“宵眠抱玉鞍”一句中,为什么用“抱"而不用“枕”?试结合内容和情感加以分析.

绿树村边合,青山郭外斜.开轩面场圃,把酒话桑麻.待到重阳日,还来就菊花.待到重阳日,还来就菊花.
晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍.

译文
五月的天山雪花仍在飘洒,
看不见花朵开放只有刺骨的严寒.
笛子吹着折杨柳的曲调,又何处寻觅杨柳青青的春天.
白天随金鼓之声作战,晚上枕着马鞍入眠,
只愿挥起腰下的宝剑,过关斩将,打败敌人.

"晓战”与“宵眠”相对应,作者有意在概括军中一日的生活,表现军情之紧张急迫,跃然纸上.

1.戍边将士渴望建功立业,2.边塞生活的艰苦,3.对家乡、亲人的思念

塞下曲六首（其一）
　
　　　　　　　　　　　　　　　　　李白
　
　　五月天山雪,无花只有寒.
　
　　笛中闻折柳,春色未曾看.
　
　　晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍.
　
　　愿将腰下剑,直为斩楼兰.
　
　　《塞下曲》出于汉乐府《出塞》《入塞》等曲（属《横吹曲》）,为唐代新乐府题,歌辞多写边塞军旅生活.李白所作共六首,此其第一首.作者天才豪纵,作为律诗亦逸气凌云,独辟一境.象这首诗,几乎完全突破律诗通常以联为单位作起承转合的常式,大致讲来,前四句起,五六句为承,末二句作转合,直是别开生面.
　
　　起从“天山雪”开始,点明“塞下”,极写边地苦寒.“五月”在内地属盛暑,而天山尚有“雪”.但这里的雪不是飞雪,而是积雪.虽然没有满空飘舞的雪花（“无花”）,却只觉寒气逼人.仲夏五月“无花”尚且如此,其余三时（尤其冬季）寒如之何就可以想见了.所以,这两句是举轻而见重,举隅而反三,语淡意浑.同时,“无花”二字双关不见花开之意,这层意思紧启三句“笛中闻折柳”.“折柳”即《折杨柳》曲的省称.这句表面看是写边地闻笛,实话外有音,意谓眼前无柳可折,“折柳”之事只能于“笛中闻”.花明柳暗乃春色的表征,“无花”兼无柳,也就是“春色未曾看”了.这四句意脉贯通,“一气直下,不就羁缚”（沈德潜《说诗晬语》）,措语天然,结意深婉,不拘格律,如古诗之开篇,前人未具此格.
　
　　五六句紧承前意,极写军旅生活的紧张.古代行军鸣金（錞、镯之类）击鼓,以整齐步伐,节止进退.写出“金鼓”,则烘托出紧张气氛,军纪严肃可知.只言“晓战”,则整日之行军、战斗俱在不言之中.晚上只能抱着马鞍打盹儿,更见军中生活之紧张.本来,宵眠枕玉鞍也许更合军中习惯,不言“枕”而言“抱”,一字之易,紧张状态尤为突出,似乎一当报警,“抱鞍”者便能翻身上马,奋勇出击.起四句写“五月”以概四时；此二句则只就一“晓”一“宵”写来,并不铺叙全日生活,概括性亦强.全篇只此二句作对仗,严整的形式适与严肃之内容配合,增强了表达效果.
　
　　以上六句全写边塞生活之艰苦,若有怨思,末二句却急作转语,音情突变.这里用了西汉傅介子的故事.由于楼兰（西域国名）王贪财,屡遮杀前往西域的汉使,傅介子受霍光派遣出使西域,计斩楼兰王,为国立功.此诗末二句借此表达了边塞将士的爱国激情：“愿将腰下剑,直为斩楼兰”.“愿”字与“直为”,语气砍截,慨当以慷,足以振起全篇.这是一诗点睛结穴之处.
　
　　这结尾的雄快有力,与前六句的反面烘托之功是分不开的.没有那样一个艰苦的背景,则不足以显如此卓绝之精神.“总为末二语作前六句”（王夫之）,此诗所以极苍凉而极雄壮,意境浑成.如开口便作豪语,转觉无力.这写法与“黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还”二语有异曲同工之妙.此诗不但篇法独造,对仗亦不拘常格,“于律体中以飞动票姚之势,运旷远奇逸之思”（姚鼐）,自是五律别调佳作.

塞下曲六首【其一】五月天山雪，无花只有寒。 笛中闻折柳，春色未曾看。 晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。 愿将腰下剑，直为斩楼兰。1.这首诗表达了诗人怎样的思想感情？ 表现了作者想要在战场奋勇杀敌，打败入侵者的决心。采桑子轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤， 隐隐笙歌处处随。无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。2.动静结合是写景中常用的手法，请按要求从词中找出这样的诗句。①.以静衬动：无风水面琉璃滑②.以动衬静：微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞3.这首词描写了哪些景物，表达了词人怎样的思想感情？ 对美丽的自然风光的喜爱 我就会这么多了。。。。不好意思啊，剩下的我答不上了

李白 《塞下曲》
五月天山雪,无花只有寒.
笛中闻折柳,春色未曾看.
晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍.
愿将腰下剑,直为斩楼兰

“笛中闻折柳,春色未曾看”,说的是笛声中《折杨柳》的曲子倒是传播得很远,而杨柳青青的春色却从来不曾看见,以此来表达伤春叹别的感情.
2.直抒胸臆,其中“晓战随金鼓”“战楼兰”都强烈的表达了诗人破虏的情感.
但是其实还有一层意思,也表达了诗人要建功立业,衣锦还乡的志愿.

晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍.
星垂平野阔,月涌大江流
云横秦岭家何在,雪拥蓝关马不前
沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春