客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花.诗人深夜持灿赏残花一事体现了他什么的情怀

在失意,彷徨的时候,忽然料峭的春风将微醺的醉酒吹去,微微的寒意下,山头的阳光洒在身上,暖暖的,寒意被驱除.作者的切身感受令我们知道,彷徨失落（酒、微冷）在料峭的春风,山头斜照面前都不可怕,都会被驱散,人生的境遇在改变,联系当时苏轼先生屡遭贬谪,却能够表现出如此旷达的情怀,正是因为这样的切身感受,在大自然的面前,东坡先生陶醉了,世间的愁苦也化解.赋予现代人的是一种旷达的精神,一种能够在跌倒之后,爬得起的精神!

"料峭春风吹酒醒,微冷"
：略带寒意的春风将我的酒意吹醒,寒意初上.
"不错的,像母亲的手抚摸着你"
：作者对春的喜爱之情犹如而生,春天就行母亲的抚摸,就行母亲的关爱,细细的暖暖的,柔柔的.

1.《雨霖铃》描写与情人难舍难分、缠绵悱恻的情绪,以及设想离别后清冷估计的情景.今宵酒醒何处,杨柳岸 ,晓风残月 我的沉沉愁醉今夜将在何时醒来?恐怕只会是醒在杨柳依依的隋堤岸边,那时只有晓风泠泠,天上一弯残月. 写了想象中别后的凄寂苦楚的情景,重在怀人.
2.《声声慢》是词人在遭受国破家亡、颠沛流离的痛苦之后写的,故其内容风格比前其作品更深沉.此中营造了一个秋雨缠绵的黄昏氛围,词人的寂寞哀愁与酸楚,随点点秋雨拍打着读者的心. 因此梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴.用的是比喻和拟人
3.王维的《红豆》
此诗以世称想思子的红豆为起兴,先说“红豆生南国”,已使人感到相思之情随红豆而生,生生不已.继问“春来发几枝”,问而不答；然而南国温暖多雨,春风又动,则红豆之发,岂止几枝,而相思之情,亦随之浩浩无涯.王安石《壬辰寒食》“客思似杨柳,春风千万条”,或从此化出.
前两句只写红豆而未说相思,后两句则合红豆、想思为一物而“劝君多采撷”.“君”者,抒情主人公“我”想思对象也.说“我”如何思“君”,容易流于平直、浅露.诗人的高明之处,正在于不说“我”思“君”,却劝“君”多采 “最相思”之“红豆”,则“我”对“君”之无限深情以及对彼此相思之情的无限珍惜,已从空际传出.
借物而咏思情
4.
此词为清照早年作品,写尽少女纯情的神态.
最后她只好借“嗅青梅”这一细节掩饰一下自己,以便偷偷地看他几眼.下片以动作写心理,几个动作层次分明,曲折多变,把一个少女惊诧、惶遽、含羞、好奇以及爱恋的心理活动,栩栩如生地刻划出来.
5.人应当学习青松凌霜傲雪,刚正不阿,而不是学桃李芬芳刹那,华而不实.
最后我是一个高三学生,给你写的都是我从笔记和参考书上抄来的,希望能帮到你.

定风波
苏轼
三月七日沙湖道中遇雨.雨具先去,同行皆狼狈,余独不觉.已而遂晴,故作此.
莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行.
竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?
一蓑烟雨任平生.
料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎.
回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴.
苏轼词作鉴赏
此词作于苏轼黄州之贬后的第三个春天.它通过野外途中偶遇风雨这一生活中的小事,于简朴中见深意,于寻常处生奇警,表现出旷达超脱的胸襟,寄寓着超凡超俗的人生理想.
首句“莫听穿林打叶声”,一方面渲染出雨骤风狂,另一方面又以“莫听”二字点明外物不足萦怀之意.“何妨吟啸且徐行”,是前一句的延伸.雨中照常舒徐行步,呼应小序“同行皆狼狈,余独不觉”,又引出下文“谁怕”即不怕来.徐行而又吟啸,是加倍写：“何妨”二字透出一点俏皮,更增加挑战色彩.首两句是全篇枢纽,以下词情都是由此生发.
“竹杖芒鞋轻胜马”,写词人竹杖芒鞋,顶风冲雨,从容前行,以“轻胜马”的自我感受,传达出一种搏击风雨、笑傲人生的轻松、喜悦和豪迈之情.“一蓑烟雨任平生”,此句更进一步,由眼前风雨推及整个人生,有力地强化了作者面对人生的风风雨雨而我行我素、不畏坎坷的超然情怀.以上数句,表现出旷达超逸的胸襟,充满清旷豪放之气,寄寓着独到的人生感悟,读来使人耳目为之一新,心胸为之舒阔.
过片到“山头斜照却相迎”三句,是写雨过天晴的景象.这几句既与上片所写风雨对应,又为下文所发人生感慨作铺垫.
结拍“回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴.”这饱含人生哲理意味的点睛之笔,道出了词人大自然微妙的一瞬所获得的顿悟和启示：自然界的雨晴既属寻常,毫无差别,社会人生中的政治风云、荣辱得失又何足挂齿?句中“萧瑟”二字,意谓风雨之声,与上片“穿林打叶声”相应和.“风雨”二字,一语双关,既指野外途中所遇风雨,又暗指几乎致他于死地的政治“风雨”和人生险途.
纵观全词,一种醒醉全无、无喜无悲、胜败两忘的人生哲学和处世态度呈现读者面前.读罢全词,人生的沉浮、情感的忧乐,我们的理念中自会有一番全新的体悟.

小题1:示例：绿影婆娑的树木，枝叶连成一片，鸟儿在山上林间愉快地歌唱（1分）。阳光下和煦的春风轻轻吹拂着树枝，不少落花随风飞舞（1分）
小题2:示例：第三句，诗人用拟人手法（1分）写鸟语花飞（1分），生动表现出春光明媚迷人、充满生机（1分）。 第四句，诗人用夸张手法（1分）说酒醒春已归（1分），感叹春天的短暂，暗含着诗人浓厚的惜春之意（1分）。（共3分。手法、内容、情感各1分）



点评：语句赏析的角度一定要知道，有修辞（比喻、拟人、夸张、反问、设问、排比等）、词语（动词、形容词、副词、叠词等）、描写方法（语言、动作、心理、神态）句式、手法、内容、情感等。总之，不管从哪个角度，都要能结合语境作正确的赏析。

桃花坞里桃花庵,桃花庵下桃花仙.
桃花仙人种桃树,又摘桃花换酒钱.
酒醒只在花前坐,酒醉还来花下眠.
半醉半醒日复日,花落花开年复年.
但愿老死花酒间,不愿鞠躬车马前.
车尘马足显者事,酒盏花枝隐士缘.
若将显者比隐士,一在平地一在天.
若将花酒比车马,彼何碌碌我何闲.
别人笑我太疯癫,我笑他人看不穿.
不见五陵豪杰墓,无花无酒锄作田.

丑奴儿
夜来酒醒清无梦,愁倚栏杆.露滴轻寒,雨扶芙蓉泪不干.
佳人别后音尘悄,瘦尽难拚.明月无端,已过红楼十二间.
找不到哈

（1）杨柳岸晓风残月
（2）亦足以畅叙幽情
（3）凌万顷之茫然
（4）雕栏玉砌应犹在
（5）所以传道受业解惑也
（6）声断衡阳之浦

首句“寻芳不觉醉流霞”,写出从“寻”到“醉”的过程.因为爱花,所以怀着浓厚的兴味,殷切的心情,特地独自去“寻芳”；既“寻”而果然喜遇；既遇遂深深为花之美艳所吸引,流连称赏,不能自已；流连称赏之馀,竟不知不觉地“醉”了.
次句“倚树沉眠日已斜”进一步写“醉”字.因迷花醉酒而不觉倚树（倚树亦即倚花,花就长在树上,灿若流霞）；由倚树而不觉沉眠；由沉眠而不觉日已西斜.
客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花.”在倚树沉眠中,时间不知不觉由日斜到了深夜,客人已经散去,酒也已经醒了,四周是一片夜的朦胧与沉寂.在这种环境气氛中,一般的人是不会想到赏花的；即使想到,也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然.但对一个爱花迷花的诗人来说,这样一种环境气氛,反倒更激起赏花的意趣.
我真有空

冬去春来.万物复苏,十分高兴。

柳永 雨霖铃
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇.都(dū)门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发.执手相看泪眼,竟无语凝噎.念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔.
多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月.此去经年,应是良辰好景虚设.便纵有千种风情,更与何人说?

采用的修辞手法有拟人和对偶
用对偶的手法铺写了绿树,山鸟,晴风,落花,形象的描绘出春日景色,又在这对偶手法描绘出的景色中用拟人的手法写出了鸟与花的活泼,来衬托出“太守”这个主人公沉醉于春光宜人的情感.从而使得最后一句即便春归去也还是欣悦无比的心情.

我就迷醉在了这一片的鸟语花飞的大好春光之中,待到第二天酒醒的时候才发现春天已经将要结束了.
表达了诗人珍惜春天、热爱自然的思想感情.

让我想起《醉翁亭记》呵呵.拟人,对偶中的“意对”（既句意对而字不对,“意对”严格来说的确不应该列入对偶）,也是“流水对”,上下句先后相承.

词中用“花”、“月”的形象贯穿而成,既写了“花前月下”的相恋,也写了“花谢月朦胧”的爱情受阻,还写了“花”不尽,月无穷的美好祝愿.随着花月意象所呈示的象征意义的流转,词人情感精神所经历的曲折变化也凸现出来.

醉有两层意思,一是因为喝酒而醉,更深一层的意思是说他被满眼如流霞般的红花所陶醉.
深夜持烛,这个很有意境,得自己体会吧.好比说孤单是一个人的狂欢,诗人在夜深人静之后,远离了尘世的喧嚣,与大自然亲密接触,独自享受纯净的时光.这应该是一种文人情怀吧.

　　作品鉴赏
　　林景熙生于公元1242年（宋理宗淳祐二年）,从这首诗在《白石樵唱集》中的位置和诗中“华发”、“百年”等词句看,应当是宋亡以后的作品.大约在公元1298年（元大德二年）前后,作者从故乡出发,至杭州、苏州、润州（镇江）等地旅行.这首诗当写于此行途中.　　作者的老家在温州平阳,这首诗是他旅居京口时的感怀之作.京口,即今江苏镇江.月夕,即月夜.年老漂泊,是人生途中景难堪的境遇之一,尤其是在自己功业无成,国破家残之后.这当儿如果再碰上衰飒的秋天,面对衰败的景象,那么凄凉酸楚的情怀就更加难以抑制了.杜甫有句云：“万里悲秋常作客,百年多病独登台.”（《登高》）便是这种特殊的感情和典型环境相统一的范例.林景熙此诗在景物的描写上,颇有杜意.　　诗以“山风吹酒醒”开端,用“淮天雁叫霜”煞尾,略去了饮酒前的苦恼,也不写借酒浇愁的衷肠,只用酒醒后一刹那间的所见、所想、所忆来抒发郁结在胸中的愁绪,深得含蓄蕴藉之致.首联写初醒,山风、秋、夜、灯、凉都是室内所感觉到的.在这两句诗的背后,可以清晰地看见一位深夜对孤灯而闷坐的诗人形象.颔联是初醒时所想：“万事”而使生白发,可见事事皆不如意；百年又“多”在异乡,可见长期漂泊生涯之艰苦——这是全诗中最为明确地披露了作者心迹的两句,于此读者可以体会到诗人把含而不露的艺术手法运用得非常成功.颈联是所见.上句写平视,由于在夜晚,因而远城的方向只有一片“江气”；下句写仰望,因为天空云遮雾罩,所以树梢头唯存一点“月痕”——这里,作者用“江”、“白”、“痕”、“苍”等字把左右上下写得混沌一片,既符合当时的时令天气,又符合诗人酒方醒时朦胧的视觉,更符合他苍凉迷茫的内心世界,显示了作者驾驭语言的功力.尾联写所忆,是对白天登楼情景的回想.“雁”和“霜”同样是牵惹情思之物,末句以“雁叫霜”戛然而止,一方面是对饮酒前情绪的暗示,另一方面,这种“欲说还休”的写作方法可以启发读者不尽的遐想.　　这首诗以酒微醒时身边事物发端,继写清醒后对灯感怀,再写为摆脱苦闷而抬头时所见,又由仰首望天联想到入醉前登楼所见的水天一色的长淮,写得自然连贯、首尾完整.此外,诗句结构特殊,也是这首诗的一个显著特点.比如第二、三、四、八各句,就都不是按照汉语句于的通常结构方式组成的.这种特殊句型的采用,不但能在有限的字句中汇入丰富的事物,使这些事物间产生各种巧妙的联系,而且使诗句摇曳多姿,形成一种峭拔清隽的风格.　　诗人运用虚实结合的手法来写“凉”：用“秋夜”、“山风”、江气写天气之凉,这是实写；用生白发、居他乡、忆霜天写心境之凉,这是虚写.抒发了作者旅居他乡愁苦悲凉（或苦闷、凄凉等）的心情.

醉太平
戴复古
长亭短亭.春风酒醒.无端惹起离情.有黄鹂数声.
芙蓉绣茵.江山画屏.梦中昨夜分明.悔先行一程.

思念使诗圣叹故乡月明;——露从今夜白,月是故乡明.杜甫《月夜忆舍弟》
思念使女词人瘦过黄花;——莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.李清照《醉花荫》
思念使豪放派鼻祖幽梦还乡相顾无言泪千行;——夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆.相顾无言,惟有泪千行.苏轼《江城子》
思念使婉约派泰斗酒醒晓风残月杨柳岸;——今宵酒醒何处,杨柳岸,晓风残月.柳永《雨霖铃》
思念使摩诘先生每逢佳节走入“遍插莱萸少一人”的心境;——独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲.王维《九月九日忆山东兄弟》
思念使边塞诗人老态龙钟东望故园;——故园东望路漫漫,双袖龙钟泪不干.岑参《逢入京使》
思念使爱国诗人铁马冰河入梦.——夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来.陆游《十一月四日风雨大作》

小题1:（2分）略小题2:（3分）暮春（或“晚春”“季春”）； 对美好春光的留恋与怜惜。小题3:（3分）答：修辞手法：拟人、夸张。（1分）表达效果：诗人用拟人手法写鸟语花飞，生动表现出春光的迷人、充满生机等；...

开心，遗憾，

1.愁看飞雪闻鸡唱，点名时间为早晨 2.雁行方向指示归家方向，而背，指出与雁行方向相反，抒发出作者离乡之悲

在哲学方面是说好坏没有绝对区分，有利的与不利的事物常常伴生而来。具有一定的励志精神。

夸张和拟人.
表达效果：诗人用拟人手法写鸟语花飞,生动表现出春光的迷人、充满生机等；
用夸张手法说酒醒春已归,感叹春天的短暂,暗含着诗人浓厚的惜春之意.

1．绿树、山鸟、晴风、落花 明媚
2．表达了诗人珍惜春天、热爱自然的思想感情。

(一）
莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行.竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生.
料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎.回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴.
1、“也无风雨也无情”中的“风雨”比喻什么?该句与上文哪一句照应?这一句表达了作者怎样的思想感情?
答：人生路上的坎坷波折.“也无风雨也无情”与上文中“一蓑烟雨任平生”相照应.表达了作者的那种洞悉世俗,淡泊且坚定的思想感情.
2、好的诗词除了给人以艺术上的享受之外,往往还能给人以理性的启迪,读罢此词,你得到了怎样的启示?
答：人生之路难免会有打击和挫折,但是,不要畏惧困难,要经得起这些波折；用淡泊恬定的心态藐视困难,坚定地走自己的人生之路.
（二）
何处望神州?
满眼风光北固楼.
千古兴亡多少事?
悠悠!
不尽长江滚滚流.
年少万兜鍪,坐断东南战未休.
天下英雄谁敌手?
曹刘!
生子当如孙仲谋.
1、词首句“何处望神州?满眼风光北固亭”有何言外之意?在结构上起何作用?
答：不需要再到哪里去找追寻神州大地变迁的地方,单这小小的北固亭就见证了无数的历史变迁.在结构上的作用是先拎出论点.
2、天下英雄何其多,稼轩为何独钟情于孙仲谋呢?请以“千古江山,英雄无觅,孙仲谋处”和“生子当如孙仲谋”为例,谈谈你的看法.
答：我认为稼轩独钟情于孙仲谋的原因是：在东汉末年的群雄争霸中孙权做为吴地之主能够不惧强（抗拒曹操）,无乘危凛弱（刘备被曹操击破败走江夏后派诸葛亮游说东吴,孙权毫无乘机进攻刘玄德向曹孟德邀功之意.）,重节义（厚葬关羽）,能曲（忍借荆州）能伸（智取荆州）,不争霸（在他任吴地之主期间土地扩张是最少的）,缓称王（最终建立起在那时的百姓还算安居乐业的吴国）,符合作者心中的仁君形象.
（三）
春未老,风细柳斜斜.试上超然台上看,半壕春水一城花.烟雨暗千家.
寒食后,酒醒却咨嗟.休对故人思故国,且将新火试新茶.诗酒趁年华.
1、从词中的“咨嗟”、“休对”、“且将”这些词语看,你认为作者在词中的要表现的是一种什么样的心情?请简要分析.
答：表现了作者无奈、麻醉、得过且过的心态.
2、请从“情”和“景”的角度对这首词作一赏析.
答：浓春未谢,此心已老.欲哭无泪,依醉梦生.

云破月来的良宵,我把盏长饮,待醉去,只身恍然入梦.凉夜人难承,醒来半是迷惘,半是真.残夜穷,杨柳拂风,岸下静水悠悠,欲沉朦胧浅月.

诗人与朋友一起前来把酒赏花,花丛如晚霞一般艳丽,不知不觉中他们就喝醉了,傍晚时分他倚在大树底下就给睡着了.等他醒来的时候已经是深夜,客人们都散去了,诗人雅兴依旧,举着一盏红烛欣赏即将凋零的残花.
够白话了吧

苏轼
原 文：
莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行.
竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生.
料峭春风吹酒醒,微冷.山头斜照却相迎.
回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴.

表达了诗人珍惜春天、热爱自然的思想感情.

Residual wine woke up, the light is with isolated from cheng jian. Want to see snow smell of chicken to sing,
To the sky back to echelon. White grass is nearly GuanWei road, muddy river bottom frozen and silent.
This Tiao pass, in this case is flooding the fast-rising guest city. 尽力了.有的不会的词语是查的

Is it time that takes the affection away
or thoughts that drive the feelings away
There are words I always love
The sea is a vast sky
The sky is a vast sea
I think I am the sea
You are the sky I look up at
I think I am the sea
You are the sky I could never touch
I think I am the sea
You are the sky
Always in sight
Yet never within reach

诗的一、二两句是反衬，以红叶、青山村离愁，以乐景写哀，倍增哀愁。三、四两句是正衬，凄黯迷茫的色彩中表现了诗人的凄清情怀。

衬托有正衬（陪衬）和反衬两种。对于诗歌而言，一般从情与景的关系角度回答：乐景衬哀情是反衬（如一二句），哀景衬哀情是正衬（如三四句）

1是对的,4中,他人的评价是他人主观的想法,不能作为评价的依据,只有被认为是真理的平价才有参考价值.

（1）杨柳岸晓风残月（2）亦足以畅叙幽情
（3）凌万顷之茫然（4）雕栏玉砌应犹在
（5）所以传道受业解惑也 （6）声断衡阳之浦

略

回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴.

B.《枫桥夜泊》写在落榜之后,“霜满天”说明写于九月或十月的初七八.这是由于诗中描述,夜半时就有了月落的景象,该景只有在上半月才有.农历初八左右,从地球上看,月亮已移到太阳以东90°角.这时我们可以看到月亮西边明亮的半面,这时的月相叫“上弦”.上弦月只能在前半夜看到,半夜时分便没入西方.所以是上半月的上弦月.

小题1:绿树、山鸟、晴风、落花。（答出三项即可给2分）
小题1:表达了是诗人对明媚春光（或大自然）的喜爱之情。（意思符合即可）


小题1:本题考查分析诗歌内容的能力。根据对诗歌内容的理解来分析哪些景物来体现丰乐亭景色明媚、生机勃勃的特点即可。
小题1:本题考查体会作者情感的能力。体会作者的情感：（1）诗歌的内容，（2）诗歌的写作背景，（3）作者的生平经历。

应该是夸张
“明日酒醒春已归”一句很明显用了夸张
明日酒醒后按照常理不可能春天一下子来到 这里可以理解为作者心中的春天一夜来到,即作者的喜悦心情

　　李商隐《花下醉》
　　寻芳不觉醉流霞,倚树沉眠日已斜.
　　客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花.
　　如诗题所显示的,这是一首抒写对花的陶醉流连心理的小诗.
　　首句“寻芳不觉醉流霞”,写出从“寻”到“醉”的过程.因为爱花,所以怀着浓厚的兴味,殷切的心情,特地独自去“寻芳”；既“寻”而果然喜遇；既遇遂深深为花之美艳所吸引,流连称赏,不能自已；流连称赏之馀,竟不知不觉地“醉”了.这是双重的醉.流霞,是神话传说中一种仙酒.《论衡》上说,项曼卿好道学仙,离家三年而返,自言：“欲饮食,仙人辄饮我以流霞.每饮一杯,数日不饥.”这里用“醉流霞”,含意双关,既明指为甘美的酒所醉,又暗喻为艳丽的花所醉.从“流霞”这个词语中,可以想象出花的绚烂、光艳,想象出花的芳香和情态,加强了“醉”字的具体可感性.究竟是因为寻芳之前喝了酒此时感到了醉意,还是在寻芳的过程中因为心情陶然而对酒赏花?究竟是因迷于花而增添了酒的醉意,还是因醉后的微醺而更感到花的醉人魅力?很难说得清楚.可能诗人正是要借这含意双关的“醉流霞”写出生理的醉与心理的醉的相互作用和奇纱融合.“不觉”二字,正传神地描绘出目眩神迷、身心俱醉而不自知其所以然的情态,笔意极为超妙.
　　次句“倚树沉眠日已斜”进一步写“醉”字.因迷花醉酒而不觉倚树（倚树亦即倚花,花就长在树上,灿若流霞）；由倚树而不觉沉眠；由沉眠而不觉日已西斜.叙次井然,而又处处紧扣“醉”字.醉眠于花树之下,整个身心都为花的馥郁所包围、所浸染,连梦也带着花的醉人芳香.所以这“沉眠”不妨说正是对花的沉醉.这一句似从李白《梦游天姥吟留别》“迷花倚石忽已暝”句化出,深一层写出了身心俱醉的迷花境界.
　　醉眠花下而不觉日斜,似已达到迷花极致而难以为继.三、四两句忽又柳暗花明,转出新境──“客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花.”在倚树沉眠中,时间不知不觉由日斜到了深夜,客人已经散去,酒也已经醒了,四周是一片夜的朦胧与沉寂.在这种环境气氛中,一般的人是不会想到赏花的；即使想到,也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然.但对一个爱花迷花的诗人来说,这样一种环境气氛,反倒更激起赏花的意趣.酒阑客散,正可静中细赏；酒醒神清,与醉眼朦胧中赏花自别有一番风味；深夜之后,才能看到人所未见的情态.特别是当他想到日间盛开的花朵,到了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地,一种对美好事物的深刻留连之情便油然而生,促使他抓住这最后的时机领略行将消逝的美,于是,便有了“更持红烛赏残花”这一幕.在夜色朦胧中,在红烛的照映下,这行将凋谢的残花在生命的最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华,美丽得象一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境.诗人也就在持烛赏残花的过程中得到了新的也是最后的陶醉.夜深酒醒后的“赏”,正是“醉”的更深一层的表现,正如姚培谦所说,“方是爱花极致”（《李义山诗笺注》）.清人马位说：“李义山诗‘客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花’,有雅人深致；苏子瞻‘只恐夜深花睡去,高烧银烛照红妆’,有富贵气象.二子爱花兴复不浅”（《秋窗随笔》）.“雅人深致”与“富贵气象”之评,今天我们也许有所保留,而归结.地到“爱花兴复不浅”,则是完全确切的.

小题1:诗人既被醇香的酒所醉，又被美丽的花陶醉。
小题2:白诗，诗人黄昏时在花下留恋忘返，趁花尚未被风吹尽，夜里起来把火看花，突出了诗人的惜花之情。李诗，在夜色朦胧之中，红烛摇曳，将凋谢的残花红得更加浓艳，然而，席散人去伤感顿生，更添了一份迷惘与惆怅之情。



点评：解答此题，一定要结合诗歌的内容以及题目的要求作具体的分析。如本题，就要结合诗歌的内容来分析“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花”这句诗表达的情感，然后再分析“惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残”这句诗的情感，然后再加以比较分析，探究出结果。

小题1:绿树、山鸟、晴风、落花。 明媚
小题1:表达了诗人珍惜春天、热爱自然的思想感情


小题1:本题考查理解诗歌内容的能力。结合诗歌的内容来分析诗歌写了哪些景物以及景物的特点即可。
小题1:本题考查体会作者情感的能力。结合诗歌的内容来体会情感即可。

今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月.此去经年,应是良辰美景虚设.便纵有千种风情,更与何人说!

醒是第三声是仄声
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苏轼《定风波·莫听穿林打叶声》
（三月七日沙湖道中遇雨.雨具先去,同行皆狼狈,余独不觉.已而遂晴,故作此.）
莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行.竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生.
料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎.回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴.
此词作于苏轼黄州之贬后的第三个春天.它通过野外途中偶遇风雨这一生活中的小事,于简朴中见深意,于寻常处生奇警,表现出旷达超脱的胸襟,寄寓着超凡超俗的人生理想.
首句“莫听穿林打叶声”,一方面渲染出雨骤风狂,另一方面又以“莫听”二字点明外物不足萦怀之意.“何妨吟啸且徐行”,是前一句的延伸.在雨中照常舒徐行步,呼应小序“同行皆狼狈,余独不觉”,又引出下文“谁怕”即不怕来.徐行而又吟啸,是加倍写；“何妨”二字透出一点俏皮,更增加挑战色彩.首两句是全篇枢纽,以下词情都是由此生发.
“竹杖芒鞋轻胜马”,写词人竹杖芒鞋,顶风冲雨,从容前行,以“轻胜马”的自我感受,传达出一种搏击风雨、笑傲人生的轻松、喜悦和豪迈之情.“一蓑烟雨任平生”,此句更进一步,由眼前风雨推及整个人生,有力地强化了作者面对人生的风风雨雨而我行我素、不畏坎坷的超然情怀.
以上数句,表现出旷达超逸的胸襟,充满清旷豪放之气,寄寓着独到的人生感悟,读来使人耳目为之一新,心胸为之舒阔.
过片到“山头斜照却相迎”三句,是写雨过天晴的景象.这几句既与上片所写风雨对应,又为下文所发人生感慨作铺垫.
结拍“回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴.”这饱含人生哲理意味的点睛之笔,道出了词人在大自然微妙的一瞬所获得的顿悟和启示：自然界的雨晴既属寻常,毫无差别,社会人生中的政治风云、荣辱得失又何足挂齿?句中“萧瑟”二字,意谓风雨之声,与上片“穿林打叶声”相应和.“风雨”二字,一语双关,既指野外途中所遇风雨,又暗指几乎致他于死地的政治“风雨”和人生险途.
纵观全词,一种醒醉全无、无喜无悲、胜败两忘的人生哲学和处世态度呈现在读者面前.读罢全词,人生的沉浮、情感的忧乐,在我们的理念中自会有一番全新的体悟.

定 风 波 苏轼
三月七日沙湖道中遇雨.雨具先去,同行皆狼狈,余独不觉.已而遂晴,故作此.
莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行.竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生.
料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎.回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴.
此词作于宋神宗元丰五年(1082),贬谪黄州后的第三年.写眼前景,寓心中事；因自然现象,谈人生哲理.属于即景生情,而非因情造景.作者自有这种情怀,遇事便触发了.《东坡志林》中说：“黄州东南三十里为沙湖,亦曰螺师店,予买田其间,因往相田.”途中遇雨,便写出这样一首于简朴中见深意,寻常处生波澜的词来.
首句“莫听穿林打叶声”,只“莫听”二字便见性情.雨点穿林打叶,发出声响,是客观存在,说“莫听”就有外物不足萦怀之意.那么便怎样?“何妨吟啸且徐行”,是前一句的延伸.在雨中照常舒徐行步,呼应小序“同行皆狼狈,余独不觉”,又引出下文“谁怕”即不怕来.徐行而又吟啸,是加倍写；“何妨”二字逗出一点俏皮,更增加挑战色彩.首两句是全篇主脑,以下词情都是从此生发.
“竹杖芒鞋轻胜马”.先说竹杖芒鞋与马.前者是步行所用,属于闲人的.作者在两年后离开黄州量移汝州,途经庐山,有《初入庐山》诗云：“芒鞋青竹杖,自挂百钱游；可怪深山里,人人识故侯.”用到竹杖芒鞋,即他所谓“我是世间闲客此闲行”（《南歌子》）者.而马.则是官员或忙人的坐骑,即俗所谓“行人路上马蹄忙”者.两者都从“行”字引出,因而具有可比性.前者胜过后者在何处?其中道理,用一个“轻”点明,耐人咀嚼.竹杖芒鞋诚然是轻的,轻巧,轻便,然而在雨中行路用它,拖泥带水的,比起骑马的便捷来又差远了.那么,这“轻”字必然另有含义,分明是有“无官一身轻”的意思.
何以见得?封建士大夫总有这么一项信条,是达则兼济天下,穷则独善其身.苏轼因反对新法,于元丰二年被人从他的诗中寻章摘句,硬说成是“谤讪朝政及中外臣僚”,于知湖州任上逮捕送御史台狱；羁押四月余,得免一死,谪任黄州团练副使,本州安置.元丰三年到黄州后,答李之仪书云：“得罪以来,深自闭塞,扁舟草屦,放浪山水间,与樵渔杂处,往往为醉人所推骂,辄自喜渐不为人识.”被人推搡漫骂,不识得他是个官,却以为这是可喜事；《初入庐山》诗的“可怪深山里,人人识故侯”,则是从另一方面表达同样的意思.这种心理是奇特的,也可见他对于做官表示厌烦与畏惧.“官”的对面是“隐”,由此引出一句“一蓑烟雨任平生”来,是这条思路的自然发展.
关于“一蓑烟雨任平生”,流行有这样一种解释：“披着蓑衣在风雨里过一辈子,也处之泰然（这表示能够顶得住辛苦的生活）.”（胡云翼《宋词选》）从积极处体会词意,但似乎没有真正触及苏轼思想的实际.这里的“一蓑烟雨”,我以为不是写眼前景,而是说的心中事.试想此时“雨具先去,同行皆狼狈”了,哪还有蓑衣可披?“烟雨”也不是写的沙湖道中雨,乃是江湖上烟波浩渺、风片雨丝的景象.苏轼是想着退隐于江湖!他写这首《定风波》在三月,到九月作《临江仙》词,又有“小舟从此逝,江海寄馀生”之句,使得负责管束他的黄州知州徐君猷听到后大吃一惊,以为这个罪官逃走了；结合答李之仪书中所述的“扁舟草屦,放浪山水间,与樵渔杂处”而自觉可喜,他是这一种心事,在黄州的头两三年里一而再、再而三的表白出来,用语虽或不同,却可以彼此互证,“一蓑烟雨任平生”之为归隐的含义,也是可以了然的.
下片到“山头斜照却相迎”三句,是写实.不过说“斜照相迎”,也透露着喜悦的情绪.词序说：“已而遂晴,故作此.”七个字闲闲写下,却是点晴之笔.没有这个“已而遂晴”,这首词他是不一定要写的.写晴,仍牵带着原先的风雨.他对于这一路上的雨而复晴,引出了怎样的感触来呢?
这就是接下去的几句：“回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴.”“萧瑟,风雨声.”“夜雨何时听萧瑟”,是苏轼的名句.天已晴了,回顾来程中所经风雨,自有一番感触.自然界阴晴圆缺的循环,早已惯见；宦途中风雨的袭来,却很难料定何时能有转圜,必定有雨过天青的遭际吗?既然如此,则如黄庭坚所说的,“病人多梦医,囚人多梦赦”（《谪居黔南十首》）,遭受风吹雨打的人那是要望晴的吧,苏轼于此想得更深,他说无风雨更好.无风雨,则盼晴、喜晴的心事也不需有了,这便是“也无风雨也无晴”的真谛.如何得到政治上“也无风雨也无晴”的境界?是“归去”!这个词汇从陶渊明的“归来去兮”取来,照应上文“一蓑烟雨任平生”.在江湖上,即使是烟雨迷蒙,也比宦途的风雨好多

夸张和拟人.
表达效果：诗人用拟人手法写鸟语花飞,生动表现出春光的迷人、充满生机等；
用夸张手法说酒醒春已归,感叹春天的短暂,暗含着诗人浓厚的惜春之意.