升贴水,

升水表示远期汇率高于即期汇率.在直接标价法下,升水代表本币贬值.反之,在间接标价法下,升水表示本币升值.
　　贴水表示远期汇率低于即期汇率.在直接标价法下,贴水表示本币升值.反之,在间接标价法下,贴水表示本币贬值.

期货反应对现货的未来预期,这个预期的量化表现,就是价差,换言之,就是升水或贴水,以及升贴水的幅度,和其变化.4价差变化的规律如下：4当价差为正数,且越来越大时,说明升水幅度增大,期货对现货预期乐观；4当价差为正数,且越来越小时,说明升水幅度减小,期货对现货预期谨慎；4当价差为负数,且越来越小时,说明贴水幅度增大,期货对现货越发不乐观；4当价差为负数,且越来越大时,说明贴水幅度减小,期货对现货不再那么不乐观.4价差或升贴水的实战意义如下：4现货上涨,价差增大,升水幅度增加,表明期货比现货涨的快,预期乐观；4现货上涨,价差减小,升水幅度下降,表明期货比现货涨的慢,预期谨慎；4现货下跌,价差增加,升水幅度增加,表明期货比现货跌的慢,预期企稳；4现货下跌,价差减少,升水幅度下降,表明期货比现货跌的快,预期悲观；4当然如果价差已经是负数,就显得更加的悲观,但一般贴水比较少见,持续时间也很短,大多数的悲观情绪,是通过价差升水下降来体现的.4价差和升贴水,量化了资金的情绪,体现了资金的态度,这是从事证券投资或投机的参与者不能忽视的.

0.8 半球 1.06
中的0.8和1.06分别是上下盘的贴水,也就是水位
买上盘100元,主队取胜盈利80元,主队不胜买下盘盈利106元

角用a
(miu)mgcota=mrw^2
r=2lcosa
sina=(miu)g/2lw^2=1/2
sina=30
a=120

所谓贴水是远期比现期的降价.也就是说损失了多少.贴水值是贴水的净值,就是损失了多少,是个绝对的数值.贴水率是贴水值与原来值的比率,是相对数值,是百分比.例如20块过了一段时间贴水2块,变成18块,则贴水值为2,而贴水率为2/20=10%.

贴水值,贴水率,.和升水值,升水率如果是指外汇方面：
远期差价有两种,升水和贴水,在直接标价法（1外币＝n人民币）下外汇贴水意味着外汇在远期贬值,人民币升值,贴水值就是外汇贬值多少基点（一般将0.0001,日元为0.01称为1基点）,例如现在即期汇率$1=￥7.7613,假设1个月后为$1=￥7.7583,那么美元贴水值为30点,贴水率为0.003/7.7613.
升水则是与之相反的概念

贴水1%
根据利率平价理论,即期利率高的货币远期贴水,且贴水年率与利差一致,美元即期利率高,远期贴水,年贴水4%,三月期贴水1%.

三个月远期欧元的汇率:1欧元=(1.5455+0.0064)/(1.5485+0.0065)=1.5519/50美元
升贴水点数前小后大,即为升水,汇率相加,小加小,大加大

“风压轻云贴水飞,乍晴池馆燕争泥.”作者先用简笔勾勒出一幅生机勃勃的春天画图.他既没有用浓重的色彩,也没有用艳丽的词藻,而只是轻描淡写地勾勒出风、云、水、燕、泥等颇初春气息的景物. 在一个多云转晴的春日里,作者徜徉于池馆内外,但见和风吹拂大地,薄云贴水迅飞,轻阴搁雨,天气初晴,那衔泥的新燕,正软语呢喃.面对着这春意盎然的良辰佳景,作者却接着说一句“沈郎多病不胜衣”,作者用沈约之典,说自己腰围带减,瘦损不堪,值兹阳和气清之际,更加弱不禁风了.这样乐景、哀情相衬,其哀伤之情更深.压、贴、飞三个动词使首句形成连动句式,振动起整个画面.次句则把时空交互一起写,春天初晴,池馆内外.这两句色彩明快.第三句点出作者自己,由于情感外射,整幅画面顿时从明快变为阴郁.如此以来,产生了跌宕的审美效果,更增加了词的动态美. “沙上不闻鸿雁信,竹间时听鹧鸪啼.”鸿雁传书,出于《汉书·苏武传》,诗、词里常用这个典故.此时连鸿雁都不捎信来,鹧鸪啼声,更时时勾起词人对故旧的思念.“沙上”“竹间”,既分别为鸿雁和鹧鸪栖息之地,也极可能即作者举目所见之景.作者谪居黄州期间所写“拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷”（《卜算子·黄州定慧院寓居作》）的情境,与此词类似. “此情惟有落花知!”句用移情手法,使无知的落花变成了深知作者心情的知己.这样融情入景,使得情景交融,格外耐人寻味.“惟有”二字,说明除落花之外,人们对作者的心情都不理解；而落花能够理解作者的心情,正是由于作者与落花的命运；但尤为不幸的是落花无言,即使它理解作者的心情,也无可劝慰.

“风压轻云贴水飞,乍晴池馆燕争泥 .”作者先用简笔勾勒出一幅生机勃勃的春天画图.他既没有用浓重的色彩,也没有用艳丽的词藻,而只是轻描淡写地勾勒出风、云、水、燕、泥等颇初春气息的景物.表达了对春的热爱.
“此情唯有花知落”用了拟人修辞手法,借花表达了自己的对春的情感.

“贴”“争”运用了拟人的修辞,阵阵的风儿吹着轻轻的云朵在远方好似紧贴着水飞,天空突然放晴,池子边上盘旋的燕子在互相抢夺着泥筑巢.表现出春雨过后的一片大好景色.

这是苏轼的浣溪沙
“风压轻云贴水飞,乍晴池馆燕争泥.”作者先用简笔勾勒出一幅生机勃勃的春天画图.他既没有用浓重的色彩,也没有用艳丽的词藻,而只是轻描淡写地勾勒出风、云、水、燕、泥等颇初春气息的景物.
在一个多云转晴的春日里,作者徜徉于池馆内外,但见和风吹拂大地,薄云贴水迅飞,轻阴搁雨,天气初晴,那衔泥的新燕,正软语呢喃.面对着这春意盎然的良辰佳景,作者却接着说一句“沈郎多病不胜衣”,作者用沈约之典,说自己腰围带减,瘦损不堪,值兹阳和气清之际,更加弱不禁风了.这样乐景、哀情相衬,其哀伤之情更深.
压、贴、飞三个动词使首句形成连动句式,振动起整个画面.次句则把时空交互一起写,春天初晴,池馆内外.这两句色彩明快.第三句点出作者自己,由于情感外射,整幅画面顿时从明快变为阴郁.如此以来,产生了跌宕的审美效果,更增加了词的动态美.
“沙上不闻鸿雁信,竹间时听鹧鸪啼.”鸿雁传书,出于《汉书·苏武传》,诗、词里常用这个典故.此时连鸿雁都不捎信来,鹧鸪啼声,更时时勾起词人对故旧的思念.“沙上”“竹间”,既分别为鸿雁和鹧鸪栖息之地,也极可能即作者举目所见之景.作者谪居黄州期间所写“拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷”（《卜算子·黄州定慧院寓居作》）的情境,与此词类似.
“此情惟有落花知!”句用移情手法,使无知的落花变成了深知作者心情的知己.这样融情入景,使得情景交融,格外耐人寻味.“惟有”二字,说明除落花之外,人们对作者的心情都不理解；而落花能够理解作者的心情,正是由于作者与落花的命运；但尤为不幸的是落花无言,即使它理解作者的心情,也无可劝慰.

B贬值1%
根据利率平价理论,理论上利率高的货币远期贬值,贬值率与利差一致