游丝一断浑无力,莫向东风怨别离 意思

蜘蛛等所吐的漂浮在空中的丝.
因漂在空中,故称游丝.

（1）①花木繁盛,花香阵阵,景色秾丽美好.
②渲染洛阳满城春色,反衬深沉的离愁别绪.
（2）①拟人；
②表达了抒情主人公依依不舍的惜别之情.
（3）①旅途春光无限,愁思也无边无际；
②和繁华的洛阳形成鲜明的对照,驿舍偏僻寂静；
③抒情主人公深夜独处,望月思人,倍感“寂寥”.



回答不易求采纳

朱自清的《匆匆》

山路曲折盘旋,但毕竟朝着顶峰延伸.
只有登上山顶,才能看到那边的风光.

我不曾留着像游丝般的痕迹.
不要走这一遭

会随机乱摆.游丝弹簧不但固定指针,使它趋向回零,还充当导线的作用,把表头线圈接通在检测回路中.

写的不错,可是还是有一些小瑕疵.
首先,相对于你的这篇抒情文章,题记过于冗长了,可以另加题记,原题记改作结尾会不错.
其次呢,虽然用了两个小标题,文章的整体感仍是不太强,而两个小题目却好似将文章分割开了,可适当修改.
最后,可以尝试仔细地读自己的文章,一定要用读的,只有用读的,再加上不断的修改,一篇文章才会有韵律感,才会有像音乐一样的美感.
对了,你也是个学生吧,不在意的话加我好友吧.

把过去的时间比作游丝!

小题1:花木繁盛，花香阵阵。②渲染洛阳满城春色，反衬深沉的离愁别绪。（每点3分）
小题1:拟人；②表达了抒情主人公依依不舍的惜别之情。（每点2分）


小题1:前两句，一个“正值”说明正是花开的好季节，秾艳清香则说明了其生长情况，即非常茂盛芬芳。这样的美景作者却表达的悲情，它使用的手法应是乐景被哀情。答题时要指出生长特点，并描给景物指出情感。
小题1:答题时要注意有意和无端，苦和争，这些词都是形容人的，这里用来形容花，可见用了拟人的手法，相萦是不想让人走，赠别就是有人走，连柳树都送别，而柳通留，可见其依依不舍之情。

毒打的打和打搅的打意思相同吗?×
眯缝的缝和裂缝的缝意思相同吗?√
游丝的游和游泳的游意思相同吗?×
枯竭的枯和枯瘦的枯意思相同吗?√
精致的致和标志的致意思相同吗?×
彩排的彩和彩绘的彩意思相同吗?×

换种说法,把反问句改成陈述句：我没有留着像游丝的痕迹.
与原句比较一下表达效果有很大的不同,原句感情浓烈,作者对自己的人生很惭愧,对自己在之前虚度光阴很后悔.而换种说法则没有这样的效果.

游丝般的春雨是按事物的映像,绵绵的春雨是按事物的特征,复苏的春雨是按事物的时间,那么及时的春雨嘛就是按事物的作用来写地!你所给的条件和问题好像也只能这样分析了!
如果说是从游丝到及时嘛到只能说从事物的微观到宏观了!
不知你是几年级地.

蜘蛛吐出的细丝，形容极细小的事物。这里是形容人的一生短暂，连像蜘蛛吐出的丝那样纤细的痕迹都没留下。

下面是它的赏析,自己看就晓得它的含义哦
一位情窦初开的少女形象,被作者的生花妙笔勾画得栩栩如生.“身似浮云”,说明女孩因思念情人而变得恍恍惚惚,身不由己；“心如飞絮”,是说她心神不定,老是胡思乱想；“气苦游丝”,可见她被相思之情害得身体极度虚弱,几乎气息奄奄.这位痴情女孩的魂灵儿早就飞走了,她甚至已感觉不到自己身体的存在,就好像只剩下一缕余香,日夜期盼着心爱的人儿归来.最难捱的还是夜深人静时,那种痛苦恐怕不是过来人是无法体味的.此篇连用叠韵,而又婉转流美,兼之妙语连珠,堪称写情神品.

苏轼写过一篇《前赤壁赋》,其中有一句“其声呜呜然,如怨如慕,如泣如诉,余音袅袅,不绝如缕”,这当中的“不绝如缕”和气若游丝异曲同工,绝：断；缕：细线.像细线一样连着,差点儿就要断了.形容形势十分危急,或指声音微弱而悠长.现在也形容声音细微而连绵不断.

蜘蛛丝

弹性势能转化成动能.

“游丝”指的是蜘蛛丝,“百尺”是个泛指的量词,当形容词用,可以理解为很长很长,这“百尺游丝”应该是古典文里的或是诗句里的,应该是说思念啊什么的!

洛阳春浓花满城,姹紫嫣红香正浓.游丝有意,苦留游客丝萦绕.杨柳无情,争相送别为那般.杏花红处,遮去青山一片青.山路远,行人山下歇驿站.相去远,今宵谁能与我作伴,唯有寂寞、孤馆与明月.【赏析】 欧阳修的这首《玉楼春》是离别词,写得既深婉又层深,既含蓄又充满激情,堪称言尽而意永的佳作.
　　用“洛阳正值芳菲节”开头,一下子就把读者带进了离人所的满城春色的地方.但作者并不满足于此,他又用“秾艳清香相间发”来进一步渲染“芳菲节”,使洛阳的春色变得更为具体可感.“秾艳”一句不仅使人想见花木繁盛、姹紫嫣红的景象,而且还使人仿佛感受到了阵阵春风吹送过来的阵阵花香.接下去两句“游丝有意苦相萦,垂柳无端争赠别”既是写景,又已暗含眷恋送别者的感情.“游丝”是蜘蛛所吐的丝,春天飘荡空中,随处可见.庾信的《春赋》就曾用“一丛香草足碍人,数尺游丝即横路”来点染春景.游丝和垂柳原是无情之物,但惜别者眼中,它们却仿佛变得有情了.这里作者用拟人化的手法,说游丝苦苦地缠绕着人不让离去,又埋怨杨柳怎么没来由地争着把人送走,即景抒情,把笔锋转入抒写别离.
下片继续写旅途的春光和离愁,使人感到春色无边无际,愁思也无边无际,始终苦恼着离人.作者只写旅途一瞥,用富有特征的形象描绘产生以少胜多的艺术效果.
“杏花红处青山缺,山畔行人山下歇”是全词传神之笔.上句描写旅途中的春山：只见山口处有红杏傍路而开,而红艳艳的杏花林遮住了一大片青山.下句写那位离人的活动：他绕山而行,群山连绵,路途遥远,他还没有到达目的地,中途停宿有杏花开放的驿舍里.这儿人烟稀少,和繁华的洛阳形成鲜明的对照.他感到寂寞,他夜不成眠,望月思人,终于迸发出了“今宵谁肯远相随,惟有寂寥孤馆月”的叹息,使作品所要抒发的感情喷薄而出.词至此戛然而止.

这次的考试考砸了,心头仿佛下了一场狂风暴雨,我连续几天都打不起精神来.老师语重心长的对我说：“这只是你人生中的一次小小的考验,如果连这都过不去,还怎么有勇气面对今后的生活呢?”我又找到了久违的自信.

这首诗在风格上仿效初唐体的歌行体,名为咏花,实则写人.全诗抒情淋漓尽致,语言如泣如诉,声声悲音,字字血泪,满篇无一字不是发自肺腑、无一字不是血泪凝成,把林黛玉对身世的遭遇和感叹表现得入木三分.全诗并非一味哀伤凄恻,其中仍然有着一种抑塞不平之气.“柳丝榆荚自芳菲,不管桃飘与李飞”,就寄有对世态炎凉、人情冷暖的愤懑；“一年三百六十日,风刀霜剑严相逼”岂不是对长期迫害着她的冷酷无情的现实的控诉?“愿侬胁下生双翼,随花飞到天尽头.天尽头,何处有香丘?未若锦囊收艳骨,一抔净土掩风流.质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟.”则是在幻想自由幸福而不可得时,所表现出来的那种不愿受辱被污、不甘低头屈服的孤傲不阿的性格.这些,才是它的思想价值之所在.
这首诗的另一价值在于它为我们提供了探索曹雪芹笔下的宝黛悲剧的重要线索.甲戌本上脂砚斋的批语说：“余读《葬花吟》至再,至三四,其凄楚感慨令人身世两忘,举笔再四,不能下批.有客曰：‘先生身非宝玉,何能下笔?即字字双圈,批词通仙,料难遂颦儿之意,俟看宝玉之后文再批’噫嘻!阻余者想亦《石头记》来的,故停笔以待.”
值得注意的是批语指出：没有看过“宝玉之后文”是无从对此诗加批的；批书人“停笔以待”的也正是与此诗有关的“后文”.所谓“后文”毫无疑问的当然是指后半部佚稿冲写黛玉之死的文字.如果这首诗中仅仅一般地以落花象征红颜薄命,那也用不着非待后文不可；只有诗中所写非泛泛之言,而大都与后来黛玉之死情节声切相关时,才有必要强调指出,在看过后面文字以后,应回头来再重新加深对此诗的理解.由此可见,《葬花吟》实际上就是林黛玉自作的诗谶.
为落花缝锦囊,为落花埋香冢；还要悲哭,还要作诗.这种前无古人,后无来者的“荒唐”举动,唯有痴情如宝黛者方能理解,也唯有发生在宝黛身上方能为世人所理解.请看和曹雪芹同时期的明义《题红楼梦》绝句中的诗句：
伤心一首葬花词,似谶成真自不如.
安得返魂香一缕,起卿沉痼续红丝?
“似谶成真”,这是只有知道了作者所写黛玉之死的情节的人才能说出来的话.
以前,我们还以为明义未必能如脂砚那样看到小说全书,现在看来,他读到过后半部部分稿子的可能性极大,或者至少也听作者交往的圈子里的人比较详尽地说起过后半部的主要情节.如果我们说,明义绝句中提到后来的事象“聚如春梦散如烟”、“石归山下无灵气”之类,还可由推测而知的话；那么,写宝玉贫穷的“王孙瘦损骨嶙峋”,和写他因获罪致使他心中的人为他的不幸忧忿而死的“惭愧当年石季伦”等诗句,是再也无从凭想象而得的.
上面所引之诗中的后两句也是如此：明义说,他真希望有起死回生的返魂香,能救活黛玉,让宝、黛两个有情人成为眷属,把已断绝的月下老人所牵的红丝绳再接续起来.试想,只要“沉痼”能起,“红丝”也就能续,这与后来续书者想象宝、黛悲剧的原因在于婚姻不自主是多么的不同!倘若一切都如程伟元、高鹗整理的续书中所写的那样,则宝玉已有他属.试问,起黛玉“沉痼”又有何用?难道“续红丝”是为了要她做宝二姨娘不成?
此诗“侬今葬花人笑痴,他年葬侬知是谁?……”等末了数句,书中几次重复,特意强调,甚至通过写鹦鹉学吟诗也提到.可知红颜老死之日,确在春残花落之时,并非虚词作比.同时,这里说“他年葬侬知是谁”,前面又说“红消香断有谁怜”、“一朝飘泊难寻觅”等等,则黛玉亦如晴雯那样死于十分凄惨寂寞的境况之中可以无疑.那时,并非大家都忙着为宝玉办喜事,因而无暇顾及,恰恰相反,宝玉、凤姐都因避祸流落在外,那正是“家亡莫论亲”、“各自须寻各自门”的日子,诗中“柳丝榆荚自芳菲,不管桃飘与李飞”或含此意.
“三月香巢已垒成,梁间燕子太无情.明年花发虽可啄,却不道人去梁空巢也倾”几句,原在可解不可解之间,怜落花而怨及燕子归去,用意甚难把握贯通.现在,倘作谶语看,就比较明确了.大概春天里宝黛的婚事已基本说定了,即所谓“香巢已垒成”,可是,到了秋天,发生了变故,就象梁间燕子无情地飞去那样,宝玉被迫离家出走了.因而,她悲叹“花魂鸟魂总难留”,幻想着自己能“胁下生双翼”也随之而去.她日夜悲啼,终至于“泪尽证前缘”了.
这样,“花落人亡两不知”,若以“花落”比黛玉,“人亡”（流亡也）说宝玉,正是完全切合的.贾宝玉凡遭所谓“丑祸”,总有别人要随之而倒霉的.先有金钏儿,后有晴雯,终于轮封了黛玉,所以诗中又有“质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟”的双关语可用来剖白和显示气节.“一别秋风又一年”,宝玉在次年秋天回到贾府,但所见怡红院已“红瘦绿稀”（脂评）,潇湘馆更是一片“落叶萧萧,寒姻漠漠”（脂评）的凄凉景象,黛玉的闺房和宝玉的绛芸轩一样,只见“蛛丝儿结满雕梁”（脂评谓指宝黛住处）,虽然还有宝钗在,而且以后还成其“金玉姻缘”,但这又怎能弥补他“对境悼颦儿”时所产生的巨大精神创痛呢?“明年花发虽可啄,却不道人去梁空巢也倾!”难道不就是这个意思吗?这些只是从脂评所提及的线索中可以得到印证的一些细节,所述未必都那么妥当.但此诗与宝黛悲剧情节必定有照应这一点,大概不是主观臆断吧；其实,“似谶成真”的诗还不止于此,黛玉的《代别离·秋窗风雨夕》和《桃花行》也有这种性质.前者仿佛不幸地言中了她后来离别宝玉的情景,后者则又象是她对自己“泪尽夭亡”（脂评）结局的预先写照.
有人说,《葬花吟》是从唐寅的两首诗中“脱胎”的（《红楼梦辨》）.诗歌当然是有所继承借鉴的,但不应把文艺创作的“源”和“流”的关系弄颠倒了.说到《葬花吟》在某些遣词造句、意境格调上利用前人之作,实不必到明人的集子中去找.唐初刘希夷《代悲白头翁》中“今年花落颜色改,明年花开复谁在”、“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”之类为人熟知的诗句还不足以借取利用吗?即如葬花情节,也未必径取唐寅将牡丹花“盛以锦囊,葬于药栏东畔”事,作者的祖父曹寅的《楝亭诗钞》中也就有“百年孤冢葬桃花”的诗句,难道还不足以启发他的构思吗?但这些都是“流”,都仅仅是利用,既不表现诗的主要精神,也决不能代替作者源于现实生活的创造.何况,如前所述,此诗中,作者运笔鬼斧神工之处,完全不在于表面上那些伤春惜花词句的悱恻缠绵.
清人明义《题红楼梦》诗里说：“伤心一首葬花词,似谶成真不自知.”黛玉这首抒情诗,实际上也是隐示其命运的谶语.她如一朵馨香娇嫩的花朵,悄悄地开放,又在狂风骤雨中被折磨得枝枯叶败,从世界上悄悄消逝.说这首诗是谶语,是就其整体的思想而言,并不是说每字每句都隐示着黛玉的具体遭遇.
当然,《葬花吟》中消极颓伤的情绪也是极其浓重且不容忽视的.它曾对缺乏分析思考能力的读者起过不良的影响.这种情绪虽然在艺术上完全符合林黛玉这个人物所处的环境地位所形成的思想性格,但毕竟因作者在某种程度上有意识借所倾心的人物之口来抒发自己的身世之感,而显露了他本身思想的弱点.我们同情林黛玉,但同时也看到这种多愁善感的贵族小姐,思想感情是十分脆弱的.
如果我们再把《葬花吟》同荣府中所有青年女子的命运联系起来思索,又觉得这不仅仅是黛玉一个人的诗谶,同时也是大观园群芳共同的诗谶.她们尽管未来的具体遭遇各不相同但在“有命无运”这一点上却没有两样,都是在“薄命司”注册的人物.随着贾家的败落,所有的大观园内的女孩儿都要陷于污淖、沟渠之中,都没有好命运.

身似浮云”,说明女孩因思念情人而变得恍恍惚惚,身不由己；“心如飞絮”,是说她心神不定,老是胡思乱想；“气若游丝”,可见她被相思之情害得身体极度虚弱,几乎气息奄奄.这位痴情女孩的魂灵儿早就飞走了,她甚至已感觉不到自己身体的存在,就好像只剩下一缕余香,日夜期盼着心爱的人儿归来

1．第二联运用拟人的修辞手法,写出了春日里昆虫活动的状态：吐丝的蚕儿自由自在地爬行,飞舞嬉戏的蝴蝶停歇在草丛间.一个“惹”字,一个“乱”字,生动地展现了春日里小动物活跃、繁忙又各得其所的自在场面.（意对即可）
2．诗人赋诗离不开酒,并决心以此终了自己的一生,表达了诗人面对逍遥自在各得其所的万物,却因自己怀才不遇,而产生伤感与失落之情.（意对即可）

向您致以问候,下面您问题的答案：
【“我留着些什么痕迹呢?我何曾留着像游丝班的痕迹呢?”这句话中“痕迹”是指（美好的回忆,值得深藏的事情）“游丝样”突出作者反省自己
在过去的日子里（不做有意义的事情,就连美好值得回忆）的痕迹也没留下,因而深深自责.】

吸引的意思,这是拟人手法.使句子生动形象.

数千条的杨柳枝下送君离去,北方飞来的大雁曾在南方飞翔,客人中谁给它换上春天的衣裳?
绵延前年的离别情意归于这片夕阳,一春的幽远的梦追逐着游荡的杨柳丝,寄来的信说道我们已离别多时.

踏莎行
情似游丝,人如飞絮.泪珠阁定空相觑.
一溪烟柳万丝垂,无因系得兰舟住.
雁过斜阳,草迷烟渚.如今已是愁无数.
明朝且做莫思量,如何过得今宵去?
此词抒写离情别绪.上片写离别时的情景.情似游丝,泪眼相觑.一溪烟柳,难系 兰舟.写尽了离别况味.下片写别后相思之苦.愁绪无数,无法排遣.全词凄迷哀婉.
“泪珠...一觑”,形容两人离别之时泪眼相看、无语凝噎之情状.而万丝垂柳系不住兰舟,正说明人如飞絮,情似游丝.离别以后,景色凄迷,愁思无限.
最后两句是：哪里能想明天之事.今晚的离愁就无法派遣,以暗示别恨之深.

确乎：的确 涔涔：汗流不止的样子 潸潸：泪流不止的样子 徘徊：在一个地方来回走 游丝：蜘蛛所吐的丝,飘荡于空中,故称游丝

此词借一个相思女人的口吻,写出了恋人之间的相思之苦.
第一句：平生不会相思,才会相思,便害相思.说自己本来是不会相思的,但刚刚学会相思,便害上了相思病.
第二句：身似浮云,心如飞絮,气若游丝.写害相思病时的症状,身体轻得像浮云一样飘荡,心思像春风中的柳絮一样飞舞,喘气像游丝一样似断还连.
第三句：空一缕馀香在此,盼千金游子何之.写自己就像一丝香气在此徘徊,相思的原因就是在盼望知道远行的那个恋人现在在什么地方.
第四句：证候来时,正是何时?灯半昏时,月半明时.这是一个设问句,自问自答.证候就是症状.相思病得的时候是什么时候?灯昏昏沉沉的,月色朦朦胧胧的.
本词的最大特色,就是运用大量的比喻,把不可名状的相思情形描绘得栩栩如生.另外此词浅显易懂,也是一大特色.

希望这些可以帮你.
挪移 我今天把办公桌往前挪移了两尺.
蒸融 过去的日子如轻烟,被微风吹散了,如薄雾,被初阳蒸融了.
游丝 小狗气若游丝,命悬一线,我得赶快送它去看医生.
插秧 春天不了,农民在田里忙着插秧
枯萎 这么久没有下雨,地里的麦苗枯萎了.
基业 他早年远涉重洋,历尽艰辛才创下这番基业.幸而
一番 趁现在年轻,我们应该好好干一番事业.
考验 人生在世,无处不存在着考验.
锻炼 我们只有不断的锻炼才有强壮的身体.
转化 虽然获得了颇为丰硕的科研成果然而成果转化方面收效甚微.
优雅 女生优雅地双手合十於面前,缓慢地作一姿势优美的敬礼.
赤裸裸 在资本主义社会,资本家与工人之间是赤裸裸的剥削与被剥削的关系.