《一剪梅》李清照中 “锦书”在语文书上的意思

　　风格上：都是婉约词,细腻婉转
　　节令上：都是秋天
　　情感上：都是愁（这次第,怎一个愁字了得/一种相思,两处闲愁）
　　两篇中都写“愁”绪,乍一看是相同的,而细细品味,便可发现这“愁”的内涵是不同的,正所谓“一般愁字别样情”.
　　在这两首词中,作者都用了直抒胸臆和融情于景两种抒情方式
　　相同的意象不同的意境
　　花：《声声慢》――“满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?”
　　菊花本是秋令之花,令人伤感,虽然满院盛开,可由于自己憔悴瘦损,也没有心情去摘花赏花.花向来喻女子,此处菊花愁损容颜,也指词人如今孤独寂寞,没有人欣赏、没有人守护,正是李清照不幸遭遇的现实写照.
　　《一剪梅》――“红藕香残”、“花自飘零水自流”
　　“红藕香残”从色彩上、气味上写出了荷花的清丽,即使飘零水上,仍是一幅轻盈雅致的图画.
　　雁：《一剪梅》――“云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼”
　　明月自满,人却未圆；雁字空回,锦书无有,说“谁寄”,即是无人寄也.――相思之情.
　　《声声慢》――“雁过也,正伤心,却是旧时相识.”
　　在这天暗云低、冷风正劲的时节,却突然听到孤雁的一声悲鸣,那种哀怨的声音直划破天际,也再次划破了词人未愈的伤口.“雁”未必相识,却说是“旧时相识”,这里寄寓着作者两层感情：雁足传书为古诗词中常用之典,此指夫亡之痛；秋雁北来,写国破家亡、漂泊南方之苦.
　　总结：《声声慢》和《一剪梅》虽然都是李清照写愁的名篇,然而我们从对比中可以发现,两者“愁”的内涵是不同的.《一剪梅》是对丈夫的相思之愁、生离之愁,其时词人锦衣玉食,而士人游学游宦也是社会习俗,故这愁来得轻、浅,正如词人所言是“闲愁”；《声声慢》之愁绪却是沉重、哀痛乃至于凄厉的,这是融合了家国之思、孀居之悲、沦落之苦的泣血之作.由此也可看出李清照前后两期诗风的不同.正所谓“国家不幸诗家幸”、“诗穷而后工”,苦难不停地擦拭着艺术的灵魂,在生命空间受到的伤害和疼痛,在艺术的空间都会给予几倍的补偿和酬惠.国破家亡、天涯沦落,这些苦难经历像重物压在李清照艺术生命的弹簧上,只要不令弹簧承受不了,那么,苦难越重、艺术的灵魂飞得越高.
　　咱也是给你找来的
　　自己没这么高的分析能力
　　参考资料见中教网

译文 荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。 花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。亲，对我的回答满意的话，就给个好评吧。如果还有不...

　　《一剪梅》中的“闲愁”实质是绵绵不绝的相思之情.相思是主要的,愁是次要的.女词人相思而不得相见,于是产生了“愁”.李清照和赵明诚结婚后,夫妻感情甚笃,家庭充满了学术和艺术的气氛,十分美满.特别是李清照对赵明诚仰慕钟情,所以两人一旦离别,两地相思.作者以灵巧之笔抒发她那如胶似漆的思夫之情.
　　“轻解罗裳,独上兰舟”不同于她的《如梦令》“兴尽晚回舟,误入藕花深处”,写她乘舟尽兴游玩,不仅归舟晚,还误入藕花深处,惊起一滩鸥鹭的欢愉之情,而是极写她思夫之苦.她之所以要“独上兰舟”,是因为相思而愁,借泛舟以排遣愁闷和相思之苦.然而这不过像“举杯消愁愁更愁”一样,不仅无法消除,反更显怅惘和忧郁.“云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼.”李清照这样写,不言情而情自见,在月光照满楼的美好夜晚,她多么希望收到丈夫的书信!“家书抵万金”,虽不能见到朝思暮想的丈夫,但能收到丈夫的书信,也是幸福的.
　　同时,“月满西楼”和白居易的《长相思》的“月明人倚楼”含义相似,都是写月下思妇凭栏望远的.但李词着一“西”字,月已西斜,足见她站立楼头已久,这表明她思夫之情更深,愁更极.“花自飘零水自流”,落花无意,流水无情,它们怎解女词人思念与离别的愁绪.“一种相思,两处闲愁.”作者直抒胸臆,表达自己相思之苦、闲愁之深,同时由己及夫,设想丈夫同样思念不已,忧愁之极.这样眼前——远方、自己——他人均沉浸在浓浓的愁思之中.
　　“此情无计可消除,才下眉头,却上心头.”词人描述自己不仅不能排遣相思之苦,反而陷入更深的思念境地.“才”“却”的使用,真切的表达了女词人挥之不去的相思之情和无可消除的愁苦.“眉头”“心头”表明词人从外到内都沉浸在无尽的相思中.由此可见,《一剪梅》表达了绵绵的相思,脉脉的愁绪.

金风玉露一相逢,便胜却人间无数
红藕香残玉簟秋.云中谁寄锦书来
英雄无觅孙仲谋处,风流总被雨打风吹去.
过春风十里,尽荠麦青青.清角吹寒,都在空城.
羽扇纶巾,谈笑间,强虏灰飞烟灭.故国神游,多情应笑我,早生华发
忍顾鹊桥归路,两情若是久长时
花自飘零水自流,此情无计可消除
元嘉草草,封狼居胥,赢得仓皇北顾.
二十四桥仍在,波心荡,冷月无声
清风徐来,水波不兴.白露横江,水光接天.凌万顷之茫然.浩浩乎如冯虚御风,
哀吾生之须臾,羡长江之无穷.
楼主哪那么多题啊~都是中学课本上的

表现作者离愁别绪的思想感情

《一剪梅》中词人所抒的愁为“闲愁”,而《声声慢》中词人所抒的愁是“悲愁”,但不管是那种“愁”都深深烙上了词人境遇的印痕.于是,由于抒发的情感不同,《一剪梅》便成了轻盈妙丽的望夫词,而《声声慢》则成了沉重哀伤的生死恋歌.

声声慢写的是家国指之愁。一剪梅写的是对丈夫的思。
《声声慢》借助淡酒、秋雁、残菊、梧桐、细雨、晚风等意象描绘出的悲凉氛围，抒写了李清照晚年在国破家亡中的悲凉遭遇和无尽的愁苦。
《一剪梅》借助了秋景，独自出游的情景，形象地用“才下眉头，却上心头”表现了她的相思之愁、生离之愁。
《声声慢》 写大雁想起往事,写菊花而写往事
“满地黄花堆积”的“花”更是令作者在惜花将谢的惋...

一剪梅·红藕香残玉簟秋
朝代：宋代
作者：李清照
原文：
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，
望采纳~~

柳宗元 捕蛇者说
杜甫 兵车行
刘禹锡望洞庭
苏轼前赤壁赋
李白江上吟
李清照一剪梅

这首词作于李清照和丈夫赵明诚远离之后,寄寓着作者不忍离别的一腔深情.首句词人描述与夫君别后,目睹池塘中的荷花色香俱残,回房欹靠竹席,颇有凉意,原来秋天已至.词人不经意地道出自己滞后的节令意识,实是写出了她自夫君走后,神不守舍,对环境变化浑然无觉的情形,情思绵绵,尽倾词作.

玉簟,兰舟,雁,月,西楼,花,水
月、花、水,写自己的寂寞之情.把自己对丈夫的思念之情寄托给大雁.李清照的诗善用细节,以情感染人.

《如梦令》是李清照少女时的作品,描写她欢乐的无忧无虑的生活；而《一剪梅》是她新婚不久,丈夫赵明诚外出求学之时,词中十分细腻地写出了她独居生活的孤单寂寞和对丈夫的思念之情.
要说过渡也就是词人思想情感发生了明显的转变.但《如梦令》、《一剪梅》属于前期作品,多写闺中生活、自然风光、别思离愁,清丽明快.而后期作品《声声慢》因为丈夫去世再加亡国伤痛,抒发怀乡悼亡情感,也寄托强烈亡国之思,情调极其哀婉悲伤.

一剪梅 【宋】李清照 红藕香残玉簟秋. 轻解罗裳,独上兰舟. 云中谁寄锦书来? 雁字回时,月满西楼. 花自飘零水自流. 一种相思,两处闲愁. 此情无计可消除, 才下眉头,却上心头.

红藕香残玉簟秋,
轻解罗裳,独上兰舟,
云中谁寄锦书来?
雁字回时,月满西楼.
花自飘零水自流.
一种相思,两处闲愁.
此情无计可消除,
才下眉头,却上心头.
赏析：
秋风起时,轻泛兰舟,悠悠碧水带走片片飘落的花瓣,去却带不走反复缠绵的寂寞伤离之情.
看是疏淡心事语句,其中却不知暗暗寄托了多少相思之情.才下眉头,却上心头.衷肠难解,欲语还休,其滋味沁入人心.

一种相思，两处闲愁。此情为计可消除，才下眉头，却上心头。

一剪梅
　
　　　　　　　　　　　　　　　　　李清照
　
　　红藕香残玉簟秋。
　
　　轻解罗裳，独上兰舟。
　
　　云中谁寄锦书来？
　
　　雁字回时，月满西楼。
　
　　花自飘零水自流。
　
　　一种相思，两处闲愁。
　
　　此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

提问不太明确,请追加提问.一剪梅是古代的词牌名.有许多古人写有词作.如：宋 蔡伸《一剪梅·堆枕乌云堕翠翘》、 宋 李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》、 明 夏完淳《一剪梅·咏柳》等,不知你要译的是哪首?

借事抒情

同：明确：①风格上： 都是婉约词，细腻婉转
　　　　②节令上秋天
　　　　③情感上：愁（这次第，怎一个愁字了得/一种相思，两处闲愁
二、 两篇中都写“愁”绪，乍一看是相同的，而细细品味，我们便可发现这“愁”的内涵是不同的，正所谓“一般愁字别样情”。细品两诗，体会两者之愁有何区别？
1、 在这两首词中，作者都用了直抒胸臆和融情于景两种抒情方式，我们先来看看浸染...

冷冷的冬天,键盘上的手指都有点不听使唤,可是,《相遇是缘》的爱心没有改变!.