《醉花阴》、《采桑子》、《满江红》、《青玉案元夕》、《清平乐》、《菩萨蛮》、《如梦令》诗词原文。

易安居士（李清照）把自己重阳节做的一首词《醉花明》寄给了（丈夫）赵明诚.赵明诚感叹着欣赏,自己惭愧追不上（这样的文采）,就想一定要胜过.于是谢绝一切访客,三天三夜不吃饭不睡觉,写好50阙词,（然后）把易安居士的那首词夹杂到其中送给好朋友陆德夫.陆德夫反复欣赏把玩,说：“只有三句是最佳的”.明诚追问是哪三句.（德夫）回答说：“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.”而这正是易安居士所做的三句.

菊花,古代的黄花就是菊花

在这首词里,虽然写的是思亲,但是却没有出现思亲或相思之苦的语句,而是用了叙事的方式,表达 出深深的思亲的愁苦.显的很沉重高雅.
这是一首重阳节怀人词,通过女主人公从早上到半夜独守空闺思念离人的苦状的描写,表达了佳节怀人的愁苦孤独的伤感之情.
古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜.但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功.原因是,这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密,比喻巧妙,极切合女词人的身份和情致,读之亲切.词的意境通过描述了重阳佳节作者把酒赏菊的情景,烘托了一种凄凉寂寥的氛围,表达了作者思念丈夫的寂寞与孤寂的心情.
补充资料：
据说李清照将这首词寄给在外做官的丈夫赵明诚后,赵明诚赞赏不已,自愧写词不如妻子,却又想要胜过她,于是杜门谢客,苦思冥想,三日三夜,作词五十首,并将李清照的这首词夹杂其中,请友人陆德夫评论.陆德夫细加玩味后说：“只三句绝 佳.”赵明诚问哪三句,陆德夫说：“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.”正是本词的最后三句.

帘卷西风,人比黄花瘦.

①帘卷西风，人比黄花瘦。
②江山代有才人出，各领风骚数百年。
③俶尔远逝，往来翕忽。
④学而不思则罔，思而不学则殆。
⑤大漠孤烟直，长河落日圆。

（1）玉枕纱厨
（2）一尊还酹江月
（3）竹杖芒鞋轻胜马
（4）栏杆拍遍
（5）舞榭歌台
（6）梧桐更兼细雨
（7）徒慕君之高义也
（8）以先国家之急而后私仇也

浣溪沙
苏轼
簌（sù)簌衣巾落枣花,
村南村北响缫（sāo)车.
牛衣古柳卖黄瓜.
酒困路长惟欲睡,
日高人渴漫思茶.
敲门试问野人家.
醉花阴
李清照
薄雾浓云愁永昼 ,
瑞脑消金兽.
佳节又重阳,
玉枕纱厨,
半夜凉初透.
东篱把酒黄昏后,
有暗香盈袖.
莫道不消魂,
帘卷西风,
人比黄花瘦.
南乡子 登京口北固亭有怀
辛弃疾
何处望神州?
满眼风光北固楼.
千古兴亡多少事?
悠悠.
不尽长江滚滚流.
年少万兜鍪（móu),
坐断东南战未休.
天下英雄谁敌手?
曹刘.
生子当如孙仲谋.
山坡羊 骊山怀古
张养浩
骊山四顾,
阿房（ē páng）一炬,
当时奢侈今何处?
只见草萧疏,
水萦纡（yū).
至今遗恨迷烟树.
列国周齐秦汉楚,
赢,
都变做了土；
输,
都变做了土.
都是我一字一句打出来的,

莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦

“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦”这三句共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界.“莫道不销魂”是直接对“东篱把酒”说的,使“人比黄花瘦”的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密,而且极有情思.“帘卷西风”一句更直接为“人比黄花瘦”做环境气氛的渲染,使人想象到一幅西风瘦菊、佳节冷落、佳人对花兴叹、顾花自怜的图画.如果没有时令与环境气氛的烘托,孤零零的说一句“人比黄花瘦”,就没有多少深厚的意境了.在这三句词中,“人比黄花瘦”是警句.词末一“瘦”字,归结全首词的情意,上面种种景物的描写,都是为表达这种精神,因而它确实称得上是“词眼”.词眼忧人之眼目,它是全词精神集中表现的地方.

先把赏译看明白,理解这首词的含义与意境,然后才好下手.
可以将己身代入,根据词里所描写的环境与心境进行扩展；可以稍微添加一点情节.尤其要记得表现出这首词中的“对比”：佳节与孤单；美景与凄愁.
我想,多加几笔适当的景色描写,应该会不错.

一年重阳节,李清照作了那首著名的《醉花阴》,寄给在外作官的丈夫：“薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽.佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透.东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦.”秋闺的寂寞与闺人的惆怅跃然纸上.据《嫏环记》载,赵明诚接到后,叹赏不已,又不甘下风,就闭门谢客,废寝忘食,三日三夜,写出五十阙词.他把李清照的这首词也杂入其间,请友人陆德夫品评.陆德夫把玩再三,说：“只三句绝佳.”赵问是哪三句,陆答：“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦.”

以下两个角度回答正确均可。
“修辞手法”角度：巧妙地将人与菊花（黄花）相比，直抒胸意，写出了主人公憔悴的面容和愁苦的神情。
“表现手法”角度：一边是萧瑟秋风中的瘦菊，一边是愁容满布的思妇，情景交融，创设出一种凄苦绝伦的境界。

架子最大的人：天子呼来不上船,自称臣是酒中仙.(饮中八仙歌 杜甫)
忧愁最多的人：白发三千丈,缘愁似个长.李白 秋浦歌)
头发最长的人：白发三千丈(李白 秋浦歌)
最贵重的酒：金樽清酒斗十千(李白 行路难)
头发白得最快的人：朝如青丝暮成雪(李白 将进酒)

因佳节思念亲人而感忧愁.悲秋
愁,销魂
人比菊花还要瘦,写出了“我”为伊消得人憔悴,充分体现了我的思念之情.

1 词、曲、以秋季的悲凉景物为背景.2 思念丈夫、思念故乡.“愁永昼”“凉初透”“老树”“昏鸦”“小桥流水人家古道西风瘦马”3、用菊花的瘦来表现诗人布满愁云的憔悴面容,写出了诗人的离愁别绪

（1）瑞脑消金兽
（2）能谤讥于市朝
（3）浮光跃金　静影沉璧
（4）寂寞梧桐深院锁清秋　小桥流水人家
（5）气蒸云梦泽　波撼岳阳城
（6）怀旧空吟闻笛赋　到乡翻似烂柯人。

醉花阴
李清照
薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽.
佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透.
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.
莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦.

《醉花阴》
李清照
薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽.佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透.
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.

佳节又重阳（时令）东篱把酒黄昏后（时间）第一句是景物

这就是一句倒文呀,本来是西风卷帘,但是在她的文中确实帘卷西风.其实这样用不只是为了押韵,其主要还是为了突出其意境,你可以去自己斟酌下这两句的不同.

在这里,词人巧妙地将思妇与菊花相比,展现出两个迭印的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊,一边是思妇布满愁云的憔悴面容,情景交融,创设出了一种凄苦绝伦的境界.
全词开篇点“愁”,结句言“瘦”.“愁”是“瘦”的原因,“瘦”是“愁”的结果.贯穿全词的愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的体现.可以说,全篇画龙,结句点睛,“龙”画得巧,“睛”点得妙,巧妙结合,相映成辉,创设出了“情深深,愁浓 浓” 的情境

醉花阴
李清照
薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽.佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透. 东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.

小题1:有暗香盈袖
小题1:八百里分麾下炙
小题1:草色遥看近却无
小题1:百川东到海
小题1:相煎何太急
小题1:知之为知之，不知为不知
小题1:海内存知己，天涯若比邻
小题1:了却君王天下事，赢得生前身后名
小题1:我寄愁心与明月，随风直到夜郎西

此类型的考查学生对诗词的识记能力，考查等级为A.要求学生在平时的学习中，多积累，多识记古典诗词， 还应注意“名句”的具体意境应用。

醉花阴表达了李清照对丈夫的挂念,是思夫之愁.
声声慢表达了她晚年再嫁之苦,国亡之愁,丧夫之痛.通篇只用了一个愁字,却愁遍全篇.

醉花阴
李清照
编制：吴祥
薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽.佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透.
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.
一．走进作者
x09李清照 （1084-1155） 号易安居士,南宋杰出女文学家,章丘明水（今属济南）人.以词著名,兼工诗文,并著有词论,在中国文学史上享有崇高声誉. 
x09李清照她出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭,与太学生赵明诚结婚后一同研究金石书画,过着幸福美好的生活.靖康之变后,她与赵明诚避乱江南,丧失了珍藏的大部分文物.后来赵明诚病死,她独自漂流在杭州、越州、金华一带,在凄苦孤寂中度过了晚年.她是一位在诗、词、文、赋都有成就的作家,但最擅长、最有名的是词.她早年曾做《词论》,主张“词,别是一家”.注重词体协音律、重铺叙、有情致的特点,并批评了从柳永、苏轼到秦观、黄庭坚等词家的不足.  
　　李清照是最有才华的女人,生于名宦之家,幼时过目不忘,出语惊人,博览群书.齐鲁壮丽的山川涵育了清照的创作灵性,少女时代即名噪一时,崭露峥嵘.  
　　婚后,清照与丈夫情投意合,如胶似漆,“夫如擅朋友之胜”.然而好景不长,朝中新旧党争愈演愈烈,一对鸳鸯被活活拆散,赵李隔河相望,饱尝相思之苦.  
　　后来金人铁蹄南下,南宋王朝腐败无能,自毁长城.赵明诚空怀满腔热血,可惜出师未捷身先死.目睹国破家亡,清照“虽处忧患穷困而志不屈”,在“寻寻觅觅、冷冷清清”的晚年,她殚精竭虑,编撰《金石录》,完成丈夫未竟之功.  
　　清照文词绝妙,鬼斧神工,前无古人,后无来者,被尊为婉约宗主,是中华精神文明史上的一座丰碑.  
　　李清照的词可以南渡为界,分为前后两期.前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材,表现了女词人多情善感的个性.她后期词则充满了“物是人非事事休”的浓重伤情调,从而表达了对故国、旧事的深情眷恋.
二．写作背景
x09宋徽宗大观二年重阳节,赵明诚至仰天山罗汉洞观月,流连忘返；李清照独居青州归来堂,重阳赏菊,无人相伴,故作此词,以抒发寂寞无聊之感.
三．赏析词文
1．“薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽”,词人是如何渲染愁苦之情的?
【明确】“薄雾”、“浓云”,意境凄凉,借景抒发孤寂的愁情.“永昼”,整日,点出愁的长久.
“瑞脑销金兽”,看着瑞龙脑在金色兽形的香炉里慢慢地烧尽.既写出了时间的漫长,烘托出了环境的凄寂,更写出了词人的百无聊赖的愁情.
2．“半夜凉初透”,词人是怎么知道“半夜”凉意透过纱厨的?
【明确】这说明作者思念丈夫,孤寂难眠.
3．作者的凉意从何而来?
【明确】A表面上：重阳秋夜,天气转冷.玉枕纱厨,难御风寒.
x09B深层面：独居家中,没有家庭的温馨,内心感觉到孤独凄凉.
4．重阳节对这种“凉”意,起到了怎样的作用?
【明确】重阳佳节,是夫妻登高求福的好日子,偏偏丈夫游玩不归,以佳节团聚反衬独处之悲.加深了凉意.
总结：上片写秋凉,既写季节之凉,更写内心凄凉,情景交融.这是下文“人比黄花瘦”的原因.
5．下片写赏菊饮酒,并抒发感受,中间作者本人的形象在内,说说词中作者是怎样的形象.
【明确】多愁善感、孤寂无聊、相思情苦、弱不禁风的思妇形象.
6．赏析“人比黄花瘦”的“瘦”字.
【明确】A写出了菊花的形态,传达出了秋菊的神.
x09B描写思妇因思念而面容清减的形象,写出了思念之深之苦.
x09C以花喻人,花面相映,人如花,花如人,营造婉曲优美艺术情境.
7．分析词中烘云托月的手法.
【明确】下片写菊,并以菊喻人.但全篇却不见一“菊”字.“东篱’,本来是用陶渊明‘采菊东篱下”诗意,但却隐去了“采菊”二字,实际是藏头.又如,“把酒”二字也是如此,“酒”字之前,本来有“菊花”二字,因古人于九月九日有饮菊花酒的风习,这里也省略了“菊花”二字.再如“暗香”,这里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香气.“黄花”,也就是“菊花”.由上可见,全词不见一个“菊”字,但“菊”的色、香、形态却俱现纸上.

主人翁忧愁苦楚寂寥的形象.抒发了主人翁蕉萃的面容和苦恼发愁的神气.“销魂”极喻相思愁绝之情.“帘卷西风”即“西风卷帘”,暗含凄冷之意.这三句工稳精当,是笔者艺术巧妙的心思之地点.先以“销魂”点神伤,再以“西风”点凄景,最后落笔结出一个“瘦”字.在这搭,词人巧妙地将思妇与菊花相比,展现出两个迭印的镜头：一边是冷落的金风抽丰震撼着孱羸的瘦菊,一边是思妇布满愁云的蕉萃面容,情景交融,创设出了一种凄苦绝伦的境界. 全词开篇点“愁”,结句言“瘦”.“愁”是“瘦”的原因,“瘦”是“愁”的结果.贯串全词的愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的表现.可谓,全篇画龙,结句点睛,“龙”画得巧,“睛”点得妙,巧妙联合,相映成辉,创设出了“情深深,愁浓 浓” 的境地.

“薄雾浓云”不仅布满整个天宇,更罩满词人心头,写作者的愁苦孤独之情.“东篱’,本来是用陶渊明‘采菊东篱下”诗意,但却隐去了“采菊”二字,实际是藏头.“暗香”,这里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香气.“黄花”,也就是“菊花”.“瘦”字是词眼,与愁对应.1 硬是绿肥红瘦 2 欲语泪先流

李清照《醉花阴》表达的是重阳佳节思念丈夫的心情.

瑞脑为古代常用的一种香料,金兽就是焚烧瑞脑放出香气时所用的一种焚炉,玉枕纱橱,是精美的枕头和帷帐.这种观察的视角体现她寂寞,孤独,百无聊赖的心境.

（1）瘦
（2）重阳半夜
（3）加强刻画她的离愁

莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.

醉花阴 李清照 薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽.佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透.东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.人比黄花瘦”一句是警句.“瘦”字并且是词眼.词眼犹人之眼目,它是全词精神集中表现的地方.在诗词中,作为警句,一般是不轻易拿出来的.这句“人比黄花瘦”之所以能给人深刻的印象,除了它本身运用比喻,描写出鲜明的人物形象之外,句子安排得妥当,也是其原因之一.她在这个结句的前面,先用一句“莫道不消魂”带动宕语气的句子作引,再加一句写动态的“帘卷西风”,这以后,才拿出“人比黄花瘦”警句来.人物到最后才出现.这警句不是孤立的,三句联成一气,前面两句环绕后面一句,起到绿叶红花的作用.经过作者的精心安排,好象电影中的一个特写镜头,形象性很强.这首词末了一个“瘦”字,归结全首词的情意,上面种种景物描写,都是为了表达这点精神,因而它确实称得上是“词眼”.以炼字来说,李清照另有《如梦令》“绿肥红瘦”之句,为人所传诵.这里她说的“人比黄花瘦”一句,也是前人未曾说过的,有它突出的创造性.（夏承焘）

（1）人比黄花瘦
（2）千古兴亡多少事　悠悠　不尽长江滚滚流
（3）赢，都变做了土　输，都变做了土

作于秋季 文中有“重阳”可证明.
通过悲秋伤别来抒写词人的寂寞与相思情怀 .
详细内容可看看下面的解析——
薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽.
　　佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透.
　　　　东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.
　　莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.
　　这首词是作者早期和丈夫赵明诚分别之后所写,它通过悲秋伤别来抒写词人的寂寞与相思情怀.早年,李清照过的是美满的爱情生活与家庭生活.作为闺阁中的妇女,由于遭受封建社会的种种束缚,她们的活动范围有限,生活阅历也受到重重约束,即使象李清照这样上层知识妇女,也毫无例外.因此,相对说来,他们对爱情的要求就比一般男子要求更高些,体验也更细腻一些.所以,当作者与丈夫分别之后,面对．单调的生活,便禁不住要借惜春悲秋来抒写自己的离愁别恨了.这首词,就是这种心情的反映.从字面上看,作者并未直接抒写独居的痛苦与相思之情,但这种感情在词里却无往而不在.
　　上片写秋凉情景.首二句就白昼来写：“薄雾浓云愁永昼.”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇,更罩满词人心头.“瑞脑消金兽”,写出了时间的漫长无聊,同时又烘托出环境的凄寂.次三句从夜间着笔,先点明节令：“佳节又重阳”.随之,又从“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒,暗示词中女主人公的心境.而贯穿“永昼”与“一夜”的则是“愁”、“凉”二字.深秋的节候、物态、人情,已宛然在目.这是构成下片“人比黄花瘦”的原因.
下片写重九感怀.首二句写重九赏菊饮酒.古人在旧历九月九日这天,有赏菊饮酒的风习.唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日,还来就菊花”之句.宋时,此风不衰.所以重九这天,词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”,菊花的幽香盛满了衣袖.这两句写的是佳节依旧,赏菊依旧,但人的情状却有所不同了：“莫道不消魂,帝卷西风,人比黄花瘦”.上下对比,大有物是人非,今昔异趣之感.就上下片之间的关系来说,这下片写的是结果.
　　比喻的巧妙也是这首词广泛传诵的重要原因之一.古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜.如“人与绿杨俱瘦”（宋无名氏《如梦令》）,“人瘦也,比梅花、瘦几分?”（宋程垓《摊破江城子》）,“天还知道,和天也瘦.”（秦观《水龙吟》）等等.但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功.原因是,这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密,极切合女词人的身份和情致,读之亲切.
词中还适当地运用了烘云托月的手法,有藏而不露的韵味.例如,下片写菊,并以菊喻人.但全篇却不见一“菊”字.“东篱’,本来是用陶渊明‘采菊东篱下”诗意,但却隐去了“采菊”二字,实际是藏头.又如,“把酒”二字也是如此,“酒”字之前,本来有“菊花”二字,因古人于九月九日有饮菊花酒的风习,这里也省略了“菊花”二字.再如“暗香”,这里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香气.“黄花”,也就是“菊花”.由上可见,全词不见一个“菊”字,但“菊”的色、香、形态却俱现纸上.词中多此一层转折,吟味时多一层思考,诗的韵味也因之增厚一层.
　　设问手法也是词中值得注意的艺术特点之一.明茅映在《词的》中说：人们“但知传诵结语（指“人比黄花瘦”句）,不知妙处全在‘莫道不消魂’.”这话是很有见地的.“莫道”一句,实际上可以与贺铸《青玉案》中“试问闲愁都几许”一句相媲美.所不同的是“莫道”句带有反诘与激问的成分.
　　元伊士珍《琅环记》有如下一段故事：“易安以重阳《醉花明》词函致赵明诚.明诚叹赏,自愧弗逮,务欲胜之.一切谢客,忌食忘寝者三日夜,得五十阕,杂易安作以示友人陆德夫.德夫玩之再三,曰：‘只三句绝佳’.明城诘之.答曰：‘莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.’正易安作也.”不论这一故事的可信程度如何,单从这故事的流传就足以说明李清照的生活体验不是一般文人所能体验得了的；他的艺术风格与艺术技巧,也不是一般词人所能模仿得了的.词里出现的那种多愁善感、弱不禁风的闺阁美人形象,也正是这样创造出来的.因为这一形象是封建社会特定历史时期与特定阶层的产物.
　　所以,今天我们在欣赏时,主要借鉴她的表现手法和表达方法.千万不要成了“爱上层楼”者,到时还要“为赋新词强说愁”.但愿读者诸君莫道不受用,金榜题名时,你比我高兴.

分别是宋词和元曲

1,薄舞浓云臭永昼,帘卷西风,2,佳节又重阳,3,燕雀焉知鸿鹄之志哉,4,王侯将相宁有种乎!,5,天下苦秦久矣,6,比至陈,车六七百乘,骑千余,卒数万人.7,过尽千帆皆不是,8,斜晖脉脉水悠悠.9,过尽千帆皆不是,10,肠断白苹洲.

（1）莫道不销魂 人比黄花瘦
（2）申之以孝悌之义，颁白者不负戴于道路已
（3）酾酒临江

略

1.描写淡淡哀愁的诗句是：薄舞(雾）浓云臭（愁）永昼,端（瑞）脑销（消）金瘦（兽）.（帮你把错字改了,
2.思念亲人的特定环境是：佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透.
3.烘托思念亲人的景色是：东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.
4.以物喻人的一个名句是：莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.