夜发分宁寄杜涧叟和别滁两首诗两首诗都写到了“常日醉”,分别表达了诗人怎样的思想感情?

哀愁的感情基调.

作者不说自己愁，而说“满川风月替人愁”，移情于（景）物，以（景）物写人含蓄生动地表现了作者的离愁别绪。

　　此诗作于诗人早年离开家乡赴地方官任时.分宁是诗人的老家.杜涧叟是他的友人.
　　提起送别诗,不能不想起著名的阳关曲.阳关在今天甘肃敦煌西南一百三十里,是唐代出西域的门户,王维《送元二使安西》这首动人的送别诗,写成后广泛流传,被谱成歌曲演唱,称作“渭城曲”；唱时还要把结尾一句反复重复三遍,所以又称“阳关三叠”.本篇以“阳关一曲水东流”发端,可见是在依依惜别的神情中乘船离开了乡土.故人有心,流水无情,不可解脱的矛盾,一上来就给全诗笼罩上伤感沉重的氛围.
　　次句写舟中回望之景.旌阳是山名,在分宁县东一里,舟中远去之际,旌阳山下的灯火仍依稀可辨,而自己已单独置身于一叶小舟之中,随流飘荡于江面上.此情此景,又何以堪?
　　以上写离别,尚未进入直接抒情.三四句的意思是：我只不过象平时那样喝醉罢了,倒是满川风月在替人悲愁啊!前一句语气极平淡,仿佛将满怀愁思都解除了；后一句出入意表,却又将悲愁加于江上的清风明月.难道真是将愁思转移了吗?
　　非也.无本无情,人自有情以有情观无情,才会使无情之物染上人的主观情绪色彩.这一江风月的悲愁,不就是诗人离情的外射吗?诗人不但自己悲愁,还要让天地万物来替他悲愁,这样的愁思可真无边无际、难以排遣了.由此可以体会前句的“醉”字,那不是一般的酒醉,而是：“借酒销愁愁更愁”呵!愁思浸满了心田,加上一点朦胧的酒意,放眼望去,满川风月,一片愁情.诗人确实感到自己醉了,但并非醉于酒,而是醉于那勃发浓郁的愁情.所以这句语气极平淡的话,其实包含着极深沉的苦味.
　　本诗的后一联,将无情之物说成有情,而把有情的人,偏说成是无情,就形成了更为曲折也更耐人寻思的情景关系,在艺术表现上是颇为新奇的.

三四句的意思是：我只不过象平时那样喝醉罢了,倒是满川风月在替人悲愁啊!前一句语气极平淡,仿佛将满怀愁思都解除了；后一句出人意表,却又将悲愁加于江上的清风明月.难道真是将愁思转移了吗?本诗的后一联,将无情之物说成有情,而把有情的人,偏说成是无情,就形成了更为曲折也更耐人寻思的情景关系,在艺术表现上是颇为新奇的.本诗的最后两句运用了借景抒情,借月表达了作者内心的悲愁、忧伤.
此诗作于诗人早年离开家乡赴地方官任时.分宁是诗人的老家.杜涧叟是他的友人.
　　提起送别诗,不能不想起著名的阳关曲.阳关在今天甘肃敦煌西南一百三十里,是唐代出西域的门户,王维《送元二使安西》这首动人的送别诗,写成后广泛流传,被谱成歌曲演唱,称作“渭城曲”；唱时还要把结尾一句反复重复三遍,所以又称“阳关三叠”.本篇以“阳关一曲水东流”发端,可见是在依依惜别的神情中乘船离开了乡土.故人有心,流水无情,不可解脱的矛盾,一上来就给全诗笼罩上伤感沉重的氛围.
　　次句写舟中回望之景.旌阳是山名,在分宁县东一里,舟中远去之际,旌阳山下的灯火仍依稀可辨,而自己已单独置身于一叶小舟之中,随流飘荡于江面上.此情此景,又何以堪?
　　以上写离别,尚未进入直接抒情.三四句的意思是：我只不过象平时那样喝醉罢了,倒是满川风月在替人悲愁啊!前一句语气极平淡,仿佛将满怀愁思都解除了；后一句出入意表,却又将悲愁加于江上的清风明月.难道真是将愁思转移了吗?
　　非也.无本无情,人自有情以有情观无情,才会使无情之物染上人的主观情绪色彩.这一江风月的悲愁,不就是诗人离情的外射吗?诗人不但自己悲愁,还要让天地万物来替他悲愁,这样的愁思可真无边无际、难以排遣了.由此可以体会前句的“醉”字,那不是一般的酒醉,而是：“借酒销愁愁更愁”呵!愁思浸满了心田,加上一点朦胧的酒意,放眼望去,满川风月,一片愁情.诗人确实感到自己醉了,但并非醉于酒,而是醉于那勃发浓郁的愁情.所以这句语气极平淡的话,其实包含着极深沉的苦味.
　　本诗的后一联,将无情之物说成有情,而把有情的人,偏说成是无情,就形成了更为曲折也更耐人寻思的情景关系,在艺术表现上是颇为新奇的.

我自只如常日醉,满川风月替人愁.最后两句运用了借景抒情,借月表达了作者内心的悲愁、忧伤.

作者在依依惜别的神情中乘船离开了乡土,自己单独置身于一叶小舟之中,远望旌阳山下的灯火,写出了作者内心的伤感和沉重.