前两联中秋风有什么特点

D 我们定的资料 上面有这个题.

8．（6分.分析表述意思接近即可）“惊”.（1分）首先是因为军营中,吹笳击鼓,喧声重迭,可见军营中号令之严肃；（1分）其次,是在严冬初晓、积雪万里的时候,（1分）作者远望到在半空中猎猎飘扬高悬的旗帜,（1分）这种肃穆的景象,暗写出军营中庄重的气派和严整的军容.（1分）边防地带如此的形势和气氛,自然令诗人心灵震撼了.（1分）

海内存知己, 天涯若比邻. --------王勃《送杜少府之任蜀州》
劝君更进一杯酒,西出阳关无故人.―――王维《送元二使安西》
孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流.―――李白《送孟浩然之广陵》
桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情.――――李白《赠汪伦》
莫愁前路无知己,天下谁人不识君.―――高适《别董大》
花间一壶酒,独酌无相亲.举杯邀明月,对影成三人.----李白《月下独酌》
万树江边杏,新开一夜风.满园深浅色,照在绿波中一夜风：一夜春风.唐 王涯《春游曲》.
又送王孙去,萋萋满别情.(李白：《送友人》
春草明年绿,王孙归不归?(白居易：《赋得古原草送别》)
渭城朝雨悒轻尘,客舍青青柳色新.劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人.(王维：《送元二使安西》)
寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤.(王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》)
轮台东门送君去,雪上空留马行处.(岑参：《白雪歌送武判官归京》)
长亭外,古道边,芳草碧连天.晚风拂柳笛声残,夕阳山外山.天之涯,海之角,知交半零落.一瓢浊酒尽余欢,今宵别梦寒.(李叔同：《送别》)

按说是zhan
因为不是粘性,是粘住之类（上下同）.
至于人名,难说,不过刘禅应该是shan,因为其兄叫刘封（封禅,读shan）

沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春
千磨万击还坚劲,任尔东西南北风

（1）《秋怀》这首诗首联从触觉和听觉的角度（如答“用拟声词”、“用叠音词”的手法也可）写了秋风秋雨,落叶清霜,渲染了一种秋天寂静凄清（凄凉）的寒意,为下文写秋思乡愁作了有力的铺垫（烘托）.
（2）诗后两联运用了比喻的修辞手法,以秋虫的鸣声比喻诗人的苦吟,以寒鹊的惊飞比喻诗人的惊梦,形象地表达了诗人的怀乡思乡的孤寂愁苦情绪之深之浓.

你说的应该是（写出古代诗文中歌咏黄河的句子）是中不是巾.
君不见黄河之水天上来 奔流到海不复还.
君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮如雪,
——李白《将进酒》
白日依山尽,黄河入海流.
欲穷千里目,更上一层楼.
——王之涣《登鹳雀楼》

B.
“景中也蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝气”这句话不对,因为本诗要体现的是作者身处别的地方,浓厚的思念故乡的情感.

首联写了溪树水槛山窗,直如一副水墨山水,挥洒写意,山幽水深；
颔联写了红踯躅即杜鹃,白芙蓉即荷花,红白相称,以对比写出初秋的美丽；
所写景物都是彼处时常可见之物,正是这些富有真实感的时常能见景物,将诗意衬托的更加真实.

1君不见黄河之水天上来,奔流到海不复返. 李白 将进酒
2黄河远上白云间,一片孤城万仞山.厂 王之涣 凉洲词

《自河南经乱,关内阻饥,兄弟离散,各在一处.因望月有感,聊书所怀,寄上浮梁大兄,于潜七兄,乌江十五兄,兼示符离及下邽弟妹》
作者：白居易
时难年荒世业空,弟兄羁旅各西东.
田园寥落干戈后,骨肉流离道路中.
吊影分为千里雁,辞根散作九秋蓬.
共看明月应垂泪,一夜乡心五处同.
【注解】：
1、世业：世代传下的产业.
2、羁旅：犹漂泊.
3、寥落：冷落.
4、干戈：本是两种武器,这里指战争.
5、根：喻兄弟.
【韵译】：
时势艰难兵荒马乱,家业空空；
兄弟逃难旅居异地,各自西东.
战乱以后处处寥落,田园荒芜；
骨肉分离漂泊流浪,失散途中.
离群孤雁相隔千里,形影相吊；
同根兄弟随风飞散,恰似秋蓬.
天涯海角共看明月,无不垂泪；
今夜思乡你我同心,五地相同.
【评析】：
这是一首抒情诗,约作于唐德宗贞元十六年（800）秋天.其时诗人到符离（安徽宿县）,曾有《乱后过流沟寺》诗,流沟寺即在符离.题中所言“弟妹”,可能和诗人自己均在符离,因此合起来就有五处.贞元十五年（799）春,宣武节度使董晋死后部下叛乱,接着中、光、蔡等州节度使吴少诚又叛乱.唐朝廷分遣十六道兵马去攻打,战事发生在河南境内.当时南方漕运,主要经过河南输送关内.由“河南经乱”使得“关内阻饥”.全诗意在写经乱之后,怀念诸位兄弟姊妹.诗以白描手法,采用平易的家常话语,抒写人们所共有而又不是每个人俱能道出的真实情感.言辞清丽,不加雕饰,句句扣紧主题,意蕴精深,情韵动人.

1.本诗前四句烘托渲染一种冷森和阴暗的气氛.诗一上来写特殊的天气.“急雨初过天宇湿”七字统摄前两句,笼罩全篇.夏夜得雨,按说应该使人感到舒适凉爽,今乃不然.因是“急雨”,来势迅猛而时间短暂；又系“初过”,溽暑未消.这阵急雨将地地面积热化为气浪蒸腾,初停时这种热浪特别逼人,因此这一番急雨过后,留下“天宇湿”的气象——天宇见弥漫着一股湿热的空气,使人气闷.且由于“急雨初过”,雨脚虽断,雨意仍浓,仰观天幕,依然黑云带雨,仅见少数大星闪着幽光.观此自不胜苍茫寥落之感：这就是“大星磊落才数十”提供的意象.在这种低气压中,万物自然烦躁不安,因而“饥鹘掠檐飞磔磔”.同时也为全诗奠定了悲慨的基调.一种愤懑之气充盈全诗.“饥鹘掠檐飞磔磔,冷萤堕水光熠熠.”中,.“鹘”前加一“饥”字显现出其惶惶不安；萤虫也无力远飞而堕入水中,发出闪烁的光,“萤”前加一“冷”,既点出了意象的迷离和晦涩,同时也传达出作者的对于时局的痛切感受,显出天地间的凄迷幽暗的景象.
2.抒发了作者空怀壮志却又请缨无路而老大自伤的愤激之情感.

译文
风急天高猿猴啼叫显得十分悲哀，水清沙白的河洲上有鸟儿在盘旋。
无边无际的树木萧萧地飘下落叶，望不到头的长江水滚滚奔腾而来。 　
悲对秋景感慨万里漂泊常年为客，一生当中疾病缠身今日独上高台。 　
历尽了艰难苦恨白发长满了双鬓，衰颓满心偏又暂停了浇愁的酒杯。
鉴赏：
此选自《杜工部集》，是杜甫公元767年（大历二年）秋在夔州时所写。夔州在长江之滨。全诗通过登高所见秋江景色，倾诉了诗人长年漂泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越、动人心弦。杨伦称赞此诗为“杜集七言律诗第一”（《杜诗镜铨》），胡应麟《诗薮》更推重此诗精光万丈，是古今七言律诗之冠。
　　此诗前四句写登高见闻。首联对起。诗人围绕夔州的特定环境，用“风急”二字带动全联，一开头就写成了千古流传的佳句。夔州向以猿多著称，峡口更以风大闻名。秋日天高气爽，这里却猎猎多风。诗人登上高处，峡中不断传来“高猿长啸”之声，大有“空谷传响，哀转久绝”（《水经注·江水》）的意味。诗人移动视线，由高处转向江水洲渚，在水清沙白的背景上，点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群，真是一幅精美的画图。其中天、风，沙、渚，猿啸、鸟飞，天造地设，自然成对。不仅上下两句对，而且还有句中自对，如上句“天”对“风”，“高”对“急”；下句“沙”对“渚”，“白”对“清”，读来富有节奏感。经过诗人的艺术提炼，十四个字，字字精当，无一虚设，用字遣辞，“尽谢斧凿”，达到了奇妙难名的境界。更值得注意的是：对起的首句，末字常用仄声，此诗却用平声入韵。沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵，格奇而变”（《唐诗别裁》）的赞语。
　　颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。“无边”“不尽”，使“萧萧”“滚滚”更加形象化，不仅使人联想到落木窸窣之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。透过沉郁悲凉的对句，显示出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。前人把它誉为“古今独步”的“句中化境”，是有道理的。
　　前两联极力描写秋景，直到颈联，才点出一个“秋”字。“独登台”，则表明诗人是在高处远眺，这就把眼前景和心中情紧密地联系在一起了。“常作客”，指出了诗人飘泊无定的生涯。“百年”，本喻有限的人生，此处专指暮年。“悲秋”两字写得沉痛。秋天不一定可悲，只是诗人目睹苍凉恢廓的秋景，不由想到自己沦落他乡、年老多病的处境，故生出无限悲愁之绪。诗人把旧客最易悲愁，多病独爱登台的感情，概括进一联“雄阔高浑，实大声弘”的对句之中，使人深深地感到了他那沉重地跳动着的感情脉搏。此联的“万里”“百年”和上一联的“无边”“不尽”，还有相互呼应的作用：诗人的羁旅愁与孤独感，就象落叶和江水一样，推排不尽，驱赶不绝，情与景交融相洽。诗到此已给作客思乡的一般含意，添上久客孤独的内容，增入悲秋苦病的情思，加进离乡万里、人在暮年的感叹，诗意就更见深沉了。
　　尾联对结，并分承五六两句。诗人备尝艰难潦倒之苦，国难家愁，使自己白发日多，再加上因病断酒，悲愁就更难排遣。本来兴会盎然地登高望远，此时却平白无故地惹恨添悲，诗人的矛盾心情是容易理解的。前六句“飞扬震动”，到此处“软冷收之，而无限悲凉之意，溢于言外”（《诗薮》）。
　　诗前半写景，后半抒情，在写法上各有错综之妙。首联着重刻画眼前具体景物，好比画家的工笔，形、声、色、态，一一得到表现。次联着重渲染整个秋天气氛，好比画家的写意，只宜传神会意，让读者用想象补充。三联表现感情，从纵（时间）、横（空间）两方面着笔，由异乡飘泊写到多病残生。四联又从白发日多，护病断饮，归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。这样，杜甫忧国伤时的情操，便跃然纸上。
　　此诗八句皆对。粗略一看，首尾好像“未尝有对”，胸腹好象“无意于对”。仔细玩味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且“用句用字”，“皆古今人必不敢道，决不能道者”。它能博得“旷代之作”（均见胡应麟《诗薮》）的盛誉，就是理所当然的了。
　　风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
　　天高风急，秋气肃杀，猿啼哀啸，十分悲凉；清清河洲，白白沙岸，鸥鹭低空回翔。首联两句，对举之中仍复用韵，且句中自对，无一虚设。这是诗人登高看到的景象，构成一幅悲凉的秋景图画，为全诗定下了基调。登高而望，江天本来是开阔的，但在诗人笔下，却令人强烈地感受到：风之凄急、猿之哀鸣、鸟之回旋，都受着无形的秋气的控制，仿佛万物都对秋气的来临惶然无主。“风急”，夔州位于长江之滨，三峡之首的瞿塘峡之口，素以水急、风大著称。 “猿啸哀”，巫峡多猿，鸣声凄厉。当地民谣说：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”“渚”，水中的小块陆地。
　　无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
　　落叶飘零，无边无际，纷纷扬扬，萧萧而下；奔流不尽的长江，汹涌澎湃，滚滚奔腾而来。 颔联为千古名句，写秋天肃穆萧杀、空旷辽阔的景色，一句仰视，一句俯视，有疏宕之气。“无边”，放大了落叶的阵势，“萧萧下”，又加快了飘落的速度。在写景的同时，深沉地抒发了自己的情怀，传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。它的境界非常壮阔，对人们的触动不限于岁暮的感伤，同时让人想到生命的消逝与有限，宇宙的无穷与永恒。透过沉郁悲凉的精工对句，显示着诗人出神入化的笔力，有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。前人誉为“古今独步”的“句中化境”。
　　万里悲秋常作客，百年多病独登台。
　　我万里漂泊，常年客居他乡，对此秋景，更觉伤悲；有生以来，疾病缠身，今日独自登临高台。颈联是诗人一生颠沛流离生活的高度概括，有顿挫之神。诗人从空间（万里）、时间（百年）两方面着笔，把久客最易悲秋，多病独自登台的感情，融入一联雄阔高浑的对句之中，情景交融，使人深深地感到他那沉重的感情脉搏。语言极为凝炼，乃千古名句。宋代学者罗大经《鹤林玉露》析此联云：“万里，地之远也；悲秋，时之惨凄也；作客，羁旅也；常作客，久旅也；百年，暮齿也；多病，衰疾也；台，高迥处也；独登台，无亲朋也；十四字之间含有八意，而对偶又极精确。”“八意”，即八可悲：他乡作客，一可悲；常作客，二可悲；万里作客，三可悲；又当萧瑟的秋天，四可悲；年已暮齿，一事无成，五可悲；亲朋亡散，六可悲；孤零零的独自去登，七可悲；身患疾病，八可悲。
　　艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
　　时世艰难，生活困苦，我常恨鬓如霜白；浊酒销忧，却怎奈潦倒，以至需要停杯。尾联转入对个人身边琐事的悲叹，与开篇《楚辞》般的天地雄浑之境，形成惨烈的对比。“苦恨”，甚恨，意思是愁恨很深。“潦倒”，犹言困顿衰颓，狼狈失意。 新停浊酒杯：一般解释为戒酒，不妥。“停”是表示某种动作状态延续途中的一时中断，这一句是说，我一人登台，独饮浊酒，无亲朋相伴，慢慢举起销忧解愁的酒杯，停在嘴边——我的身体已承受不了啦，至今饮酒不断、未曾有过停杯体验的我，不禁为自己身心之衰感到愕然。新，指初次出现。“浊酒”是相对于“清酒”而言，是一种带糟的酒，就像今天的米酒，古时称之为“醪”。

山月不随江水去；
天风时送海涛来.
这是清代长沙陈恪勤题于镇江焦山水晶庵中的一联,它出自宋代名相赵汝愚的诗中.据《宋人逸事汇编》载：“赵汝愚题福州鼓山寺诗云：‘几年奔走厌尘埃,此日登临亦快哉.江月不随流水去,天风常送海涛来.’朱晦翁摘‘天风海涛’四字刻石.”本联将“山月”换为“江月”,“江水”换作“流水”,卓有深意.
“山月不随江水去”,山中之月,或阴或晴,亘古如此,而江水滚滚流淌,无论古今,从不停息.山月本有升沉,但作者在此却化动为静,突出其静态,与江水奔流的动态形成对比.江水东流在中国文化中常与时间的流逝联系在一起,而明月则常象征人生的高洁飘逸情怀,此处也可看作是这样的意思：江水不断奔涌,而山月依然朗照；时光永远流逝,而个人冰心依旧,这就反映出一种在不断变化的世界面前的坚守.“山月不随江水去”要高明于“江月不随流水去”,一方面“江月”与“山月”相比,少了一份清幽与凝重,与水流形不成太大的反差,另一方面,由山到水,显得空间阔大,意境广博,气象不凡.
“天风时送海涛来”则重在写人世间的风云变幻.天风骤起,不时将大海波涛送于屹立在岸边的人眼前,人世也是如此,树欲静而风不止,各种风浪磨难常常出其不息地纷至沓来,但从字里行间,我们看不出作者有丝毫惧怕之意,而是拥有一种度尽劫波后的从容与达观,对“天风海涛”抱的是欣赏迎接的态度,而不是躲避退缩.
本联对仗工稳,联语酣畅淋漓,人物胸襟孤高标致,不同凡响.
尘劫历一千余年,重复旧观,幸有名贤来作主；
诗人题二十八字,长留胜迹,可知佳句不烦多.
苏州寒山寺,始建于公元502年梁天监年间,到了唐代,相传唐名僧寒山曾在该寺居住,故改名寒山寺.寺院历经数代,屡毁于火,现在的建筑为清末重建.这是清代邹福保题于寒山寺碑廊的一副对联.
上联概括寒山寺历史.“尘劫历一千余年”,寒山寺在尘世中已有一千多年的历史了,“一千余年”指从梁天监年间到清末重建之时.“劫”是梵文劫簸（kalpa）的音译,它在印度,并不是佛教创造的名词,乃是古印度用来计算时间单位的通称,可以算作长时间,也可以算作短时间,长可长到无尽长,短也可以短到一刹那,不过,通常所称的劫,是指我们这个世界的长时代而言.这里的“尘劫”除了点明时间之长以外,还包含有经历各种劫难的意思.这一句虽短,但寒山寺所经的人世波折却被浓缩后纳于其中,里面蕴含有作者深深的感慨.“重复旧观”指明重建.“幸有名贤来作主”,“名贤”当指当时主持重建仪式的人,“幸”字承前文而来,可以看作是作者对寒山寺历尽劫波后能重新修建的欣悦之情,同时也有对“名贤”作主、恢复名胜的感激.
“诗人题二十八字”,寒山寺本已有名,唐代诗人张继落第后途经此地,满怀羁旅之愁写下《枫桥夜泊》一诗,自此,诗韵钟声,脍炙人口；寺以诗名,传扬中外.此处“诗人”即指张继,“二十八字”指《枫桥夜泊》一诗：“月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠.姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船.”“长留胜迹,可知佳句不烦多”,张继的《枫桥夜泊》一诗虽只有二十八字,但名胜与诗歌两相结合,更为彰著.“佳句不烦多”是作者的观点,隐含了对此诗的高度评价.

eceipt in duplicate
一式两联.工商银行去填表的时候下面有说明,英文版的一式两联就是这个.
三联就是in triplicate
四联in quadraplicate

爆竹声中一岁除 春风送暖入屠苏

雪像胡地的风沙一样茫茫一片,冰像月亮一样明亮,描绘了一幅满地冰雪,天寒地冻的深秋边塞景象
比喻,将冰雪比喻为银、玉,生动形象地表现了塞外奇丽风光.反衬（以乐景写哀情）,以美丽的雪景反衬战况的惨烈
对边关将士的同情：对边关将士功名不被天子所知的不平

律诗分四联,由首联、颔联、颈联、尾联组成
在《春夜喜雨》里，“随风潜入夜, 润物细无声”为颔联，从声音和状态角度，用拟人的手法刻画了春雨的特征
“野径云俱黑, 江船火独明”为颈联，从环境和景致的角度描写夜雨

①⑥⑧⑤ ③②④⑦

前两联表达了诗人听到收冀北后无比喜悦的心情.
后两联表达了诗人热切希望国家统一的心愿.

前村雨过溪流乱,行路迷漫都间断.
孤洲尽日少人来,小舟系在垂杨岸.
翻译应该差不多的意思：雨过之后,小溪水因为雨水的补充而弥漫在前村的地面,到处都是溢出的流水,连行人走的路都被水淹没了,路上的行人更少了,这个小地方,人寂萧条,无人的小船孤独的栓在岸边. 雨后的心情让人压抑,少人行走的小城更现出了寂寥 --景象的重点,在于“孤” 从景物的孤寂映射到人心的寂寞.

（1）.诗中的前两联写了哪些景物,描绘了一幅怎样的画面?
（2）.这首诗运用了多种表现手法,请任选一种,对其艺术效果作简要赏析.
（1）示例：描写了湘江流水、迷蒙烟雾、似乎消失了的群峰、云雾下的深谷,描绘了一幅幽静迷蒙的湘江烟雨图.
（2）示例：动静结合.如前两联写了江水流动、浓雾升起和在烟雾笼罩下的群峰以及连成一片的深谷的景象,由动入静,动静相衬,营造了幽静迷蒙的氛围,触动了作者深深的忧愁.

几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥.
表现了一种生机勃勃,春意盎然的景象!

1无聊的意思.一个聊字,点出了诗人初登楼台百无聊赖的精神状态.
2运用写景,一层层深入,融情入境的写法.
诗人纵望所见的景物：“窗梅落晚花,池竹开初笋.”窗外落梅,池边春笋,正是冬尽春来的象征.面对这春天滋育出来的新鲜生命,诗人怎能不心荡神骀!这时,诗人耳边又响起泉水潺潺的声音,顿时联想到它飞溅时的汹涌,又不禁领受到高山在旁的飘渺之感,整个精神世界为之一振.于是引发出一声感叹：“不愁花不飞,到畏花飞尽.”花开花落周而复始,本是自然界的客观规律,因而并不愁；但到“花飞尽”的时节,不仅意味着万木凋零,而且具有一去不复返的意思.这样,诗人的“畏”也就不仅仅是惜春伤时,而且带有对有限人生的深沉感伤.此诗在处理内在心理节奏上很有特色,堪称佳作.

羁旅他乡,感世态炎凉,百无聊赖自然有思乡之情,“莫起风尘叹”而实际已叹之,只不过将要返乡的喜悦拨开了这点愁思而来了听春雨的心情.俊逸只恨知音少,无人能解将军白发征夫泪.

描绘了山溪上雾气正浓,树影重重,“水槛”和“山窗”错落有致的景像.全诗表达了作者对现实的厌倦,自然的喜爱,对田原生活的向往,对友情的赞扬

寄予的情感：　　杜甫的诗题叫《咏怀古迹》,显然他在写昭君的怨恨之情时,是寄托了自己的身世家国之情的.他当时正“飘泊西南天地间”,远离故乡,处境和昭君相似.他寓居在昭君的故乡,正好借昭君当年相念故土、夜月魂归的形象,寄托自己想念故乡的心情.颔联与颈联的表现手法：对仗

疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏.
带三点水旁行不行啊
出自北宋诗人林逋的七律《山园小梅》,
原诗为 ：
众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园.
疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏.
霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂.
幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽.

随风与润物可对,但并不严谨,夜与声可对,但潜入与细无则怎么也说不上对仗.
而下面的“野径.”一联则对的很严,野径对江船 云对火 俱黑对独明

上联：（8）（3）（1）（9）（11）（7）
下联：（12）（5）（4）（2）（6）（10）

春夜喜雨 诗中有两联对仗,各叫做颔联,颈联
律诗分四联,由首联、颔联、颈联、尾联组成
在《春夜喜雨》里,“随风潜入夜,润物细无声”为颔联,从声音和状态角度,用拟人的手法刻画了春雨的特征
“野径云俱黑,江船火独明”为颈联,从环境和景致的角度描写夜雨

一点浩然气,千里快哉风.苏轼《水调歌头·快哉亭记》
天生我材必有用,千金散尽还复来.
长风破浪会有时,直挂云帆济沧海.

二四

秋兴八首(其一) .玉露凋伤枫树林,巫山巫峡气萧森.江间波浪兼天涌,塞上风去接地阴.丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心.寒衣处处催刀尺,白帝城高急暮砧.说“前两联"因秋托兴",后两联"触景伤情".有其道理,但作为组诗的第一首,应把它作为八首诗的总的起兴,就更贴切些.
)《咏怀古迹》(其三)咏叹王昭君其人其事,中间两联；”一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏；画图省识春风面,环佩空归月下魂.“.中间两联,主要运用了对比和反衬的手法来写王昭君的悲剧.这里有去与留的对比：离开了不该离开的故国,留在了不该留下的荒漠；生与死的对比：生时可以“识”却没能“识”,死了不能归却魂魄归来.
八层意思是；南宋罗大经在《鹤林玉露》中曾就这两句诗分析出八层意思,原文是：“盖‘万里’,地之远也；‘秋’,时之凄惨也；‘作客’,羁旅也；‘常作客’,久旅也；‘百年’,齿暮也；‘多病’,衰疾也；‘台’,高迥处也；‘独登台’,无亲朋也.十四字之间含八意,而对偶又精确.”

【单选题】以下关于此诗的表述,不正确的一项是（ ）.
此诗与五绝《陪侍郎叔游洞庭醉后三首》作于同一年.
此诗的体裁跟杜甫的《登岳阳楼》一样,是五言律诗.
此诗首联的“尽”和“迥”暗示着楼之高.
此诗首联对登楼所见景色作了精细的描绘.

九　日　　杜甫
重阳独酌杯中酒,抱病起登江上台.竹叶①于人既无分,菊花从此不须开.
殊方日落玄猿哭,旧国霜前白雁来.弟妹萧条各何在,干戈衰谢两相催!
①竹叶：竹叶青酒.
⑴结合前两联,简要分析诗人当时的处境.（3分）
⑵颈联描绘了一幅什么样的景象?运用了什么手法?（4分）
⑶结合全诗,简要分析诗歌抒发了诗人怎样的情感.（3分）
参考答案
9.⑴孤独、老病、重阳登高而忧愁无法排解（因病不能多饮酒而无心赏菊）（3分,每点1分）
⑵他乡日落时分,黑猿声声悲啼,霜天秋晚,白雁南来（1分）的凄凉（1分）景象.渲染（1分）以西沉的落日、凄清的猿啼、故乡南飞的白雁绘声绘色地渲染凄清之境.（1分）亦可答：对比（1分）　异乡之景与旧国之物的对比,黑猿与白雁的色彩对比.（1分）
⑶思亲怀乡、衰老催人（年老多病）的感伤、遭逢战乱伤时忧国的情怀.（每点1分）

完全可以用你说的方法写诗,去字等有古意的字会显出深厚的书卷气,是可以用的,关键是你的语言运用,如果最后没有很好地把握好这样一种古典的写法,倒不如直接用今天常用的语言来写诗.例如,你说我去了,下面没说谁谁来了,可能会让误以为是你去了哪里却没读出来是你走了,你离开了这样的含义.你说的四言七言写法,感觉是一种古体今用的现代式,这样的诗建议注意语言要文雅,富有一定的古典气息,讲究格律,甚至要押韵.但是,它毕竟是现代诗歌,你还得很好地将它和古体诗区别开来,呃,有难度,但不是不可以这么来.

前二联以萧杀的秋风,悲啼的猿声,悄然落下的秋叶,低飞盘旋的鸥鸟,组成了一幅气氛悲凉的秋天景色.悲凉之中,透过滚滚向东奔流不息的黄河水,强调了悲呛的秋天是会过去的,人间正道是沧桑.
颈联抒发感情,由异乡飘泊,写到多病残生；末联写白发日多,因病断酒,映衬时世艰难.

丁是丁,卯是卯 听其言观其行
求大同,存小异 有过之,无不及
雷声大,雨点小 挂羊头,卖狗肉
吃一堑,长一智 言必信,行必果
亲者痛,仇者快 既来之,则安之
满招损,谦受益 前怕狼,后怕虎
不经一事,不长一智

参考答案：
　　《咏怀古迹》（其三）咏叹王昭君其人其事,寄寓了对王昭君寄予了深厚的同情,也暗含了对自己怀才不遇、抱负不得施展的怅惘.中间两联,主要运用了对比和反衬的手法来写王昭君的悲剧.这里有去与留的对比：离开了不该离开的故国,留在了不该留下的荒漠；生与死的对比：生时可以“识”却没能“识”,死了不能归却魂魄归来.通过这些对比,反衬出昭君出塞的悲惨命运.

标准参考答案：
前两联描写了西风、远天、秋水、暮霞、红日等意象,勾勒出天朗气清、辽阔浩远、水天一碧、生气盎然的意境.这么答题包你得3分.

答“明月松间照,清泉石上流,竹喧归浣女,莲动下渔舟”两联的景物描写,动静相衬,视听相兼,俯仰结合,具备了画的各项要素和特点,写出了山间居民的日常生活图景,不但画意盎然,且流溢着诗人陶然其中的怡悦之情,诗情画意融为一体.

1.本诗前四句中 柳和花这两种景物最能表现晚春的特点.
理由：晚春重在一个“晚”字.也就是农历的三月末,这时的柳树已经开花,漫天柳絮,因为柳絮太多了,所以第二句才说“柳边人掩扉”怕柳絮飞到屋里,人们都关上了门.
在这时,花都已经开放,万紫千红,蝴蝶绕着花上下翻飞,所以才会有“蝶随花片落”之说.如果 不是春天就要过去,花又怎么会落呢?
有诗为证：“草树知春不久归,百般红紫斗芳菲.杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞.”
2. 这首诗 应该是属于感时伤怀的诗.
诗人面对晚春的热闹景象,不由得想到了自己,于是“试数交游看”看看有多少人跟自己游玩.可是很遗憾“方惊笑语稀”,朋友都不在身边,以至于笑声都变得那么稀疏.诗人只好倚杖对着西下的夕阳,感叹这一年的春天又过去了,人生的春天也要过去了.不由得想起人生匆匆,沧海桑田,物是人非.
这是我的理解,希望随你有所帮助.

其实,稍加思考,你便会发现,这是一副同字异读联,上下联并不完全一样,因为联中那四个“好”字有不同的读音,上联第一、下联第二个“好”字读作hǎo,上联第二、下联第一个“好”读作hào,这 副对联应该读成：“好（hǎo）读书,不好（hào）读书；好（hào）读书,不好（hǎo）读书.”意思有两层：一是说年轻的时候,眼神好,精力旺盛, 可以好好读书,却不喜欢读书,荒废了青春；等到上了年纪了,懂得了读书的好处了,想用心读书了,但已经老眼昏花,体力不支,不可能好好读书了.另一层意思 是,家庭条件好,可以好好读书,但许多富家子弟却多不喜欢读书；而许多家境贫寒的青年,想读书,却没有条件读书.

这首五律通篇采用对比与反衬的结构.前两联遥想傅公生前的英爽豪气,是为诗之扬；后两联描写傅公死后的寂寞凄凉,是为诗之抑.而诗之扬抑两相对照,又是指在突出诗之抑,故全诗的感情基调以悲慨为主.诗后半首又是以傅公与陈胜死后哀荣的迥然不同相对比,更衬托出傅公命运之冤屈可悲；同时又以汉高祖与明太祖相比,反衬后者之可鄙.（当然,汉高祖野枉杀过功臣,这里只取其长处.）另外,诗人的感情并不直露,而万千感慨见于言外,使人思而得之,倍觉味长.
“寂寂”“沉沉”为叠词,是感情更加强烈,读起来朗朗上口

"索取票据"意思是办理非税缴款业务时，跟非税执收单位要非税收入票据。“非税收入缴款通知书”（银行盖章）相当于缴款后银行办理后的回单。“广东省非税收入（电子）票据”两联（均盖银行章），同一编号的票据的两联盖章。我说的也不知你明不明白，因为这个问题在我看来不难理解，只是票据术语你不熟罢了。

颈联由继续描写景物转入直接抒情,即由秋天景物触动羁旅情思.与上二句交叉承接,“丛菊”承“塞上”句,“孤舟”承“江间”句.“他日”即往日,去年秋天在云安,今年此日在夔州,均对丛菊,故云“两开”,“丛菊两开他日泪”,表明去年对丛菊掉泪,今年又对丛菊掉泪；两开而字,实乃双关,既指菊开两度,又指泪流两回,见丛菊而流泪,去年如此,今年又如此,足见羁留夔州心情的凄伤.“故园心”,实即思念长安之心.“系”字亦双关词语：孤舟停泊,舟系于岸；心念长安,系于故园.从云安到夔州苦苦挣扎了两年,孤舟不发,见丛菊再开,不禁再度流泪,心总牵挂着故园.诗人《客社》一诗亦云：“南菊再逢人病卧”,《九日》又云：“系舟身万里”,均可参读.此处写得深沉含蓄,耐人寻味.身在夔州,心系故园,为下七首张目.
　　尾联在时序推移中叙写秋声.西风凛冽,傍晚时分天气更是萧瑟寒冷,意味冬日即将来临,人们在加紧赶制寒衣,白帝城高高的城楼上,晚风中传来急促的砧声.白帝城在东,夔州府在西,诗人身在夔州,听到白帝城传来的砧杵之声.砧杵声是妇女制裁棉衣时,槌捣衣服的声音.砧即捣衣之石.此诗末二句,关合全诗,回到景物,时序由白天推到日暮,客子羁旅之情更见艰难,故能结上生下,下面接着写夔州孤城,一气蝉联.

心情很复杂

山暝听猿愁,沧江急夜流.风鸣两岸叶,月照一孤舟.建德非吾土,维扬忆旧游.还将两行泪,遥寄海西头. ①前两联：借景抒情；后两联：直抒胸臆. ②以景传情,情景交融：“叶”和“孤舟”的意象,具有飘零的性质,表现了诗人漂泊不定的哀凄之情.而“叶”被风吹得簌簌作响,“孤舟”处于清冷的月色之中.更加强化了孤寂、凄凉、漂泊的情感.参考资料： http://www.***.com/blog/blogger/10/archives/2006/529.html