翁卷《乡村四月》中“才了桑蚕又插田”的意思

前两句写山间的夜晚,星月皎洁,无云无雷,紧扣一个“晴”字下笔.这是写雨前之景.诗人写雨前之景,强调昨夜天气晴朗,实言此山无雨.翁诗写山雨,正是采用了“本面不写写对面、旁面”之法,且达到了“睹影知竿”之效,堪称咏雨妙作.

翁卷的古诗如下：
《赠翁卷》、《思远客》、《送刘几道》、《山中采药》、
《酬友人》、《野望》、《乡村四月》
著有作品
　　著有《西岩集》1卷,有《南宋群贤小集》本；《苇碧轩集》,有《永嘉诗人祠堂丛刻》本.二集互有出入.

1初夏 乡村四月嫌人少
2 充满生机

翁卷的《乡村四月》以白描手法写江南农村的景象,前两句着重写景：“绿遍山原白满州,子规声里雨如烟.”寥寥几笔就把水乡 时节特有的景象出来.
下面这个是全部的,给你慢慢参考：
翁卷的《乡村四月》以白描手法展示了一幅江南农村初夏时节的景象前两句诗着重写景：绿原、白川、子规、烟雨,寥寥几笔就把水乡初夏时特有的景色勾勒了出来.后两句写人,画面上主要突出在水田插秧的农民形象,从而衬托出“乡村四月”劳动的紧张,繁忙.前呼后应,交织成一幅色彩鲜明的图画.此诗纯用口语,明白如话.描写江南农村初夏的田园风光,富有诗情画意.绿意漫山、水光映天、子规声声、烟雨迷蒙,在这样的环境中劳动似乎也多了几分惬意,而诗人此时的心情是愉悦的.像这样描写水乡的诗句还有（一天秋色冷晴湾）,（无数峰峦远近间）.后二句是《野望》中前二句.

翁卷的卷读三声

小题1:突出满天秋色、峰峦叠嶂。（2分，符合诗意即可）
小题2:抒发了作者悠闲（闲适）惊喜（喜悦、喜爱大自然）之情。（2分，意思基本对就给分）


小题1:

乡村四月
【宋】翁卷
绿遍山原白满川,子规声里雨如烟.
乡村四月闲人少,才了蚕桑又插田.
注释
白满川－－指河流里的水色映着天光.川：山原,平地,河流.
子规——杜鹃鸟.
才——刚刚.
山原——山陵和原野.
蚕桑－－种桑养蚕.
了——结束.
如——好像.
【译文】
山陵、原野草木茂盛,远远望去,一片葱郁,而稻田里的水色与天光相辉映.杜鹃声声啼叫,天空中烟雨蒙蒙.繁忙的四月到了,农民都开始忙起了农活儿,村里没有一个闲人.他们刚刚完成了种桑养蚕,又去插秧了.
《乡村四月》是南宋诗人翁卷所做的诗,这首诗以白描手法写江南农村春的景象,前两句着重写景：绿原、白川、子规、烟雨,寥寥几笔就把水乡初夏时特有的景色勾勒了出来.后两句写人,画面上主要突出在水田插秧的农民形象,从而衬托出“乡村四月”劳动的紧张、繁忙.
【赏析】
这首诗以白描手法写江南农村（今乐清市淡溪镇）初夏时节的景象,前两句着重写景：绿原、白川、子规、烟雨,寥寥几笔就把水乡初夏时特有的景色勾勒了出来.后两句写人,画面上主要突出在水田插秧的农民形象,从而衬托出“乡村四月”劳动的紧张、繁忙.前呼后应,交织成一幅色彩鲜明的图画.
四月的江南,山坡是绿的,原野是绿的,绿的树,绿的草,绿的禾苗,展现在诗人眼前的,是一个绿色主宰的世界.在绿色的原野上河渠纵横交错,一道道洋溢着,流淌着,白茫茫的；那一片片放满水的稻田,也是白茫茫的.举目望去,绿油油的禾田,白茫茫的水,全都笼罩在淡淡的烟雾之中.那是雾吗?烟吗?不,那是如烟似雾的蒙蒙细雨,不时有几声布谷鸟的呼唤从远远近近的树上、空中传来.诗的前两句描写初夏时节江南大地的景色,眼界是广阔的,笔触是细腻的；色调是鲜明的,意境是朦胧的；静动结合,有色有声.“子规声里雨如烟”,如烟似雾的细雨好像是被子规的鸣叫唤来的,尤其富有境界感.
“乡村四月闲人少,才了蚕桑又插田.”后两句歌咏江南初夏的繁忙农事.采桑养蚕和插稻秧,是关系着衣和食的两大农事,现在正是忙季,家家户户都在忙碌不停.对诗的末句不可看得过实,以为家家都是首先做好采桑喂蚕,有人运苗,有人插秧；有人是先蚕桑后插田,有人是先插田后蚕桑,有人则只忙于其中的一项,少不得有人还要做其他活计.“才了蚕桑又插田”,不过是化繁为简,勾画乡村四月农家的忙碌气氛.至于不正面直说人们太忙,却说闲人很少,那是故意说得委婉一些,舒缓一些,为的是在人们一片繁忙紧张之中保持一种从容恬静的气度,而这从容恬静与前两名景物描写的水彩画式的朦胧色调是和谐统一的.

就是三声卷起来的卷啊.证据：翁卷,字灵舒.古代人取名取字是有关联的,或相辅相成,或相反相成.卷和舒对应,云卷云舒啊.再比如,曾点,字皙.点为黑污,皙为白色. 朱熹,字元晦.熹是天亮,晦是黑夜. 刘过,字改之.改了就不为过错. 王绩,字无功.成绩和无功正好相反.另外,《诗经》中有,我心匪席,不可卷也.四声是说不通的.

这首诗以白描手法写江南农村初夏时节的景象,前两句着重写景绿原、白川、子规、烟雨、寥寥几笔就把水乡初夏时特有的景色勾勒了出来.后两句写人,画面上主要突出在水田插秧的农民形象,从而衬托出"乡村四月"劳动的紧张、繁忙.前呼后应,交织成一幅色彩鲜明的图画.

　　（这是我在网上找的）
　　卷"的"卷"应该读第几声?
　　有的老师说按第四声“卷”juàn,理由是读第三声一般是动词,从取名的角度来说,诗人的父母想他有“书卷气”,所以读第四声.
　　我感觉有点牵强,于是上网查了点资料,供大家分享,觉得以下说法比较准确：
　　翁卷的“卷”,应该读juǎn上声.为什么呢?这可以结合着诗人的字来判断.古人的名与字往往在语义上是有关联的.翁卷一字灵舒,这个“舒”字的意思恰恰和“卷”字相对,比如,我们现在也说“云卷云舒、花开花落”.这样看起来,翁卷的“卷”字该读上声了.
　　“翁卷一字灵舒”,这位老师为什么这样表述呢?查了翁卷的资料才明白,原来翁卷字续古,一字灵舒——翁卷有两个字、号.这儿的“续古”有的网页资料写成“读古”,估计是打字出了问题,查阅了钱锺书先生的《宋诗选注》,确定应该是“续古”.
　　我们先依据翁卷的本字“续古”来看看.续古,延续古风也.在什么方面延续古风呢?是书卷、卷轴、卷帙、画卷（读音都为juàn）呢,还是卷卷毛、卷心菜（读音都为juǎn）什么的?答案应该是明显的.
　　再来看看翁卷的另一个字“灵舒”是怎么回事.
翁卷是当时著名的“永嘉四灵”之一.永嘉四灵指的是当时生长于浙江永嘉（今浙江温州）的4位诗人：徐照（字灵晖）、徐玑（字灵渊）、赵师秀（字灵秀）、翁卷（字灵舒）.因他们同出永嘉学派叶适之门,其字中又都带有“灵”字,故称永嘉四灵.
　　四个人的字中都有“灵”字,有这么凑巧的事?我倒不信这个邪.搜索一番,结果如下：
　　徐照字道晖,一字灵晖,自号山民；
　　徐玑字致中,又字文渊,号灵渊；
　　赵师秀字紫芝,号灵秀,又号天乐；
　　翁卷字续古,一字灵舒.
　　看,四人中没有一个本来的字中有“灵”字,都是后来另取的,不排除四人因志趣相投而凑热闹的可能.所以,以此字号来判定其姓名的读音显然不可靠.

四声 翁卷的名字中有厌倦的意思 憧憬向往田园生活

6.庐山 3.少壮不努力,老大徒伤悲

龚自珍,清末思想家、文学家.
袁枚,清代诗人、诗论家
郑燮,就是郑板桥,清代画家,书法家,文学家
于谦,明朝
王冕,元代画家,字元章
高鼎,清代后期诗人
翁卷,南宋诗人
叶绍翁,南宋中期诗人
林升,宋朝
朱熹,宋朝理学家

此诗前两句描写了雨前之景：整整一夜,星月交辉,清光满林,无云无雷,一派晴和天气.为后两句作者的惊异之情作辅垫.

是的.
翁卷
绿遍山原白满州,
子规声里雨如烟.
乡村四月闲人少,
才了蚕桑又插田.
[简析]这首诗以白描手法写江南农村初夏时节的景象,前两句着重写景绿原、白川、子规、烟雨、寥寥几笔就把水乡初夏时特有的景色勾勒了出来.后两句写人,画面上主要突出在水田插秧的农民形象,从而衬托出"乡村四月"劳动的紧张、繁忙.前呼后应,交织成一幅色彩鲜明的图画.

这首诗以白描手法写江南农村初夏时节的景象,前两句着重写景绿原、白川、子规、烟雨、寥寥几笔就把水乡初夏时特有的景色勾勒了出来.后两句写人,画面上主要突出在水田插秧的农民形象,从而衬托出"乡村四月"劳动的紧张、繁忙.前呼后应,交织成一幅色彩鲜明的图画.

草树铺遍了山 杜鹃的声音伴着蒙蒙细雨 农村四月休闲的人很少 刚喂完蚕有去种田

翁卷wengjuan的“卷”,应该读上声

有的老师说按第四声“卷”juàn,理由是读第三声一般是动词,从取名的角度来说,诗人的父母想他有“书卷气”,所以读第四声.
翁卷的“卷”,应该读juǎn上声.为什么呢?这可以结合着诗人的字来判断.古人的名与字往往在语义上是有关联的.翁卷一字灵舒,这个“舒”字的意思恰恰和“卷”字相对,比如,我们现在也说“云卷云舒、花开花落”.这样看起来,翁卷的“卷”字该读上声了.

其实古诗是简洁概括却充满意境的,要多读多想,理解它的意思.
这首诗主要描写了江南农村初夏时节的景象.四月的乡间到处一片生机盎然的绿意,绿原与白川相映成趣,分外美丽动人,烟雨蒙蒙中子规（杜鹃鸟）的啼叫在这宁静的环境中显得格外洪亮.而农民们却并不闲适,而是分外的忙碌起来：有的正忙着采摘桑叶,有的挑着桑叶正往家里赶去,有的刚把家里的桑蚕喂饱还来不及休息又到农田里面继续忙活.拉着黄牛耕田的,拔秧的,挑着秧苗去田里的,插秧的……大家忙碌着,希望自己的劳动能换来丰收.

诗中运用比喻手法的一句是（ 子规声里雨如烟）,这句中将“___雨__”比作“__烟 ___”.
诗中描绘的江南梅雨季节的景物有（杜鹃叫声、绵绵细雨（如烟）、插秧（白满川就是稻田水色成片）、树木变绿 ）.
为什么“乡村四月闲人少”?
（ 农忙季节,刚刚收了蚕茧,又忙着插秧 ）

小题1:白川  烟雨
小题2:不仅表现了诗人对乡村风光的热爱与赞美，（1分）也表现出他对劳动人民、劳动生活的赞美之情。（1分）



”是写人写事的句子，所以诗人的情感应该是两方面的．
点评：体会诗人的情感，既要看诗人在诗中写了什么特征的景物，什么性质的人物及事件，更要看有没有明显的标志性词语．要根据景物的特点，标志性词语等揣摩出诗人的情感．

应该读第四声
读第三声是北京话
我们错误地认为北京话是普通话,所以我们就跟着错
如房间的办公室,上面写着这第四声,但北京的人都在阅读第三声

排除法我选B
首先A南宋官话,我是这么想的,“插田”这么浅显易懂的话不像特别甄选的官话,其次这句诗风格也是淳朴浅显的,一般人不会特意用一句官话在这里,显得不伦不类.
C乐清方言,插田明眼一看就是全国通用,古今通用,感觉就不像是方言
D普通话,翁卷那会,还没全国推广普通话呢!
综上所述,排除法我选B.虽然我也不觉得B很合理.

《乡村四月》翁卷翁卷绿遍山原白满州,
子规声里雨如烟.
乡村四月闲人少,
才了蚕桑又插田.
[简析]这首诗以白描手法写江南农村初夏时节的景象,前两句着重写景绿原、白川、子规、烟雨、寥寥几笔就把水乡初夏时特有的景色勾勒了出来.后两句写人,画面上主要突出在水田插秧的农民形象,从而衬托出乡村四月劳动的紧张、繁忙.前呼后应,交织成一幅色彩鲜明的图画.

前两句写山间的夜晚,星月皎洁,无云无雷,紧扣一个“晴”字下笔.这是写雨前之景.后两句,以“平明”二字与上文的“夜”字相照应,以“忽见溪流急”与上文的“星月白”,“ 亦无云气亦无雷”相照应,而“溪流急”又与“他山落雨来”互为因果,前者为果,后者为因.这是写雨后之景.显然,此诗在结构安排上是别出心裁的,写雨,不写雨中之景、雨本身,而由雨前之景一下子切换至雨后之景,跳跃性大,采用的颇似现代电影蒙太奇的剪辑手法,令人眼目为之一新.
写山雨,不从“雨”之本身着墨,而从侧面下笔.诗的前两句写雨前之景,后两句摹雨后之景,而下雨的过程也即雨本身则略而不写,看似与写雨无关,实却无不关涉一个“雨”字.诗人写雨前之景,强调昨夜天气晴朗,实言此山无雨.后两句写雨后之景,突出“忽见溪流急”,并以之推知“他山落雨来”,原来是他山之阵雨注入溪中,形成了“溪流急”的景象.清代刘熙载云：“绝句取径贵深曲,盖意不可尽,以不尽尽之.正面不写写反面,本面不写写对面、旁面,须如睹影知竿乃妙.”翁诗写山雨,正是采用了“本面不写写对面、旁面”之法,且达到了“睹影知竿”之效,堪称咏雨妙作.
翁卷的《山雨》,不仅描写了此山星白月朗,他山一霎雨过的奇异景象,而且抒发了诗人惊异的感情.而这情又不是直接抒发的,而是寓于景中,在跳动的景物描写之中含蓄地抒写了出来.
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A

A、这首诗简笔勾勒了江南农村初春的风光及繁忙的农事，表现诗人对农村生活的热爱之情。(四月是夏季。改：这首诗简笔勾勒了江南农村初夏的风光及繁忙的农事，不仅表现了诗人对乡村风光的热爱与赞美，也表现出他对劳动人民的喜爱，对劳动生活的赞美之情。)

翁卷以白描的手法描写江南农村景象的诗句（绿遍山原白满川,子规声里雨如烟.乡村四月闲人少,才了蚕桑又插田 ） 李商隐的诗句（夕阳无限好,只是近黄昏 ）表示出对美好而又行将消逝的事物的留恋和惋惜,极具人生哲理,堪称千古绝唱.诗句（野火烧不尽,春风吹又生 ）说明新生事物是挡不住的.与之有异曲同工之妙的是（ 春色满园关不住,一枝红杏出墙来） 诗句（欲穷千里目,更上一层楼 ）教育人要积极向上,好上加好,与之有异曲同工之妙的是（不畏浮云遮望眼,只缘身在最高层 ）

《乡村四月 》绿遍山原白满川, 子规声里雨如烟. 乡村四月闲人少, 才了蚕桑又插田.《野望》 一天秋色冷晴湾,无数峰峦远近间. 闲上山来看野水,忽于山底见青山.

依次是
唐,南宋,南宋,南宋,南宋,唐,唐,唐.

哦，发了记得采纳

内容相同应该是因为这本来就是同一首诗、、

山雨
翁卷
一夜满林星月白,亦无云气亦无雷.
平明忽见溪流急,知是他山落雨来.
前两句写雨前景象,星月皆出,没有狂风发作和雷声.为后文做铺垫.后两句写雨后,溪深流急和作者的感受.作者用雨前、雨后的感受侧面写出昨夜他山下了一场阵雨

雨,作为一种自然现象,有春雨、夏雨、秋雨、冬雨之分,有细雨、暴雨、雷雨、骤雨等之别,又有落在平原的雨、山区的雨与江河湖海的雨等之异.雨景,既是自然的,又往往是奇异的.因而,自古以来,诗人们大都喜欢以雨入诗,吟就了不少传世之作.如：“好雨知时节,当春乃发生.随风潜入夜,润物细无声”（杜甫《春夜喜雨》）,“天外黑风吹海立,浙东飞雨过江来”（苏轼《有美堂暴雨》）,等等,都是脍炙人口的咏雨名句.宋代诗人翁卷的《山雨》与清代诗人何绍基的《山雨》也都是耐人玩味的咏雨佳作.这两首同题诗,都描写山间之雨,“状难写之景,如在目前”,但其技法明显有别,这主要表现在如下几方面：x0d1.结构有别翁卷《山雨》,前两句写山间的夜晚,星月皎洁,无云无雷,紧扣一个“晴”字下笔.这是写雨前之景.后两句,以“平明”二字与上文的“夜”字相照应,以“忽见溪流急”与上文的“星月白”,“ 亦无云气亦无雷”相照应,而“溪流急”又与“他山落雨来”互为因果,前者为果,后者为因.这是写雨后之景.显然,此诗在结构安排上是别出心裁的,写雨,不写雨中之景、雨本身,而由雨前之景一下子切换至雨后之景,跳跃性大,采用的颇似现代电影蒙太奇的剪辑手法,令人眼目为之一新.x0d何绍基的《山雨》,在结构上有别于翁卷的《山雨》,不似翁诗跳跃性大,而是通篇紧扣诗题《山雨》,按雨前之景、雨中之景、雨后之景顺序写来,令人一目了然.开篇两句,写雨前之景,着重写诗人头戴以竹篾编织而成的圆形雨帽在秋天初凉时节漫行于山野林间,不时地闪避着树枝,字里行间透露出如此信息：秋高气爽,行者也心旷神怡.中间四句转入写雨中之景.“溪云到处自相聚”一句承上启下,由上文写未雨转入下文写遇雨.“山雨”句开始写山雨,“忽来”二字明言山雨骤来之特点,继之以“人不知”三字,则进一步凸现此特点.“马上”两句续写雨中之景,也完全切合秋日山雨之特征.最后两句写雨后之景,突出雨过天晴,山峰重现青翠,山野间万瀑齐飞.其景物描写,场面转换自然,与翁诗各具特色.x0d2.描写方法有别x0d翁卷的《山雨》,写山雨,不从“雨”之本身着墨,而从侧面下笔.诗的前两句写雨前之景,后两句摹雨后之景,而下雨的过程也即雨本身则略而不写,看似与写雨无关,实却无不关涉一个“雨”字.诗人写雨前之景,强调昨夜天气晴朗,实言此山无雨.后两句写雨后之景,突出“忽见溪流急”,并以之推知“他山落雨来”,原来是他山之阵雨注入溪中,形成了“溪流急”的景象.清代刘熙载云：“绝句取径贵深曲,盖意不可尽,以不尽尽之.正面不写写反面,本面不写写对面、旁面,须如睹影知竿乃妙.”①翁诗写山雨,正是采用了“本面不写写对面、旁面”之法,且达到了“睹影知竿”之效,堪称咏雨妙作.x0d何绍基的《山雨》,写山雨,不似翁诗仅从侧面下笔,而是正面描写与侧面描写相结合.“溪云”两句,写溪上云雾,写山雨,用的是正面描写之法.“马上”两句,写雨水打湿了诗人的衣巾,淋得村边的瓜豆枝叶散乱纷披,似亦可理解为以正面描写为主.而“新晴”两句,则主要是侧面描写.“新晴尽放峰峦出”与“万瀑齐飞”,这些都是山雨所赐.山雨的洗礼,使得山峰在雨过天晴时更为青翠,而山雨的注入,又使得山野间万瀑齐飞.可见,写雨过天晴,山峰青翠重现,山野间万瀑齐飞,正是从侧面写山雨.诗中“放”、“飞”等字下得精妙,使画面动了,活了,尤其是结句“万瀑齐飞又一奇”,语奇景妙,从侧面写活写足了山雨,与翁诗的“平明忽见溪流急”笔法相似,但更有气势.x0d3.言情有别翁卷的《山雨》,不仅描写了此山星白月朗,他山一霎雨过的奇异景象,而且抒发了诗人惊异的感情.而这情又不是直接抒发的,而是寓于景中,在跳动的景物描写之中含蓄地抒写了出来.x0d何绍基的《山雨》,较之翁卷的《山雨》,感情更为丰富,其表达的方式也有所不同.何绍基的诗写山雨,诗人是以一个山行者、山雨的亲身体验者的身份写的.其感情也随着雨前、雨中、雨后景物描写的变化而变化.雨前,诗人野行,心旷神怡,这从“宜”字等可感受到.雨中,他“马上衣巾任沾湿”,委婉地表达了遇雨而喜雨之情.雨后,目睹山峰青翠重现、万瀑齐飞的奇景,诗人直抒胸臆,以一“奇”字,既明言雨后山景之奇妙,又直抒诗人的惊奇之情.全诗直抒胸臆与借景抒情相结合,将诗人的感情抒写得淋漓尽致.x0d综上所述,翁卷的《山雨》与何绍基的《山雨》均描绘颇具特色的山雨,但二者技法明显有别：在结构安排上,前者由雨前之景一下子跳至雨后之景,而雨中之景则略而不写,别具匠心,后者则按雨前、雨中、雨后之景顺序写来,脉络分明；在描写方法上,前者采用侧面描写之法,后者则以正面描写与侧面描写相结合；在言情方面,前者寓情于景,曲折地抒写了诗人对山雨奇景的惊异、赞美之情,后者则采用直抒胸臆与借景抒情相结合的方式,抒写了诗人雨前的心旷神怡、雨中的喜雨、雨后的“奇”雨之情.一言以蔽之,这两首诗吟咏山雨,同中有异,异曲同工,都给人以艺术美的享受.

山坡田野间草木茂盛,平展的稻田里波光粼粼.
天空中烟雨蒙蒙,杜鹃声声,大地一片欣欣向荣的景象.
四月到了,农活多了,乡村的农民们在田间地头忙开了.
又是种桑树,采桑叶,又是饲养蚕.

翁卷（wēng juǎn）,字续古,一字舒灵.

乡村四月》是南宋诗人翁卷所做的诗,这首诗以白描手法写江南农村春的景象,前两句着重写景：绿原、白川、子规、烟雨,寥寥几笔就把水乡初夏时特有的景色勾勒了出来.后两句写人,画面上主要突出在水田插秧的农民形象,从而衬托出“乡村四月”劳动的紧张、繁忙.
山陵、原野间草木茂盛,远远望去,葱葱郁郁；稻田里的色彩与天光交相辉映,满目亮白.杜鹃声声啼叫中,天空中烟雨蒙蒙.四月到了,农民都开始忙了起来,村里没有一个人闲着.他们刚刚结束了种桑养蚕的事情又要开始插秧了.

翁卷的“卷”,应该读juǎn上声.这可以结合着诗人的字来判断.古人的名与字往往在语义上是有关联的.翁卷一字灵舒,这个“舒”字的意思恰恰和“卷”字相对,比如,我们现在也说“云卷云舒、花开花落”.这样看起来,翁卷的“卷”字该读上声了.

【赏析】这首诗以白描手法写江南农村春的景象,前两句着重写景：绿原、白川、子规、烟雨,寥寥几笔就把水乡初夏时特有的景色勾勒了出来.后两句写人,画面上主要突出在水田插秧的农民形象,从而衬托出“乡村四月”劳动的...

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