”碧云天,黄花地,西风紧,北燕南飞,晓来谁染霜林醉,总是离人泪”是描写哪个季节的?

套用现象.
宋代文学家范仲淹有一首很有名的词《苏幕遮·怀旧》,这首词的开头写道：“碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠.”后来元代王实甫的《西厢记》第四本第三折写莺莺与张生离别,其中“正宫·端正好”的开头是：“碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞.”看得出“碧云天,黄花地”是沿用了《苏幕遮·怀旧》的词句,并有所改动.吴薇静《王实甫何故要将“黄叶地”改为“黄花地”》（《语文建设》2004年第9期）对这种改动作了分析,认为把“黄叶”改为“黄花”能够使诗歌意蕴更加丰富.黄花在古代有时专门用来指菊花,这可以衬托莺莺高洁的品行,另一方面,黄花具有女性意味,更适合表现莺莺面对离别时的愁苦之态.这样解释如果仅仅从作品本身来讲也许有一定道理,不过我们认为把“黄叶”改为“黄花”还有更基本、更客观的原因,那就是特定的词和曲对格律有不同的要求.

《苏幕遮·怀旧》
作者：范仲淹【宋代】赏析
碧云天,黄叶地.秋色连波,波上寒烟翠.
山映斜阳天接水.芳草无情,更在斜阳外.
黯乡魂,追旅思.夜夜除非,好梦留人睡.
明月楼高休独倚.酒入愁肠,化作相思泪

　　最初出自范仲淹的词“碧云天,黄叶地,秋色连波
　　而西厢是长亭送别”中写道“碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞.
　　苏幕遮①【宋】范仲淹
　　碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠.
　　山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外.黯乡魂,②追旅思,③夜夜除非,好梦留人睡.
　　明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪.
　　上诗解释此词抒写乡思旅愁,以铁石心肠人作黯然销魂语,尤见深挚.“碧云天,黄叶地”二句,一高一低,一俯一仰,展现了际天极地的苍莽秋景,为元代王实甫《西厢记》“长亭送别”一折所本.
　　“秋色连波”二句,落笔于高天厚地之间的浓郁的秋色和绵邈秋波：秋色与秋波相连于天边,而依偎着秋波的则是空翠而略带寒意的秋烟.这里,碧云,黄叶,绿波,翠烟,构成一幅色彩斑斓的画面.“山映斜阳”句复将青山摄入画面,并使天、地、山、水融为一体,交相辉映.同时,“斜阳”又点出所状者乃是薄幕时分的秋景.“芳草无情”二句,由眼中实景转为意中虚景,而离情别绪则隐寓其中.埋怨“芳草”无情,正见出作者多情、重情.下片“黯乡魂”二句,径直托出作者心头萦绕不却乡愁.“除非”说明舍此别无可能.但天涯孤,
　　旅好梦”难得,乡愁也就暂时无计可消了.“明月楼高”句顺承上文：夜间为乡愁所扰而好梦难成,便想登楼远眺,以遣愁怀；但明月团团,反使他倍感孤独与怅惘,于是发出“休独倚”之叹.歇拍二句,写作者试图借饮酒来消释胸中块垒,但这一遣愁的努力也归于失败：“酒入愁肠,化作相思泪”.全词低徊婉转,而又不失沉雄清刚之气,是真情流溢、大笔振迅之作.
　　《西厢记》里的是碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞.晓来谁染霜林醉?总是离人泪.

(1)晓来谁染霜林醉总是离人泪 (2)举类迩而见义远故其称物芳故死而不容(3)千里之行始于足下

无

晓来谁染霜林醉?总是离人泪
出自元代著名杂剧作家王实甫的代表作《西厢记》的第四本第三折《长亭送别》.其宫调名为《正宫》,曲牌名为《端正好》.

所谓“以秋景写秋心”,讲的正是本词的艺术特色,即以景写情,情景交融.汪中评论说：“此词目触秋色,牵引一片相思之作也.全词结构正如邹祗谟所云：前段多入丽语,后段纯写柔情.所谓丽语即柔语也,以秋景写秋心.”范仲淹的《苏幕遮》,正是北宋初年的代表词作,也确能借景抒情,寓情于景,情景交融,真切感人.
具体体现在：秋天到来时,天高云谈,碧空澄澈,落叶枯黄,萎积满地,寒凉浸透河水,水面腾起凉丝丝的薄雾.黄叶满山衬着斜阳,一齐倒映于河水之中；枯干了的离离野草,铺向看不见的天边.这实在是一幅肃讽悲凉的秋来塞外景物图.“夕阳”与“秋色”相映,都是暖去寒来、生气渐弱的意象极易唤起人们的愁肠；“芳草”本无感情,但在仅靠野草点缀的荒原上,却令人无限依恋.这一来是因为芳草铺向斜阳之外的远方,直接沟通内地家乡；二来是因草枯了,明年还会绿,人却一年年老去,谁知下一次春草萌发时,征人是否还能看得见呢?李贺诗云“天若有情天亦老”,永恒的自然界与短暂的人生,怎能不引发人们深深的感慨?

刚才拥抱君瑞的感觉还没有完全散去,此时的我泪眼朦胧,模模糊糊看到他渐渐远去的身影,我的心里阵阵发冷.他这一走不知要到何年何月,身影越来越模糊,就要走出亭子了,这熟悉的亭子怎么会变得这么短,我的视野延伸到长亭的尽头,君瑞的影子都没了,只看到长亭尽头蓝蓝的天空,这怎么也望不到边际,天空中一朵云彩都没有,蓝天也像我一样寂寞吧,蓝天下面相对着的黄花地倒是一片金灿灿的,难道这象征这他大好的前程吗?真是这样就好了.好像起风了,我的身体好冷啊,心里也是空旷,麻木着的,随着这西风不时地泛起阵阵凉意,可是我的郎君也感到凉意了吧,以后就没人照顾他了,你一定要保重啊,我的心里默念道,咕.咕咕.人字形的大雁飞过来了,看他们成群结队的一起往南飞去,多好啊,大雁都可以有个伴,可我却要和自己的郎君分离,我的泪又下来了.

A

是来自王实甫写的《西厢记》戏剧中的长亭送别这一部分.西厢记中有很多美丽的词
〔正宫·端正好〕碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞.晓来谁染霜林醉?总是离人泪.
〔滚绣球〕恨相见得迟,怨归去得疾.柳丝长玉骢难系,恨不得倩疏林挂住斜晖.马儿迍迍的行,车儿快的随,却告了相思回避,破题儿又早别离.听得一声“去也”,松了金钏；遥望见十里长亭,减了玉肌.此恨谁知?

送杨秀才游蜀
张祜 （唐）
鄂渚逢游客,瞿塘上去船.峡深明月夜,江静碧云天.
旧俗巴渝舞,新声蜀国弦.不堪挥惨恨,一涕自潸然.

这个诗十分美,写出了诗人真情实感前一句写了景色,后一句抒发了诗人的思乡之情

1 晓来谁染霜林醉？总是离人泪
2茕茕孑立，形影相吊
3气息奄奄，人命危浅，朝不虑夕
4常在于险远，而人之所罕至焉，故非有志者不能至也

无

B


A：第二句后面漏“西风紧”、C：“直上”应为“可接”D：流—东）

碧蓝的天空映照着洁白的云,
一望无际的黄花向大地述说着不舍情,
西风瑟瑟的吹着暖暖的心却凉冰冰,
一只孤雁向南方飞去方佛受了惊,
思念的心在这头,
一夜之间似乎转向了那头,
再也够不着头,
眼泪婆娑着将霜林也染红,
到底什么时候才能到尽头?

　　选自王实甫的《西厢记》　　这是张生进京赴考和莺莺离别的动人场面.西风是指秋风,古人认为秋天是令人伤感的季节.凄紧的秋风,渲染出悲伤的感情气氛.北雁南飞是秋天的一出景象,极有感情意味,产生一种离别的伤感,写出悲伤痛苦的离别气氛.
天上飘白云,地上遍地黄花,西风在吹,北方的大雁往南飞.早上树林里的霜是哪儿来的?那都是将要离别的人的眼泪.
碧云、黄花、西风、大雁都是古人在离别时,或感伤时常用的词,喜欢诗词的话,都会明白,前一句就是渲染那种将要离别时候的环境,凄凉,萧条,反衬离人的心情.以美景映悲情.烘托出离别的不舍之情.
　　另有一首《苏幕遮》　　【宋】范仲淹
　　碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠.
　　山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外.　　黯乡魂,追旅思,夜夜除非,好梦留人睡.
　　明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪.

仿写
碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞,晓来谁染霜林醉?总是离人泪.
答：
艳阳天,绿草地,香风吹,南雁北归,春来谁惹粉花羞?总是诗人语.

"碧云天，黄叶地"这六个字也许是借鉴,余下的"西风紧，北雁南飞．晓来谁染霜林醉？点点滴滴总是离人泪．"
绝对是王实甫的创作,而且曾被金圣叹批为"神句".前六个字只是写景物,单独看没有什么情绪色彩,王实甫将之化为神奇__秋天风景虽美,但满目红叶,乃是离人之泪所染.这句写的实在太精彩了,可算是前无古人,后无来者....

青绿色的天空,黄花满地,刮起了西风,北方的大雁向南飞了.谁知道在这满是冰霜的林子里,喝醉了的人的心情.原来是离开的人掉下的眼泪

西厢记长亭送别的选段,书面意思是"碧蓝的天空,开满了菊花的大地,西风猛烈吹,大雁从北往南飞.清晨,是谁把经霜的枫林染红了?那总是离人的眼泪.",故事内容是,张生邂逅张莺莺.发生一些才子佳人的事,张莺莺的母亲告诉张生如果要娶张莺莺就要考取功名,最后,张莺莺在十里长亭为张生送行,开篇就说了上面的话.

出自元曲 王实甫的《西厢记》.其中的“碧云天,黄叶地”是由范仲淹的《苏幕遮》中的“碧云天,黄叶地.秋色连波,波上寒烟翠.”脱化而来的.

秋风送爽,给燥热的气候送来了一丝清凉.秋日的天宇美在一份明澈,秋日的闲云美在一份悠然,秋日的清风美在一份飘逸.秋日的相思则像天宇、像闲云、像清风,美在一份不羁的企盼,美在一份不介意世俗的狂野,也美在那晓来谁染霜林醉?总是离人泪的凄清之中. 记不得谁说过秋是相思的季节,而我却想,相思是没有季节可分的.今天又想起你来,是因为你在十年前的今天匆忙地走上了人生另一条路.十年,在人生中不算是一个很短的时间,可十年确还是抹不去我对你的梦.曾经相濡以沫的恋人,永隔阴阳不知有多少个黄昏,思之不得见之,念之不得语之,只留得记忆中残存的欢景愉时.冥冥之中有天意,人将去.轻轻地你走了,正如你轻轻的来……从那时起,你成了一座荒冢,孤居于青山之下,音容难再! 十年生死,十载死生,情难了.回顾曾有的点点滴滴,一切就如同昨天.碧山终思日无尽,芳草何年恨即休.我明白,流逝的岁月已无从改变,与你之间,只能是这一块墓碑的界定.它隔断了曾经的花前月下,却隔不断永远挥之不去的思念与牵挂.曾把酒在黄昏,满眼都是灰沉沉的暮霭,我终究是找不到暗香盈袖的美丽,只是把酒在沉寂的黄昏中与无言的你续旧.点点滴滴,滴滴点点!不知是谁惹烦恼三千,离恨无限?在相思缠绕的时候,便会轻吟起“碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞,晓来谁染霜林醉?总是离人泪.” 十年风雨,相思成茧.我站在厚厚的茧划上,深情回望自己的十年前.我无尽的思绪,都被涂鸦成许许多多没有平仄的无尽思念.每一段美丽的回忆都缘于一个美丽的开始,每一份切切的思念都曾留下一段深深的悔憾!每一次回忆都是一次洗礼,每一次思念都是一次绞痛.太多的每一次加上尘封的心扉和岁月无情的刻画,每一次已成为一种习惯,一种期盼更是一种奢望!诸多的每一次,让我时而梦牵魂绕,时而殷殷思念,时而遐想联翩,时而暗自伤叹…… 十载春秋,弹指而逝.世情又逐浮云散,离恨空随江水长.人去楼空,留下的就如苏轼笔下的“无处话凄凉”一般.野花迎风飘摆,好像是在倾诉衷肠；绿草凄凄抖动,如无尽的缠绵依恋；淌绿的柳枝轻拂着悠悠碧水……看这一江碧绿,看这清溪丹桂,看这如黛青山,都没有丝毫改变,只有那孤冢上的灰尘,在一层层的叠落,又被我一次次掸去.每一次掸去你墓碑上的浮尘的时候,一些前尘旧事却无法与飞扬的尘土一样远走,相反,随着时光的堆积,这份思念越来越重.曾经风云涌动的喜悦与忧伤的情愫,都会变为层层叠叠的无限思念. 十年生死两茫茫,爱与死亡是永恒的主题,尤其是有着死亡段落的爱情.红豆生南国,仿佛是很遥远的事情.隔着情感那面墙,我将心重锁.面对凄冷的墓碑,我将上了锁的心扉敞开.清凉的秋风中,当我再次读你的时候,心中飘零的秘密,都与你一起埋葬在远去的岁月里.口齿磨合间,一幕幕心中暗记的画面又交错浮上…… 寒来署往,十个春秋,岁月呼啸而逝,尘埃落定,你依然蹭在我最初开启的爱的门扉外,让我独自忧郁我的忧郁,相思我的相思.多少相思,让人睡昏昏不待观经史,意悬悬懒去拈针指；丝桐上调弄离恨谱,花笺上删抹成断肠诗；不知多少笔下幽情,却诉不尽满腹心事.苏轼的“十年生死两茫茫”,让我在过往与现时的纷乱迷离中看到一滴可以保存千年的眼泪,看到一朵香坟前不败的白菊. 望水中青丝,问神魂何飘?是谁在西窗的烛花尚未剪尽之时,便殷殷地问着归期?是谁在空山新雨之后,弹拨心底最柔的琴弦,引来满地相思的月华?是谁在晓风残月的江舟中,独自倾吐着更与何人说的心事?是谁又在晴天碧落之下,吹起萧声悠扬,让排云而上的鹤群,驮着心事的红云,飞临你幽深的心崖?我的问,无人应声.只有那京腔京韵的“碧云天,黄花地,西风紧.北雁南飞,晓来谁染霜林醉?总是离人泪.”在电脑的音箱里反复地唱着…… 春秋弹指,梅雪挂霜.弹指一挥间,不知不觉已然过去十年.十年前如何,十年后又如何,传唱的《十年》那首歌,想着世人不止我一人回忆着过去的十年.人生很短,不过数十载的人世浮游,有这么一份执著的感情,有这么一份十年后的垂泪怀人,留着这么一份爱之、失之、念之的千古情愁,对我而言,足亦! 窗外,是细雨?是愁丝?心里,是愁丝?是眼泪?独坐窗前,静思那个十年前的我,呆望着远行的你,深感鹤伴孤灯,归路月光残的凄凉.我知道这一次的离别,是你我生命中的永诀!没有了梨花深深院,没有紧锁的清秋,没有花落水流红,没有闲愁万种,然而当雨露浸湿了窗台,当月亮筛下了花影,当飘零的梦被风吹散,我却在歌不成歌、调不成调的岁月里流离迷失! 已是初秋,告别了燥热的夏日.不知道你那里是否也和人间一样,有凉的感觉了.为你斟满一杯淡酒,与你一起浅吟低唱：晓来谁染霜林醉?总是离人泪!今晚的静夜中,我期待着你来入梦,期待着那暂短幽梦中,你能拉着我的手,我们一起在云端漫舞……

用“在线书法字典”查.

　　晚唐词人冯延巳的《谒金门》,全文如下：
　　风乍起,吹绉一池春水.闲引鸳鸯香径里,手捋红杏蕊.
　　斗鸭阑干独倚,碧玉搔头斜坠.终日望君君不至,举头闻鹊喜.
　　翻译如下：
　　春风乍起,吹皱了一池碧水,这本是春日平常得很的景象.可是有谁知道,这一圈圈的涟漪,却搅动了一位女性的感情波澜.别看她貌似悠闲,时而逗引鸳鸯,时而揉扯花蕊,过一会儿又倚身在池栏上观看斗鸭,但只消从她懒洋洋的神态上,我们就知她的心思其实全不在此.随着几声喜鹊的欢叫,她的面庞儿顿时就涌上了一阵红晕----盼念已久的丈夫终于回家了,这怎能不令她的心像小鹿儿那样乱撞乱跳?
　　宋 柳永
　　【原文】
　　寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇.②都门帐饮无绪,③留恋处,④兰舟催发.⑤执手相看泪眼,竟无语凝噎.⑥念去去千里烟波,⑦暮霭沉沉楚天阔.⑧ 多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月.此去经年,⑨应是良辰好景虚设.便纵有千种风情,更与何人说?⑩
　　【译文】
　　秋后的知了叫得是那样地凄凉悲切,面对着和亭,正是傍晚时候,一阵急雨刚停住.在汴京城门外饯行的帐篷里喝着酒,没有好心绪,正在依依不舍的时候,船上的人已催着出发.握着手互相瞧着,满眼泪花,直到最后也无言相对,千言万语都噎在喉间说不出来.想到这回去南方,这一程又一程,千里迢迢,一片烟波,那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边.
　　自古以来多情的人最伤心的是离别,更何况又逢这冷落凄凉的秋天,这离愁哪能经受得了!谁知我今夜酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸边,凄厉的晨风和黎明的残月了.这一去长年相别,（相爱的人不在一起,）我料想即使遇到好天气、好风景,也如同虚设.就纵然有满腹的情意,又再同谁去诉说呢?

黯乡魂,追旅思.夜夜除非,好梦留人睡.明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪.
这不是对联了,是范仲淹的诗《苏幕遮》

选自王实甫的 西厢记
天上飘白云,地上遍地黄花,西风在吹,北方的大雁往南飞.早上树林里的霜是哪儿来的?那都是将要离别的人的眼泪.
碧云黄花西风啦大雁都是古人在离别时,或感伤时常用的词,喜欢诗词的话,都会明白,前一句就是渲染那种将要离别时候的环境,凄凉,萧条,反衬离人的心情.以美景映悲情.烘托出离别的不舍之情,
另外苏幕遮①【宋】范仲淹
碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠.
山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外.黯乡魂,②追旅思,③夜夜除非,好梦留人睡.
明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪.

是来自王实甫写的《西厢记》戏剧中的长亭送别这一部分.西厢记中有很多美丽的词
〔正宫·端正好〕碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞.晓来谁染霜林醉?总是离人泪.?
〔滚绣球〕恨相见得迟,怨归去得疾.柳丝长玉骢难系,恨不得倩疏林挂住斜晖.马儿迍迍的行,车儿快的随,却告了相思回避,破题儿又早别离.听得一声“去也”,松了金钏；遥望见十里长亭,减了玉肌.此恨谁知?

苏幕遮 【宋】范仲淹 碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠.山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外.黯乡魂,追旅思,夜夜除非,好梦留人睡.明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪.

黄叶,秋色连波,寒烟翠,可见是秋
落尽梨花,春又了,可见是暮春

这是西厢记的曲子.借喻,设问.这支曲子选自元代著名杂剧作家王实甫的代表作《西厢记》的第四本第三折《长亭送别》.其宫调名为《正宫》,曲牌名为《端正好》.是莺莺赴长亭途中所唱.莺莺怀着无可排遣的离愁别恨,前往长亭为张生送行.
莺莺一上场唱的第一支曲子《端正好》便通过她对暮秋郊野景色的感受,抒发这种痛苦压抑的心情.在这支曲子中,作者选取了几样带有季节特征的景物：蓝天的白云、委积的黄花、南飞的大雁、如丹的枫叶,它们在凄紧的西风中融成一体,构成了寥落萧瑟、令人黯然的境界.“晓来谁染霜林醉?总是离人泪”两句,是千古名句.寓情于景,情景交融,将莺莺在离愁的重压下不能自持的情态表现得淋漓尽致.离泪涟涟,宛然如见.
作者善于化用名作中的优美成句,也擅长提炼现实生活口语.曲词或秀丽典雅,含蓄悠长；或质朴自然,活泼爽利,又不失元曲本色.例如,范仲淹《苏幕遮》词中“碧云天,黄叶地”句.王实甫易“叶”为“花”,移入《端正好》一曲,与飞雁、霜林一起构成新的暮秋图,完全切合剧中的情景和离人的心绪.
词写旅次乡愁与儿女之情、相思之恨.上片写景.开篇“碧云天,黄叶地”上下辉映,写出了秋日的天高气爽,渲染了澄碧的秋色.以如此广袤无垠的天地作为秋思乡愁的背景在宋词中比较少见,宽大深远的境界中所烘托出来的情感也显得格外深沉浑厚.《西厢记》“长亭送别”中“碧云天,黄花地”一段,明显地由此脱胎而来.秋色的渲染,已经融入了“悲秋”的情绪.秋色渗透了天地之间,那浩浩淼淼的秋水,带着无休无尽的秋意悠悠远去；秋江之上笼罩着一层翠色的“寒烟”,这是秋日特有的景象.词人由上而下、由小到大、由近及远,写出一派俊爽空灵的境界.歇拍宕开一笔：登高视野所及,都是凄凄连绵的“无情芳草”,这“芳草”阻碍了行人的视线、阻挡了游子的归程,铺天盖地,蔓延无边.这句从李煜《清平乐》“离恨恰如春草,更行更远还生”中化出,抒情更加含蓄化.下片言情.过片两句承上启下,言相思愁苦都是因为离乡背井所导致的.以下句句用映衬手法：“好梦留人睡”,则除酣梦之外,整日为相思别情所困扰；“明月楼高”,则以美好景色反衬眼下的孤寂,所以自我劝告“休独倚”；结尾推进一层,暗用“举杯消愁愁更愁”诗意.词人从“酒”联想到“泪”,并通过“愁肠”将二者做巧妙转化,构思新颖别致.这种“相思泪”中,一位佳人的倩影呼之欲出.《西厢记》“长亭送别”之“暖溶溶玉醅,白泠泠似水,多半是相思泪”曲词,就是从这里再度化出.该词格调绵丽细密,通篇即景生情,融情入景,并以丰富的联想烘托离愁别况,有时化用前人诗句却不露痕迹,是宋人写别情的名篇.

“碧云天,黄叶地”二句,一高一低,一俯一仰,展现了际天极地的苍莽秋景,后为元代王实甫《西厢记》“长亭送别”一折所化用.“秋色连波”二句,落笔于高天厚地之间浓郁的秋色和绵邈的秋波：秋色与秋波相连于天边,而依偎着秋波的则是空翠而略带寒意的秋烟.在这里,碧云,黄叶,绿波,翠烟,构成一幅色彩斑斓的画面.

碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞.哓来谁染霜林醉?总是离人泪.这是元代戏曲家王实甫写的《西厢记》里的《长亭送别》里的一首.

碧蓝的天空上有白云在飘,地上是急促的西风吹落的黄花,北方的大雁正在向南迁徙.林中树叶上已经挂满了寒霜,你可知是谁在林中买醉?那总是离别人的眼泪.

随便搞一个,平仄暂且不管了.
碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠.山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外.
红樱口,青梅酒,春风独醉,醉里画屏绣.花掩残月梦和香,美人有泪,唯留残月中.

碧并不是修饰云的,是修饰天的,蓝天白云,秋高气爽.只是为了和后面的“黄叶地”形成对仗的效果.而且词中也是有平仄的,有时候甚至比格律诗还要严格,因为词的配乐演唱的.所以会为了平仄协调调整词语的位置.

王实甫《长亭送别·正宫·端正好》.碧云天,黄花地,西风紧.北雁南飞.晓来谁染霜林醉?总是离人泪.

白露霜,溪水彻,孤帆影,静立湖中.泪伴雨点风中舞?却无从尽诉.

D

　　这是范仲淹的【苏幕遮】
　　碧云天,黄叶地.秋色连波,波上寒烟翠.山映斜阳天接水.芳草无情,更在斜阳外.　　黯乡魂,追旅思.夜夜除非,好梦留人睡.明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪.
　　词写旅次乡愁与儿女之情、相思之恨.上片写景.开篇“碧云天,黄叶地”上下辉映,写出了秋日的天高气爽,渲染了澄碧的秋色.以如此广袤无垠的天地作为秋思乡愁的背景在宋词中比较少见,宽大深远的境界中所烘托出来的情感也显得格外深沉浑厚.《西厢记》“长亭送别”中“碧云天,黄花地”一段,明显地由此脱胎而来.秋色的渲染,已经融入了“悲秋”的情绪.秋色渗透了天地之间,那浩浩淼淼的秋水,带着无休无尽的秋意悠悠远去；秋江之上笼罩着一层翠色的“寒烟”,这是秋日特有的景象.词人由上而下、由小到大、由近及远,写出一派俊爽空灵的境界.歇拍宕开一笔：登高视野所及,都是凄凄连绵的“无情芳草”,这“芳草”阻碍了行人的视线、阻挡了游子的归程,铺天盖地,蔓延无边.这句从李煜《清平乐》“离恨恰如春草,更行更远还生”中化出,抒情更加含蓄化.下片言情.过片两句承上启下,言相思愁苦都是因为离乡背井所导致的.以下句句用映衬手法：“好梦留人睡”,则除酣梦之外,整日为相思别情所困扰；“明月楼高”,则以美好景色反衬眼下的孤寂,所以自我劝告“休独倚”；结尾推进一层,暗用“举杯消愁愁更愁”诗意.词人从“酒”联想到“泪”,并通过“愁肠”将二者做巧妙转化,构思新颖别致.这种“相思泪”中,一位佳人的倩影呼之欲出.《西厢记》“长亭送别”之“暖溶溶玉醅,白泠泠似水,多半是相思泪”曲词,就是从这里再度化出.该词格调绵丽细密,通篇即景生情,融情入景,并以丰富的联想烘托离愁别况,有时化用前人诗句却不露痕迹,是宋人写别情的名篇.
　　【诗歌名称】：苏幕遮
　　【年代】：宋
　　【作者】：苏轼
　　【内容】：暑笼晴,风解愠.雨後馀清,暗袭衣裾润.一局选仙逃暑困.笑指尊前、谁向青霄近.整金盆,轮玉笋.凤驾鸾车,谁敢争先进.重五休言升最紧.纵有碧油,到了输堂印.

凄凉的意境,烘托离乡思乡之情

这是郑板桥题写的一幅楹联.
西湖北端有一徐园,与徐园隔山相对的是小金山,实为湖中一小岛,岛上东端有“月观”,西头设有“吹台”,十分别致.月观坐西朝东,是待月佳处,室内后来有板桥题写的楹联：“月来满地水,云起一天山.”吹台俗称钓鱼台,相传清乾隆南巡时曾在此钓过鱼
送杨秀才游蜀
张祜
鄂渚逢游客,瞿塘上去船.峡深明月夜,江静碧云天.
旧俗巴渝舞,新声蜀国弦.不堪挥惨恨,一涕自潸然.

碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠.山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外. 　　黯乡魂,追旅思,夜夜除非,好梦留人睡.明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪

燕子来时新社,梨花落后清明.池上碧苔三四点,叶底黄鹂一两声,日长飞絮轻.
巧笑东邻女伴,采桑径里逢迎.疑怪昨宵春梦好,元是今朝斗草赢,笑从双脸生
碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠.山映斜阳天接水.芳草无情,更在斜阳外.
　黯乡魂,追旅思,夜夜除非,好梦留人睡.明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪.

峡深明月夜,江静碧云天的意思：山谷很深但有明月相伴,江水很静,但云白天碧,形容景色优美,山水秀丽. 月来满地水,云起一天山的意思：月亮出来了,地上的月光像水一样,云层厚的时候,天上像有连绵起伏的山峰.

无论什么公司的BCA试剂盒,都必须要裂解细胞,把蛋白抽提出来以后才能测定.
1.因为BCA是通过吸光度来检测蛋白浓度的,如果有细胞或者其他不溶的物质在反应体系中,就会对吸光值造成影响,无法准确读数.
2.而且如果蛋白没有完全释放,BCA试剂也不能充分反应,无法提供正确的实验结果.

暮秋时节一天,碧蓝的天空飘着几朵白云,地上到处是零落的菊花,萧瑟的秋风一阵紧似一阵,避寒的大雁结阵飞向南方.百草憔悴,雾凉霜寒,枫林经霜变红,在秋风中纷纷离枝,坠落于地.
一辆油壁香车从普救寺驶出,穿过疏林,驶向十里长亭.车上坐着相府千金崔莺莺和侍女红娘.傍晚清冷的阳光斜照在莺莺挂满泪痕的脸上,·哀怨中透着几分娇媚.轻车左前侧,张生骑在马上,不紧不慢行着.秋风掀开车厢幕帘一角,红娘顺眼望去,恰见张生向车厢投过深情一瞥,面容凄惨双目噙泪.
一间破败的亭子孤零零坐落在山脚路旁.车马声惊动亭上栖鸦“噗噗”飞起.莺莺被红娘搀下车来,目睹此景,倒吸一口凉气.此处就是分手之地么?“开席吧!”老夫人冰冷的声音告诉莺莺：这是无法拒绝的现实.张生和莺莺对视一眼,纵有万语千言要讲,却又无从说起.看着南飞的大雁,莺莺在心里对张生说,托付深情的大雁,传来平安的消息吧1

送杨秀才游蜀
张祜
鄂渚逢游客,瞿塘上去船.峡深明月夜,江静碧云天.
旧俗巴渝舞,新声蜀国弦.不堪挥惨恨,一涕自潸然

小时不识月 露从今夜白 峡深明月夜

1.B
2.诗人通过对客观景物的描写，含蓄地表达了对故乡亲人的深切思念，即借无情的芳草表达出了浓重的离愁别恨。

　　范仲淹
　　【苏幕遮】
　　碧云天,黄叶地.秋色连波,波上寒烟翠.山映斜阳天接水.芳草无情,更在斜阳外.　　黯乡魂,追旅思.夜夜除非,好梦留人睡.明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪.
　　词写旅次乡愁与儿女之情、相思之恨.上片写景.开篇“碧云天,黄叶地”上下辉映,写出了秋日的天高气爽,渲染了澄碧的秋色.以如此广袤无垠的天地作为秋思乡愁的背景在宋词中比较少见,宽大深远的境界中所烘托出来的情感也显得格外深沉浑厚.《西厢记》“长亭送别”中“碧云天,黄花地”一段,明显地由此脱胎而来.秋色的渲染,已经融入了“悲秋”的情绪.秋色渗透了天地之间,那浩浩淼淼的秋水,带着无休无尽的秋意悠悠远去；秋江之上笼罩着一层翠色的“寒烟”,这是秋日特有的景象.词人由上而下、由小到大、由近及远,写出一派俊爽空灵的境界.歇拍宕开一笔：登高视野所及,都是凄凄连绵的“无情芳草”,这“芳草”阻碍了行人的视线、阻挡了游子的归程,铺天盖地,蔓延无边.这句从李煜《清平乐》“离恨恰如春草,更行更远还生”中化出,抒情更加含蓄化.下片言情.过片两句承上启下,言相思愁苦都是因为离乡背井所导致的.以下句句用映衬手法：“好梦留人睡”,则除酣梦之外,整日为相思别情所困扰；“明月楼高”,则以美好景色反衬眼下的孤寂,所以自我劝告“休独倚”；结尾推进一层,暗用“举杯消愁愁更愁”诗意.词人从“酒”联想到“泪”,并通过“愁肠”将二者做巧妙转化,构思新颖别致.这种“相思泪”中,一位佳人的倩影呼之欲出.《西厢记》“长亭送别”之“暖溶溶玉醅,白泠泠似水,多半是相思泪”曲词,就是从这里再度化出.该词格调绵丽细密,通篇即景生情,融情入景,并以丰富的联想烘托离愁别况,有时化用前人诗句却不露痕迹,是宋人写别情的名篇.