沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风.这个诗句是什么意思

意思是 ：杏花盛开时节,细雨蒙蒙,衣衫渐沾渐湿,杂着杏花的芬芳；杨柳吐青,天气转暖,春风拂面,醉人宜人,伴着杨柳的清香.剪剪轻风细细雨,悠然徜徉春色里,何等惬意

按照现在的水平,常见些的就够了：
春雨：随风潜入夜,润物细无声.
春草：春风又绿江南岸,明月何时照我还

1僧志南
2范成大
3杜甫
4汪楫
5元稹
6李白
7苏轼

吹面不含杨柳风

1
吹面不寒杨柳风
客舍青青柳色新
多少楼台烟雨中
山色空蒙雨亦奇
深巷明朝卖杏花
青草池塘处处蛙
2
两岸晓烟杨柳绿
一园春雨杏花红
千帆竞发显风流
春风化雨润民心
3
一首欢快的通俗曲,演奏出夏日的热烈
一首低沉的古琴曲,演奏出冬日的静谧
敲了半天,

一、韵脚：［一东］上平：
二、季节：早春二月
三、鉴赏：这首小诗从侧面景物,通过短篷,杖藜、小桥东、杏花雨、杨柳风等景物,描写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣.这首诗写出了一个热爱生活的和尚观赏春光的喜悦心情.本诗尤以“沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风”两句被世人称道.

杜甫《绝句》试析
（第七册）《绝句》
“绝句”是诗的名称,并不直接表示诗的内容.这种形式便于用来写一景一物,抒发一
瞬间的感受.诗人偶有所见,触发了内心的激情,信手把自己的感爱写下来,一时不去拟
题,便用诗的格律“绝句”作为题目.杜甫用这一形式写了一组诗,共四首,用“绝句”为
总题.本课《绝句》是其中的一首.这首诗是他从家里的窗口摄取的一幅优美的风景画,表
达了他宽阔的胸怀和悠闲愉悦的心情.
这首诗是杜甫重返成都后在他的草堂中写的.他这段生活比较安定,心情也比较愉快,
因此他能够用闲适的心情去欣赏草堂附近的景色,写出流传千古的名篇.
诗人倚窗向外眺望,首先看到的是近景：屋外杨柳呈现一派青翠欲滴的色彩,柳枝迎风
飘舞.两只黄莺在柳枝间相互追逐,唱出了悦耳的歌声.诗人给逗乐了,于是写出了“两个
黄鹂鸣翠柳”这一有声有色的诗句.再把视线投向天空,看到成行的白鹭在高空中自由自在
地飞翔,好像要与青天相接的样子.这很自然地会使诗人产生“一行白鹭上青天”的感受.
这两句由近及远,视野辽阔.诗人的眼睛好像摄影机的镜头一般,又转向对面的西岭（即岷
山）.这巍峨的西岭,尽是皑皑白雪,千年不化.它像一道雪砌的屏障,横亘西部.西岭虽
大,但这个小小的窗口却能把西岭的雪景尽收眼底.诗人用“窗含”句来概括所看到的这幅
积雪图,气势非凡.接着诗人的目光又由山落到门前的岷江上,看见沿河停泊着许多商船.
这些商船是经常往来于蜀地和长江下游吴地的.草堂附近有个合江亭,由蜀到吴去的人都由
此登船.据历史记载,三国时费伟出使东吴,孔明曾在此为费伟送行.他对费伟说：“万里
之行始于足下.”后人把附近的一座桥称为“万里桥”.杜甫当然熟悉这些掌故,于是把眼
前景物与历史事实熔铸入诗,就得出了“门泊东吴万里船”之句.
全诗四句,两两相对,刚好组成两副对子.这两副对子写的景色远近交错,形成一个完
整的、辽阔的、有声有色的画面.“千秋雪”使人想到宇宙的无穷,“万里船”使人想到地
域的广大.这首小诗描绘出来的图景,真是尺幅千里,容量极大,给读者无限广阔的思索空
间.

出自于宋代一个叫释志南的和尚之手,题目是《绝句》.全诗是：“古木阴中系短篷,仗黎扶我过桥东.沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风.”

沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风
明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉
有关读书的名句:书读百遍,其意自现
书山有路勤为径,学海无涯苦做舟
书,是人类进步的阶梯
我读书越多,书籍就使我和世界越接近,生活对我也变得越加光明和有意义.
理想的书籍,是智慧的钥匙
有关团结合作的名句:团结就是力量
若不团结,任何力量都是弱小的
民齐者强
万人操弓,共射一招,招无不中
二人同心,其力断金
单丝不成线,独木不成林
团结就有力量和智慧,没有诚意实行平等或平等不充分,就不可能有持久而真诚 的团结

1.秋天
2.冬天
3春天

菊花,菊,梅花,杏花,桃花

阳春三月,杏花开放,绵绵细雨象故意要粘湿我的衣裳似的,下个不停.轻轻吹拂人面的,带着杨柳清新气息的暖风令人陶醉.

满城风雨 啊
初闻涕泪（满）衣裳,夜来（城）外一尺雪.忽如一夜春（风）来,沾衣欲湿杏花(雨).

答：和天街小雨润如酥 因为按照春季 的进程顺序 一般是在长时间 冬季 不下雨后接近1-2月 下的第一场雨

年代：【宋】
作者：【僧志南】
体裁：【七绝】
诗句：
古木阴中系短篷,杖藜扶我过桥东.
沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风.
注释：
[注释]（1）短篷：有篷小舟.（2）仗：拄着.藜：指拐杖.
[译文]在参天古树的浓阴下,系了小船,拄着藜仗,慢慢走过桥,向东而去.阳春三月,杏花开放,绵绵细雨像故意要粘湿我的衣裳似的,下个不停.轻轻吹拂人面的,带着杨柳清新气息的暖风另人陶醉.

沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风.

绝句
僧志南
古木阴中系短篷,
杖藜扶我过桥东.
沾衣欲湿杏花雨,
吹面不寒杨柳风.

春天的天气时雨时晴，杏花开时的蒙蒙细雨落在身，衣服欲湿未湿，柔和的杨柳，春风吹在脸上一点儿也不觉得寒冷。

《绝句》 古木阴中系短篷,杖藜扶我过桥东.沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风.作者：僧志南,南宋诗僧,志南是他的法号“沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风”的意思是：春天的天气时雨时晴,杏花开时的蒙蒙细雨落在身,衣服欲湿未湿,柔和的杨柳,春风吹在脸上一点儿也不觉得寒冷.

都是对春天的喜爱
杏花也只四月,天气温暖,随风潜入夜润物细无声更表现了默默奉献,对春天春雨的惊喜喜爱之情

高骈 唐代
朱熹 宋代
陆游 宋代
白居易 唐代
林升 宋代

杏花盛开时节,细雨蒙蒙,衣衫渐沾渐湿,杂着杏花的芬芳；杨柳吐青,天气转暖,春风拂面,醉人宜人,伴着杨柳的清香.剪剪轻风细细雨,悠然徜徉春色里,何等惬意.
雨,冠以杏花；风,冠以杨柳.雨,是杏花浸湿过的雨,似乎更纯净；风,是杨柳筛滤过的风,似乎更清爽.杏花雨,杨柳风,把风雨花木糅在了一起,使春意的色彩渲染得更加浓重.

沾衣欲湿杏花雨 吹面不寒杨柳风（妙句之妙）
——宋·释志南《绝句》
杏花盛开时节,细雨蒙蒙,衣衫渐沾渐湿,杂着杏花的芬芳；杨柳吐青,天气转暖,春风拂面,醉人宜人,伴着杨柳的清香.剪剪轻风细细雨,悠然徜徉春色里,何等惬意.
雨,冠以杏花；风,冠以杨柳.雨,是杏花浸湿过的雨,似乎更纯净；风,是杨柳筛滤过的风,似乎更清爽.杏花雨,杨柳风,把风雨花木糅在了一起,使春意的色彩渲染得更加浓重.

比喻
南宋的志南和尚寻春,来到河畔,发现杨柳发绿的时候,春风吹到脸上不觉寒冷,为后人留下了“吹面不寒杨柳风”的名句.“吹面不寒”即是春风吹到脸上,无甚寒意,使人感到格外柔和.这里用比喻的修辞手法,巧妙地写出了春风的温暖和柔情.

沾衣欲湿杏花雨 吹面不寒杨柳风（妙句之妙）
——宋·释志南《绝句》
杏花盛开时节,细雨蒙蒙,衣衫渐沾渐湿,杂着杏花的芬芳；杨柳吐青,天气转暖,春风拂面,醉人宜人,伴着杨柳的清香.剪剪轻风细细雨,悠然徜徉春色里,何等惬意.
雨,冠以杏花；风,冠以杨柳.雨,是杏花浸湿过的雨,似乎更纯净；风,是杨柳筛滤过的风,似乎更清爽.杏花雨,杨柳风,把风雨花木糅在了一起,使春意的色彩渲染得更加浓重.

借物喻人

绝 句
志 南
古木阴中系短篷,杖藜扶我过桥东.
沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风.
选自《千家诗》.志南,南宋时和尚.这首诗写出了一个热爱生活的和尚观赏春光的喜悦心情.
〔短篷〕有篷的小船.
〔杖藜(lí)〕拄着拐杖.杖,拄着.藜,一年生草本植物,茎坚硬,可做拐杖,称藜杖.
〔杏花雨〕指杏花开时降的雨.
〔杨柳风〕指透过杨柳绿吹来的柔和的春风.

吹面不寒杨柳风

绝句
作者: 僧志安
古木阴中系短篷,杖藜扶我过桥东.
沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风.

沾衣欲湿杏花雨 吹面不寒杨柳风
绝句
作者：僧志南 年代：宋
古木阴中系短篷,
杖藜扶我过桥东.
沾衣欲湿杏花雨,
吹面不寒杨柳风.
赏析：
　这首小诗,写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣.诗人拄杖春游,却说”杖藜扶我”,是将藜杖人格化了,仿佛它是一位可以依赖的游伴,默默无言地扶人前行,给人以亲切感,安全感,使这位老和尚 游兴大涨,欣欣然通过小桥,一路向东.桥东和桥西,风景未必有很大差别,但对春游的诗人来说,向东向西,意境和情趣却颇不相同.“东”,有些时候便是”春”的同义词,譬如春神称作东君,东风专指春风.诗人过桥东行,正好有东风迎面吹来,无论西行、北行、南行,都没有这样的诗意.诗的后两句尤为精彩：”杏花雨”,早春的雨”杨柳风”,早春的风.这样说比”细雨”、”和风”更有美感,更富於画意.杨柳枝随风荡漾,给人以春风生自杨柳的印象称早春时的雨为”杏花雨”,与称夏初的雨为”黄梅雨”,道理正好相同.”小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花”,南宋初年,大诗人陆游已将杏花和春雨联系起来.“沾衣欲湿”,用衣裳似湿未湿来形容初春细雨似有若无,更见得体察之精微,描模之细腻.试想诗人扶杖东行,一路红杏灼灼,绿柳翩翩,细雨沾衣,似湿而不见湿,和风迎面吹来,不觉有一丝儿寒意,这是怎样不耐心惬意的春日远足啊!有人不免要想,老和尚这样兴致勃勃地走下去,游赏下去,到他想起应该归去的时候,怕要体力不支,连藜杖也扶他不动了吧?不必多虑.诗的首句说：”古木阴中系短篷.”短篷不就是小船吗?老和尚原是乘小船沿溪水而来,那小船偏激在溪水边老树下,正待他解缆回寺呢.
诗人简介：
作者资料：志南：南宋诗僧,志南是他的法号,生平不详.
　　志南的生活状态已不可考,他在当时的文坛上也没有“中兴四大诗人”以及“二泉先生”诸人的风头那么健.但就这短短的一首诗,就以其对早春二月的细腻感受和真切描写,把自己的名字载入了宋代诗史.
　　宋人赵与□《娱书堂诗话》卷上曾载：“僧志南能诗,朱文公尝跋其卷云：‘南诗清丽有余,格力闲暇,无蔬笋气.如云：“沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风.予深爱之.’”朱熹激赏其诗,所使用的标准是有无“书生气”,实际上是宋代诗学理论探讨的问题之一.苏轼在《赠诗僧道通诗》中说：“语带烟霞从古少,气含蔬笋到公无.”自注：“谓无酸馅气也.”可能是第一个提出这一命题.他评唐代司空图“棋声花院静,幡影石坛高”二句说：“吾尝游五老峰,入白鹤院,松荫满庭,不见一人,惟闻其声,然后知此句之工也.但恨其寒俭有僧态.”(《书司空图诗》)便明确表现了这一倾向.他的对僧诗书生气的反对,也得到了不少诗人的赞同.如叶梦得《石林诗话》卷中说：“近世僧学诗者极多,皆无超然自得之气,往往反拾掇摹效士大夫所残弃.又自作一种僧体,格律尤凡俗,世谓之酸馅气.”考察书生气的内涵,大约是指感情的枯寂,境界的寒俭之类,这本是与僧家生活和精神紧相联系的一种状态,是一种特定的“林下风流”,似乎有其存在的合理性.所以胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷五十七引《西清诗话》说：“东坡言僧诗要无书生气,固诗人龟鉴.今时误解,便作世网中语,殊不知本分家风,水边林下气象,盖不可无.若尽洗去清拔之韵,使与俗同科,又何足尚!”元好问在《木庵诗集序》中更直截了当地说：“诗僧之诗所以自别于诗人者,正以书生气在耳.”(《遗山先生文集》卷三十七)的确,如果我们承认生活是一切文学艺术的唯一源泉的话,那么,对那种最能反映诗僧生活状态的书生气又有什么理由不加以认可呢?苏轼诸人的说法其实是要把一切诗歌创作都纳入士大夫的审美趣味和标准中,而抹杀其应有的独特性.这一点,甚至和苏轼本人经常在诗歌理论中所表示的对多样化的追求也是不相符合的.所以,我们宁可理解为是他的一时之言,因为,从他的一些具体作品来看,也是并不缺少“书生气”的.话又回到志南的这一首诗,朱熹称赞其没有书生气,也是从士大夫的立场说的.这说明志南是诗歌创作上的多面手,不管有无书生气,僧人都能写出好诗.　　注：朱文公引诗指僧志南《绝句》诗：“古木阴中系短篷,杖藜扶我过桥东.沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风.”

绝句 　　【宋】志南
古木阴中系短蓬,
杖藜扶我过桥东.
沾衣欲湿杏花雨,
吹面不寒杨柳风.
诗句意思是：在参古树的浓阴下,系了小船,拄着藜杖,慢慢走过桥,向东而去.阳春三月,杏花开放,绵绵细雨像故意要沾湿我的衣裳似的,下个不停.轻轻吹拂人面的,带着杨柳清新气息的暖风令人陶醉.
赏析：
这首小诗,写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣.诗人拄杖春游,却说"杖藜扶我",是将藜杖人格化了,仿佛它是一位可以依赖的游伴,默默无言地扶人前行,给人以亲切感,安全感,使这位老和尚 游兴大涨,欣欣然通过小桥,一路向东.桥东和桥西,风景未必有很大差别,但对春游的诗人来说,向东向西,意境和情趣却颇不相同."东",有些时候便是"春"的同义词,譬如春神称作东君,东风专指春风.诗人过桥东行,正好有东风迎面吹来,无论西行、北行、南行,都没有这样的诗意.诗的后两句尤为精彩："杏花雨",早春的雨"杨柳风",早春的风.这样说比"细雨"、"和风"更有美感,更富於画意.杨柳枝随风荡漾,给人以春风生自杨柳的印象称早春时的雨为"杏花雨",与称夏初的雨为"黄梅雨",道理正好相同."小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花",南宋初年,大诗人陆游已将杏花和春雨联系起来."沾衣欲湿",用衣裳似湿未湿来形容初春细雨似有若无,更见得体察之精微,描模之细腻.试想诗人扶杖东行,一路红杏灼灼,绿柳翩翩,细雨沾衣,似湿而不见湿,和风迎面吹来,不觉有一丝儿寒意,这是怎样不耐心惬意的春日远足啊!有人不免要想,老和尚这样兴致勃勃地走下去,游赏下去,到他想起应该归去的时候,怕要体力不支,连藜杖也扶他不动了吧?不必多虑.诗的首句说："古木阴中系短篷."短篷不就是小船吗?老和尚原是乘小船沿溪水而来,那小船系在溪水边老树下,正待他解缆回寺呢.

绝 句
志 南
古木阴中系短篷,杖藜扶我过桥东.
沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风.
选自《千家诗》.志南,南宋时和尚.这首诗写出了一个热爱生活的和尚观赏春光的喜悦心情.

　　绝句
　　僧志南
　　古木阴中系短篷,
　　杖藜扶我过桥东.
　　沾衣欲湿杏花雨,
　　吹面不寒杨柳风.
　　注释
　　①短篷――小船.篷是船帆.船的代称.
　　②杖藜――“藜杖”的倒文.藜是一年生草木植物,茎杆直立,长老了可做拐杖.
　　白话译文
　　在参天古树的浓阴下,系了小船,拄着藜仗,慢慢走过桥,向东而去.阳春三月,杏花开放,绵绵细雨像故意要粘湿我的衣裳似的,下个不停.轻轻吹拂人面的,带着杨柳清新气息的暖风令人陶醉 .
　　赏析
　　这首小诗,写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣.
　　诗人拄杖春游,却说“杖藜扶我”,是将藜杖人格化了,仿佛它是一位可以依赖的游伴,默默无言地扶人前行,给人以亲切感,安全感,使这位老和尚 游兴大涨,欣欣然通过小桥,一路向东.桥东和桥西,风景未必有很大差别,但对春游的诗人来说,向东向西,意境和情趣却颇不相同.“东”,有些时候便是“春”的同义词,譬如春神称作东君,东风专指春风.诗人过桥东行,正好有东风迎面吹来,无论西行、北行、南行,都没有这样的诗意.
　　诗的后两句尤为精彩： “杏花雨”,早春的雨“杨柳风”,早春的风.这样说比“细雨”、“和风”更有美感,更富于画意.杨柳枝随风荡漾,给人以春风生自杨柳的印象称早春时的雨为 “杏花雨”,与称夏初的雨为“黄梅雨”,道理正好相同.“小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花”,南宋初年,大诗人陆游已将杏花和春雨联系起来.“沾衣欲湿”,用衣裳似湿未湿来形容初春细雨似有若无,更见得体察之精微,描模之细腻.试想诗人扶杖东行,一路红杏灼灼,绿柳翩翩,细雨沾衣,似湿而不见湿,和风迎面吹来,不觉有一丝儿寒意,这是怎样不耐心惬意的春日远足啊!
　　有人不免要想,老和尚这样兴致勃勃地走下去,游赏下去,到他想起应该归去的时候,怕要体力不支,连藜杖也扶他不动了吧?不必多虑.诗的首句说：“古木阴中系短篷.”短篷不就是小船吗?老和尚原是乘小船沿溪水而来,那小船偏激在溪水边老树下,正待他解缆回寺呢.
　　作者简介
　　僧志南,南宋诗僧,志南是他的法号,生平不详.
　　宋人赵与□《娱书堂诗话》卷上曾载：“僧志南能诗,朱文公尝跋其卷云：‘南诗清丽有余,格力闲暇,无蔬笋气.如云：“沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风.予深爱之.’”

宽容是吹面不寒的杨柳风,
宽容是沾衣欲湿的杏花雨.
宽容是更上层楼的千里目,
宽容是江水如蓝的江南春.

绝句
作者:僧志安
古木阴中系短篷,杖藜扶我过桥东.
沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风.
　　【按】《宋诗纪事》作僧志南诗
　　【短篷】有篷小舟
　　【藜】草名,茎至坚,可为杖

绝句》
古木阴中系短篷,
杖藜扶我过桥东.
沾衣欲湿杏花雨,
吹面不寒杨柳风.

对偶

吹面不寒杨柳风

赏析：“古木阴中系短篷”,精勤不懈的禅者,在深山旷野之间盖结茅篷独住.这里没在檀越施主的供养,只有大自然培植的古树,为禅者提供了参天的林荫,成为他们遮蔽风雨的阿兰若处.“杖藜扶我过桥东”,杖藜是山居者用以攀山越岭的树根手杖.在志南禅师的心中,山中虽然渺无人迹,但遮蔽风雨的古树,支扶身躯的手杖,都是与他朝夕相伴的道侣,成为他禅修的增上缘.隐居的生活虽然清贫刻苦,但行者的心中充满了无限的真趣.正如永嘉大师在《证道歌》中说：“空释子,口称贫,实是身贫道不贫,贫则身常披缕褐,道则心藏无价珍.”
“沾衣欲湿杏花雨”,春天杏花盛开,与点滴的雨水凝聚而飘落,像天雨妙花一样,缤纷而下.杏花雨好像要沾湿和尚的衲衣,却又未能沾湿---这是譬喻外境不能牵动禅者寂静无染的心.这境界仿如《维摩诘经》中所叙述的“天女散花”公案一样,清净无染的菩萨们,是不会被落花所沾染的.“吹面不寒杨柳风”,清风在柳枝间迎面吹来,并无丝毫的寒意.禅者之心已与自然万物融为一体,恬然惬意.

沾衣欲湿杏花雨 吹面不寒杨柳风（妙句之妙）
——宋·释志南《绝句》
杏花盛开时节,细雨蒙蒙,衣衫渐沾渐湿,杂着杏花的芬芳；杨柳吐青,天气转暖,春风拂面,醉人宜人,伴着杨柳的清香.剪剪轻风细细雨,悠然徜徉春色里,何等惬意.
雨,冠以杏花；风,冠以杨柳.雨,是杏花浸湿过的雨,似乎更纯净；风,是杨柳筛滤过的风,似乎更清爽.杏花雨,杨柳风,把风雨花木糅在了一起,使春意的色彩渲染得更加浓重.
参考资料:

比喻

但愿-----婵娟 宋·苏轼的《水调歌头》
不识-----山中 苏轼《题西林壁》
沾衣----- 柳风 南宋 曾志男《绝句》
劝君-----故人 唐 王维《送元二使安西》
居高-----秋风 唐 虞世南《蝉》

有("等闲识得东风面,万紫千红总是春"的美丽),
有("清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂"的忧伤).

绝 句
志 南
古木阴中系短篷,杖藜扶我过桥东.
沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风.
选自《千家诗》.志南,南宋时和尚.这首诗写出了一个热爱生活的和尚观赏春光的喜悦心情.
〔短篷〕有篷的小船.
〔杖藜(lí)〕拄着拐杖.杖,拄着.藜,一年生草本植物,茎坚硬,可做拐杖,称藜杖.
〔杏花雨〕指杏花开时降的雨.
〔杨柳风〕指透过杨柳绿吹来的柔和的春风.

绝句
作者:僧志安
古木阴中系短篷,杖藜扶我过桥东.
沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风.

1 冬季
2 春季
3 秋季
4 秋季

杏花雨”,早春的雨“杨柳风”,早春的风.这样说比“细雨”、“和风”更有美感,更富于画意.杨柳枝随风荡漾,给人以春风生自杨柳的印象称早春时的雨为“杏花雨.“沾衣欲湿”,用衣裳似湿未湿来形容初春细雨似有若无,更见得体察之精微,描模之细腻.试想诗人扶杖东行,一路红杏灼灼,绿柳翩翩,细雨沾衣,似湿而不见湿,和风迎面吹来,不觉有一丝儿寒意,这是怎样不耐心惬意的春日远足啊!

沾衣欲湿杏花雨 ⊕绝句
僧志南
古木阴中系短篷,
杖藜扶我过桥东.
沾衣欲湿杏花雨,
吹面不寒杨柳风.

“杏花雨”,早春的雨“杨柳风”,早春的风
描写的是春季的景象