北坡杏花（王安石）的赏析

1.用得好,这个字让春天更形象化地出现在我们眼前,使诗句更生动传神.
2.这首绝句写于王安石贬居江宁（今南京）之后,可以说是他晚年心境的写照.
一、二句写景状物,描绘杏花临水照影之娇媚.首句点明杏花所处地理位置.“陂”,此处是指池塘.一池碧绿的春水环绕着杏树,预示着勃发的生机.“绕”字用得精巧,既写陂水曲折蜿蜒之流势,又写水花之相依相亲.王安石爱用“绕”字摹写山形水势,如他《江上》一诗中说：“青山缭绕疑无路,忽见千帆隐映来”；在《书湖阴先生壁》（其一）中写到：“一水护田将绿绕,两山排闼送青来”；又在《钟山即事》中说“涧水无声绕竹流”,无一不给人以清婉、柔媚、幽静之感.

诗中杏花是妖娆美丽,高洁坚贞的形象 .
诗人赋予杏花以象征意义,并以“作雪”和“成尘”为喻,形成对比.用“纵被”和“绝胜”来强调.
深沉而形象地表达了诗人宁愿为理想而献身也丌愿同流合污的悲壮感情

咏梅（王安石）北宋
墙角数枝梅,
凌寒独自开；
遥知不是雪,
为有暗香来.
钱氏池上芙蓉
（文征明）明代中期
九月江南花事休,
芙蓉宛转在中洲.
美人笑隔盈盈水,
落日还生渺渺愁.
露洗玉盘金殿冷,
风吹罗带锦城秋.
相看未用伤迟暮,
别有池塘一种幽．
咏芙蓉
南朝·梁·沈约
微风摇紫叶,
轻露拂朱房.
中池所以绿,
待我泛红光.
古风
唐·李白
碧荷生幽泉,朝日艳且鲜.
秋花冒绿水,密叶罗青烟.
秀色粉绝世,馨香谁为传?
坐看飞霜满,凋此红芳年.
陆游 梅花绝句 南宋
闻道梅花坼晓风,雪堆遍满四山中.
何方可化身千亿,一树梅花一放翁.
早梅 柳宗元 唐代
早梅发高树,回映楚天碧.
朔风飘夜香,繁霜滋晓白.
欲为万里赠,杳杳山水隔.
寒英坐销落,何用慰远客.
红梅 苏轼 宋
年年芳信负红梅,江畔垂垂又欲开.
珍重多情关伊令,直和根拨送春来.
忆梅 李商隐 晚唐
定定住天涯, 依依向物华.
寒梅最堪恨, 常作去年花.
新栽梅 白居易 唐
池边新栽七株梅,欲到花时点检来.
莫怕长洲桃李嫉,今年好为使君开.
探梅 杨万里 南宋
山间幽步不胜奇,正是深夜浅暮时.
一枝梅花开一朵,恼人偏在最高枝

北坡杏花（选自《王荆文公诗笺注》卷四十二）.
（宋）王安石
【原文】
一陂春水绕花身,
花影妖娆各占春.
纵被春风吹作雪,
绝胜南陌碾成尘.
【译文】
春天,一池塘的池水绕着杏花,
其妖娆的身影使其成为春天的霸主.
纵使被东风吹作雪花落在水面上,
也胜过落在南边的道路上被碾做尘土.
【赏析】
首句写树.一“绕”字,写出了“春水”以深情柔意对“花身”的爱惜、护卫和滋润,突出了杏花生长环境的清澄幽洁. 　"一陂春水绕花身,花影妖娆各占春.纵被春风吹作雪,绝胜南陌碾成尘",这首诗系王安石晚年所作的《北陂杏花》.首句通过一个“绕”字,写出了春水爱花、惜花、护花、恋花的情景,侧面写出了杏花的可爱.诗人以水边的杏花自况,纵然被春风吹落水上,仍保持着纯洁,远胜于路边的杏花,在车水马龙中被碾碎,化为污浊的尘土.流露出悲壮的情感,表现出坚持自己的理想情操,不愿同流合污的精神.你说的这两句描绘了杏花临水照影之娇媚.首句点明杏花所处地理位置.“陂”,此处是指池塘.一池碧绿的春水环绕着杏树,预示着勃发的生机.“绕”字用得精巧,既写陂水曲折蜿蜒之流势,又写水花之相依相亲.
次句写花.树上繁花似锦,妖娆美丽；水中倒影荡漾,同样娇媚生动,树上真身,水中倒影,相映生辉,相得益彰.宋人许顗《彦周诗话》称：“荆公(王安石)爱看水中影,此亦性所好.”花树倒影在明净清澈的春水之中,于原有的娇艳之外更增添了一种清澄渊静之美.王安石晚年退居林下,淡然自得,泊然无为,他特别爱看水中倒影,正反映了他在这种淡泊心境下对于澄澹虚静之美的追求.
花开花落,是生物的必然.是吹散空中,洒落水上；还是沦落尘陌,任人践踏,落花有着不同的去处.这里的“北陂杏花”显然属于前者.诗人由此生发情思,代花立言,以决绝的语气作出选择：“作雪”而决不“成尘”.这里的杏花已成了人格的象征.清人陈衍曾说：“末二语恰是自己身份.”王安石为人刚毅倔强,后两句正反映了他这方面的志向和性格.次句从花与影两个方面写杏花的绰约风姿.满树繁花竞相开放,满池花影摇曳迷离.“妖娆”二字本用于写人,这里移用于杏花,展现了杏花争奇斗妍的照人光彩.一个“各”字,表明在诗人眼中,花与影一样地美艳、多情,一样令人流连忘返、沉迷自失.