元稹·《菊花》 秋丛绕舍似陶家,遍绕篱边日渐斜.不是花中偏爱菊,此花开尽更无花.的注释

1、身患重病的我在快要燃尽的油灯下,望着火焰飘忽不定影子在摇摇晃晃,即将失去那微弱的光亮.2、其中的“惊”,写出了“情”──当时震惊的感情；其中的“坐起”,则写出了“状”──当时震惊的模样.如果只写“情”不写...

C


应为冯梦龙。

顾名思义,离思.离是离别的意思,思是思念.元稹的妻子韦丛早逝,二者死别,因思念离去的亡妻,所做的五首七律.

那你说的应该是元稹《菊花》,其中三、四两句说明喜爱菊花的原因：“不是花中偏爱菊,此花开尽更无花”.菊花在百花之中是最后凋谢的,一旦菊花谢尽,便无花景可赏,人们爱花之情自然都集中到菊花上来.因此,作为后凋者,它得天独厚地受人珍爱.诗人从菊花在四季中谢得最晚这一自然现象,引出深微的道理,回答了爱菊的原因,表达了诗人特殊的爱菊之情.这其中当然也含有对菊花历尽风霜而后凋的坚贞品格的赞美. 附：菊 花 元稹 秋丝绕舍似陶家, 遍绕篱边日渐斜. 不是花中偏爱菊, 此花开尽更无花.

第2个句中的"绕"字写出了诗人赏菊时入迷,留连忘返的情态.

第二句的“绕”字则写赏菊兴致之浓,不是到东篱便驻足,而是“遍绕篱边”,直至不知日之将夕.其爱菊之情,似较五柳先生有过之而无不及.短短的十四个字,有景、有情、有联想,活脱脱地勾勒出一幅诗人在秋日傍晚漫步菊丛赏花吟诗而乐不思返的画图.

1.大意：曾经观看过茫茫的大海,对那小小的细流,是不会看在眼里的；除了云蒸霞蔚的巫山之云,别处的云都黯然失色.我从花丛中经过却不愿回头张望,一半是因为我在修行,一半是因为你的缘故.
2.这首诗是悼亡诗,诗人在这首诗里采用种种比喻手法,曲折地表达对曾经相爱的女伴的深情,以及自己对爱情的至诚和专一.
3.前两句中,诗人以沧海之水和巫山之云隐喻爱情之深广笃厚,见过大海、巫山,别处的水和云就难以看上眼了,除了诗人所念、钟爱的女子,再也没有能使我动情的女子了.

　　【年代】：唐
　　【作者】：元稹——《菊花》
　　【内容】：
　　秋丛绕舍似陶家,
　　遍绕篱边日渐斜.
　　不是花中偏爱菊,
　　此花开尽更无花.
　　【作者】
　　字微之,河南河内人.幼孤,母郑贤而文,亲授书传.举明经书判入等,补校书郎.年五十三卒,赠尚书右仆射.自少与白居易倡和,当时言诗者称"元白",号为"元白体".其集与居易同名长庆.
　　【注释】：
　　陶家：陶,指东晋陶渊明.
　　【赏析】：东晋大诗人陶潜写了“采菊东篱下,悠然见南山”的名句,其爱菊之名,无人不晓,而菊花也逐渐成了超凡脱俗的隐逸者之象征.难怪宋人周敦颐因陶渊明后真隐士不多,要大发“菊之爱,陶后鲜有闻”的感慨了.历代文人墨客爱菊者不乏其人,其中咏菊者也时有佳作.中唐诗人元稹的七绝《菊花》便是其中较有情韵的一首.
　　诗人对菊花由衷喜爱：开得正旺的菊花一簇簇、一丛丛,遍布屋舍四周,他沿着竹篱,忘情地欣赏这些亲手栽种的秋菊,不觉日已西斜.第一句的“绕”字写屋外所种菊花之多,给人以环境幽雅,如陶渊明家之感.第二句的“绕”字则写赏菊兴致之浓,不是到东篱便驻足,而是“遍绕篱边”,直至不知日之将夕.其爱菊之情,似较五柳先生有过之而无不及.短短的十四个字,有景、有情、有联想,活脱脱地勾勒出一幅诗人在秋日傍晚漫步菊丛赏花吟诗而乐不思返的画图.
　　第三句以否定句式陡地一转,指出自己并非没来由地钟情菊花.时至深秋,百花尽谢,唯有菊花能凌风霜而不凋,独立支持,为世界平添了盎然的生机.诗人热爱生活、热爱自然,这四季中最后开放的菊花使他忘情,爱不能舍了.我国古典诗词常借物咏怀喻志,如屈原的《桔颂》,陈子昂的《感遇》,都是范例.元稹《菊花》一诗赞菊花高洁的操守、坚强的品格,也寓有深意.
　　这首诗取陶诗的意境,且也以淡雅朴素的语言吟咏,便不似陶公全用意象,蕴藉之至；而是在描绘具象之后,以自述的方式道出爱菊之由而又不一语说尽,留下了想象空间让人们去回味咀嚼,这就增强了它的艺术感染力.因而历来被人们所喜爱.

假日的梦
梦
月明 花朦
清风徐 春意生
山泉潺潺 树影蓊蓊
鸟倦林间静 日落山色澄
红袖剪烛香添 明珠暖玉烟升
何向瑶台觅仙踪 知君便是已相逢.
酒
琼浆 佳友
歌盛世 消旧愁
兰亭可期 五陵常游
琼瑶碧玉杯 芳华软玉流
可约明朝雨后 共饮绿肥红瘦
事多浮沉何须叹 盛名总为饮者留!
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累死了,开始没看要求,不过以酒对茶更工整些.

　　菊 花 元稹
　　秋丝绕舍似陶家,遍绕篱边日渐斜.不是花中偏爱菊,此花开尽更无花.
　　菊花,不象牡丹那样富丽,也没有兰花那样名贵,但作为傲霜之花,它一直受人偏爱.有人赞美它坚强的品格,有人欣赏它高洁的气质,而元稹的这首咏菊诗,则别出新意地道出了他爱菊的原因.
　　咏菊,一般要说说菊花的可爱.但诗人既没列举“金钩挂月”之类的形容词,也未描绘争芳斗艳的景象.而是用了一个比喻——“秋丝绕舍似陶家”.一丛丛菊花围绕着房屋开放,好似到了陶渊明的家.秋丛,即丛丛的秋菊.东晋陶渊明最爱菊,家中遍植菊花.“采菊东篱下,悠然见南山”（《饮酒》）,是他的名句.这里将植菊的地方比作“陶家”,秋菊满院盛开的景象便不难想象.如此美好的菊景怎能不令人陶醉?故诗人“遍绕篱边日渐斜”,完全被眼前的菊花所吸引,专心致志地绕篱观赏,以至于太阳西斜都不知道.“遍绕”、“日斜”,把诗人赏菊入迷,留连忘返的情景真切地表现出来,渲染了爱菊的气氛.
　　诗人为什么如此着迷地偏爱菊花呢?三、四两句说明喜爱菊花的原因：“不是花中偏爱菊,此花开尽更无花”.菊花在百花之中是最后凋谢的,一旦菊花谢尽,便无花景可赏,人们爱花之情自然都集中到菊花上来.因此,作为后凋者,它得天独厚地受人珍爱.诗人从菊花在四季中谢得最晚这一自然现象,引出深微的道理,回答了爱菊的原因,表达了诗人特殊的爱菊之情.这其中当然也含有对菊花历尽风霜而后凋的坚贞品格的赞美.
　　这首诗从咏菊这一平常的题材,发掘出不平常的诗意,给人以新的启发,显得新颖自然,不落俗套.在写作上,笔法也很巧妙.前两句写赏菊的实景,渲染爱菊的气氛作为铺垫；第三句是过渡,笔锋一顿,迭宕有致,最后吟出生花妙句,进一步开拓美的境界,增强了这首小诗的艺术感染力.
　　《菊花》明·唐寅故园三径吐幽丛,一夜玄霜坠碧空.多少天涯未归客,尽借篱落看秋风.
　　这是一首托物寄兴的诗,没有什么艰涩的意象,很清新淡雅,并且浅近直白.诗人借菊花以自比,在诗词中属于香草美人笔法.首联诗人先描写故园中的菊花淡放的情形,开得并不张扬,而是淡淡的幽然的开放,而且开得那么突然,所以颔联写它就好像是一夜的霜降后从天空坠落一般.写出了菊花高傲的品质,不铺排张扬,但是却内涵丰沛,在单淡然中凸现其品质.后两句是诗人的托物起行,以菊花自比.颈联写到多少沦落天涯的文人骚客,估计诗人自己也在内吧,尾联写尽借篱落看秋风,篱落是指篱笆,记的范成大在他的一首诗中提到篱落,“日长篱落无人问”.沦落天涯的文人骚客从这篱笆里面的开放的秋菊中看尽了浓浓衰飒的秋意,看到了自己的影子.自陶渊明以来,菊花就是隐士、高洁的象征,诗人就是借菊花表现自己的高洁品格.

第一句“绕”字写出菊花满院盛开迷人的景象,第二句“绕”字写出诗人赏菊时留连忘返的情态

错

中国古代名家诗文集-白居易集
元稹和白居易都是中唐艳诗派的代表,他们共同提倡“新乐府”,开创了以长篇排律和次韵酬答来唱和的形式,并在当时广为流传,称为“元和体”,世人将他们二人称作“元白”.

全诗一开头,就点出了主题是茶.接着写了茶的本性,即味香和形美.第三句,显然是倒装句,说茶深受“诗客”和“僧家”的爱慕,茶与诗,总是相得益彰的.第四句写的是烹茶,因为古代饮的是饼茶,所以先要用白玉雕成的碾把茶叶碾碎,再用红纱制成的茶罗把茶筛分.第五句写烹茶先要在铫中煎成“黄蕊色”,尔后盛在碗中浮饽沫.第六句谈到饮茶,不但夜晚要喝, 而且早上也要饮 .结尾时,指出茶的妙用,不论古人或今人,饮茶都会感到精神饱满,特别是酒后喝茶有助醒酒.
所以,元稹的这首宝塔茶诗,先后表达了三层意思： 一是从茶的本性说到了人们对茶的喜爱；二是从茶的煎煮说到了人们的饮茶习俗；三是就茶的功用说到了茶能提神醒酒.翠绿,香清高,味甘鲜,耐冲泡.此茶不仅可消暑解渴生津,而且还有极强的助消化作用和治病功效,

菊韵〕--李师广--
秋霜造就菊城花,不尽风流写晚霞；信手拈来无意句,天生韵味入千家.
〔秋声〕--风子--
廊下阶前一片金,香声潮浪涌游人.只缘霜重方成杰,梁苑东篱共古今.
〔菊城吟〕--王如亭--
狮龙气象竟飞天,再度辉煌任自威!淡巷浓街香满地,案头九月菊花肥.
晋·陶渊明《和郭主簿》：
芳菊开林耀,青松冠岩列.怀此贞秀姿,卓为霜下杰.
唐·太宗《赋得残菊》：
阶兰凝暑霜,岸菊照晨光.露浓希晓笑,风劲浅残香.
细叶抽轻翠,圆花簇嫩黄.还持今岁色,复结后年芳.
唐·杜甫《云安九日》：
寒花开已尽,菊蕊独盈枝.旧摘人频异,轻香酒暂随.
唐·白居易《咏菊》:
一夜新霜著瓦轻,芭蕉新折败荷倾.耐寒唯有东篱菊,金粟初开晓更清.
唐·元稹《菊花》
秋丛绕舍似陶家,遍绕篱边日渐斜.不是花中偏爱菊,此花开尽更无花.
唐·吴履垒《菊花》
粲粲黄金裙,亭亭白玉肤.极知时好异,似与岁寒俱.
堕地良不忍,抱技宁自枯.
唐·李商隐《菊花》
暗暗淡淡紫,融融冶冶黄.陶令篱边色,罗含宅里香.
几时禁重露,实是怯残阳.愿泛金鹦鹉,升君白玉堂.
宋·苏轼《赵昌寒菊》
轻肌弱骨散幽葩,更将金蕊泛流霞.欲知却老延龄药,百草摧时始起花.
宋·范成大《重阳后菊花》
寂寞东篱湿露华,依前金屋照泥沙.世情几女无高韵,只看重阳一日花.
宋·陆游《九月十二日折菊》
黄花芬芬绝世奇,重阳错把配萸技.开迟愈见凌霜操,堪笑儿童道过时.
宋·梅尧臣《残菊》
零落黄金蕊,虽枯不改香.深丛隐孤芳,犹得车清觞.
宋·朱淑贞《菊花》
土花能白又能红,晚节犹能爱此工.宁可抱香枝头老,不随黄叶舞秋风.
金·元好问《赋十月菊》
秋香旧入骚人赋,晚节今传好事家.不是西风若留客,衰迟久已退梅花.
明·沈周《菊》
秋满篱根始见花,却从冷淡遇繁华.西风门径含香在,除却陶家到我家.
宋·杨万里《咏菊》
物性从来各一家,谁贪寒瘦厌年华?菊花白择风霜国,不是春光外菊花.
明·唐寅《菊花》
故园三径吐幽丛,一夜玄霜坠碧空.多少天涯未归客,尽借篱落看秋风.
董必武《赏菊》
名种菊逾百,花开丽且妍.秋容圃外淡,春意眼前旋.
造化功谁与?勤劳智自专.赏心邀客共；歌咏乐延年.
陈毅《秋菊》
秋菊能傲霜,风霜重重恶.本性能耐寒,风霜其奈何!
《红楼梦》里菊花诗可为一绝,请欣赏红楼艺苑内的菊花诗
忆菊
怅望西风抱闷思,蓼红苇白断肠时.空篱旧圃秋无迹,瘦月清霜梦有知.
念念心随归雁远,寥寥坐听晚砧痴.谁怜我为黄花病,慰语重阳会有期.
----蘅芜君
访菊
闲趁霜晴试一游,酒杯药盏莫淹留.霜前月下谁家种?槛外篱边何处秋?
蜡屐远来情得得,冷吟不尽兴悠悠.黄花若解怜诗客,休负今朝拄杖头.
----怡红公子
种菊
携锄秋圃自移来,畔篱庭前故故栽.昨夜不期经雨活,今朝犹喜带霜开.
冷吟秋色诗千首,醉酹寒香酒一杯.泉溉泥封勤护惜,好知井径绝尘埃.
----怡红公子
对菊
别圃移来贵比金,一丝浅淡一丛深.萧疏篱畔科头坐,清冷香中抱膝吟.
数云更无君傲世,看来惟有我知音!秋光荏苒休辜负,相对原宜惜寸阴.
----枕霞旧友
供菊
弹琴酌酒喜堪俦,几案婷婷点缀幽.隔坐香分三径露,抛书人对一枝秋.
霜清纸帐来新梦,圃冷斜阳忆旧游.傲世也因同气味,春风桃李未淹留.
----枕霞旧友
咏菊
无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音.毫端运秀临霜写,口角噙香对月吟.
满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心?一从陶令平章后,千古高风说到今.
----潇湘妃子
画菊
诗余戏笔不知狂,岂是丹青费较量?聚叶泼成千点墨,攒花染出几痕霜.
淡浓神会风前影,跳脱秋生腕底香.莫认东篱闲采掇,粘屏聊以慰重阳.
----蘅芜君
问菊
欲讯秋情众莫知,喃喃负手叩东篱：孤标傲世偕谁隐?一样开花为底迟?
圃露庭霜何寂寞?鸿归蛩病可相思?休言举世无谈者,解语何妨话片时.
----潇湘妃子
簪菊
瓶供篱栽日日忙,折来休认镜中妆.长安公子因花癖,彭泽先生是酒狂.
短鬓冷沾三径露,葛巾香染九秋霜.高情不入时人眼,拍手凭他笑路旁.
- ---蕉下客
菊影
秋光叠叠复重重,潜度偷移三径中.窗隔疏灯描远近,篱筛破月锁玲珑.
寒芳留照魂应驻,霜印传神梦也空.珍重暗香休踏碎,凭谁醉眼认朦胧?
----枕霞旧友
菊梦
篱畔秋酣一觉清,和云伴月不分明.登仙非慕庄生蝶,忆旧还寻陶令盟.
睡去依依随雁断,惊回故故恼蛩鸣.醒时幽怨同谁诉：衰草寒烟无限情!
---潇湘妃子
残菊
露凝霜重渐倾欹,宴赏才过小雪时.蒂有余香金淡泊,枝无全叶翠离披.
半床落月蛩声病,万里寒云雁阵迟.明岁秋风知相会,暂时分手莫相思!
----蕉下客
太多了 ..不知道够不够咧?

白居易,因为他的出现率最多,而且他的诗也很有名

原诗是“不为同登科,不为同署官,所合在方寸,心源无异端”.本诗约作于贞元二十一年（公元805年）这里的‘不为’是‘不是因为’的意思,或者也可以理解成‘不只、不单单’’方寸’即‘心’,‘异端’即‘意见分歧’.这四句您可以这样理解‘我与元稹并不是因为简单的科第同年、官署同僚的关系才相处甚为融洽,而在于彼此心意相通’.
另,803年两人登的不是制举,而是吏部的书判拔萃选拔考试,同授秘书省校书郎,所以才有同科、同署之说.

己亥杂诗 作者：龚自珍
落红不是无情物,化作春泥更护花.
新雷 作者:张维屏
造物无言却有情,每于寒尽觉春生；
月 夜 作者：刘方平
今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱.
春夜洛城闻笛 作者：李白
此夜曲中闻折柳,何人不起故园情!
菊花 作者：元稹
不是花中偏爱菊,此花开尽更无花.

1、元稹得到信时惊喜交加的激动心情.
2、白描.
3、本诗立意新颖,根本没有涉及到信的内容,而是从自己和家人得到信时的反应来体现元与白的真挚感情,该诗的词语虽然平直寻常,但表达的感情却是淋漓尽致：仅仅是得到了一封书信还没来得及启封就已经令作者潸然泪下了,以致妻子惊恐不安,年幼的女儿更是吓哭了,元白的感情之深可想而知,所以前人说它是“字字是常语,却字字是奇语”.

唐宪宗元和十二年（817）,白居易谪居江州,元稹贬官通州,两地相隔千里.一天,白居易清晨起床,写了一首诗：“晨起临风一惆怅,通川湓水断相闻.不知忆我因何事,昨夜三更梦见君.”诗人清晨思念朋友,悲痛惆怅.诗人在内心询问朋友：昨夜你在一定在千里之外,因何事而想念自己,使我在梦中见到了你?元稹收到白居易的诗后,赋诗说：“山水万重书断绝,念君怜我梦相闻.我今因病魂颠倒,惟梦闲人不梦君.”元稹收到诗时正在患病,他感念友人的怜爱,感谢友人在梦中与他相见.只可惜他自己重病在身,心神恍惚,梦见的全是些毫不相干的闲人,想在梦中与友人相见而偏偏不能!从这些诗歌中,我们能体会到白居易和元稹两位诗人的刻骨铭心的朋友之爱!

第一句的“绕”字写屋外所种菊花之多，给人以环境幽雅，如陶渊明家之感。第二句的“绕”字则写赏菊兴致之浓，不是到东篱便驻足，而是“遍绕篱边”，直至不知日之将夕。其爱菊之情，似较五柳先生有过之而无不及。短短的十四个字，有景、有情、有联想，活脱脱地勾勒出一幅诗人在秋日傍晚漫步菊丛赏花吟诗而乐不思返的画图。



诗人为什么如此着迷地偏爱菊花呢？三、四两句说明...

元稹（779年－831年,或唐代宗大历十四年至文宗大和五年）,字微之,别字威明,汉族,唐洛阳人（今河南洛阳）；白居易（公元772年～846年）,字乐天,晚年又号香山居士,祖籍山西太原.二人同为新乐府运动的倡导者,文学观点相...

遍绕篱边日渐斜读xia ,这首诗讲求押韵啊!
家jia
斜xia
《过故人庄》
【唐】孟浩然
故人具鸡黍(shǔ),邀我至田家.
绿树村边合,青山郭外斜(xiá).
开轩面场圃(pǔ),把酒话桑麻.
待到重阳日,还(haí)来就菊花.
古音就是读xia.
同样的还有：乌衣巷口夕阳斜

写出诗人完全被眼前的菊花所吸引,专心致志地绕篱观赏,以至于太阳西斜都不知道.“遍绕”、“日斜”,把诗人赏菊入迷,留连忘返的情景真切地表现出来,渲染了爱菊的气氛,表达了诗人对菊花的喜爱之情.

小题1:元稹奉召来京    诗人自己被贬江州
小题2:“春雪”烘托元稹还京，春风得意；“秋风”烘托诗人自己遭贬谪的落寞凄凉。


小题1:

点评：鉴赏借景抒情类诗歌，要掌握以下两个原则： 第一， 要体会诗中情景交融的意境。客观的自然景物一经诗人摄入笔端，就必然会带上诗人主观的的感情色彩，为表达诗人的特定情感服务。第二，要领会诗人写景所表现的具体情感。

离思五首（其四）
作者：元稹
曾经沧海难为水, 除却巫山不是云.
取次花丛懒回顾, 半缘修道半缘君.

元稹与白居易友善,常相唱和,世称元稹“元白”.

A

早年元稹和白居易共同提倡“新乐府”运动.世人常把他们并称为“元白”.他们开创了以长篇排律和次韵酬答来唱和的形式,并在当时广为流传,谓为“元和体”.元白诗派重写实、尚通俗,又以讽喻诗和元稹的绮靡诗为唐代文坛的奇葩!

1．D
2．B

元稹,字微之,河南河内人.幼孤,母郑贤而文,亲授书传.举明经书判入等,补校书郎.元和初,应制策第一.除左拾遗,历监察御史.坐事贬江陵士曹参军,徙通州司马.自虢州长史征为膳部员外郎,拜祠部郎中、知制诰.召入翰林为中书舍人、承旨学士,进工部侍郎同平章事.未几罢相,出为同州刺史.改越州刺史、兼御史大夫、浙东观察使.太和初,入为尚书左丞、检校户部尚书,兼鄂州刺史、武昌军节度使.年五十三卒,赠尚书右仆射.稹自少与白居易倡和,当时言诗者称“元白”,号为“元和体”.其诗辞浅意哀,仿佛孤凤悲吟,极为扣人心扉,动人肺腑.代表作有《菊花》、《离思五首》（其四）、《遣悲怀三首》、《兔丝》、《和裴校书鹭鸶飞》、《夜池》、《感逝（浙东）》、《晚春》、《靖安穷居》、《送致用》、《宿石矶》、《夜坐》、《雪天》、《酬乐天得微之诗知通州事因成四首》、《织妇词》、《夜别筵》、《山枇杷》、《所思二首》、《斑竹（得之湘流）》、《竹部（石首县界）》、《白衣裳二首》、《鱼中素》、《酬许五康佐（次用本韵）》等,其中《菊花》、《离思五首》（其四）和《遣悲怀三首》（其二）三首流传很广,尤其是《离思五首》（其四）这一首极负盛名.该诗写久藏心底的不尽情思,因为与情人的曾经相识而自此对其他的女人再也不屑一顾（“取次花丛懒回顾”）,诗中的比兴之句“曾经沧海难为水,除却巫山不是云”语言幻美,意境朦胧,十分脍炙人口.而《遣悲怀三首》表达对亡妻的不尽思念,写得悲气袭人,令人不由得一掬同情之泪,其中第二首的结句“贫贱夫妻百事哀”为世所熟诵.微之其集与居易同名长庆,今编诗二十八卷（全唐诗中卷第三百九十六至四百二十三）.
菊花
秋丛绕舍似陶家,遍绕篱边日渐斜.
不是花中偏爱菊,此花开尽更无花.
离思五首
自爱残妆晓镜中,环钗漫篸绿丝丛.
须臾日射燕脂颊,一朵红苏旋欲融.
山泉散漫绕阶流,万树桃花映小楼.
闲读道书慵未起,水晶帘下看梳头.
红罗著压逐时新,吉了花纱嫩麹尘.
第一莫嫌材地弱,些些纰缦最宜人.
曾经沧海难为水,除却巫山不是云.
取次花丛懒回顾,半缘修道半缘君.
寻常百种花齐发,偏摘梨花与白人.
今日江头两三树,可怜和叶度残春.
遣悲怀三首
谢公最小偏怜女,嫁与黔娄百事乖.
顾我无衣搜画箧,泥他沽酒拔金钗.
野蔬充膳甘长藿,落叶添薪仰古槐.
今日俸钱过十万,与君营奠复营斋.
昔日戏言身后意,今朝皆到眼前来.
衣裳已施行看尽,针线犹存未忍开.
尚想旧情怜婢仆,也曾因梦送钱财.
诚知此恨人人有,贫贱夫妻百事哀.
闲坐悲君亦自悲,百年都是几多时.
邓攸无子寻知命,潘岳悼亡犹费词.
同穴窅冥何所望,他生缘会更难期.
唯将终夜长开眼,报答平生未展眉.
春鸠
春鸠与百舌,音响讵同年.如何一时语,俱得春风怜.
犹知化工意,当春不生蝉.免教争叫噪,沸渭桃花前.
芳树
芳树已寥落,孤英尤可嘉.可怜团团叶,盖覆深深花.
游蜂竞钻刺,斗雀亦纷拏.天生细碎物,不爱好光华.
非无歼殄法,念尔有生涯.春雷一声发,惊燕亦惊蛇.
清池养神蔡,已复长虾蟆.雨露贵平施,吾其春草芽.
兔丝
人生莫依倚,依倚事不成.君看兔丝蔓,依倚榛与荆.
荆榛易蒙密,百鸟撩乱鸣.下有狐兔穴,奔走亦纵横.
樵童斫将去,柔蔓与之并.翳荟生可耻,束缚死无名.
桂树月中出,珊瑚石上生.俊鹘度海食,应龙升天行.
灵物本特达,不复相缠萦.缠萦竟何者,荆棘与飞茎.
种竹
昔公怜我直,比之秋竹竿.秋来苦相忆,种竹厅前看.
失地颜色改,伤根枝叶残.清风犹淅淅,高节空团团.
鸣蝉聒暮景,跳蛙集幽阑.尘土复昼夜,梢云良独难.
丹丘信云远,安得临仙坛.瘴江冬草绿,何人惊岁寒.
可怜亭亭干,一一青琅玕.孤凤竟不至,坐伤时节阑.
虫豸诗·蜘蛛（三首）
蜘蛛天下足,巴蜀就中多.缝隙容长踦,虚空织横罗.
萦缠伤竹柏,吞噬及虫蛾.为送佳人喜,珠栊无奈何.
网密将求食,丝斜误著人.因依方纪绪,挂罥遂容身.
截道蝉冠碍,漫天玉露频.儿童怜小巧,渐欲及车轮.
稚子怜圆网,佳人祝喜丝.那知缘暗隙,忽被啮柔肌.
毒腠攻犹易,焚心疗恐迟.看看长祆绪,和扁欲涟洏.
虫豸诗·浮尘子（三首）
可叹浮尘子,纤埃喻此微.宁论隔纱幌,并解透绵衣.
有毒能成痏,无声不见飞.病来双眼暗,何计辨雰霏.
乍可巢蚊睫,胡为附蟒鳞.已微于蠢蠢,仍害及仁人.
动植皆分命,毫芒亦是身.哀哉此幽物,生死敌浮尘.
但觉皮肤憯,安知琐细来.因风吹薄雾,向日误轻埃.
暗啮堪销骨,潜飞有祸胎.然无防备处,留待雪霜摧.
分流水
古时愁别泪,滴作分流水.日夜东西流,分流几千里.
通塞两不见,波澜各自起.与君相背飞,去去心如此.
西还
悠悠洛阳梦,郁郁灞陵树.落日正西归,逢君又东去.
遣昼
密竹有清阴,旷怀无尘滓.况乃秋日光,玲珑晓窗里.
旬休聊自适,今辰日高起.栉沐坐前轩,风轻镜如水.
开卷恣咏谣,望云闲徙倚.新菊媚鲜妍,短萍怜靃靡.
扫除田地静,摘掇园蔬美.幽玩惬诗流,空堂称居士.
客来伤寂寞,我念遗烦鄙.心迹两相忘,谁能验行止.
红芍药
芍药绽红绡,巴篱织青琐.繁丝蹙金蕊,高焰当炉火.
翦刻彤云片,开张赤霞裹.烟轻琉璃叶,风亚珊瑚朵.
受露色低迷,向人娇婀娜.酡颜醉后泣,小女妆成坐.
艳艳锦不如,夭夭桃未可.晴霞畏欲散,晚日愁将堕.
结植本为谁,赏心期在我.采之谅多思,幽赠何由果.
和乐天秋题牡丹丛
敝宅艳山卉,别来长叹息.吟君晚丛咏,似见摧颓色.
欲识别后容,勤过晚丛侧.
月临花（临檎花）
临风飏飏花,透影胧胧月.巫峡隔波云,姑峰漏霞雪.
镜匀娇面粉,灯泛高笼缬.夜久清露多,啼珠坠还结.
寒
江瘴节候暖,腊初梅已残.夜来北风至,喜见今日寒.
扣冰浅塘水,拥雪深竹阑.复此满尊醁,但嗟谁与欢.
别孙村老人（寒食日）
年年渐觉老人稀,欲别孙翁泪满衣.
未死不知何处去,此身终向此原归.
和乐天刘家花
闲坊静曲同消日,泪草伤花不为春.
遍问旧交零落尽,十人才有两三人.
褒城驿二首
容州诗句在褒城,几度经过眼暂明.
今日重看满衫泪,可怜名字已前生.
忆昔万株梨映竹,遇逢黄令醉残春.
梨枯竹尽黄令死,今日再来衰病身.
代杭人作使君一朝去二首
使君一朝去,遗爱在人口.
惠化境内春,才名天下首.
为问龚黄辈,兼能作诗否.
使君一朝去,断肠如锉檗.
无复见冰壶,唯应镂金石.
自此一州人,生男尽名白.
和裴校书鹭鸶飞
鹭鸶鹭鸶何遽飞,鸦惊雀噪难久依.
清江见底草堂在,一点白光终不归.
夜池
荷叶团圆茎削削,绿萍面上红衣落.
满池明月思啼螀,高屋无人风张幕.
酬乐天赴江州路上见寄三首
昔在京城心,今在吴楚末.千山道路险,万里音尘阔.
天上参与商,地上胡与越.终天升沉异,满地网罗设.
心有无眹环,肠有无绳结.有结解不开,有环寻不歇.
山岳移可尽,江海塞可绝.离恨若空虚,穷年思不彻.
生莫强相同,相同会相别.
襄阳大堤绕,我向堤前住.烛随花艳来,骑送朝云去.
万竿高庙竹,三月徐亭树.我昔忆君时,君今怀我处.
有身有离别,无地无岐路.风尘同古今,人世劳新故.
人亦有相爱,我尔殊众人.朝朝宁不食,日日愿见君.
一日不得见,愁肠坐氛氲.如何远相失,各作万里云.
云高风苦多,会合难遽因.天上犹有碍,何况地上身.
妻满月日相唁
十月辛勤一月悲,今朝相见泪淋漓.
狂风落尽莫惆怅,犹胜因花压折枝.
感逝（浙东）
头白夫妻分无子,谁令兰梦感衰翁.
三声啼妇卧床上,一寸断肠埋土中.
蜩甲暗枯秋叶坠,燕雏新去夜巢空.
情知此恨人皆有,应与暮年心不同.
梦成之
烛暗船风独梦惊,梦君频问向南行.
觉来不语到明坐,一夜洞庭湖水声.
哭小女降真
雨点轻沤风复惊,偶来何事去何情.
浮生未到无生地,暂到人间又一生.
合衣寝
良夕背灯坐,方成合衣寝.
酒醉夜未阑,几回颠倒枕.
夜闲（此后并悼亡）
感极都无梦,魂销转易惊.风帘半钩落,秋月满床明.
怅望临阶坐,沉吟绕树行.孤琴在幽匣,时迸断弦声.
病减逢春,期白二十二、辛大不至十韵
病与穷阴退,春从血气生.寒肤渐舒展,阳脉乍虚盈.
就日临阶坐,扶床履地行.问人知面瘦,祝鸟愿身轻.
风暖牵诗兴,时新变卖声.饥馋看药忌,闲闷点书名.
旧雪依深竹,微和动早萌.推迁悲往事,疏数辨交情.
琴待嵇中散,杯思阮步兵.世间除却病,何者不营营.
岁日
一日今年始,一年前事空.凄凉百年事,应与一年同.
秋相望
檐月惊残梦,浮凉满夏衾.蟏蛸低户网,萤火度墙阴.
炉暗灯光短,床空帐影深.此时相望久,高树忆横岑.
新竹
新篁才解箨,寒色已青葱.冉冉偏凝粉,萧萧渐引风.
扶疏多透日,寥落未成丛.惟有团团节,坚贞大小同.
象人
被色空成象,观空色异真.自悲人是假,那复假为人.
晚秋
竹露滴寒声,离人晓思惊.酒醒秋簟冷,风急夏衣轻.
寝倦解幽梦,虑闲添远情.谁怜独欹枕,斜月透窗明.
嘉陵水
尔是无心水,东流有恨无.我心无说处,也共尔何殊.
夏阳亭临望,寄河阳侍御尧
望远音书绝,临川意绪长.殷勤眼前水,千里到河阳.
日高睡
隔是身如梦,频来不为名.怜君近南住,时得到山行.
雪天
故乡千里梦,往事万重悲.小雪沉阴夜,闲窗老病时.
独闻归去雁,偏咏别来诗.惭愧红妆女,频惊两鬓丝.
与吴侍御春游
苍龙阙下陪骢马,紫阁峰头见白云.
满眼流光随日度,今朝花落更纷纷.
晚春
昼静帘疏燕语频,双双斗雀动阶尘.
柴扉日暮随风掩,落尽闲花不见人.
古寺
古寺春馀日半斜,竹风萧爽胜人家.
花时不到有花院,意在寻僧不在花.
观心处
满坐喧喧笑语频,独怜方丈了无尘.
灯前便是观心处,要似观心有几人.
使东川·江花落
日暮嘉陵江水东,梨花万片逐江风.
江花何处最肠断,半落江流半在空.
靖安穷居
喧静不由居远近,大都车马就权门.
野人住处无名利,草满空阶树满园.
使东川·嘉陵驿二首（篇末有怀）
嘉陵驿上空床客,一夜嘉陵江水声.
仍对墙南满山树,野花撩乱月胧明.
墙外花枝压短墙,月明还照半张床.
无人会得此时意,一夜独眠西畔廊.
醉别卢头陀
醉迷狂象别吾师,梦觉观空始自悲.
尽日笙歌人散后,满江风雨独醒时.
心超几地行无处,云到何天住有期.
顿见佛光身上出,已蒙衣内缀摩尼.
折枝花赠行
樱桃花下送君时,一寸春心逐折枝.
别后相思最多处,千株万片绕林垂.
送致用
泪沾双袖血成文,不为悲身为别君.
望鹤眼穿期海外,待乌头白老江濆.
遥看逆浪愁翻雪,渐失征帆错认云.
欲识九回肠断处,浔阳流水逐条分.
长滩梦李绅
孤吟独寝意千般,合眼逢君一夜欢.
惭愧梦魂无远近,不辞风雨到长滩.
宿石矶
石矶江水夜潺湲,半夜江风引杜鹃.
灯暗酒醒颠倒枕,五更斜月入空船.
鄂州寓馆严涧宅（时涧不在）
凤有高梧鹤有松,偶来江外寄行踪.
花枝满院空啼鸟,尘榻无人忆卧龙.
心想夜闲唯足梦,眼看春尽不相逢.
何时最是思君处,月入斜窗晓寺钟.
春词
山翠湖光似欲流,蜂声鸟思却堪愁.
西施颜色今何在,但看春风百草头.
夜坐
雨滞更愁南瘴毒,月明兼喜北风凉.
古城楼影横空馆,湿地虫声绕暗廊.
萤火乱飞秋已近,星辰早没夜初长.
孩提万里何时见,狼藉家书满卧床.
寄乐天
无身尚拟魂相就,身在那无梦往还.
直到他生亦相觅,不能空记树中环.
寄乐天二首
荣辱升沉影与身,世情谁是旧雷陈.
唯应鲍叔犹怜我,自保曾参不杀人.
山入白楼沙苑暮,潮生沧海野塘春.
老逢佳景唯惆怅,两地各伤何限神.
论才赋命不相干,凤有文章雉有冠.
羸骨欲销犹被刻,疮痕未没又遭弹.
剑头已折藏须盖,丁字虽刚屈莫难.
休学州前罗刹石,一生身敌海波澜.
酬乐天三月三日见寄
当年此日花前醉,今日花前病里销.
独倚破帘闲怅望,可怜虚度好春朝.
酬乐天寄生衣
秋茅处处流痎疟,夜鸟声声哭瘴云.
羸骨不胜纤细物,欲将文服却还君.
酬乐天得微之诗知通州事因成四首
茅檐屋舍竹篱州,虎怕偏蹄蛇两头.
暗蛊有时迷酒影,浮尘向日似波流.
沙含水弩多伤骨,田仰畲刀少用牛.
知得共君相见否,近来魂梦转悠悠.
平地才应一顷馀,阁栏都大似巢居.
入衙官吏声疑鸟,下峡舟船腹似鱼.
市井无钱论尺丈,田畴付火罢耘锄.
此中愁杀须甘分,惟惜平生旧著书.
哭鸟昼飞人少见,伥魂夜啸虎行多.
满身沙虱无防处,独脚山魈不奈何.
甘受鬼神侵骨髓,常忧岐路处风波.
南歌未有东西分,敢唱沦浪一字歌.
荒芜满院不能锄,甑有尘埃圃乏蔬.
定觉身将囚一种,未知生共死何如.
饥摇困尾丧家狗,热暴枯鳞失水鱼.
苦境万般君莫问,自怜方寸本来虚.
和乐天重题别东楼
山容水态使君知,楼上从容万状移.
日映文章霞细丽,风驱鳞甲浪参差.
鼓催潮户凌晨击,笛赛婆官彻夜吹.
唤客潜挥远红袖,卖垆高挂小青旗.
賸铺床席春眠处,乍卷帘帷月上时.
光景无因将得去,为郎抄在和郎诗.
寄乐天
莫嗟虚老海壖西,天下风光数会稽.
灵氾桥前百里镜,石帆山崦五云溪.
冰销田地芦锥短,春入枝条柳眼低.
安得故人生羽翼,飞来相伴醉如泥.
酬乐天雪中见寄
知君夜听风萧索,晓望林亭雪半糊.
撼落不教封柳眼,扫来偏尽附梅株.
敲扶密竹枝犹亚,煦暖寒禽气渐苏.
坐觉湖声迷远浪,回惊云路在长途.
钱塘湖上苹先合,梳洗楼前粉暗铺.
石立玉童披鹤氅,台施瑶席换龙须.
满空飞舞应为瑞,寡和高歌只自娱.
莫遣拥帘伤思妇,且将盈尺慰农夫.
称觞彼此情何异,对景东西事有殊.
镜水绕山山尽白,琉璃云母世间无.
织妇词
织夫何太忙,蚕经三卧行欲老.
蚕神女圣早成丝,今年丝税抽征早.
早征非是官人恶,去岁官家事戎索.
征人战苦束刀疮,主将勋高换罗幕.
缫丝织帛犹努力,变缉撩机苦难织.
东家头白双女儿,为解挑纹嫁不得.
檐前袅袅游丝上,上有蜘蛛巧来往.
羡他虫豸解缘天,能向虚空织罗网.
和李校书新题乐府十二首·西凉伎
吾闻昔日西凉州,人烟扑地桑柘稠.
蒲萄酒熟恣行乐,红艳青旗朱粉楼.
楼下当垆称卓女,楼头伴客名莫愁.
乡人不识离别苦,更卒多为沉滞游.
哥舒开府设高宴,八珍九酝当前头.
前头百戏竞撩乱,丸剑跳踯霜雪浮.
狮子摇光毛彩竖,胡腾醉舞筋骨柔.
大宛来献赤汗马,赞普亦奉翠茸裘.
一朝燕贼乱中国,河湟没尽空遗丘.
开远门前万里堠,今来蹙到行原州.
去京五百而近何其逼,
天子县内半没为荒陬,西凉之道尔阻修.
连城边将但高会,每听此曲能不羞.
夜别筵
夜长酒阑灯花长,灯花落地复落床.
似我别泪三四行,滴君满坐之衣裳.
与君别后泪痕在,年年著衣心莫改.
南家桃
南家桃树深红色,日照露光看不得.
树小花狂风易吹,一夜风吹满墙北.
离人自有经时别,眼前落花心叹息.
更待明年花满枝,一年迢递空相忆.
山枇杷
山枇杷,花似牡丹殷泼血.
往年乘传过青山,正值山花好时节.
压枝凝艳已全开,映叶香苞才半裂.
紧搏红袖欲支颐,慢解绛囊初破结.
金线丛飘繁蕊乱,珊瑚朵重纤茎折.
因风旋落裙片飞,带日斜看目精热.
亚水依岩半倾侧,笼云隐雾多愁绝.
绿珠语尽身欲投,汉武眼穿神渐灭.
秾姿秀色人皆爱,怨媚羞容我偏别.
说向闲人人不听,曾向乐天时一说.
昨来谷口先相问,及到山前已消歇.
左降通州十日迟,又与幽花一年别.
山枇杷,尔托深山何太拙.
天高万里看不精,帝在九重声不彻.
园中杏树良人醉,陌上柳枝年少折.
因尔幽芳喻昔贤,磻溪冷坐权门咽.
所思二首（一作刘禹锡诗,题作有所嗟）
庾亮楼中初见时,武昌春柳似腰肢.
相逢相失还如梦,为雨为云今不知.
鄂渚蒙蒙烟雨微,女郎魂逐暮云归.
只应长在汉阳渡,化作鸳鸯一只飞.
莺莺诗
殷红浅碧旧衣裳,取次梳头暗淡妆.
夜合带烟笼晓日,牡丹经雨泣残阳.
低迷隐笑原非笑,散漫清香不似香.
频动横波嗔阿母,等闲教见小儿郎.
斑竹（得之湘流）
一枝斑竹渡湘沅,万里行人感别魂.
知是娥皇庙前物,远随风雨送啼痕.
筝
莫愁私地爱王昌,夜夜筝声怨隔墙.
火凤有凰求不得,春莺无伴啭空长.
急挥舞破催飞燕,慢逐歌词弄小娘.
死恨相如新索妇,枉将心力为他狂.
寺院新竹
宝地琉璃坼,紫苞琅玕踊.亭亭巧于削,一一大如拱.
冰碧林外寒,峰峦眼前耸.槎枒矛戟合,屹仡龙蛇动.
烟泛翠光流,岁馀霜彩重.风朝竽籁过,雨夜鬼神恐.
佳色有鲜妍,修茎无拥肿.节高迷玉镞,箨缀疑花捧.
讵必太山根,本自仙坛种.谁令植幽壤,复此依闲冗.
居然霄汉姿,坐受藩篱壅.噪集倦鸱乌,炎昏繁蠛蠓.
未遭伶伦听,非安子犹宠.威凤来有时,虚心岂无奉.
竹部（石首县界）
竹部竹山近,岁伐竹山竹.伐竹岁亦深,深林隔深谷.
朝朝冰雪行,夜夜豺狼宿.科首霜断蓬,枯形烧馀木.
一束十馀茎,千钱百馀束.得钱盈千百,得粟盈斗斛.
归来不买食,父子分半菽.持此欲何为,官家岁输促.
我来荆门掾,寓食公堂肉.岂惟遍妻孥,亦以及僮仆.
分尔有限资,饱我无端腹.愧尔不复言,尔生何太蹙.
忆云之
为鱼实爱泉,食辛宁避蓼.人生既相合,不复论窕窕.
沧海良有穷,白日非长皎.何事一人心,各在四方表.
泛若逐水萍,居为附松茑.流浪随所之,萦纡牵所绕.
百龄颇跼促,况复迷寿夭.芟发君已衰,冠岁予非小.
娱乐不及时,暮年壮心少.感此幽念绵,遂为长悄悄.
中庭草木春,历乱递相扰.奇树花冥冥,竹竿凤褭褭.
幽芳被兰径,安得寄天杪.万里潇湘魂,夜夜南枝鸟.
遣病十首
服药备江瘴,四年方一疠.岂是药无功,伊予久留滞.
滞留人固薄,瘴久药难制.去日良已甘,归途奈无际.
弃置何所任,郑公怜我病.三十九万钱,资予养顽暝.
身贱杀何益,恩深报难罄.公其万千年,世有天之郑.
忆作孩稚初,健羡成人列.倦学厌日长,嬉游念佳节.
今来渐讳年,顿与前心别.白日速如飞,佳晨亦骚屑.
昔在痛饮场,憎人病辞醉.病来身怕酒,始悟他人意.
怕酒岂不闲,悲无少年气.传语少年儿,杯盘莫回避.
忆初头始白,昼夜惊一缕.渐及鬓与须,多来不能数.
壮年等闲过,过壮年已五.华发不再青,劳生竟何补.
在家非不病,有病心亦安.起居甥侄扶,药饵兄嫂看.
今病兄远路,道遥书信难.寄言娇小弟,莫作官家官.
燕巢官舍内,我尔俱为客.岁晚我独留,秋深尔安适.
风高翅羽垂,路远烟波隔.去去玉山岑,人间网罗窄.
檐宇夜来旷,暗知秋已生.卧悲衾簟冷,病觉支体轻.
炎昏岂不倦,时去聊自惊.浩叹终一夕,空堂天欲明.
秋依静处多,况乃凌晨趣.深竹蝉昼风,翠茸衫晓露.
庭莎病看长,林果闲知数.何以强健时,公门日劳骛.
朝结故乡念,暮作空堂寝.梦别泪亦流,啼痕暗横枕.
昔愁凭酒遣,今病安能饮.落尽秋槿花,离人病犹甚.
压墙花
野性大都迷里巷,爱将高树记人家.
春来偏认平阳宅,为见墙头拂面花.
舞腰
裙裾旋旋手迢迢,不趁音声自趁娇.
未必诸郎知曲误,一时偷眼为回腰.
白衣裳二首
雨湿轻尘隔院香,玉人初著白衣裳.
半含惆怅闲看绣,一朵梨花压象床.
藕丝衫子柳花裙,空著沈香慢火熏.
闲倚屏风笑周昉,枉抛心力画朝云.
桃花
桃花浅深处,似匀深浅妆.春风助肠断,吹落白衣裳.
鱼中素
重叠鱼中素,幽缄手自开.斜红馀泪迹,知著脸边来.
新秋
旦暮已凄凉,离人远思忙.夏衣临晓薄,秋影入檐长.
前事风随扇,归心燕在梁.殷勤寄牛女,河汉正相望.
赠双文
艳极翻含怨,怜多转自娇.有时还暂笑,闲坐爱无憀.
晓月行看堕,春酥见欲消.何因肯垂手,不敢望回腰.
春别
幽芳本未阑,君去蕙花残.河汉秋期远,关山世路难.
云屏留粉絮,风幌引香兰.肠断回文锦,春深独自看.
恨妆成
晓日穿隙明,开帷理妆点.傅粉贵重重,施朱怜冉冉.
柔鬟背额垂,丛鬓随钗敛.凝翠晕蛾眉,轻红拂花脸.
满头行小梳,当面施圆靥.最恨落花时,妆成独披掩.
赠刘采春
新妆巧样画双蛾,谩里常州透额罗.
正面偷匀光滑笏,缓行轻踏破纹波.
言辞雅措风流足,举止低回秀媚多.
更有恼人肠断处,选词能唱望夫歌.
寄赠薛涛
锦江滑腻蛾眉秀,幻出文君与薛涛.
言语巧偷鹦鹉舌,文章分得凤凰毛.
纷纷辞客多停笔,个个公卿欲梦刀.
别后相思隔烟水,菖蒲花发五云高.
赠柔之
穷冬到乡国,正岁别京华.自恨风尘眼,常看远地花.
碧幢还照曜,红粉莫咨嗟.嫁得浮云婿,相随即是家.
逢白公
远路事无限,相逢唯一言.月色照荣辱,长安千万门.
过东都别乐天二首
君应怪我留连久,我欲与君辞别难.
白头徒侣渐稀少,明日恐君无此欢.
自识君来三度别,这回白尽老髭须.
恋君不去君须会,知得后回相见无.
春游
酒户年年减,山行渐渐难.欲终心懒慢,转恐兴阑散.
镜水波犹冷,稽峰雪尚残.不能辜物色,乍可怯春寒.
远目伤千里,新年思万端.无人知此意,闲凭小栏干.
酬许五康佐（次用本韵）
奋迅君何晚,羁离我讵俦.鹤笼闲警露,鹰缚闷牵鞲.
蓬阁深沉省,荆门远慢州.课书同吏职,旅宦各乡愁.
白日伤心过,沧江满眼流.嘶风悲代马,喘月伴吴牛.
枯涸方穷辙,生涯不系舟.猿啼三峡雨,蝉报两京秋.
珠玉惭新赠,芝兰忝旧游.他年问狂客,须向老农求.
感石榴二十韵
何年安石国,万里贡榴花.迢递河源道,因依汉使槎.
酸辛犯葱岭,憔悴涉龙沙.初到摽珍木,多来比乱麻.
深抛故园里,少种贵人家.唯我荆州见,怜君胡地赊.
从教当路长,兼恣入檐斜.绿叶裁烟翠,红英动日华.
新帘裙透影,疏牖烛笼纱.委作金炉焰,飘成玉砌瑕.
乍惊珠缀密,终误绣帏奢.琥珀烘梳碎,燕支懒颊涂.
风翻一树火,电转五云车.绛帐迎宵日,芙蕖绽早牙.
浅深俱隐映,前后各分葩.宿露低莲脸,朝光借绮霞.
暗虹徒缴绕,濯锦莫周遮.俗态能嫌旧,芳姿尚可嘉.
非专爱颜色,同恨阻幽遐.满眼思乡泪,相嗟亦自嗟.

3．两首诗虽然分别冠以“菊花”、“蝉”，但均言在此而意在彼、别有兴寄。《菊花》中，借菊花的高洁的品质来表现诗人自己高贵无瑕的品行。《蝉》中，作者借“居高饮露”的蝉来表现自己那种“不假良史之辞”，不借“东风之力”，而是凭借“垂诿饮清露”的超凡脱俗的形象来向世人表明：自己立身高洁，不需要外界的凭借，自能声名远播的隐然自得之情。
4．作者的形象是借“菊花”、“蝉”的形象描绘而自喻出来。在诗歌里作者貌似超脱，游离于诗歌的形象“菊花”“蝉”之外，其实，在“此花开尽更无花”里；在“居高声自远”的蝉声中，我们完全可以品评出作者那种清高的节操来。


3．咏物诗不直接表露诗人的思想情感，而是运用比喻、象征、拟人手法把自己的理想和人格融入一物象中，这是常识。根据诗中对这个物象描述的一些特征，分析诗人的真正用意，这是方法。
4．咏物诗常常运用自况、自喻、自比的手法来表现自己的精神境界和人格特征。

　　从思想感情上来看，这两首诗都表现了伤感苦闷的情绪和仕途坎坷的感慨。表现苦闷的如白诗的“灯残”“暗坐”等，元诗中的“残灯”“暗风”“寒窗”等。表现仕途坎坷的如白诗中的“天未明”“逆风”等，元诗中的“谪九江”“惊坐起”等。这是相同的地方，不同之处主要是元诗还表现了对朋友的遭贬感到极度吃惊，白诗无此意。
　　从抒情手法上看，这两首诗也大致相同，即都采用了融情于景的写法。如白诗中的“逆风”句，元诗的第一、四句。其次，都采用了借叙述抒情的手法，如“犹暗坐”“惊坐起”等。（意对即可）

X

闻乐天授江州司马】 作者：元稹
残灯无焰影幢幢,此夕闻君谪九江.垂死病中惊坐起,暗风吹雨入寒窗.
提示：元稹与白居易的交情最深,此诗是元稹惊闻白居易被贬江州司马所作.
残灯已没有火焰,周围留下模糊不清的影子,这时听说君被贬官九江.在垂死的重病中,我被这个消息震惊得坐了起来,暗夜的风雨吹进我窗户,感觉分外寒冷.
〔注释〕
1.江州：今江西省九江市.2.元稹：字微,中唐著名诗人.3.幢幢(chuáng)：灯影昏暗摇曳之状.

前两句写赏菊的实景,渲染爱菊的气氛作为铺垫；第三句是过渡,笔锋一顿,迭宕有致,最后吟出生花妙句,进一步开拓美的境界,增强了这首小诗的艺术感染力.

1、第一句“绕”字写出菊花满院盛开迷人的景象,第二句“绕”字写出诗人赏菊时留连忘返的情态2、诗人“偏爱菊”是因为菊花历尽风霜而后凋的品格.

小题1:陶渊明（1分）
小题1:第二句的“绕”字写赏菊兴致之浓，不是到东篱便驻足，而是“遍绕篱边”，直至不知日之将夕。
小题1:菊花在百花之中是最后凋谢的，一旦菊花谢尽，便无花景可赏，人们爱花之情自然都集中到菊花上来。因此，作为后凋者，它得天独厚地受人珍爱。也含有对菊花历尽风霜而后凋的坚贞品格的赞美。


小题1:本题考查对历史名人的认知能力。结合陶渊明的爱好是菊花来理解“陶”指的是谁即可。
小题1:本题考查对诗句中重点字的理解能力。第二个“绕”，主要写出了赏菊兴致之浓，遍绕篱边，不忍离去的情态。（2分，意思对即可）
小题1:本题考出理解诗歌的能力。结合诗歌中 “菊花”的特征来分析作者喜欢菊花的原因即可。（2分，意思对即可，无论答出哪一点都可得满分）

领导了新乐府运动
提倡歌诗发挥美刺讽喻作用
主张“文章合为时而著,诗歌合为事而作”,白居易诗歌主张的核心,是要求诗歌为政治服务

　　新乐府诗人~
　　元白诗派
　　早年元稹和白居易共同提倡“新乐府”.世人常把他们并称为“元白”.他们开创了以长篇排律和次韵酬答来唱和的形式,并在当时广为流传,谓为“元和体”.元白诗派重写实、尚通俗,又以讽喻诗和元稹的绮靡诗为唐代文坛的奇葩.
　　“元白”---- 中唐诗人元稹、白居易的并称.二人同为新乐府运动的倡导者,文学观点相同,作品风格相近,在中唐诗坛影响很大.但在主题集中、思想深刻、形象鲜明等方面,元稍逊于白.对元白的评价,历来有扬有抑.扬者始自张为,抑者始自杜牧.
　　《新唐书·白居易传》载：自居易“初与元稹酬咏,故号元白.”白居易在《〈刘白唱和集〉解》中也说：“江南士女,语才子者,多云元白.”元白并称,当时已行于世,又经杜牧在文章中正式使用,后世遂相袭沿用.宋代严羽《沧浪诗话·诗体》并称他们的诗体为“元白体”.元稹、白居易同为新乐府运动的倡导者.二人文学观点相同,作品风格相近.他们强调诗歌的讽谕作用,写有大量反映现实的作品,都擅长于新乐府、七言歌行、长篇排律等诗体,注意诗歌语言的平易浅切和通俗性.在中唐诗坛上,元白的影响很大.《旧唐书·元稹白居易传》论赞指出：“若品调律度,扬榷古今,贤不肖皆赏其文,未如元白之盛也.”但元稹诗在主题集中、思想深刻、形象鲜明等方面,都比白居易诗稍逊一筹.叶燮说：“元稹作意胜于白,不及白舂容暇豫.”（《原诗》）赵翼则认为:“白自成大家,而元稍次.”（《瓯北诗话》）
　　对元白的评价,历来有抑有扬.抑之者始自杜牧,指元白诗为“淫言媟语”、“纤艳不逞”（《唐故平卢军节度巡官陇西李府君墓志铭》）.扬之者始自张为,列白为“广大教化主”,元为“入室”(《诗人主客图》).其后,明代王世贞、王世懋、清代王夫之、王士禛均贬抑元白.宋代叶梦得、明代贺贻孙、清代尤侗、翁方纲则褒扬元白.苏轼虽说过“元轻白俗”（《祭柳子玉文》）,但又多以白自况,实际上他是很仰慕白居易的.

早年元稹和白居易共同提倡“新乐府”运动.世人常把他们并称为“元白”.他们开创了以长篇排律和次韵酬答来唱和的形式,并在当时广为流传,谓为“元和体”.

对

“遍绕”、“日斜”,把诗人赏菊入迷,留连忘返的情景真切地表现出来,渲染了爱菊的气氛.
诗人为什么如此着迷地偏爱菊花呢?三、四两句说明喜爱菊花的原因：“不是花中偏爱菊,此花开尽更无花”.菊花在百花之中是最后凋谢的,一旦菊花谢尽,便无花景可赏,人们爱花之情自然都集中到菊花上来.因此,作为后凋者,它得天独厚地受人珍爱.诗人从菊花在四季中谢得最晚这一自然现象,引出深微的道理,回答了爱菊的原因,表达了诗人特殊的爱菊之情.这其中当然也含有对菊花历尽风霜而后凋的坚贞品格的赞美.

菊 花
元稹
秋丝绕舍似陶家, 遍绕篱边日渐斜.
不是花中偏爱菊, 此花开尽更无花.
菊花,不象牡丹那样富丽,也没有兰花那样名贵,但作为傲霜之花,它一直受人偏爱.有人赞美它坚强的品格,有人欣赏它高洁的气质,而元稹的这首咏菊诗,则别出新意地道出了他爱菊的原因.
咏菊,一般要说说菊花的可爱.但诗人既没列举“金钩挂月”之类的形容词,也未描绘争芳斗艳的景象.而是用了一个比喻——“秋丝绕舍似陶家”.一丛丛菊花围绕着房屋开放,好似到了陶渊明的家.秋丛,即丛丛的秋菊.东晋陶渊明最爱菊,家中遍植菊花.“采菊东篱下,悠然见南山”（《饮酒》）,是他的名句.这里将植菊的地方比作“陶家”,秋菊满院盛开的景象便不难想象.如此美好的菊景怎能不令人陶醉?故诗人“遍绕篱边日渐斜”,完全被眼前的菊花所吸引,专心致志地绕篱观赏,以至于太阳西斜都不知道.“遍绕”、“日斜”,把诗人赏菊入迷,留连忘返的情景真切地表现出来,渲染了爱菊的气氛.
诗人为什么如此着迷地偏爱菊花呢?三、四两句说明喜爱菊花的原因：“不是花中偏爱菊,此花开尽更无花”.菊花在百花之中是最后凋谢的,一旦菊花谢尽,便无花景可赏,人们爱花之情自然都集中到菊花上来.因此,作为后凋者,它得天独厚地受人珍爱.诗人从菊花在四季中谢得最晚这一自然现象,引出深微的道理,回答了爱菊的原因,表达了诗人特殊的爱菊之情.这其中当然也含有对菊花历尽风霜而后凋的坚贞品格的赞美.
这首诗从咏菊这一平常的题材,发掘出不平常的诗意,给人以新的启发,显得新颖自然,不落俗套.在写作上,笔法也很巧妙.前两句写赏菊的实景,渲染爱菊的气氛作为铺垫；第三句是过渡,笔锋一顿,迭宕有致,最后吟出生花妙句,进一步开拓美的境界,增强了这首小诗的艺术感染力.

诗人对菊花由衷喜爱：开得正旺的菊花一簇簇、一丛丛,遍布屋舍四周,他沿着竹篱,忘情地欣赏这些亲手栽种的秋菊,不觉日已西斜.第一句的“绕”字写屋外所种菊花之多,给人以环境幽雅,如陶渊明家之感.第二句的“绕”字则写赏菊兴致之浓,不是到东篱便驻足,而是“遍绕篱边”,直至不知日之将夕.其爱菊之情,似较五柳先生有过之而无不及.短短的十四个字,有景、有情、有联想,活脱脱地勾勒出一幅诗人在秋日傍晚漫步菊丛赏花吟诗而乐不思返的画图.

（1）残灯无焰影幢幢（2）石破天惊逗秋雨（3）一骑红尘妃子笑（4）熟读深思子自知（5）又有清流激湍（6）能谤讥于市朝

略

文如其人 未必尽然 还是因人而异
比如 元稹这货 写完这首诗没多久,马上就搞小妾了.
又比如 李绅,写悯农的那位,其实生活很糜烂,而且冤枉忠良.
说到近现代,又不能不说郭沫若同志.这货,就不需要多说了.
但是有的人 确实文如其人,比如 文天祥,岳飞,杜甫等等.不仅文章诗句浩然正气,荡气回肠,而且勉力躬行,表里如一.

桃谢——陶渊明 谢灵运 李杜——李白杜甫 玉杨——不知道——! 小李杜——李商隐和杜牧

诗歌前两句都是通过叙事来抒情,其中第一句对第二句起到了 反衬或衬托 作用

深知雪重时闻折竹声
这首五绝作于任江州司马时.是说,夜间忽觉被窝里有点冷,继而看见窗户发亮,原来是下雪了；时时听见竹子被压折的声音,方知雪下得很大.觉衾寒窗明,而知有雪,闻折竹之声,而知雪重,写来曲折有致,构思巧妙,别具一格.就景写景,又景中寓情,“冷”、“夜雪”和“折竹声”,委婉传出诗人被贬后的寂寞冷清之状和无限感慨.