白鹭是一首精巧的诗,它的颜色的配合,身段的大小,增一点儿则嫌长,

那雪白的蓑毛·····深一点则嫌黑. 是排比句,夸张手法

文章从白鹭的形体、颜色、生活习性、神态四个方面介绍了白鹭的美

1.作者从哪些方面来表现白鹭的特点
2.试把文中的“增之一分则嫌长,减之一分则嫌短,素之一忽则嫌白,黛之一忽则嫌黑”一句用一个成语代替,并说说这有什么好处?
3.作者为什么说黄昏低飞的白鹭是乡居生活的恩惠?
4.作者为什么用“有韵的诗”而不用“铿锵的歌”来比喻白鹭?
5.试结合具体的词语或句子分析本文蕴含着作者怎样的感情?
6.白鹭是美的,作者的语言更美.如果说白鹭是诗,那么在你看来本文与那种艺术形式接近?说说理由.
答案：
1.从外在形态上,更主要的是从神态上表现白鹭的特点
2.淡妆浓抹总相宜
3.作者借对白鹭平凡朴素美的讴歌,委婉地表达了对平凡、质朴的劳苦大众赞美的真情
4.有韵的诗,虽是在说白鹭柔婉清丽、秀美含蓄,其实也是在表现作者自己,白鹭悠然而立,给人一种清新高洁之感,超凡脱俗之美.
5“然而白鹭却因为它的常见,而被人忘却了它的美”,表现作者自己有白鹭那种精神品质,有一身抱负,而被世人所遗忘
6.（1）.用拟人和比喻手法生动形象地表现写出白鹭与水田的配合适宜、和谐,给人
以美感用（2）拟人和对比手法刻画出在小树绝顶,白鹭悠然而立,给人一种清新高洁之感,超凡脱俗之美.


白 鹭

郭沫若（文化巨匠、精神矮子、颇有争议的文艺青年）
白鹭是一首精巧的诗.
色素的配合,身段的大小,一切都很适宜.
白鹤太大而嫌生硬,即如粉红的朱鹭或灰色的苍鹭,也觉得大了一些,而且太不寻常了.
然而白鹭却因为它的常见,而被人忘却了它的美.
那雪白的蓑毛,那全身的流线型结构,那铁色的长喙,那青色的脚,增之一分由嫌长,减之一分则嫌短,素之一忽则嫌白,黛之一忽则嫌黑.
在清水田里时有一只两只站着钓鱼,整个的田便成了一幅嵌在玻璃框里的画面.田的大小好像有心人为白鹭设计的镜匣.
晴天的清晨,每每看见它孤独地站立有小树的绝顶,看来像是不安稳,而它却很悠然.这是别的鸟很难表现的一种嗜好.人们说它是在望哨,可它真是在望哨吗?
黄昏的空中偶见白鹭的低飞,更是乡居生活中的一种恩惠.那是清澄的形象化,而且具有了生命了.
或许有人会感到美中的不足,白鹭不会唱歌.但是白鹭的本身不就是一首很优美的歌吗?——不,歌未免太铿锵了.
白鹭实在是一首诗,一首韵在骨子里的散文的诗.
1942年10月31日

[赏析]

《白鹭》这篇韵在骨子里的散文诗,虽没有华丽迷人的词藻,也没有浓妆艳抹的渲染,显得那么朴素无华.但是,它正是运用了如白鹭一般朴素的句子,让我们感受到平常事物中蕴含的美!作者仅仅对白鹭寥寥数笔的描绘,就揭示了它平常的美.先是同白鹤、朱鹭和苍鹭作比照,彰显了白鹭“全身的流线型结构”,这就突出白鹭一种无与伦比的独特的美,颇有点儿“百鸟之中我为首”的意思了.不是吗?白鹤“增一点儿则嫌长,减一一点儿则嫌短；素一点儿则嫌白,深一点儿则嫌黑”.文末说“白鹭实在是一首诗,一首韵在骨子里的散文诗.”“白鹭是诗”,这一不寻常的比喻,特别是结尾具体化为“散文诗”,突出了白鹭的平凡而美好、朴素而高洁的特点,赞颂了白鹭的美.




白鹭之美
——郭沫若散文《白鹭》赏析
“美是到处都有的,对于眼睛,不是缺少美,而是缺少发现”.
让我们来赏读郭沫若先生的《白鹭》,发现白鹭自身之美（内容之美）,感受《白鹭》语言风格之美（形式之美）.

①白鹭是一首精巧的诗.
此句从全篇结构上来说,是总起,从修辞上看,是比喻；从内容上来说,突出了白鹭“美在精巧”的特点.此段为文章第一部分.
白鹭是美的,美得如诗如画.《白鹭》也是美的,全文充满了诗情画意.

②色素的配合,身段的大小,一切都很适宜.
什么是“适宜”啊?就是“刚刚正好”——不大不小、不胖不瘦、不长不短、不浓不淡、不艳不素……
那是怎样的一种美呢?那是精巧之美、匀称之美、和谐之美……你还看不出?那请看下一段：

③白鹤太大而嫌生硬,即如粉红的朱鹭或灰色的苍鹭,也觉得大了一些,而且太不寻常了.
这一段,通过与白鹤、朱鹭、苍鹭的对比,来突出白鹭之美.那么这些鸟缺少哪些美呢?

白鹤
太大
不精巧
嫌生硬
不匀称、不和谐、不自然
朱鹭
苍鹭
大了些
不精巧
太不寻常
不平凡、不自然、不质朴

通过对比,我们可以发现白鹭有哪两个方面的美?
白鹭之美 1精巧、匀称、和谐
2平凡、自然、质朴
那就干脆直说好了：“白鹭色素的配合、身段的大小,一切都是那么的精巧、匀称而和谐,平凡、质朴而自然”.为什么只说“适宜”呢?直写出来,就是“直白”；用“适宜”,就有婉曲、含蓄之美.凡是直白,便免不了浅薄；如果含蓄,则意蕴丰富.

④然而白鹭却因为它的常见,而被人忘却了它的美.
“被人忘却了的美”,那是怎样的一种美?什么美易被人忽视、忽略从而易被人忘却呢?
白鹭“被人忘却了的美”,当是平凡之美——自然之美、质朴之美、清纯之美……
同上边的“适宜”一样,“被人忘却了的美”,也是一种婉曲、含蓄的说法.我们不能将“婉曲”当直接,把“含蓄”作直白,直接说成“白鹭具有被人忘却了的美”,果真如此,那我们的想象力可真的是十分苍白干瘪了.

⑤那雪白的蓑毛,那全身的流线型结构,那铁色的长喙,那青色的脚,增之一分则嫌长,减之一分则嫌短,素之一忽则嫌白,黛之一忽则嫌黑.
通过对白鹭的直接描写来展示白鹭的精巧、和谐、匀称之美.从绘画的角度来说,这是一幅中国画,是白鹭的一幅特写,几笔紧扣特征的粗线条的勾勒,便充分展示了白鹭的静态之美.
以上第2至第5自然段是散文第二部分的第一个层次,主要运用对比和描写的方法来展现白鹭自身形象之美.这一层次中白鹭精巧匀称、自然质朴之美主要是通过静态的观察描摹来表现的.

⑥在清水田里时有一只两只站着钓鱼,整个的田便成了一幅嵌在琉璃框里的画面.田的大小好像是有心人为白鹭设计出的镜画.
如果说第5自然段是一幅白鹭的特写,那么6至8自然段则是三幅写意的风景,当然白鹭是画面的主角.如果说前者重在白鹭静态美的展示,那么后者则是白鹭动态美的表现.如果说前者侧重于白鹭的形象美的描摹,那么后者则侧重于画面的意境美的追求.
第6段描写的是一幅钓鱼的白鹭站在清水田里的画面.如果要给这幅画安上一个标题的话,那么或许可以用“水田钓鱼”.美丽的田园风光与充满生命活力的白鹭相结合,动静相宜的画面给人以清新自然、和谐安宁的感觉.

⑦晴天的清晨每每看见它孤独地站立在小树的绝顶,看来像不是安稳,而它却很悠然,这是别的鸟很难表现的一种嗜好.人们说它是在望哨,可它真是在望哨吗?
我们可以用“闲立枝头”来为这幅画面命名.
白鹭真的是在望哨吗?
似望哨,实非望哨.“望哨”是动物界弱肉强食的行为反映,是紧张,是警惕,个中充满险恶与争斗的意味.如果白鹭真是在望哨的话,画面就欠美伤美了.此其一.第二,这幅画面整体上给人以悠闲安适的意趣.根据文段中“悠然”一词所表达的意境来看,也应非望哨.
其实,作者故意用一种人们不准确的看法作铺垫,作对比衬托,以突出白鹭登高眺远、悠然自得、气度非凡的特点,并且引导人们通过想像来品味画面悠闲娴静、空阔辽远的美好意境——那白鹭并非是在望哨,那么它在眺望什么呢?青山?碧水?蓝天?闲云?意境随人们的想象而开阔,画面因语言的含蓄而美丽.

⑧黄昏的空中偶见白鹭的低飞,更是乡居生活中的一种恩惠.那是清澄的形象化,而且具有生命了.
我们可以用“黄昏低飞”或“追逐黄昏”来为这幅画面命题.
“乡居生活中的一种恩惠”是谁给的呀?当然是白鹭.那为什么说它带来了恩惠呢?（如果有一大群白鹭飞进了我们的校园,那该是一件令我们多么欣喜的事情啊!）白鹭给黄昏中的乡村带来了美,带来了生机和活力,作者称之为“一种恩惠”,这同样是一种宛转的说辞.
如果说大熊猫是憨厚的形象化,周庄是小桥流水人家的苏州特色的形象化,周恩来是内外兼美的男子的形象化,那么,“清澄的形象化”便是说“黄昏低飞”这幅画面具有“清澄”的特点.“清澄”一词一般用来形容水的清澈透明,用来形容画面,当是比喻的用法,是婉曲的笔法,此处含义应为“清新、纯净”,即突出画面清纯美丽的特点.
这幅画面的意境美,除了“清纯美丽”之外,另一个特点较易把握,那便是“生机勃勃”——“具有生命力了”.
我们可以把三幅画面的特点及其意境之美总结如下：

画面特点
意境之美
水田钓鱼
和谐安宁
清新自然
和谐之美
清纯之美
娴静之美
动静相宜之美
悠闲自得之美
充满生机之美
枝头闲立
悠闲安适
空阔辽远
黄昏低飞
清纯美丽
生机勃勃


⑨或许有人会感觉美中的不足,白鹭不会唱歌.但是白鹭的本身不就是一首优美的歌吗?——不,歌未免太铿锵了.
课文最后910两段总结概括白鹭的美.
“铿锵”的原意是“有节奏而响亮”,如进行曲.
此段把白鹭比喻为“一首优美的歌”,但又不铿锵,准确而全面地概括了白鹭两方面的美的特点：说白鹭是“一首优美的歌”,意指白鹭精巧、匀称、和谐之美；说白鹭“不铿锵”,意指白鹭优美而不声张、不张扬,突出白鹭自然、平凡、质朴之美,内敛含蓄之美.
此段语言的含蓄婉曲之美,不但体现在词汇的运用上,并且表现在句法的选择上：
A．假设 B．否定 C．再否定（递进）

不会唱歌 本身就是 优美而
美中不足 一首优美的歌 不张扬
句中的破折号兼有转折、递进两个作用.

⑩白鹭实在是一首诗,一首韵在骨子里的散文诗.
1、修辞：比喻——再次赞扬白鹭之美.
反复——与第1段虽然文字上略有变动,但我们仍然可以视之为反复, 体会作者一唱三叹的笔法.
2、结构：与第1段相呼应.首尾呼应.
3、内容：“一首韵在骨子里的散文诗”,仍然概括强调了白鹭两方面的美：“精巧之美”、“质朴之美”,从“韵在骨子里”、“散文”两语来看,侧重于歌颂白鹭自然天成、质朴平凡、清纯自然之美.
4、两句关系：递进.后一句是对前一句的进一步明确和深化.前一句强调白鹭实在是美的,后一句则说明白鹭之美是怎样的一种美——“韵在骨子里的散文诗”.

短短352字的一篇散文,给人以美不胜收的感觉.其一是在内容上,白鹭自身形象之美（静态美）,所在画面之美（动态美）；其二是在形式上,《白鹭》一文语言上的清丽秀美和笔法上的婉曲含蓄.

两个黄鹂鸣翠柳

窗含西领千秋雪,门泊东吴万里船

比喻,拟人

愉快和恬适的悠闲生活

山外青山楼外楼------宋.林升
黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙——宋赵师秀《有约》
日出江花红胜火,春来江水绿如蓝——唐白居易《忆江南》
一年好景君须记,最是橙黄桔绿时——宋苏轼《赠刘景文》
等闲识得东风面, 万紫千红总是春——宋朱熹《春日》
暗暗淡淡紫,融融冶冶黄.菊【唐】李商隐
红树青山日欲斜,长郊草色绿无涯 丰乐亭游春 【宋】欧阳修
江作青罗带,山如碧玉簪——唐韩
青山遮不住,毕竟东流去——宋辛弃疾《菩萨蛮.书江西造口壁》
隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红.无题【唐】李商隐

两个黄鹂鸣翠柳

白鹭烟分光的的.的读音为di,音滴.确实,真是,明显之意.

名字：绝句
作者：杜甫
诗句：两只黄鹂鸣翠柳,
一行白鹭上青天.
窗含西岭千秋雪,
门泊东吴万里船.
原名叫《浣花溪畔四首之三》
这首诗是杜甫在成都浣花溪草堂闲居时写的,共写绝句四首,本诗是其中的第三首,描写了草堂门前浣花溪边春景.

　　杜甫晚年,住在成都西郊的浣花溪旁.这一天,风和日暖,天朗气清,他闲坐在草堂里,透过窗口和门口欣赏外界的景物.
　　最先引起诗人注意的是黄鹂的只有两个,各自占据一株青青杨柳的梢头,你一句,我一句,甜蜜舌,嫩声泣语,比唱歌还要动听.诗人又把目光投向水边上的沙滩,那里正有一行白鹭展翅起飞,向高高的蓝天忘记翩翩而去,它们雪白的身影映着碧蓝的晴空,显得十分潇洒,优美.黄鹂、翠柳、白鹭、青天,一幅多么明媚秀丽的天然画,而黄鹂的叫声,白鹭的动态,更使画面充满勃勃生机.诗人足不出户,却好像置身在欣欣向荣的大自然之中了.
　　草堂的四壁并没有限制诗人的视野,更没有妨碍诗人的想象,反而给他的观赏增添了几分艺术情调.那终年戴雪、千古不化的西山群峰,被小小窗口从百里之外收纳进来,不恰好成为一幅山水壁画?那停泊在门前的几艘航船,听说正准备扬帆万里,定然是下岷江、转长江、远到东吴去吧!西岭远隔百里,却说它含在自家窗口；航船泊在门外,又说它要远下东吴.远景把它移近,近景将它推远,在远和近的推移变化之间,千秋西岭和万里东吴,全都聚拢到诗人的草堂跟前来了.
　　这首四名小诗,句句都是写景.远远近近、大大小小、形形色色的景物,发声的,飞行的,静止的,静而欲动的,纷然呈现在草堂　周围,与诗人共同组成一个多姿多彩、生动和谐的广阔天地,在这个天地里,寄托着诗人浓而美好的生活情趣和对自然万物、对祖国山河的无限深情

绝句
唐-杜甫

两个黄鹂鸣翠柳,
一行白鹭上青天.
窗含西岭千秋雪,
门泊东吴万里船

早春
从后面的诗句分析嘛,
窗寒西岭千秋雪.
一看就晓得是初春的时候雪还没化干净嘛

鸣叫
两只黄鹂在柳枝上鸣叫,一行白鹭在向天空中飞翔.

　“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”两个黄鹂在鸣,这就有声音了.“一行白鹭上青天”,这就有一个行为、一个行动.一横一纵,“两”和“一”相对；一横一纵,就展开了一个非常明媚的自然景色.

(4)先写（白鹭是一种平凡,美丽,可爱的鸟）——接着写（白鹭飞行于天空与湖面,田野之间,形态优美,充满生机）——再写（白鹭栖息时的情景）——然后写（白鹭群体是一个充满激情充满个性充满活力的群体）——最后写（白鹭是沟通人与自然的使者）

举头/望/明月 谁言/寸草/心 报得/三春/晖
两个/黄鹂/鸣/翠柳,一行/白鹭/上/青天
姑苏/城外/寒山寺
随风/潜/入夜,润物/细/无声

窗含西岭千秋雪, 门泊东吴万里船.

绝句
唐-杜甫

两个黄鹂鸣翠柳,
一行白鹭上青天.
窗含西岭千秋雪,
门泊东吴万里船.

从修辞手法上讲是对偶,互文两种.
在古代的诗赋中,互文的运用很多.如“东市买骏马,西市买鞍鞯”不是一定真的在东市买了骏马,再到西市去买另外的,语义应交错起来看,就是在市场上购买了上述事物.同理,山上无鸟,径上实际上也无鸟,径上无人,实际山上也无人.语义交错起来看,就是大雪时,人踪鸟迹（几乎）全无.这样就显示出了蓑笠翁的“独”
诗句中没有明显的夸张成分,写的是实情.因此夸张不成立.
说实话这也是粘的

《绝句》杜甫
两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天.窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船.

望采纳~ *^-^*

既实写水面荷花,又是以出水芙蓉比喻弹筝的美人,收到了双关的艺术效果.
白鹭似也有意倾慕来弹筝人的美丽.词中之双白鹭实是喻指二客呆视不动的情状.

改为:白鹭的缺点就是不会唱歌.（美中不足和缺点语意重复）

白鹭自在地飞翔,桃花盛开,江水猛涨,这时节鳜鱼长得正肥,桃红与水绿相映,渔父戴青箬笠,穿绿蓑衣,在斜风细雨中乐而忘归.
世外桃源……

对偶

hang 2声.

考查.
才经/已花.

“两只” 是不对的 ,应该是两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天,此诗出自杜甫的

是对偶句.

屋外杨柳呈现一派青翠欲滴的色彩,柳枝迎风飘舞.两只黄莺在柳枝间相互追逐,唱出了悦耳的歌声.诗人给逗乐了,于是写出了“两个黄鹂鸣翠柳”这一有声有色的诗句.再把视线投向天空,看到成行的白鹭在高空中自由自在地飞翔,好像要与青天相接的样子.这很自然地会使诗人产生“一行白鹭上青天”的感受.这两句由近及远,视野辽阔.诗人的眼睛好像摄影机的镜头一般,又转向对面的西岭（即岷山）.这巍峨的西岭,尽是皑皑白雪,千年不化.它像一道雪砌的屏障,横亘西部.西岭虽大,但这个小小的窗口却能把西岭的雪景尽收眼底.诗人用“窗含”句来概括所看到的这幅积雪图,气势非凡.接着诗人的目光又由山落到门前的岷江上,看见沿河停泊着许多商船.这些商船是经常往来于蜀地和长江下游吴地的.草堂附近有个合江亭,由蜀到吴去的人都由此登船.据历史记载,三国时费伟出使东吴,孔明曾在此为费伟送行.他对费伟说：“万里之行始于足下.”后人把附近的一座桥称为“万里桥”.杜甫当然熟悉这些掌故,于是把眼前景物与历史事实熔铸入诗,就得出了“门泊东吴万里船”之句.

两只黄鹂鸣翠柳,---两只黄鹂鸟在翠柳间鸣叫.
一行白鹭上青天,---一行白鹭在青天上飞过.
窗寒溪流千秋雪,----窗外,寒溪涓流日夜不息,述说着千百年来的秋雨,冬雪.
门泊东吴万里船.---门外,仿佛又看见 东吴(三国东吴)万里战船停泊于此.

张志和《渔歌子》 赏析 西塞山前白鹭飞,桃花潭水鳜鱼肥.

稻草 ← 毛毛虫 ← 蛇 ← 老鹰
↑ ↓
小鸟←――↓
↑￣￣￣￣￣￣￣↓
鱼蝗虫 ← 田鼠 ← 白鹭 ← 黄鼠狼
↑ ↑ ↓
↑ ↑ ↓
青蛙 ← 猫头鹰 ↓
↑＿＿＿＿＿＿＿＿↓

①白鹭是一首精巧的诗.
此句从全篇结构上来说,是总起,从修辞上看,是比喻；从内容上来说,突出了白鹭“美在精巧”的特点.此段为文章第一部分.
白鹭是美的,美得如诗如画.《白鹭》也是美的,全文充满了诗情画意.

②色素的配合,身段的大小,一切都很适宜.
什么是“适宜”啊?就是“刚刚正好”——不大不小、不胖不瘦、不长不短、不浓不淡、不艳不素……
那是怎样的一种美呢?那是精巧之美、匀称之美、和谐之美……你还看不出?那请看下一段：

③白鹤太大而嫌生硬,即如粉红的朱鹭或灰色的苍鹭,也觉得大了一些,而且太不寻常了.
这一段,通过与白鹤、朱鹭、苍鹭的对比,来突出白鹭之美.那么这些鸟缺少哪些美呢?

白鹤

太大

不精巧

嫌生硬

不匀称、不和谐、不自然

朱鹭
苍鹭

大了些

不精巧

太不寻常

不平凡、不自然、不质朴

通过对比,我们可以发现白鹭有哪两个方面的美?
白鹭之美 1精巧、匀称、和谐
2平凡、自然、质朴
那就干脆直说好了：“白鹭色素的配合、身段的大小,一切都是那么的精巧、匀称而和谐,平凡、质朴而自然”.为什么只说“适宜”呢?直写出来,就是“直白”；用“适宜”,就有婉曲、含蓄之美.凡是直白,便免不了浅薄；如果含蓄,则意蕴丰富.

④然而白鹭却因为它的常见,而被人忘却了它的美.
“被人忘却了的美”,那是怎样的一种美?什么美易被人忽视、忽略从而易被人忘却呢?
白鹭“被人忘却了的美”,当是平凡之美——自然之美、质朴之美、清纯之美……
同上边的“适宜”一样,“被人忘却了的美”,也是一种婉曲、含蓄的说法.我们不能将“婉曲”当直接,把“含蓄”作直白,直接说成“白鹭具有被人忘却了的美”,果真如此,那我们的想象力可真的是十分苍白干瘪了.

⑤那雪白的蓑毛,那全身的流线型结构,那铁色的长喙,那青色的脚,增之一分则嫌长,减之一分则嫌短,素之一忽则嫌白,黛之一忽则嫌黑.
通过对白鹭的直接描写来展示白鹭的精巧、和谐、匀称之美.从绘画的角度来说,这是一幅中国画,是白鹭的一幅特写,几笔紧扣特征的粗线条的勾勒,便充分展示了白鹭的静态之美.
以上第2至第5自然段是散文第二部分的第一个层次,主要运用对比和描写的方法来展现白鹭自身形象之美.这一层次中白鹭精巧匀称、自然质朴之美主要是通过静态的观察描摹来表现的.

⑥在清水田里时有一只两只站着钓鱼,整个的田便成了一幅嵌在琉璃框里的画面.田的大小好像是有心人为白鹭设计出的镜画.
如果说第5自然段是一幅白鹭的特写,那么6至8自然段则是三幅写意的风景,当然白鹭是画面的主角.如果说前者重在白鹭静态美的展示,那么后者则是白鹭动态美的表现.如果说前者侧重于白鹭的形象美的描摹,那么后者则侧重于画面的意境美的追求.
第6段描写的是一幅钓鱼的白鹭站在清水田里的画面.如果要给这幅画安上一个标题的话,那么或许可以用“水田钓鱼”.美丽的田园风光与充满生命活力的白鹭相结合,动静相宜的画面给人以清新自然、和谐安宁的感觉.

⑦晴天的清晨每每看见它孤独地站立在小树的绝顶,看来像不是安稳,而它却很悠然,这是别的鸟很难表现的一种嗜好.人们说它是在望哨,可它真是在望哨吗?
我们可以用“闲立枝头”来为这幅画面命名.
白鹭真的是在望哨吗?
似望哨,实非望哨.“望哨”是动物界弱肉强食的行为反映,是紧张,是警惕,个中充满险恶与争斗的意味.如果白鹭真是在望哨的话,画面就欠美伤美了.此其一.第二,这幅画面整体上给人以悠闲安适的意趣.根据文段中“悠然”一词所表达的意境来看,也应非望哨.
其实,作者故意用一种人们不准确的看法作铺垫,作对比衬托,以突出白鹭登高眺远、悠然自得、气度非凡的特点,并且引导人们通过想像来品味画面悠闲娴静、空阔辽远的美好意境——那白鹭并非是在望哨,那么它在眺望什么呢?青山?碧水?蓝天?闲云?意境随人们的想象而开阔,画面因语言的含蓄而美丽.

⑧黄昏的空中偶见白鹭的低飞,更是乡居生活中的一种恩惠.那是清澄的形象化,而且具有生命了.
我们可以用“黄昏低飞”或“追逐黄昏”来为这幅画面命题.
“乡居生活中的一种恩惠”是谁给的呀?当然是白鹭.那为什么说它带来了恩惠呢?（如果有一大群白鹭飞进了我们的校园,那该是一件令我们多么欣喜的事情啊!）白鹭给黄昏中的乡村带来了美,带来了生机和活力,作者称之为“一种恩惠”,这同样是一种宛转的说辞.
如果说大熊猫是憨厚的形象化,周庄是小桥流水人家的苏州特色的形象化,周恩来是内外兼美的男子的形象化,那么,“清澄的形象化”便是说“黄昏低飞”这幅画面具有“清澄”的特点.“清澄”一词一般用来形容水的清澈透明,用来形容画面,当是比喻的用法,是婉曲的笔法,此处含义应为“清新、纯净”,即突出画面清纯美丽的特点.
这幅画面的意境美,除了“清纯美丽”之外,另一个特点较易把握,那便是“生机勃勃”——“具有生命力了”.
我们可以把三幅画面的特点及其意境之美总结如下：



画面特点

意境之美

水田钓鱼

和谐安宁
清新自然

和谐之美
清纯之美
娴静之美
动静相宜之美
悠闲自得之美
充满生机之美

枝头闲立

悠闲安适
空阔辽远

黄昏低飞

清纯美丽
生机勃勃


⑨或许有人会感觉美中的不足,白鹭不会唱歌.但是白鹭的本身不就是一首优美的歌吗?——不,歌未免太铿锵了.
课文最后910两段总结概括白鹭的美.
“铿锵”的原意是“有节奏而响亮”,如进行曲.
此段把白鹭比喻为“一首优美的歌”,但又不铿锵,准确而全面地概括了白鹭两方面的美的特点：说白鹭是“一首优美的歌”,意指白鹭精巧、匀称、和谐之美；说白鹭“不铿锵”,意指白鹭优美而不声张、不张扬,突出白鹭自然、平凡、质朴之美,内敛含蓄之美.
此段语言的含蓄婉曲之美,不但体现在词汇的运用上,并且表现在句法的选择上：
A．假设 B．否定 C．再否定（递进）

不会唱歌 本身就是 优美而
美中不足 一首优美的歌 不张扬
句中的破折号兼有转折、递进两个作用.

⑩白鹭实在是一首诗,一首韵在骨子里的散文诗.
1、修辞：比喻——再次赞扬白鹭之美.
反复——与第1段虽然文字上略有变动,但我们仍然可以视之为反复, 体会作者一唱三叹的笔法.
2、结构：与第1段相呼应.首尾呼应.
3、内容：“一首韵在骨子里的散文诗”,仍然概括强调了白鹭两方面的美：“精巧之美”、“质朴之美”,从“韵在骨子里”、“散文”两语来看,侧重于歌颂白鹭自然天成、质朴平凡、清纯自然之美.
4、两句关系：递进.后一句是对前一句的进一步明确和深化.前一句强调白鹭实在是美的,后一句则说明白鹭之美是怎样的一种美——“韵在骨子里的散文诗”.

短短352字的一篇散文,给人以美不胜收的感觉.其一是在内容上,白鹭自身形象之美（静态美）,所在画面之美（动态美）；其二是在形式上,《白鹭》一文语言上的清丽秀美和笔法上的婉曲含蓄.

高高的西塞山直插云霄.我登上山顶,白云从山腰涌起,迎风飘荡,时而如汪洋一片；时而如冬天里的白雪；时而如打的铺絮,这种仙境般的美丽景色使人陶醉,更使人惊叹.走下西塞山,我举目四望,任蒙蒙的、牛毛般的细雨打在脸上.一对白鹭慢慢的扇动着翅膀,迟迟不愿飞回巢中避雨,只是在西塞山前徘徊,原来是它们被下面迷人的景色陶醉了.下面,一片桃花林中桃花开的正艳,远看如同一层粉红色的云雾笼罩在枝头之间,走近后便是扑鼻而来的一阵清香的风.才展开了一点儿嫩叶的柳树的枝条在微风的吹动下时而像小姑娘在河水中漂洗长长的头发；时而像修长的手指在弹奏一首悠扬的乐曲.雨下的虽不大,但是架在河上的小桥却被雨水中冲洗得十分干净,如果太阳照在上面,还会返光呢.这也不稀奇,谁让春姑娘那么喜欢绿色,那么想让小草和大树长高点儿呢.就在河中央,一位老翁头上戴着一顶斗笠,身上穿着一件蓑衣,坐在一只小小的乌篷船上垂钓.几条又肥又大的鳜鱼大概在水里看腻了,嫌看到的景色太少,从河里一跃而起,真有点儿像“鲤鱼跳龙门”呀.
西塞山上的云雾,久久徘徊不愿离去的白鹭,桃花林、柳树、小桥,加上时而跃起,时而进入水中的又肥又大的鳜鱼,形成了引人入胜的春天.这幅画面将垂钓的老翁陶醉其中,久久不愿回家.
为了将这幅美丽的画卷留下来,而且家喻户晓,我特意写了一首《渔歌子》,让更多的人了解春天的西塞山.
这是一个春雨蒙蒙的日子.一位渔翁身披蓑衣,头戴斗笠,划着小船在江面上缓缓前行.
只见周围的山连绵起伏,西塞山又高又美,山上的树木郁郁葱葱,四周雾气缭绕,不时有几只体态轻盈的白鹭从山中一边唱着委婉动听的歌儿,一边在空中盘旋飞翔,简直乐不思蜀了!江边的桃树沐浴着春雨正在绽开美丽的笑颜.瞧那些桃花,红得似朝霞般绚丽,远远望去,像是哪个仙女踩的红色祥云,走近看,有的含苞欲放,可也正尽情地吮吸甘甜的雨水,希望早日绽放；还有许多已经怒放,那黄色的花蕊配上粉红的花瓣,可爱极了!那颜色搭配得简直是天衣无缝.那些被雨水打落的花瓣随着风儿轻轻地飞舞着,飘飘悠悠地向江面飘去.那粉红得可爱的花瓣随着江水顺流而下,整个空气中都弥漫着淡淡的花香.
这个时节正是鳜鱼长得最肥的时候,那草绿色的鱼儿一会儿一跃而起,溅起无数水花,一会儿又水中潜游,快乐得很!在这鸟语花香,秀丽幽静的环境中,连那渔翁都不顾垂钓,双手握着鱼杆,眼睛微闭,静静地聆听着周围来自大自然的天籁之声,
在这西塞山前吹着微风,淋着小雨,看着美景,听着鸟鸣,钓着鱼儿,实在是人生一大快事,瞧那渔翁,哪里有想要回家的意思呢?

语文就是无垠夜空下的点点繁星,
语文就是那初春下的第一场春雨.
命运就是司马迁忍辱负重作出千古绝唱的那一卷《史记》,
命运就是岳飞一心精忠报国而被十二道金令打回时的一句句遗憾

素一点儿则嫌白,深一点儿则嫌黑

一、第一段从开头到“而且不太寻常了”.
第二段从“然而白鹭却因为它的常见”到“黛之一分则嫌黑”
第三段从“在清水田里”到“歌未免太铿锵了.”
第三段是倒数第二自然段
第四段是最后一个自然段
第二段先概括描写了（白鹭的美）,接着从（蓑毛）、（结构）、（喙脚）方面具体描写了白鹭颜色、身段的精巧、和谐之美.
二、1.《鸟的天堂》一文是按（ 事情发展）顺序,记叙了作者两次经过“鸟的天堂”时所见到的景色.文章用（拟人 ）描写来表现大榕树的( 树大) （枝多 ） （ 根奇）的特点；用（榕树 ）来表现鸟的（动作）（外貌） （颜色）.
2、《索溪峪的“野”》一文,从分别从（山0、（水）、（野兽）和（游人）四个方面描写索溪峪的“野”.表达了作者（对大自然的赞美）.
3、《鹿和狼的故事》告诉我们必须尊重（生态的平衡 ）.

东南岸边雁归来

桃花流水鳜鱼肥

白 鹭 郭沫若
白鹭是一首精巧的诗.
色素的配合,身段的大小,一切都很适宜.
白鹤太大而嫌生硬,即如粉红的朱鹭或灰色的苍鹭,也觉得大了一些,而且太不寻常了.
然而白鹭却因为它的常见,而被人忘却了它的美.
那雪白的蓑毛,那全身的流线型结构,那铁色的长喙,那青色的脚,增之一分由嫌长,减之一分则嫌短,素之一忽则嫌白,黛之一忽则嫌黑.
在清水田里时有一只两只站着钓鱼,整个的田便成了一幅嵌在玻璃框里的画面.田的大小好像有心人为白鹭设计的镜匣.
晴天的清晨,每每看见它孤独地站立有小树的绝顶,看来像是不安稳,而它却很悠然.这是别的鸟很难表现的一种嗜好.人们说它是在望哨,可它真是在望哨吗?
黄昏的空中偶见白鹭的低飞,更是乡居生活中的一种恩惠.那是清澄的形象化,而且具有了生命了.
或许有人会感到美中的不足,白鹭不会唱歌.但是白鹭的本身不就是一首很优美的歌吗?——不,歌未免太铿锵了.
白鹭实在是一首诗,一首韵在骨子里的散文的诗.
1942年10月31日
[赏析]
《白鹭》这篇韵在骨子里的散文诗,虽没有华丽迷人的词藻,也没有浓妆艳抹的渲染,显得那么朴素无华.但是,它正是运用了如白鹭一般朴素的句子,让我们感受到平常事物中蕴含的美!作者仅仅对白鹭寥寥数笔的描绘,就揭示了它平常的美.先是同白鹤、朱鹭和苍鹭作比照,彰显了白鹭“全身的流线型结构”,这就突出白鹭一种无与伦比的独特的美,颇有点儿“百鸟之中我为首”的意思了.不是吗?白鹤“增一点儿则嫌长,减一一点儿则嫌短；素一点儿则嫌白,深一点儿则嫌黑”.文末说“白鹭实在是一首诗,一首韵在骨子里的散文诗.”“白鹭是诗”,这一不寻常的比喻,特别是结尾具体化为“散文诗”,突出了白鹭的平凡而美好、朴素而高洁的特点,赞颂了白鹭的美.

1绿,2鸣

《静夜思》李白、《绝句》杜甫、《相思》王维、《回乡偶书》贺知章
《静夜思》李白
床前看月光,疑是地上霜.举头望山月,低头思故乡.
《绝句》杜甫
两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天. 窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船.
《相思》王维
红豆生南国,春来发几枝? 愿君多采撷,此物最相思.
回乡偶书 贺知章
【其一】
少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰.
　儿童相见不相识,笑问客从何处来.
【其二】
离别家乡岁月多,近来人事半消磨.
惟有门前镜湖水,春风不改旧时波.

用一“含”字，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅图画，近在目前。观赏到如此难得见到的美景，诗人心情的舒畅不言而喻。下句再写向门外一瞥，可以见到停泊 在江岸边的船只。

宋 徐元杰 《湖上》
花开红树乱莺啼,草长平湖白鹭飞.
风日晴和人意好,夕阳箫鼓几船归.
花,那花,开了,不是为了花落,而是为了开得更灿烂；
花的灿烂,不是为了你的在意,不是为了你的欣赏,只在那自在灿烂地盛开.
尽管如此,还是映得红红的.
旁边的树还有那树上的鸟,鸟,不是鸟.是莺.莺歌燕舞的莺.
啼了,叫唤声声,乱.求偶的吧.谁还鸟它呢.
草!草长了.湖边的草都那么长,长得那么长,水滋润着呢.肥.
至少没多少污染呢,不然白鹭不可能见得到的.
一湖微波几点白鹭飞,肥.几分春色草长莺歌舞,累.

绝句，杜甫

第一首全诗透露着一种喜悦和欢愉,讲了夫妻二人出游回家时的情景,二人微醉,争着划船,不小心惊起了栖息在河岸边的水鸟.语言优美灵动,在静谧中有着欢快的气息,体现在归上就是一种开心和快乐,虽然在外游玩很有趣,但是有爱人的陪伴回家也是一种乐趣.归的欢乐主要体现在惊起鸥鹭上.
第二首透露着一种超然和淡定,描述了作者在一个细雨蒙蒙的一天坐在岸边垂钓,一边欣赏自然景色的这样一幅画面.最后一句“斜风细雨不须归”表现出作者留恋这里的宁静美好而有些不愿回家,同时斜风细雨也暗喻着一种困难或者艰险,更加表达了作者迎着斜风细雨的超然淡定.与其说作者不愿回家,不如说回不回都一样,作者已经超然物外.归的不情愿体现在前三句优美景色的描写上.

第5自然段：那句话是姚鼐说的,说明《白鹭》达到了很高的境界,只有深入的品味才能知其味.散文家谈散文》中五、六两段引用姚鼐和莱辛的文字,目的

A,完整食物链必须由生产者开始,生产者主要是绿色植物!