反切注音指什么?和被切字的字音关系是什么?

房六切,读与“服”同.
但凡把“王车王”说成房六切的,如宋代司马光《类篇》、清代段玉裁《说文解字注》、桂馥《说文解字义证》、王筠《说文解字句读》,都把“六”读为力竹切.
但凡把“六”念成栗菊反的,如南唐徐锴《说文解字系传》,都把“王车王”注音为扶目反,还是读“服”.
在宋代司马光的《类篇》中,“六”为力竹切,“王车王”为房六切.不过,他说“王车王”还有另外几种读音：敕六切、笔力切、蒲蒙切.这当与您问的问题无关了.

反切——用两个汉字注出一个汉字的读音.是一种传统的注音方式,也是中国古代对汉字字音结构的分析.第一个字为反切上字,表示被切字的声母；第二个字为反切下字,表示韵母和读音.
如党孤切“都”.
其基本原理为：上字取声,下字取韵.

对边比邻边……
tanx=sinx/cosx
cotx=cosx/sinx
tanx=sinx*secx
cotx=cosx*cscx
cotx=1/tanx
tanx=[1-(secx)^2]^0.5
cotx=[1-(cscx)^2]^0.5

便
①]biàn
《广韵》婢面切
②pián
《广韵》房连切
《集韵》毗连切
仔
①zǐ
《广韵》即里切
②]zī
《广韵》子之切
③zǎi
古汉语没有此音,方言.

猗：於记切,音意.义同.又叶於何反,音窝.
意思是猗,用於的声母和记的韵母来拼,读音象“意”音.意思一样的还有另一种读音,是用於的声母和何的韵母来拼,读音象“窝”音.又叶：又页的意思,另一页,另一种记载,另一种说法.
你老哥早就这么发不就好了?断章取义,情何以堪?

是有这种正确拼读的方法,但是需要一定的音韵学知识,才能够利用古反切折合出今音来（并且在某些时候也并不一定准确）.现在就是写出这些方法来,楼主也未必能够理解并运用,所以我建议碰到这种情况还是查字典最省事、最稳妥.真的要详加专研的话,殷焕先的《反切释要》这本书是专门解决这个问题的.

反切,取前一字的声母和后一字的韵母及声调,拼成被注字的读音.
这个定义你或许已经知道,但由于古今读音的演变,大多数字并不能顺利地拼读出来.声母、韵母、声调都会发生变化.比如你提到的：
古晏切：古代没有j、q、x这三个声母,普通话读j、q、x的字,一般是从古代读g、k、h的字变来的,所以今读j、q、x的字反切上字用“古”并不矛盾.演变的规律是：当g、k、h与i或i开头的韵母相拼时,改读为jqx.
古红切：古代声母有浊声,现代普通话没有浊声.古代声调只有平声,不分阴平、阳平.普通话的阴平阳平都是从古代平声演变来的,规律是：清声母变阴平,浊声母变阳平.“古”属“见母”,是清声母,所以“古红切”拼读为阴平.
古到切：这个反切没有特殊变化,按规则拼即可.反切上字同为“古”,为什么声母有时是“g”,有时是“j”,前面“古宴切”处已经说明了.
古黄切：今拼音为guang（阴平）.道理同“古红切”.

汉字中有些字只有韵母，没有声母，如“哀”、“于”、“乌”、“恩”、“安”等都只有韵母没有声母。用这些字作反切上字时，它在反切中只占一个虚位，不参加拼音，所以叫作“零声母”。下面的反切上字都是零声母：
　　懊　　于刀切　(yu)+(d)ao－－ao
　　央　　于良切　(yu)+(l)iang－－yang
　　恩　　乌痕切　(wu)+(h)en－－en
　　乌　　哀都切　(ai)+(d)u－－u

这是古今汉字的读音不同造成的.和现代汉语、中古汉语相比,上古（两汉以前）汉语有以下特点：
1、古无轻唇,指两汉前没有唇擦音.中古三十六字母唇音有帮滂并明、非敷奉微8个声母,前4个称重唇音,后4上轻唇音（即唇齿擦音）.上古没有轻唇音非敷奉微4母,中古读非敷奉微4母的那些字,在上古分别读作重唇音帮滂并明4母.如：“匍匐”又可以写作“扶服”,地名“文水”即“门水”,《论语》“子贡方人”的“方人”即是“谤人”,古书中的“毋”即是“莫”,“封”即是“邦”,“妃”读如“配”,等等,上述扶、文、方、毋、封、妃等字,在中古读轻唇,这些字在上古应一律读作相应的重唇音.
2、古无舌上,指两汉以前没有舌面前塞音.中古三十六字母舌音有端透定泥、知彻澄娘8个声母,前4母称舌头音,后4母称舌上音（即舌面前塞音）.上古没有舌上音知彻澄3母,中古读知彻澄3母的字,在上古分别读作舌头音端透定3母.如：“冲子”犹“童子”,“古音‘直’如‘特’”,“‘但’‘直’声相近”,“追琢”即“雕琢”,又写作“敦琢”,“古读‘枨’如‘棠’”,“古读‘池’如‘泥’”,“古读‘沈’如‘潭’”,等等,上述冲、直、追、枨、池、沈等字,在中古读舌上音,这些字在上古应一律读作相应的舌头音.
3、娘日归泥,指两汉以前没有舌尖后鼻音和擦音.中古三十六字母舌头音有泥母,舌上音有娘母,半齿音有日母,上古没有娘母（舌尖后鼻音）和日母（舌尖擦音）,中古读娘日两母的字,在上古一律读作泥母.如：“涅从日声,《广雅•释诂》‘涅,泥也’,‘涅而不缁’亦为‘泥而不滓’,是日泥音同也.”又说“古音‘任’同‘男’”,“古音‘而’同‘耐’、‘能’,在泥纽也.”又说“仲尼”《夏堪碑》作“仲泥”,足证今音尼声之字古音皆如泥,“有泥纽无娘纽也.”又说“‘女’之音展转为‘乃’,有泥纽无娘纽也.”
4、照二归精、照三归知,指两汉以前舌叶塞擦音与舌尖前塞擦音同类,舌面前塞擦音与舌尖中塞音同类.中古三十六字母正齿音照穿床神四母,这四个声线在中古当分为照二（舌叶塞擦音）和照三（舌面前塞擦音）两组,照三组用“章昌船书”（也用“照穿神审”）表示,照二组用“庄初崇生”表示,中古照二组在上古与粗组精清从心（舌尖关塞擦音）同类,中古照三组在上古与舌上音知彻澄同类.古无舌上,那么“照三归知”实际上就是照三归舌头音端透定（舌尖中塞音）.如：“且”字是精组字,从“且”得声的字,在中古有读粗组的,例如“租,则吾切”,“租,昨胡切”；有读照二组的,如“菹,侧余切”,“鉏,士鱼切“,由此得出在上古照二组与粗组同类的结论.”“旃”是照三组字,从丹得声,中古音“丹,都寒切”,端组字；“阐”是照三且字,从单得声,中古“单”与“丹”同音,也是端组字,由此得出在上古照三且与知组（即端组）同类的结论.黄氏照二归精说博得学术界的广泛支持,照三归知说却没有得到普遍认同.其原因在于照三组字音来源复杂,并非都来自端组,如“枢,昌朱切”,“杵,疑古切”,都是中古照三组字,而枢从区得声,杵从午得声,区、午都是见组字.
5、喻三组匣、喻四归定,指中古喻母在两汉前分别属于舌尖中塞音和舌面后擦音.中古三十六字母喉音喻母,经陈澧等学者研究,认为实际上是两个声母,一为喻三,一为喻四.喻三为于母,称喻四为喻母.中古哈三在上古与匣母（舌尖后擦音）同类,中古喻四在上古与定母（舌尖中塞音）同类.曾氏说：“于母古隶牙声匣母,喻母古隶舌声定线,部仵秩然,不相陵犯.”他举的例证很多,如：“古读‘瑗’（喻三母——编者）如奂,《春秋》左纸经襄二十七‘陈孔奂’,公羊作‘陈孔瑗’.按：奂,胡玩切（玩字中古读去声——编者）,匣母.古读瑗如环,《春秋》襄十七年‘齐侯环卒’,公羊作‘齐侯瑗’.环,匣母.”“古读余（喻四母——编者）如荼,《易•升》‘来徐徐’,《释文》‘子丰作荼荼,翟同,音图,王肃作余余.’按：茶,宅加切,澄母,又同都切,定母.澄定二母古音非类隔也.”

古无轻唇音.
在上古汉语中,「丕」和「敷」声母相同,都是重唇音「滂」母.
中古末期,清唇音「非」、「敷」、「奉」、「微」从重唇音「帮」、「滂」、「并」、「明」中分化出了.「敷」跑到了「非」母,而「丕」仍留在「滂」母.於是就造成了「敷」、「丕」声母不同的情况.

禅母字也应当被考虑进来,楼主的想法是正确的.
禅母字中一批平声字,如成、辰、臣、垂、丞、常、纯、常等,今读ch；剩下的大多读sh,如时、殊、社、涉、逝、石、十等.因而,一旦读ch的那些字做了切上字,自然符合这一条,则应属于禅母.例如是字承纸切,就是这种情况.
不过,禅母的情况复杂,也不是这么容易说清楚的.王力先生有一篇《论禅船崇母的分化规律——兼说“有音变条件”和“音变规律”》,很可以参考.

说文解字中的切法 常：市羊切.读音应当是“裳”,因为它的义项基本是围绕着“裳”自来的.梅：莫[木否]（“杯”的异体字）切,读“每”声

反切法是一个语言学概念.在古汉语当中,分别取两个字的声母和韵母来拼合成某个字的读音.如“妈”的读音,可以取“魔”字的声母“m”,和“法”字的韵母“a”拼合而成,使用反切法注音就是“魔法切”.
蓼汀（liaoting） 反切为：（li--ing)发音类似于林,“花滁二字更好,何必蓼汀”说明当时元春已经属意薛宝钗

《广韵》的“亢”是古郎切,《康熙字典》载的“居郎切”是《集韵》收的注音（《韵会》、《洪武正韵》同,本自《集韵》）.《广韵》用“居”作反切上字时,下字都有[i]介音,比如姜、疆等字,作“居良”切,总之,《广韵》没有“居郎”切.
《集韵》兼收并容,收音广泛,大量增加了反映古音及方音的音切.我推断“居郎切”有两种可能：一、可能是收的某方音切语,“居”字在这种方音里元音不是[i]；二、该反切系统的上字不兼顾下字的介音问题.无论是哪种原因,用“居郎切”切出的读音,都不能加[i]介音.

http://www.***.cn/wiki/%e3%80%8a%e5%b9%bf%e9%9f%b5%e3%80%8b
http://www.***.com/user1/47975/archives/2006/2006713143349.shtml
太多了,复制不了,慢慢看.

用作反切的两个字,前一个字叫反切上字,简称切上字或上字,后一个字叫反切下字,简称切下字或下字.
被注音字叫被反切字,简称被切字.反切的基本原则是上字与被切字的声母相同,下字与被切字的韵母（包括介音）和声调相同,上下拼合就是被切字的读音.例如,《广韵》“冬,都宗切”,就是用都的声母、宗的韵母和声调为冬注音.反切的产生,是为了补救读若、直音注音方法的不足,是汉字注音方法的一个巨大的进步,标志着汉语语音学的开始.

举个例子就明白了。
毛，莫袍切。莫是的声母是m 袍的韵母是ao，那么加起来就是mao。就是这样组合的。
反切法就是根据已知两个字的音韵来给第三个字注音，康熙字典就用这种方法。
不懂可以再来讨论。

计算基本三角函数：
正弦 = 对边/斜边
余弦 = 邻边/斜边
正切 = 对边/邻边
角度/弧度转换
角度 = 弧度 * 180 / Math.PI
弧度 = 角度 * Math.PI / 180
旋转角度指向目标方位（鼠标）
dx = 跟踪座标x - 原点座标x;
dy = 跟踪座标y - 原点座标y;
对象._rotation = Math.atan2(dy,dx) * 180 / Math.PI;
创建弦波
onEnterFrame = function(){
对象.属性 = 中心原点 + Math.sin(弧度) * 变化量
弧度 += 递增量;
}
创建圆
onEnterFrame = function(){
对象.x座标 = 中心原点 + Math.cos(弧度) * 变化量
对象.y座标 = 中心原点 + Math.sin(弧度) * 变化量
弧度 += 递增量;
}
创建椭圆
onEnterFrame = function(){
对象.x座标 = 中心原点 + Math.cos(弧度) * 变化量1
对象.y座标 = 中心原点 + Math.sin(弧度) * 变化量2
弧度 += 递增量;
}
获取两点间距离
dx = 跟踪座标x - 原点座标x;
dy = 跟踪座标y - 原点座标y;
线距 = Math.sqrt(dx * dx + dy * dy);

当孤切：读音dū,例字：都（城）.
苦化切：读音kuà,例字：跨.
女廉切：读音nián,例字：黏.
苏甘切：读音sān,例字：三.
郎古切：读音lǔ,例字：鲁.

应该是le 和ye,不过由于原来的汉字有很多是一字多音的,而且还有很多字是互相借用的,有时候我们现代人读古人的反切注音就往往感觉驴唇不对马嘴.