像秦观鹊桥仙那样的词.多一点,优美一点的.

莺嘴啄花红溜,燕尾点波绿皱,指冷玉笙寒,吹彻小梅春透.依旧,依旧,人与绿杨俱瘦.
翻译：黄鹂用嘴轻轻啄过红艳的花朵,燕子掠过水面,尾巴点破一池春水,引起阵阵微波.然而此时的佳人却只感到指尖清冷,从玉饰的笙里只能吹奏出无限的寒意,这清冷的声音仿佛要吹透这美丽的早春.哎,春天一切都是崭新的,然而有些东西却永远依旧,那正是这伤情的佳人每一年都和这绿杨一样消瘦啊

八六子
秦观
倚危亭、恨如芳草,萋萋划尽还生.
念柳外青骢别后,水边红袂分时,怆然暗惊.
无端天与娉婷,夜月一帘幽梦,春风十里柔情.
怎奈向、欢娱渐随流水,素弦声断,翠绡香减.
那堪片片飞花弄晚,蒙蒙残雨笼晴.
正销凝,黄鹂又啼数声.
译文：
凭依高高耸立的楼亭,
离恨,就像那萋萋芳草,
铲不尽,复又生.
至今思念,那柳烟之外,骏马即将启程,
与池水映照的女子依依惜别,难舍难分,
悲痛欲绝,黯然销魂.
好没来由啊,天生丽质,是那样的玉立亭亭,
夜晚,月色朗朗,映照着那闺阁的帘幔,
帘幔之中,美人梦境幽幽,
梦见那春风如水,十里柔情.
无可奈何呦,欢娱渐渐随流水而去,
素琴正悠扬,弦声猛然间断,翠绿的丝绢香销色损.
更那堪,傍晚时分,片片花儿飘落,
淅淅沥沥的蒙蒙细雨,下个不停.
正销魂凝魄,又传来几句黄鹂的哀鸣.

合上书还是感到茫然不知,就又不知道了.

江城子 秦观西城杨柳弄春柔,动离忧,泪难收.犹记多情曾为系归舟. 碧野朱桥当日事,人不见,水空流. 韶华不为少年留. 恨悠悠,几时休?飞絮落花时候一登楼.便做春江都是泪,流不尽,许多愁.此为少游前期的暮春别恨之作.词之上片由“西城杨柳弄春柔”的描写,引起对往事的回忆,抒发暮春伤别之情；下片由“韶华不为少年留”的感叹,到“飞絮落花时候一登楼”的描写,进一步抒发愁情别恨. 首句“西城杨柳弄春柔”貌似纯写景,实则有深意.因为这柳色,通常能使人联想到青春及青春易逝,又可以使人感春伤别.“弄春柔”的“柔”字,便有百种柔情,“弄”字则有故作撩拨之意.赋予无情景物以有情,寓拟人之法于无意中.“杨柳弄春柔”的结果,便是惹得人“动离忧,泪难收”.以下写因柳而有所感忆：“犹记多情曾为系归舟.碧野朱桥当日事,人不见,水空流.”这里暗示,这杨柳不是任何别的地方的杨柳,而是靠近水驿的长亭之柳,所以当年曾系归舟,曾有离别情事这地方发生.那时候,一对有情人,就踏过红色的板桥,眺望春草萋萋的原野,这儿话别.一切都记忆犹新,可是眼前呢,风景不殊,人儿已天各一方了.“水空流”三字表达的惆怅是深长的. 过片“韶华不为少年留”是因为少年既是风华正茂,又特别善感的缘故,所谓说“恨悠悠,几时休?”两句无形中又与前文的“泪难收”、“水空留”唱和了一次.“飞絮落花时节一登楼”说不登则已,“一登”就这杨花似雪的暮春时候,真正是“便做春江都是泪,流不尽,许多愁.”这是一个极其巧妙的比喻,它妙就妙一下子将从篇首开始逐渐写出的泪流、水流、恨流挽合做一江春水,滔滔不尽地向东奔去,使人沉浸感情的洪流中.这比喻不是突如其来的,而是逐渐汇合,水到渠成的. 此词写柳,妙“弄春柔”一语,笔意入微,妥贴自然,把拟人手法于无意中出之,化无情之柳为多情之物；此词写愁,妙引而不发,语气微婉,最后由景触发一个巧妙的比喻：清泪、流水和离恨融汇成一股情感流,言尽而情不尽.

浣溪沙 北宋 秦观
漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋,淡烟流水画屏幽.
自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁,宝帘闲挂小银钩.

比兴、拟人都有用到.

我喜欢李白,我喜欢杜甫；喜欢李白的浪漫,喜欢杜甫的沉郁.

赏花》由来——苏小妹遥寄回环诗
六月的一天下午,苏小妹与长兄苏东坡正荡舟湖上,欣赏那无边景致,忽然有人呈上苏小妹丈夫秦少游捎来的一封书信.打开一看,原来是一首别出心裁的回环诗：
苏小妹看罢微微一笑,立即省悟出其中的奥秘,读出了这首叠字回文诗：
静思伊久阻归期,
久阻归期忆别离；
忆别离时闻漏转,
时闻漏转静思伊.
苏小妹被丈夫的一片痴情深深感到动,心中荡起无限相思之情.面对一望无际的西湖美景,便仿少游诗体,也作了一首回环诗,遥寄远方的亲人：
采莲人在绿杨津,
在绿杨津一阕新；
一阕新歌声漱玉,
歌声漱玉采莲人.
苏东坡在一旁深为小妹的过人才智暗暗高兴,他也不甘寂寞,略加沉吟,便提笔写了如下一首：
赏花归去马如飞,
去马如飞酒力微；
酒力微醒时已暮,
醒时已暮赏花归.

秦观是婉约派词人,他的妻子是（徐文美）.他有描写“春色满园”的句子“桃花红,梨花白,菜花黄”；还有描写“莺歌燕舞”情境的名句：“正（正莺儿啼,燕儿舞,蝶儿忙）”.
王维字摩诘,是唐朝著名山水田园诗派的代表,与之齐名的是孟浩然.王维的诗被称为诗中有画,画中有诗.王维的名篇《山居秋暝》中,“有光有影,有动有静”的名联是明月松间照,清泉石上流,诗中（空）字强调了山中如世外桃源般的幽静.
范仲淹的散文《捕蛇者说》名留青史,其中的千古名句是（苛政猛于虎也.孰知赋敛之毒有甚是蛇者乎!）
“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”中,君指元常；“与君离别意,同是宦游人”中,君指（杜少府）.“莫愁前路无知己,天下谁人不识君”中,君指（董大,董庭兰）；“烦君最相警,我亦举家清”中,君指杜少府.
“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜,（风雨不动安如山）”表达了作者杜甫忧国忧民的情怀.
项羽在“巨鹿之战”中大胜秦军主力,这场战役流传出一句成语（破釜沉舟）.项羽和刘邦以鸿沟为界,被称为楚河汉界.今天的象棋上也有体现.
希望对你有帮助

1、班固,名固,字孟坚.“固”和“坚”都有“坚定不动摇”之义. 2、曹操,字孟德.《荀子·劝学》篇说：“生乎由是,死乎由是,夫是之谓德操.”字和名在一句话里,合成德操,即道德操守,字对名作了修饰性解释和补充. 3、刘禹锡,字梦得.梦得梦得,梦中所得.刘禹锡与梦有关、大约是梦中得来的意思4、5、秦观,字少游.游、观义同.6、陆游,字务观.游、观义同.
其他那些我就不明白了,找不到；

你好：
踏莎行
秦观
雾失楼台,月迷津渡,
桃源望断无寻处.
可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮.
驿寄梅花,鱼传尺素,
砌成此恨无重数.
郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去?

Clouds float like works of art;
Stars shoot with grief at heart.
Across the Milky Way the Cowherd meets the Maid,
When autumn’s Golden Wind embraces Dew of Jade,
All the love scenes on earth,however many,fade.
Their tender love flows like a stream;
This happy date seems but a dream.
Can they bear a separate homeward way?
If love between both sides can last for age,
Why need they stay together night and day?

2010年湖北高考语文卷就有这个问题.
在感情侧重上,范词重点强调别离的旧愁与新愁：旧愁未去,新愁又添,虽有新欢,却不抵思念的愁苦；秦词重点强调感情的坚贞与长久：虽然相逢短暂,但只要感情真挚,不在乎朝暮厮守.
应该是这样,希望能够帮上忙.

如果就一般花间词风的作者而言,则“柳外画楼独上”的精微美丽的句子,他们或也还写得出来,但“凭栏手捻花枝”的幽微深婉的情意,就不是一般作者所可以写得出来的了.
而秦观词的佳处还不只如此而已,他的更为难能之处,是在他紧接着又写了下一句的“放花无语对斜晖”,这才是一句神来之笔.因为一般人写道对花的爱赏多只不过是“看花”、“插花”、“折花”、“簪花”甚至即使写到“葬花”也都是把对花的深情,变成了带有某种目的性的一种理性之处理了.
这首词所写的从“手捻花枝”到“放花无语”,却是如此自然,如此无意,如此不自觉,更如此不自禁,而全出于内心中一种敏锐深微的感动.当其“捻”起花枝时,是何等爱花的深情,当其“放”下花枝时又是何等惜花的无奈.
具体赏析请参照百度秦观吧此贴http://tieba.baidu.com/f?kz=309666477

睡起,金井.

淮海词笺注,周邦彦集,全宋词,白石道人词笺评

赏花归去马如飞酒力微醒时已暮（字头连字尾） 写给苏东坡的!
以下是苏东坡翻译出来的诗：
赏花归去马如飞
去马如飞酒力微
酒力微醒时已暮
醒时已暮赏花归

鹊桥仙
纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度.金风玉露一相逢,便胜却、人间无数.
柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路.两情若是久长时,又岂在、朝朝暮暮.

.“香墨”两句,写女子用心打扮的情态.“香墨”,画眉的螺黛,是黑色.“燕脂”即胭脂,是红色.这两句虽未直说她在画眉、搽脂,但从“画”且“弯弯”,“匀”且“淡淡”中,可以体会得出她是在怎样精心地打扮自己.“揉蓝”二句,“揉蓝”,古人从蓝草中提取青色,故称揉蓝.“檀唇”,形容女性唇吻之美.檀为浅绛色,近赭的红色,后一句写她眉画好了,粉搽好了,最后的工序是把口红圆圆地涂在唇间,故曰“点”.但“点绛唇”前的“独倚玉阑无语”,却埋下情事的伏笔.既然是“独”,却又精心打扮,这是为谁悦容呢?分明画外还有一个人在,女子对恋人的回归还抱有一线希望.

从题材上说是一首羁旅之词

意动用法,“认为他说得好”

　　鹧鸪天 秦观
　　枝上流莺和泪闻,新啼痕间旧啼痕.一春鱼鸟无消息,千里关山劳梦魂.
　　无一语,对芳尊.安排肠断到黄昏.甫能炙得灯儿了,雨打梨花深闭门.
　　词作鉴赏:
　　词的上片写思妇凌晨在梦中被莺声唤醒,远忆征人,泪流不止.“梦”是此片的关节.后两句写致梦之因,前两句写梦醒之果.致梦之因,词中写了两点：一是丈夫征戍在外,远隔千里,故而引起思妇魂牵梦萦,此就地点而言；一是整整一个春季,丈夫未寄一封家书,究竟平安与否,不得而知,故而引起思妇的忧虑与忆念,此就时间而言.从词意推知,思妇的梦魂,本已缥缈千里,与丈夫客中相聚,现实中无法实现的愿望,在梦境中得到了满足.这是何等的快慰,然而树上黄莺一大早就恼人地歌唱起来,把她从甜蜜的梦乡中唤醒.她又回到双双分离的现实中,伊人不见,鱼鸟音沉.于是,她失望了,痛哭了.
　　过片三句,写女子在白天的思念.她一大早被莺声唤醒,哭干眼泪,默然无语,千愁万怨似乎随着两行泪水咽入胸中.但是胸中的郁懑总得要排遣,于是就借酒浇愁.可是如李白所说：“花间一壶酒,独酌无相亲.”一怀愁怨,触绪纷来,只得“无一语,对芳尊”,准备就这样痛苦地熬到黄昏.李清照《声声慢》云：“守着窗儿独自,怎生得黑?”词意相似.唯李词音涩,声情凄苦；此词音滑,似满心而发,肆口而成,然无限深愁却蕴于浅语滑调之中,读之令人凄然欲绝.
　　结尾两句,融情入景,表达了绵绵无尽的相思.
　　“甫能”二字,宋时方言,犹今语刚才.这里是说,刚刚把灯油熬干了,又听着一叶叶、一声声雨打梨花的凄楚之音,就这样睁着眼睛挨到天明.词人不是直说彻夜无眼,而是通过景物的变化,婉曲地表达长时间的忆念,用笔极为工巧.

江城子
西城杨柳弄春柔,动离忧,泪难收.
犹记多情曾为系归舟.
碧野朱桥当日事,人不见,水空流.
韶华不为少年留.
恨悠悠,几时休?
飞絮落花时候一登楼.
便做春江都是泪,流不尽,许多愁.
赏析：
此为少游前期的暮春别恨之作.词之上片由“西城杨柳弄春柔”的描写,引起对往事的回忆,抒发暮春伤别之情；下片由“韶华不为少年留”的感叹,到“飞絮落花时候一登楼”的描写,进一步抒发愁情别恨.
首句“西城杨柳弄春柔”貌似纯写景,实则有深意.因为这柳色,通常能使人联想到青春及青春易逝,又可以使人感春伤别.“弄春柔”的“柔”字,便有百种柔情,“弄”字则有故作撩拨之意.赋予无情景物以有情,寓拟人之法于无意中.“杨柳弄春柔”的结果,便是惹得人“动离忧,泪难收”.以下写因柳而有所感忆：“犹记多情曾为系归舟.碧野朱桥当日事,人不见,水空流.”这里暗示,这杨柳不是任何别的地方的杨柳,而是靠近水驿的长亭之柳,所以当年曾系归舟,曾有离别情事这地方发生.那时候,一对有情人,就踏过红色的板桥,眺望春草萋萋的原野,这儿话别.一切都记忆犹新,可是眼前呢,风景不殊,人儿已天各一方了.“水空流”三字表达的惆怅是深长的.
过片“韶华不为少年留”是因为少年既是风华正茂,又特别善感的缘故,所谓说“恨悠悠,几时休?”两句无形中又与前文的“泪难收”、“水空留”唱和了一次.“飞絮落花时节一登楼”说不登则已,“一登”就这杨花似雪的暮春时候,真正是“便做春江都是泪,流不尽,许多愁.”这是一个极其巧妙的比喻,它妙就妙一下子将从篇首开始逐渐写出的泪流、水流、恨流挽合做一江春水,滔滔不尽地向东奔去,使人沉浸感情的洪流中.这比喻不是突如其来的,而是逐渐汇合,水到渠成的.
此词写柳,妙“弄春柔”一语,笔意入微,妥贴自然,把拟人手法于无意中出之,化无情之柳为多情之物；此词写愁,妙引而不发,语气微婉,最后由景触发一个巧妙的比喻：清泪、流水和离恨融汇成一股情感流,言尽而情不尽.

赏花归去马如飞,去马如飞酒力微.酒力微醒时已暮,醒时已暮赏花归.

赏花归去马如飞
去马如飞酒力微
酒力微醒时已幕
醒时已幕赏花归

阳光好象在刚刚被雨洗过的碧瓦间浮动 浮字读来有一股温柔柔和的感觉,奠定了感情基调.
为拟人,描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态.芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延,故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状.

是词
浣溪沙（huàn xī shā）-----唐教坊曲名.张泌词,有“露浓香泛小庭花”句,名《小庭花》；贺铸名《减字浣溪沙》；韩淲词,有“芍药酴縻满院春”句,名《满院春》；有“东风拂栏露犹寒”句,名《东风寒》；有“一曲西风醉木犀”句,名《醉木犀》；有“霜后黄花菊自开”句,名《霜菊黄》；有 浣溪沙
“广寒曾折最高枝”句,名《广寒枝》；有“春风初试薄罗衫”句,名《试香罗》；有“清和风里绿荫初”句,名《清和风》；有“一番春事怨啼鹃”句,名《怨啼鹃》.
〔作法〕本谓四十八字,俨然一首七言诗,但颔联与尾联各缺四字耳.第一、二句,即为七言诗仄起之首二句.第三句亦与仄起七言诗之第三句同.而第四句仅三字,句法上二下一,为不完全之七言诗第四句.后半首二句句法,更与七言诗颈联无异.第三句亦与七言诗第七句相同,而末尾三字,其句法竟亦同于仄起七言诗之末尾三字.据词中有减字之例,则此调殆亦可名为减字七言诗矣.

⑴ 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮 ⑵如怨如慕 不绝如缕 ⑶同是天涯沦落人，相逢何必曾相识⑷一言以蔽之水善利万物而不争⑸执子之手 与子偕老

略

秦观胡《八六子》 这是一首怀人之词,怀念他曾经爱过的一个歌女.起为神来之笔,见景物而陡然逗起离恨,以铲尽还生的芳草比喻剪不断的离情,变故为新,用笔空灵含蓄.“念柳外”六句,回忆分别情景及往日欢娱,缠绵婉曲,意味无穷.以下几句再叙离恨,并融情入景,以飞花、残雨、黄鹂等幽美意象,衬托凄迷的感情,形容怀人虽无刻肌入骨之语,却于清淳中见沉着.这首词写离情并不直说,而是融情于景,以景衬情,也就是说,把景物融入感情之中,使景物更鲜明而具有生命力,把感情附托在景物之上,使感情更为含蓄深沉. 宋神宗元丰年间,秦观在扬州意外地遇上一位多情的女子.一帘幽梦,十里柔情,时时萦绕在他的心头.归来途中,独倚危亭,回头一望,芳草连天,好似无边的离恨.以芳草喻愁,是诗词常用的手法,这里秦观却用“划尽还生”四字把它强化到极点,因此前人称之为“神来之笔”.恋人分别了.往日的欢娱,变成了流水；断了的琴弦,何时能续上?面对片片飞花、蒙蒙残雨,他几乎失魂落魄.正在此时,恼人的黄鹂又在耳边叫了起来.打起黄鹂儿,莫教枝上啼.他的心真是烦极了!

灵性而非凡，想你必是这样的，一如你的名字，李清照。我曾将它解为清莲照水，出淤泥而不染，濯清涟而不妖，孤高寂寞，远离尘嚣。然而，在风雨飘摇的南宋，那个山河破碎风飘絮的乱世，你的才华又有谁赏识？寻寻觅觅，却依然只是冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。梧桐夜雨，如泣如诉，散落成一地忧伤。
“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”寥寥几笔，尽得神韵，用语浅淡，意境...

小题1:春路上下了一场春雨，浥尽尘轻；春雨过后，春花盛开，绚烂无比；春花拂动，整个山间一片春光明媚，如入仙境；行至小溪，曲径通幽，无数黄鹂顿时喧腾起来。（3分）用梦中优美的景色反衬作者现实中的郁闷和极度的失落感。（2分）
小题2:词的结尾写作者醉酒酣睡在古藤浓阴下，全然不知东西南北。（2分）为了排遣在现实中遭受的贬谪之苦，常常幻想遁入梦境，躲进醉乡，消极出世。（2分）酣然醉卧，物我两忘，表达对黑暗现实的消极反抗。（2分）


小题1:
试题分析：此题考查景物形象，描绘梦中景色时，要符合诗歌的意境，描绘之后要总结景物的特点，分析景物在情感上起到的作用。
小题2:
试题分析：此题考查诗歌表达的情感，结尾一句写诗人醉酒酣睡后躺在树下，不知世事。结合注解，可知诗人被贬，对现实无奈，只得借梦表达消极的反抗，排遣郁闷。

秦观《画堂春》原文、鉴赏 落红铺径水平池,弄晴小雨霏霏.杏园憔悴杜鹃啼,无奈春归!柳外画楼独上,凭阑手捻花枝.放花无语对斜晖,此恨谁知?捻(niǎn)：持取,捻弄 宋神宗元丰五年（1082）,秦观应礼部试,落第罢归.赋《画堂春》.这首词就是写他落第后的不快心情.应是一首伤春之作.词的上片写春归景物.先写飘零凋落的花瓣已经铺满了园间小路,池水上涨已与岸齐平了,时间分明已进入残节令了,天气乍晴乍雨,晴郎的天空,突然会下起小雨,说晴不晴,说阴不阴,小雨似在逗弄晴天一样.观看杏园已失去了“红杏枝头春意闹”的动人景色,它像一个青春逝去的女子,容颜显得憔悴而没有光泽了.再听枝头杜鹃鸟儿,传来声声“不如归去”,泣血啼唤,多么令人伤感.杜牧诗有：“莫怪杏园憔悴去,满城多少插花人”,这句可能化用小杜诗意.片末,总括一句“无奈春归”,其无可奈何之情,已在上述描写中得到充分表现.词的下片,侧重写人.写她独自一人登上冒出柳树枝头的画楼,斜倚栏杆,手捻花枝.这句似由冯延巳：“闲引鸳鸯香径里,手挼红杏蕊”词意化来.她信手捻着花枝儿,一会儿又放下花枝,默默无语上视天空,弄晴的小雨也不下了,只见远处一道残阳从云缝露出来,把霞辉洒在她满是愁容的脸上.她心中的“恨”有谁能理解呢?诚然,词人没有写她“恨”什么.但从词人给我们描绘的这幅春归图里,分明看见她面对春归景色,正在慨叹春光速人易老,感伤人生离多聚少,青春白白流逝.全词蕴藉含蓄,寄情悠远.真是义蕴言中,韵流弦外,具有言尽而意无穷的余味 纳兰容若旳.一生一代一双人,争教两处销魂.相思相望不相亲,天为谁春?浆向蓝桥易乞,药成碧海难奔.若容相访饮牛津,相对忘贫.[言]：“一生”句：语本骆宾王《代女道士王灵妃赠道士李荣》：“相怜相念倍相亲,一生一代一双人.容若取其诗意谓,自己与恋人本是天造地设的一对佳人.“争教：怎教?“相思”句：语本王勃《寒夜怀友》：故人故情怀故宴,相望相思不相见.“桨向蓝桥“用的是唐人裴硎《传奇》里的典故,裴航乘船至蓝桥时,口渴求水,得遇云英,一见倾心,遂向其母提亲,其母要求以玉杵为聘礼,方可嫁女.后来裴航终于寻得玉杵,于是成婚.捣药百日,双双仙去.容若用此典暗示在恋人未入宫前两人曾有婚约（即使是密约）结为夫妇不是全去指望的.“药成碧海”：则用李义山“嫦娥应悔偷灵药,碧海青天夜夜心”,似说恋人入宫,等于嫦娥之入月殿,以后便难下到人世间来了.容若此处反用义山诗意,谓纵有不死仙药也难像嫦娥一样飞入月宫,是纵有深情也难相见了!“饮牛津”用晋张华《博物志》中典故,按《博物志》载：“天河与海通,有人居海上,年年八月,见浮槎去来不失期.多赍粮乘槎而往.十余日至一处,见城郭屋舍俨然,宫中多织妇,又见一丈夫牵牛,渚次饮之.遂问此地何处,答以君还蜀郡问严君平则知.其人还至蜀间严君平,曰：“‘某年某日有客星犯牵牛渚’,计年月,正此人到天河时也”.故饮牛津指传说中的天河边,此处指与恋人幽会处.尾一句则采用了中国诗词用典时暗示的力量,容若有意让词意由“饮牛津”过渡到“牛衣对泣”：睡在牛衣里,相对哭泣.形容夫妻共同过着穷困的生活.[语]：李义山身入离宫与宫嫔恋爱,有《海客》一绝云：“海客乘槎上紫氛,星娥罢织一相闻,只应不惮牵牛妒,聊用支机石赠君.” 容若入宫与恋人相会,也用此典,居然与义山暗合.可见此词是写给被迫入宫的恋人.容若乃贵子,本不贫,现在用“相对忘贫”之语,无非说如果我能同她相见,一个像牛郎,一个像织女,便也可以相对忘言了.如若能结合,便是做牛衣中贫贱夫妇,我们也满足.突然,想起欧阳峰曾经说过,年轻的时候总想知道山的那边是什么,其实山的那边还是山,当你到达那儿,你会觉得或许还是这边更好.这个道理放在很多人身上都适用,包括容若.没有得到的感情就像一座你想攀却没有攀上的山,横亘在心脏底部.然而有时候,攀过去了,又怎样呢?我们已经不再迷信得到.

应该是感叹时光的把

《鹊桥仙》（宋）秦观纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度.金风玉露一相逢,便胜却人间无数.柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路!两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮!

上阕通过描写铺径之落红、弄晴之小雨、憔悴之杏园、哀啼之杜鹃等残春景象,运用融情于景、工笔细描的手法,表现伤春(惜春)的无奈之情

宋代诗人秦观《纳凉》
携杖来追柳外凉,
画桥南畔倚胡床.
月明船笛参差起,
风定池莲自在香.
诗人携杖出户寻觅的纳凉胜地,画桥南畔,绿柳成行,月明之夜,笛声参差而起,在水面萦绕不绝.晚风初定,池中莲花盛开,幽香散溢,沁人心脾,诗人心境悠然,气定神闲,

浣溪沙 　　
秦观 　　
漠漠清寒上小楼, 　　
晓阴无赖似穷秋. 　　
淡烟流水画屏幽. 　　
自在飞花轻似梦, 　　
无边丝雨细如愁. 　　
宝帘闲挂小银钩.
翻译：
在春寒料峭的天气里独自登上小楼,早上的天阴着好像是在深秋.屋内画屏上轻烟淡淡,流水潺潺.天上自由自在飘飞的花瓣轻得好像夜里的美梦,天空中飘洒的雨丝细得好像心中的忧愁.走回室内,随意用小银钩把帘子挂起.

这两句词主要的表现手法是：细节描写.写动作描写也可.用捻花、放花两个细节（动作）表现了词中人物由爱春、伤春（惜春）到无奈春归的感情变化.如果逐句分析,只要能答出由爱春、伤春（惜春）到无奈的感情变化也可.

你好.苏轼和辛弃疾都是豪放词派,合称“苏辛”.秦观和李清照是婉约词派.

江城子
西城杨柳弄春柔,动离忧,泪难收.
犹记多情曾为系归舟.
碧野朱桥当日事,人不见,水空流.
韶华不为少年留.
恨悠悠,几时休?
飞絮落花时候一登楼.
便做春江都是泪,流不尽,许多愁

“杨柳”在词中是指代作者怀念的恋人,是他记忆中那温柔、多情、为离别而落泪的女子；“飞絮”则是命运飘零、韶华易逝的意象.

雾失楼台,月迷津渡,桃源望断无寻处.可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮. 驿寄梅花,鱼传尺素,砌成此恨无重数.郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去.
这首词几乎全是名句!
我们高中当年考试默写过“雾失楼台,月迷津渡,桃源望断无寻处”.
王国维喜欢“可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮”.
苏轼却称赞“郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去”.

水调应该是：但愿人长久,千里共婵娟
少游的是不是：两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮?我不知道哦……不过这句考得最多……而且也表达美好祝愿,就是意思似乎是不太相同的……

（1）词之上片由“西城杨柳弄春柔”的描写；引起对往事的回忆,抒发暮春伤别之情.
(2) “使做春江都是泪,流不尽,许多愁”与李煜的“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”,都是以水喻愁,借流水来抒发情感.
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宋神宗元丰五年（1082）,秦观应礼部试,落第罢归.赋《画堂春》.这首词就是写他落第后的不快心情.应是一首伤春之作,于春归之景色所引起的一片单纯锐感的柔情. 这首画堂春是写的雨后春天的景色.词的一开头写道：“落红铺径水平池,弄晴小雨霏霏”,读到这句的时候,让人有忍不住的心中一动的感觉,落红铺径、水平池、弄晴小雨,这是怎样的一幅景色啊,给人一缕伤感,伤感但不痛心.紧接着,作者又进一步描写了雨后的景色“杏园憔悴杜鹃啼”,在这里,作者点明了具体的时间,春暮.杏花谢了,花谢作者只用了憔悴二字,这也正给出了那种内心深处的纤柔和对大自然的怜惜之情.而“无奈春归”四字,正是对上面的一个总结.在发生了这许多以后,作者只用了无奈春归四字来作结. “柳外画楼独上,凭阑独捻花枝”,如果说上片是纯静态的描写,是对景色的一个总结的话,那这句就是动态的表现了.独上、独捻,两个独字写出了一种孤单、落寞的身形.这时,当读者都在猜测独捻花枝后是否该折花归去的时候,作者却出人意表的“放花无语对斜晖”,读到这里,不由心中感叹多多.那些所谓的花开堪折当须折、折来喜作新年看等等,所有的折花动作,哪怕是描写的再怎么优美,都是那样的粗鲁不堪,放花无语,这才是秦观啊.于是,在这种氛围下,此恨谁知,虽然这恨字是那样的沉重,这里却显得异常的轻柔.终于知道,因为一句话,再重的字眼也可以变的轻柔啊,因为一个动作,再重的字眼也可以触动人的内心. 掩卷罢,闭上眼,想着这首词,脑海中似乎涌现出一个优美的画面,那是真正的画,一幅能深及人的内心的画.女郎之笔,原来,最能扣及人的内心的,也正是这女郎之笔.那样的纤弱、柔软,也那样的细腻、敏锐.这就是秦观,得之于内,故不能传的词心.

秦观在少时读书和后来治学道路上分别遇到了什么问题
少时读书：“故虽有强记之力,而常废于不勤”或“少而不勤”.后来治学：“故虽有勤劳之苦,而常废于善忘”或“长而善忘”.

《踏莎行》双调五十八字,仄韵.又有《转调踏莎行》,双调六十四字或六十六字,仄韵,词谱为：
(仄)仄平平,(平)平(仄)仄,(平)平(仄)仄平平仄.(平)平(仄)仄仄平平,(平)平(仄)仄平平仄.　
(仄)仄平平,(平)平(仄)仄,(平)平(仄)仄平平仄.(平)平(仄)仄仄平平,(平)平(仄)仄平平仄.
雾失楼台是第一句,“失”字对应的是仄声.

浣溪沙 苏轼 游蕲水清泉寺,寺临兰溪,溪水西流. 山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥 ,萧萧暮雨子规啼. 谁道人生无再少,门前流水尚能西. 休将白发唱黄鸡. 这首词写于元丰五年（1082）春,当时时苏轼因"乌台诗案",被贬任黄州（今湖北黄冈）团练副使.这在苏轼的政治生涯中,是一个重大的打击,然而这首词却在逆境中表现出一种乐观向上的精神.上阕写自然景色,首二句描写早春时节,溪边兰草初发,溪边小径洁净无泥,一派生机盎然的景象.却以萧萧暮雨中,杜鹃哀怨的啼声作结.子规声声,提醒行人"不如归去",给景色抹上了几分伤感的色彩.下阕却笔锋一转,不再陷于子规啼声带来的愁思,而是振起一笔.常言道"花有重开日,人无再少年",岁月的流逝,正如同东去的流水一般,无法挽留.然而,人世总有意外,"门前流水尚能西",既是眼前实景,又暗藏佛经典故.东流水亦可西回,又何必为年华老大徒然悲哀呢?看似浅显,却值得回味.先著《词洁》卷一谓："坡公韵高,故浅浅语亦自不凡." 全词洋溢着一种向上的人生态度,然而上阕结句的子规啼声,隐隐折射出词人处境,也更显出词中达观态度的难能可贵. 浣溪沙 秦观 漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋.淡烟流水画屏幽. 自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁,宝帘闲挂小银钩. 这首诗表达了词人渴望身心自由的思想感情. 暮春三月,人在小楼.一早起来,阴霾不开,轻寒恻恻."节过清明冷似秋",对这种天气,畏寒不出的词人十分厌恶,不禁咀咒了一声"无赖".回头看看室内,画屏上一幅《淡烟流水图》,迷蒙淡远,撩人意绪,于是一丝春愁油然而生.他定睛望了望窗外：落花随着微风,自在飘舞,宛如梦幻；纤细的小雨,无边无际,好似愁丝."飞花"和"梦"、"丝雨"和"愁",一具体、一抽象,原本邈不相涉,但词人却发现它们之间有"轻"与"细"的特点,便构成两个新鲜的比喻,空灵缥缈,妙不可言.无怪乎梁启超称之为"奇语".最后一句是作收、融情入景,化动为静,意境悠闲,使人玩味不尽.
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首先对郴江绕郴山一去不返的自然景象和具体形象,赋予象征比喻之意,借以抒发远谪思乡之苦,生动传神；其次用“幸自”把自然山水拟人化；同时还用“为谁流下”的反诘语气强调了情感的浓烈程度.（意对即可）

无边丝雨细如愁
这是一首宋词.全词如下：
【浣溪沙】北宋-秦观
漠漠轻寒上小楼,
晓阴无赖似穷秋.
淡烟流水画屏幽.
自在飞花轻似梦,
无边丝雨细如愁.
宝帘闲挂小银钩.
这首词以轻浅的色调、幽渺的意境,描绘一个女子在春阴的怀抱里所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞.全词意境怅静悠闲,含蓄有味,令人回味无穷,一咏三叹.