今宵酒醒何处,杨柳岸晓风残月.落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色

他便留子路到他家住宿,杀鸡、做黄米饭给子路吃
今宵酒醒何处,杨柳岸,晓风残月
独饮于杨柳河岸,残月犹住,晓风微渡.
座中泣下谁最多?江州司马青衫湿
在座的谁哭的最厉害?我白居易呀

共7分，每空1分
1）杨柳岸晓风残月 2）一时多少豪杰 3）莫道不消魂
4）梧桐更兼细雨 5）又那堪冷落清秋节 6）一尊还酹江月
7）强秦之所以不敢加兵于赵者

略

这两句用景写情,真正做到“景语即情语”.“柳”、“留”谐音,写难留的离情;晓风凄冷,写别后的寒心;残月破碎,写今后难圆之意.将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情,表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境.

至少一种修辞，此题最高只能得5分，字数不够扣5分。

略

示例：
　　一叶扁舟中，酒醒之后，词人神情落魄。习习晨风，寒意逼人，岸边杨柳低垂，天边斜挂着一钩残月。此情此景，让人更觉凄凉孤独。（不设统一答案）

残月（农历二十四左右----月末）：270度-----360度
农历月底的月亮或月相.
残月用一勾来修饰.
残月：太阴历月尾的娥眉月,以别于月初的“新月”,是太阴历月尾的标志.这时,月球位于太阳以西不远,其圆面只有很小部份是亮的.残月和下弦月分别出现在黎明和后半夜的东边天空,它们的“脸”是朝东的,即东半边亮.残月如钩,便是对残月形态最生动形象的描绘,比喻.
残月的一般比喻：代表悲伤、忧伤、沉痛.
月相种类
月相是以日月黄经差度数（以下的度数就是日月黄经差值）来算的,共划分八种：
新月（农历初一日,即朔日）：0度；
峨眉月（一般为农历的初二夜左右-------初七日左右）：0度----90度；
上弦月（农历初八左右）：90度；
渐盈凸月（农历初九左右-----农历十四左右）：90度----180度；
满月（望日,农历十五日夜或十六日左右）：180度；
渐亏凸月（农历十六左右-----农历二十三左右）：180度----270度；
下弦月（农历二十三左右）：270度；
残月（农历二十四左右----月末）：270度-----360度；
另外,农历月最后一天称为晦日,即不见月亮；
以上有四种为主要月相：新月（农历初一日）,上弦（农历初八左右）,满月（农历十五日左右）,下弦（农历二十三左右）,它们都有明确的发生时刻,是经过精密的轨道计算得出的.

B

1.酒醒 残月,表明天亮时有弦月,所以是下弦月
2.月落霜满天,渔火对愁眠 表明傍晚月亮已落,新月
3.月上黄昏后,傍晚月亮升起,上弦月
4.明月共潮生,海水十五大潮,满月

略

本题考查“默写常见的名句名篇”，能力层次为A，侧重“识记”能力的考查。本题错一字不得分，所以要注意易错字。每处1分，错、漏、添字的不给分。

C

是倒装句,应该为今宵何处酒醒,定语后置.
文言中的倒装句,是相对于现代汉语的句序而言的,基于此,我们将文言倒装句式分为宾语前置、定语后置、状语后置、主谓倒装等.　　1.宾语前置 　　所谓宾语前置,就是通常作宾语的成分,置于谓语动词的前面,以示强调.如：“洎不之信”中的“之”就是前置的宾语.宾语前置通常分为四种情况.　　（1）疑问句中,疑问代词作宾语,宾语前置.如：“大王来何操?” 　　（2）否定句中,代词作宾语,宾语前置.如：“古之人不余欺也.” 　　（3）借助“之”“是”将宾语提前.如：“句读之不知,惑之不解.”“孜孜焉唯进修是急,未之多见也.” 　　（4）介宾短语中宾语前置.如：“不然,籍何以至此?” 　　2.定语后置 　　通常定语应该放置于中心词的前面,但文言语句中却有很多句子将定语放在中心词之后.如：“蚓无爪牙之利,筋骨之强,上食埃土,下饮黄泉,用心一也.”其中的“利”“强”都是后置定语.文言中的定语后置有以下几种情况.　　（1）用“之”使定语后置.如：“四海之大,有几人欤?” 　　（2）用“者”的后置.如：“马之千里者,一食或尽粟一石.” 　　3.介宾短语后置 　　文言文中,介词结构作状语往往都会置于句后作补语.如：“贫者语于富者曰”“于富者”就是置于句后作补语的介宾短语.　　4.主谓倒装 　　这种情况很少,往往是为了表示强烈的感叹.如：“甚矣,汝之不惠.”“美哉,我少年中国.”

1.d
详情见百度百科“新月”
2.c
a错,月球向阳面温度可高达127℃,被阴面温度降到-183℃
b错,太阳中心温度约2000万,表面温度约6000
d错,地球的天空是由于大气和尘埃对白色太阳光的散射而呈现出蓝色或橘红色
3.d
月食必然是在满月时产生,但不是每个满月都有月食

（1）杨柳岸，晓风残月
（2）惊涛拍岸，卷起千堆雪
（3）帘卷西风，人比黄花瘦

今宵酒醒何处?杨柳岸晓风晓月

额.先问句,扩写是指开展开来写么?
多情的人,自古以来,就总是那么容易为离别而感觉悲伤.冷风落叶,凄清秋雨,寂静无声的黑暗里,一杯一杯灼热的液体灌入口中.分不清,饮的是酒,还是愁.清醒时分,人在何处?杨柳依旧,风抚过,残月也显寂寥.从今以后,良辰美景,惊心动魄的美,却无人相伴共赏.千万种风情,该与谁说?

柳永《雨霖铃》
雨霖铃①
寒蝉凄切,
对长亭晚,
骤雨初歇.②
都门帐饮无绪,③
留恋处,④
兰舟摧发.⑤
执手相看泪眼,
竟无语凝噎.⑥
念去去千里烟波,⑦
暮霭沈沈楚天阔.⑧
多情自古伤离别,
更那堪冷落清秋节.
今宵酒醒何处,
杨柳岸、
晚风残月.
此去经年,⑨
应是良辰好景虚设.
便纵有千种风情,
更与何人说.⑩
【注释】
①此调原为唐教坊曲.相传唐玄宗避安禄山乱入蜀,时霖雨连日,栈道中听到
铃声.为悼念杨贵妃,便采作此曲,后柳永用为词调.又名《雨霖铃慢》.上
下阕,一百零三字,仄韵. ②骤雨：阵雨. ③都门帐饮：在京都郊外搭起
帐幕设宴饯行.无绪；没有情绪,无精打采. ④留恋处：一作“方留亦处”.
⑤兰舟：据《述异记》载,鲁班曾刻木兰树为舟.后用作船的美称. ⑥凝噎：
悲痛气塞,说不出话来.一作“凝咽”. ⑦去去：重复言之,表示行程之远.
⑧暮霭：傍晚的云气.沈沈：深厚的样子.楚天：南天.古时长江下游地区属
楚国,故称. ⑨经年：一年又一年. ⑩风情：男女恋情.
【品评】
柳永多作慢词,长于铺叙.此词表现作者离京南下时长亭送别的情景.上
片纪别,从日暮雨歇,送别都门,设帐饯行,到兰舟摧发,泪眼相对,执手告
别,依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态,犹如一首带有故事性的剧曲,
展示了令人伤心惨目的一幕.这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小
令是情趣不同的.北宋时柳词不但都下传唱,甚至远及西夏,“凡有井水饮处,
即能歌柳词”（《避暑录话》）.柳词盛行于市井巷陌,同他这种明白晓畅、
情事俱显的词风不无关系.下片述怀,承“念”字而来,设想别后情景.刘熙
载《艺概》卷四：“词有点有染.柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别,更
那堪冷落清秋节.念宵酒酲何处,杨柳岸、晓风残月’.上二句点出离别冷落,
‘今宵”二句,乃就上二句意染之”.确实,“今宵”二句之所以被推为名句,
不仅在于虚中有实,虚景实写,更因为以景“染”情、融情入景.“今宵酒醒
何处”,遥接上片“帐饮”,足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉；“杨
柳岸、晓风残月”,则集中了一系列极易触动离愁的意象,创造出一个凄清冷
落的怀人境界.“此去”以下,以情会景,放笔直写,不嫌重拙,由“今宵”
想到“经年”,由“千里烟波”想到“千种风情”,由“无语凝噎”想到“更
与何人说”,回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思.
宋人论词往往有雅俗之辨,柳词一向被判为“俗曲”.此词上片中的“执手相
看泪眼”等语,确实浅近俚俗,近于秦楼楚馆之曲.但下片虚实相间,情景相
生,足以与其他著名的“雅词”相比,因此堪称俗不伤雅,雅不避俗.
[详解]
此词为抒写离情别绪的千古名篇,也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表.词中,作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻,凄婉动人.词的上片写临别时的情景,下片主要写别后情景.全词起伏跌宕,声情双绘,是宋元时期流行的“宋金十大曲” 之一.
起首三句写别时之景,点明了地点和节序.《礼记·月令》云：“孟秋之月,寒蝉鸣.”可见时间大约在农历七月.然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物,而是通过景物的描写,氛围的渲染,融情入景,暗寓别意.秋季,暮色,骤雨寒蝉,词人所见所闻,无处不凄凉.“对长亭晚”一句,中间插刀,极顿挫吞咽之致,更准确地传达了这种凄凉况味.
这三句景色的铺写,也为后两句的“无绪”和“催发”,设下伏笔.“都门帐饮”,语本江淹《别赋》：“帐饮东都,送客金谷.”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别,然而面对美酒佳肴,词人毫无兴致.接下去说：“留恋处、兰舟催发”,这七个字完全是写实,然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓,一边是兰舟催发,这样的矛盾冲突何其类锐!这里的“兰舟催发”,却以直笔写离别之紧迫,虽没有他们含蕴缠绵,但却直而能纡,更能促使感情的深化.于是后面便迸出“执手相看泪眼,竟无语凝噎”二句.寥寥十一字,语言通俗而感情深挚,形象逼真,如在目前.真是力敌千钧!词人凝噎在喉的就“念去去”二句的内心独白.这里的去声“念”字用得特别好,读去声,作为领格,上承“凝噎”而自然一转,下启“千里”以下而一气流贯.“念”字后“去去”二字连用,则愈益显示出激越的声情,读时一字一顿,遂觉去路茫茫,道里修远.“千里”以下,声调和谐,景色如绘.既曰“烟波”,又曰“暮霭”,更曰“沉沉”,着色一层浓似一层；既曰“千里”,又曰“阔”,一程远似一程.道尽了恋人分手时难舍的别情.
上片正面话别,下片则宕开一笔,先作泛论,从个别说到一般.“多情自古伤离别”意谓伤离惜别,并不自我始, 自古皆然.接以“更那堪冷落清秋节”一句,则极言时当冷落凄凉的秋季,离情更甚于常时.“清秋节”一辞,映射起首三句,前后照应,针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字,则加强了感情色彩,比起首三句的以景寓情更为明显、深刻.
“今宵”三句蝉联上句而来,是全篇之警策.成为柳永光耀词史的名句.这三句本是想象今宵旅途中的况味,遥想不久之后一舟临岸,词人酒醒梦回,却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳,一弯残月高挂杨柳梢头.整个画面充满了凄清的气氛,客情之冷落,风景之清幽,离愁之绵邈,完全凝聚在这画面之中.这句景语似工笔小帧,无比清丽.清人刘熙载在《艺概》中说：“词有点,有染.柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节.今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月.’上二句点出离别冷落,‘今宵’二句乃就上二句意染之.点染之间,不得有他语相隔,隔则警句亦成死灰矣.”也就是说,这四句密不可分,相互烘托,相互陪衬,中间若插上另外一句,
就破坏了意境的完整性,形象的统一性,而后面这两个警句,也将失去光彩.
“ 此去经年”四句,改用情语.他们相聚之日,每逢良辰好景,总感到欢娱；可是别后非止一日,年复一年,纵有良辰好景,也引不起欣赏的兴致,只能徒增枨触而已.“此去”二字,遥应上片“念去去”；“经年”二字,近应“今宵”,在时间与思绪上均是环环相扣,步步推进.“便纵有千种风情,更与何人说”,以问句归纳全词,犹如奔马收缰,有住而不住之势；又如众流归海,有尽而未尽之致.
此词之所以脍灸人口,是因为它在艺术上颇具特色, 成就甚高.早在宋代,就有记载说,以此词的缠绵悱恻、深沉婉约,“只合十七八女郎,执红牙板, 歌‘杨柳岸、晓风残月.这种格调的形成,有赖于意境的营造.词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中,把离情别绪的感受,通过具有画面性的境界表现出来,意与境会,构成一种诗意美的境界,绘读者以强烈的艺术感染.全词虽为直写,但叙事清楚,写景工致,以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题,状难状之景,达难达之情,而出之以自然.末尾二句画龙点睛,为全词生色,为脍灸人口的千古名句.

杨柳岸、晓风残月 柳永《雨霖铃》

“今宵”两句设想今夜酒醒之后,只见晓风残月的杨柳岸,不见心上人的凄凉寂寞.虽是虚拟,但写得情景交融,是千古传诵的名句.“今宵酒醒何处,杨柳岸晓风残月.”虚景实写,明写景,暗写情,名句绝妙.晓风残月,设想酒醒后岸边...

《雨霖铃》
作者 柳永
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇.都门帐饮无绪,留恋处、兰舟催发.执手相看泪眼,竟无语凝噎.念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔.
多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节.今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月.此去经年,应是良辰美景虚设.便纵有千种风情,更与何人说!

雨霖铃 柳永 寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇. 都门帐饮无绪,留恋处、兰舟催发. 执手相看泪眼,竟无语凝噎. 念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔. 多情自古伤离别. 更那堪、冷落清秋节. 今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月. 此去经年,应是良辰、好景虚设. 便纵有、千种风情,更与何人说.

“今宵酒醒何处, 杨柳岸、 晚风残月.”此句为千古名句“柳”字通“留”字 .酒已醒 人何处? 写出作者情何以堪的悲凉之情. 这三句本是想象今宵旅途中的况味：一舟临岸,词人酒醒梦回,只见习习晓风吹拂萧萧疏柳,一弯残月高挂杨柳梢头.整个画面充满了凄清的气氛,客情之冷落,风景之清幽,离情之绵邈,完全凝聚在这画面之中.

杨柳岸晓风残月

柳永 雨霖铃
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇．都门帐饮无绪,方留恋处,兰舟催发．执手相看泪眼,竟无语凝噎．念去去、千里烟波,暮霭沈沈楚天阔.多情自古伤离别,更那堪、冷落清秋节．今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月．此去经年,应是良辰好景虚设.便纵有、千种风情,更与何人说?
写不尽的相思与凄楚啊

今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月.

你好!感谢信任,久等了.
“今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月.”这三句是蝉联上句而来,是全篇之警策.成为柳永光耀词史的名句.这三句本是想象今宵旅途中的况味,遥想不久之后一舟临岸,词人酒醒梦回,却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳,一弯残月高挂杨柳梢头.使整个画面充满了凄清的气氛,客情之冷落,风景之清幽,离愁之绵邈,完全凝聚在这画面之中.这句景语似工笔小帧,无比清丽.
清人刘熙载在《艺概》中说：“词有点,有染.‘今宵’三句乃就上二句意染之.点染之间 ,不得有他语相隔,隔则警句亦成死灰矣.”也就是说,这四句密不可分 ,相互烘托,相互陪衬,中间若插上另外一句,就破坏了意境的完整性,形象的统一性,而后面这两个警句,也将失去光彩.

愿对你有所帮助!