境.巧妙的是,诗人并未直说山村农民如何忙碌于捡茶、分茶、炒茶和煮茧、退蛹、抽丝,而只是说从茅舍升出袅袅炊烟中闻到了蒸茗的香味；隔着竹篱听到了缲丝声音,从而使读者自己去领略农事丰收的盛景.这里,诗人创造的意境因借助于通感作用,使读者倍感亲切.
　　按照诗意发展,尾联似应写诗人走进山村了.但是不然,“行逢卖药归来客,不惜相随入岛云.”当诗人走着走着,邂逅卖药材回来的老者,便随同这位年老的药农一道进入那烟霭茫茫的深山岛云中去.这一收笔,意味深长,是诗旨所在.诗人为什么不投身热气腾腾的制茶抽丝的山村,而遁迹空寂的云山?“不惜”二字隐隐透露了他的苦衷.项斯生当唐末乱世,自觉怀才不遇,壮志莫酬,他在另一首诗里写道：“献赋才何拙,经时不耻归”（《归家山行》）,这里说的“不耻归”,同样表现了诗人不惜谢绝仕途而甘隐山林的心情.“不惜相随入岛云”,作为末句似收而未收,余韵绕梁.

苏轼“水清石出鱼可数,林深无人鸟相呼”的意思
我要的是它的意思

找4个错别字
你继续向纵深行进，发现四处林深叶茂，游人逐渐稀少。注意，此时你已经到了珍稀动物出没的地区。也许，就在不远处，有一只体态粗壮的金丝猴，正待在一颗大树上，眨巴着一对机灵的小眼睛窥视着你；也许，有一群善于奔跑的羚羊突然窜出来，还没等你完全看清他们，又消失在前方的丛林中；也许，你运气好，会在远处远出的竹从中，发现一只憨态可菊的大熊猫，正若无其事地坐在那里咀嚼鲜嫩的竹叶；也许，你还会看见一只行动敏捷的小熊猫，从山坡跑下谷底，对着湖面美滋滋地照镜子。

按要求写英语便条~高手进
假如你是林深,10.5号,你到方方家找她,但家里没人,现在你给芳芳留一张便条,内容如下,
你们的好朋友小丁出差来北京北京了,现在住北京宾棺.
1 ）大家决定好好聚一聚.一起去长城.
2）周六上午8：30在宾馆大厅碰头,不见不散.
哪位高手帮我写一下啊~~~80字左右.一经采纳给加分~~~~~

英语翻译
青枥林深亦有人,一渠流水数家分.山当日午回峰影,
草带泥痕过鹿群.蒸茗气从茅舍出,缲丝声隔竹篱闻.
行逢卖药归来客,不惜相随入岛云.
有注释参考.
【注释】
　　项斯除做过小官丹徒县尉外,长期身居草野,很熟悉山野风光.这首《山行》,便是写山村野景.由于诗人观察入微,体验深刻,诗写得清新,细腻,贴切,逼真.读来如闻如见,引人入胜.
　　“青枥林深亦有人,一渠流水数家分.”起笔展示山间佳境──有景,有人,有村落.“亦”、“分”二字下得活脱.“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林,但并非杳无人烟,而是“亦有人”.有人必有村,可诗人并不正面说“亦有村”,却说一条溪水被几户人家分享着,这就显得出语不凡.这里一片枥林,一条溪水,几户人家,一幅恬美的山村图都从十四字绘出.
　　次联写景更细.诗人用“点染法”,选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物,写出极不寻常的诗境来.乍看“山当日午”,似乎平淡无奇,可一经“回峰影”渲染,那一渠流水,奇峰倒影,婆娑荡漾的美姿,立刻呈现目前.同样,“草带泥痕”,也是平常得很,可一经“过鹿群”渲染,那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象,立刻如映眼帘.“点染”本为中国画的技法,一点一染,淡浓、远近、深浅不同,景象更活现纸上.诗中“点染法”的妙用,效果亦然.它在平凡中见奇特,奇特又出于平凡,两者互为因果,相辅相成.试想,单说“山当日午”、“草带泥痕”当然是索然无味,即使单说“回峰影”、“过鹿群”也未免平淡少兴.只有前用四字先“点”,而后用三字加“染”,于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界.
　　在第三联里,诗人准确地捕捉暮春山村最具***的物事──烘茶与抽茧来开拓诗的意境.巧妙的是,诗人并未直说山村农民如何忙碌于捡茶、分茶、炒茶和煮茧、退蛹、抽丝,而只是说从茅舍升出袅袅炊烟中闻到了蒸茗的香味；隔着竹篱听到了缲丝声音,从而使读者自己去领略农事丰收的盛景.这里,诗人创造的意境因借助于通感作用,使读者倍感亲切.
　　按照诗意发展,尾联似应写诗人走进山村了.但是不然,“行逢卖药归来客,不惜相随入岛云.”当诗人走着走着,邂逅卖药材回来的老者,便随同这位年老的药农一道进入那烟霭茫茫的深山岛云中去.这一收笔,意味深长,是诗旨所在.诗人为什么不投身热气腾腾的制茶抽丝的山村,而遁迹空寂的云山?“不惜”二字隐隐透露了他的苦衷.项斯生当唐末乱世,自觉怀才不遇,壮志莫酬,他在另一首诗里写道：“献赋才何拙,经时不耻归”（《归家山行》）,这里说的“不耻归”,同样表现了诗人不惜谢绝仕途而甘隐山林的心情.“不惜相随入岛云”,作为末句似收而未收,余韵绕梁.