此情已自成追忆,零落鸳鸯,雨歇微凉.我想知道原文 和作者

还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时. 张籍 节妇吟

此情可待成追忆,只是当时已惘然 英文
This feeling can be treated into the palimnesis,just already dejected at that time
或者
This sentiment may treat recalls,only was has been frustrated at that time

ight here waiting
richard marx
Ocean apart day after day
And I slowly go insane
I hear your voice on the line
But it doesn't stop the pain
If I see you next to never
How can we say forever
Wherever you go
Whatever you do
I will be right here waiting for you
Whatever it takes
Or how my heart breaks
I will be right here waiting for you
I took for granted,all the times
That I thought would last somehow
I hear the laughter,I taste the tears
But I can't get near you now
Oh,can't you see it baby
You've got me going crazy
Wherever you go
Whatever you do
I will be right here waiting for you
Whatever it takes
Or how my heart breaks
I will be right here waiting for you
I wonder how we can survive
This romance
But in the end if I'm with you
I'll take the chance
Oh,can't you see it baby
You've got me going crazy
Wherever you go
Whatever you do
I will be right here waiting for you
Whatever it takes
Or how my heart breaks
I will be right here waiting for you
此情可待（right be here waiting）
我们远隔千山万水,
你一天天离我远去.
电话里听到你的声音,
让我感到更加孤独.
永远无法见到你,
我们怎么能这样说再见?
无论你在哪里,
无论你在干什么,
我永远等着你.
无论发生什么,
无论我的心伤害有多深,
我永远等着你.
我一直理所当然认为,
我们会永远在一起.
我能感受你现在的幸福,
也能体会你的痛苦,
但我无法在你身边与你一起分享.
亲爱的宝贝,你不知道
我快为你发疯了.
无论你在哪里,
无论你在干什么,
我永远等着你.
无论发生什么,
无论我的心伤害有多深,
我永远等着你.
我不相信我们会这样结束,
如果时光能够倒流,
我会紧紧抓住这次机会.
亲爱的宝贝,你不知道
我快为你发疯了.
无论你在哪里,
无论你在干什么,
我永远等着你.
无论发生什么,
无论我的心伤害有多深,
我永远等着你.

C A B D思想较为消极,侧重哀婉缠绵之感,而C表现了昂扬向上,努力竞争的积极精神.

红藕香残玉簟秋”,首句词人描述与夫君别后,目睹池塘中的荷花色香俱残,回房欹靠竹席,颇有凉意,原来秋天已至.词人不经意地道出自己滞后的节令意识,实是写出了她自夫君走后,神不守舍,对环境变化浑然无觉的情形.“红藕香残”的意境,“玉簟”的凉意,也衬托出女词人的冷清与孤寂.此外,首句的语淡情深,如浑然天成,不经意道来.故前人评曰：“易安《一剪梅》起句‘红藕香残玉簟秋’七字,便有吞梅嚼雪,不食人间烟火气象,其实寻常不经意语也”（《两般秋雨庵随笔》卷三）.“轻解罗裳,独上兰舟.”次写在闺中无法排遣愁闷与相思之苦,便出外乘舟解闷.词人在一首《如梦令》中曾生动地记述一次她乘舟尽兴游玩的情景,不仅归舟晚,还误入藕花深处,惊起一滩鸥鹭,情调欢快.现如今却是“独上兰舟”,不仅无由消除相思之苦,反更显怅惘和忧郁.“云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼.”女词人独坐舟中,多么希望此刻有雁阵南翔,捎回夫君的书信.而“月满西楼”,则当理解为他日夫妻相聚之时,临窗望月,共话彼此相思之情.此句颇有李商隐“何当共剪西窗烛”诗句的意境.另外,“月满”也蕴含夫妻团圆之意.这三句,女词人的思维与想象大大超越现实,与首句恰形成鲜明对照.表明了词人的相思之深.
下片.“花自飘零水自流”,词人的思绪又由想象回到现实,并照映上片首句的句意.眼前的景象是落花飘零,流水自去.由盼望书信的到来,到眼前的抒写流水落花,词人的无可奈何的伤感油然而生,尤其是两个“自”字的运用,更表露了词人对现状的无奈.“一种相思,两处闲愁”,次写词人自己思念丈夫赵明诚,也设想赵明诚同样在思念自己.这样的断语,这样的心有灵犀,是建立在夫妻相知相爱的基础上的.末三句,“此情无计可消除,才下眉头,却上心头.”词人以逼近口语的词句,描述自己不仅无法暂时排遣相思之情,反而陷入更深的思念境地.两个副词“才”、“却”的使用,很真切形象地表现了词人挥之又来、无计可消除的相思之情.
这是一首相当富有诗情画意的词作.词人越是把她的别情抒写得淋漓尽致,就越能显出她的夫妻恩爱的甜蜜,也越能表现出她对生活的热爱.此外,这首词在意境的刻画,真挚、深沉情感的表述,以及语言运用的艺术上,无不给人留下深刻的印象.

此情可待成追忆，只是当时已惘然。（藏头诗） 此恨绵绵无绝期， 情深似海望君归。 可意佳人自彳亍， 待至芳菲春秋复， 成尽红颜蝶翅落。 追君凭栏歌楼影， 忆梦散尽粉如尘。 只怜为笼囚花落， 是愿鸳鸯欲织飞。 当怕思君君不明， 时贤已携美人手。 已然如此忘却思。 惘妾两行相思泪， 然醉红尘肝肠断。 彳亍：一个人孤单的行走，ChiChu都念第四声 可意：美丽的 时贤：功成名就

情深意长

This feeling can be treated into the palimnesis, just already dejected at that time

出自李商隐的《锦瑟》
锦瑟无端五十弦
一弦一柱思华年
庄生晓梦迷蝴蝶
望帝春心托杜鹃
沧海月明珠有泪,
蓝田日暖玉生烟.
此情可待成追忆,
只是当时已惘然.
“此情可待成追忆?只是当时已惘然”直译为：悲欢离合之情,岂待今日来追忆,只是当年却漫不经心,早已惘然.
尾联自问自答,点出此诗系追忆往昔,痛定思痛.所谓“此情”者,指的正是颔、颈两联中所写的“晓梦”之痴迷、“春心” 之深挚、“珠泪”之哀伤与“玉烟”之迷惘,种种情事岂待成追忆时才感哀痛,华年流过之时,便已体味到了其中的苦涩悲哀.在暖玉生烟的缥缈里,诗人回望华年往事,追忆往日情缘,空留当年的怅惘,令他再一次不胜嗟叹：回头问残照,残照更空虚.
此诗约作于作者晚年,当是他回忆往事,对一生坎坷而发的感慨,尽管描写委婉,旨意朦胧,但显然有其寄托.李商隐在诗中隐去了平生所历具体之事,以缘情造物的写法,含蓄委婉地从多个不同角度抒写了自己坎坷的际遇和哀怨感伤之情,痛惜华年流逝、抱负成空.

人生其实就是和那些人相遇所发生的那些事

看见这两句我不禁想起了宋词里的一段话,就是“雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改,问君能有几多愁,去恰似一江春水向东流!”
也就是说景色依然而情已经不复存在了,也就是物是人非事事休!

出自李商隐的《锦瑟》
锦瑟无端五十弦
一弦一柱思华年
庄生晓梦迷蝴蝶
望帝春心托杜鹃
沧海月明珠有泪,
蓝田日暖玉生烟.
此情可待成追忆,
只是当时已惘然.

出自李商隐的《锦瑟》
锦瑟无端五十弦
一弦一柱思华年
庄生晓梦迷蝴蝶
望帝春心托杜鹃
沧海月明珠有泪,
蓝田日暖玉生烟.
此情可待成追忆,
只是当时已惘然.
“此情可待成追忆?只是当时已惘然”直译为：悲欢离合之情,岂待今日来追忆,只是当年却漫不经心,早已惘然.
尾联自问自答,点出此诗系追忆往昔,痛定思痛.所谓“此情”者,指的正是颔、颈两联中所写的“晓梦”之痴迷、“春心” 之深挚、“珠泪”之哀伤与“玉烟”之迷惘,种种情事岂待成追忆时才感哀痛,华年流过之时,便已体味到了其中的苦涩悲哀.在暖玉生烟的缥缈里,诗人回望华年往事,追忆往日情缘,空留当年的怅惘,令他再一次不胜嗟叹：回头问残照,残照更空虚.
此诗约作于作者晚年,当是他回忆往事,对一生坎坷而发的感慨,尽管描写委婉,旨意朦胧,但显然有其寄托.李商隐在诗中隐去了平生所历具体之事,以缘情造物的写法,含蓄委婉地从多个不同角度抒写了自己坎坷的际遇和哀怨感伤之情,痛惜华年流逝、抱负成空.

此为怀人之作.词中寓情于景,以淡景写浓愁,
言青山长在,绿水长流,而自己爱恋着的人却不知去
向；虽有天上的鸿雁和水中的游鱼,它们却不能为自
己传递书信,因而惆怅万端.
词的上片抒情.起句“红笺小字,说尽平生意”
语似平淡,实包蕴无数情事,无限情思.红笺是一种
精美的小幅红纸,可用来题诗、写信.词里的主人公
便用这种纸,写上密密麻麻的小字,说尽了平生相慕
相爱之意.显然,对方不是普通的友人,而是倾心相
爱的知音.
三、四两句抒发信写成后无从传递的苦闷.古人
有“雁足传书”和“鱼传尺素”的说法,前者见于
《汉书·苏武传》,后者见于古诗《饮马长城窟行》
（客从远方来）,是诗文中常用的典故.作者以“鸿
雁在云鱼在水”的构思,表明无法驱遣它们去传书递
简,因此“惆怅此情难寄”.运典出新,比起“断鸿
难倩”等语又增加了许多风致.
过片由抒情过渡到写景.“斜阳”句点明时间、
地点和人物活动,红日偏西,斜晖照着正在楼头眺望
的孤独人影,景象已十分凄清,而远处的山峰又遮蔽
着愁人的视线,隔断了离人的音信,更加令人惆怅难
遣.“远山恰对帘钩”句,从象征意义上看,又有两
情相对而遥相阻隔的意味.倚楼远眺本是为了抒忧,
如今反倒平添一段愁思,从抒情手法来看,又多了一
层转折.
结尾两句化用崔护《题都城南庄》诗句：“人面
不知何处去,桃花依旧笑东风”之意,略加变化,给
人以有余不尽之感.绿水,或曾映照过如花的人面,
如今,流水依然在眼,而人面不知何处,唯有相思之
情,跟随流水,悠悠东去而已.
此词以斜阳、遥山、人面、绿水、红笺、帘钩等
物象,营造出一个充满离愁别恨的意境,将词人心中
蕴藏的情感波澜表现得婉曲细腻,感人肺腑.全词语
淡情深,闲雅从容,充分体现了词人独特的艺术风
格.

可、古义：_岂可 今义：可以
华年、古义：_美好的岁月 今义：青春年华
春心、古义：为春景触起的心情 今义：男女之间相思爱慕的情怀

是李商隐的诗~~《无题》.

是咏梅之作。词题是“梅”，词的内容句句或直接或间接写梅。上阙第一句是交代梅开之“时”，第二句写梅与“天淡”、“云来去”相融相洽。下阙虽写情也是因见梅而生情。
是怀人之作。上阙写梅，写得极美，即下片中说的“胜绝”，这“胜绝”之景是为写人情而设，写“胜绝”是为了写“愁绝”，起反衬作用，获得相反相成的艺术效果。

结合诗句进行分析，找到原诗中能支持自己观点的地方阐述理由

有一首诗是：
去年今日此门中,人面桃花相映红,
人面不知何处去,桃花依旧笑春风.
又有如说是：
自是寻春去校迟,不须惆怅怨芳时,
狂风落尽深红色,绿叶成荫子满枝.
还有一首词是陆游的《钗头凤》,相当经典,
太长就不全给你打了.
另外,李清照的一首《声声慢》也不错

这份感情已经成了我心中无可替代的深情,我时时回想起来,胸中忍不住隐隐作痛.但是在当时,阴差阳错,总是有东西梗在两人中间,加上年少轻狂,不懂深意,最终有缘无份.如今想来,只得空自嗟叹而已了.
出自李商隐的《锦瑟》
锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年.
庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃.
沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟..
此情可待成追忆,只是当时已惘然.
“此情可待成追忆?只是当时已惘然”直译为：悲欢离合之情,岂待今日来追忆,只是当年却漫不经心,早已惘然.
尾联自问自答,点出此诗系追忆往昔,痛定思痛.所谓“此情”者,指的正是颔、颈两联中所写的“晓梦”之痴迷、“春心” 之深挚、“珠泪”之哀伤与“玉烟”之迷惘,种种情事岂待成追忆时才感哀痛,华年流过之时,便已体味到了其中的苦涩悲哀.在暖玉生烟的缥缈里,诗人回望华年往事,追忆往日情缘,空留当年的怅惘,令他再一次不胜嗟叹：回头问残照,残照更空虚.
此诗约作于作者晚年,当是他回忆往事,对一生坎坷而发的感慨,尽管描写委婉,旨意朦胧,但显然有其寄托.李商隐在诗中隐去了平生所历具体之事,以缘情造物的写法,含蓄委婉地从多个不同角度抒写了自己坎坷的际遇和哀怨感伤之情,痛惜华年流逝、抱负成空.

春满未解芳香贵,冬临方晓菲韵埋
无可奈何花落去,似曾相识燕归来
此情可待成追忆,只是当时已惘然
而今虽已共花舞,怎比昔日下江南

~~因为通篇以花为借体,所以后两句应以花为结,不能用船来表,你说呢?

解题思路：手伸进去拔不出来的主要原因是坛子口对手的摩擦力太大，因此要从减小两者之间摩擦力的思路去考虑．

减小摩擦的方法有减小压力、减小接触面的粗糙程度、加润滑油、变滑动摩擦为滚动摩擦等．
在ABCD四个选择项中，BD都是从加润滑油使接触面变光滑这个角度考虑的．由于肥皂水比普通的水的润滑效果更好．所以应该顺着手臂倒肥皂水．使其变得光滑．以减小摩擦．
综上分析故选C．

点评：
本题考点： 摩擦力大小的影响因素．

考点点评： 明确是坛子对手的摩擦力太大是手拔不出来的原因是解决此题的关键．

起首二句在写景中点明时间,渲染环境.金风,即秋风.《文选》张协《杂诗》“金风扇素节”中,李善注曰：“西方为秋而主金,故秋风曰金风也.”此时庭院内是西风落叶,画堂中的词人因饮了绿酒,一会儿便醉眠了.用笔轻灵,色调淡雅,语气仿佛在与一位友人娓娓而谈.其中两组叠字,首尾相接,音律谐婉.以“细细”状金风,就没有秋风惯有的那种萧飒之感,而显得平静、悠闲.“叶叶”这两个名词连用,展开一片片叶子飘落的景象,并使人感到很有次序、很有节奏.
向来写梧桐经秋都是较为凄厉的,如温庭筠《更漏子》：“梧桐树,三更雨,不道离情正苦.一叶叶,一声声,空阶滴到明.”李煜《乌夜啼》：“寂寞梧桐深院锁清秋.”经过一代又一代词人的染笔,以至于使人一听到秋风吹拂梧桐,就产生凄凉况味.而象晏殊写得如此平淡幽细的,却极为少见.

下面“绿酒”一句,因为用了“初”字和“易”字,就觉得他的酒量不大,浅尝辄醉,也是淡淡的一笔.然后词人才用了较重的笔墨：“一枕小窗浓睡.”“绿酒”句点出“浓睡”的原因,是陪笔,“一枕”句才是此片的主意.小饮何以“易醉”?浅醉何得“浓睡”?原来词人有一点淡淡闲愁,有愁故易醉,愁浅故睡浓.

下片则是写次日薄暮酒醒时的感觉.词人一觉就睡了整整一个昼夜,睡极浓矣.浓睡中无愁无忧,酒醒后是什么样的情绪,他没有言明,只是通过他眼中所见的景象,折射出心情之悠闲,神态之慵怠,而在结句中却仍反映出一点淡淡的哀愁.紫薇,夏季开花；朱槿,夏秋间吐艳.上片说金风吹得梧桐叶坠,显然是秋天了,所以词人从小窗望出去,这两种花都已凋残.值得注意的是：上片的梧桐叶坠,为耳中所闻；下片的两种花残,乃眼中所见.词人正是通过对周围事物的细微感觉,来表现他此际的情怀.“斜阳却照阑干”,紧承前句,描写静景.晏殊在另一首《踏莎行》中云：“一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院.”词境相似.

日暮了,斜阳正照着阑干,正是“双燕欲归时节”.此意平平说来,似不相干语、没要紧语,但实际上,却用这样的语言来调和气氛,缓冲节奏,烘托情感.吴衡照《莲子居词话》云：“言情之词,必借景色映托,乃具深婉流美之感.”“燕子欲归”,乃系景语,它对下句“银屏昨夜微寒”,正好起了一个铺垫和烘托的作用.双双紫燕即将归巢了,这个景象便兴起词人独居无聊之感,于是他想到昨夜酒醉后原是一个人在独宿.一种凄凉意绪、淡漠愁情,不禁流于言外.但他不用“枕寒”、“衾寒”那些用熟了的字面,偏偏说屏风有些微寒.寓情于景,含蓄蕴藉,令人低徊不尽.


这首词的特点是风调闲雅,气象华贵,二者本有些矛盾,但词人却把它统一起来,形成表现自己个性的特殊风格.晏殊以相位之尊,间为小歌词,得花间遗韵.刘攽《中山诗话》说：“无献尤喜冯延巳歌词,其所自作,亦不减延巳乐府.”也就是说他的词风酷似冯延巳.但从这首词来看,它的闲雅风调虽似冯词,而其华贵气象倒有点象温庭筠的作品.不过温词的华贵,大都表现在词藻上的镂金错采,故王国维以“画屏金鹧鸪”状其词风.晏词的华贵却不专主形貌,而在于精神.“每吟咏富贵,不言金玉锦绣,而惟说其气象,若‘楼台侧畔杨花过,帘幕中间燕子飞’,‘梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风’之类是也.”（见吴处厚《青箱杂记》）这首词中所写的风,正与上举两例相似.它所塑造的形象,借用晁补之评论其子晏几道词的说话,一看就知道“不是三家村中人”,而是一个雍容闲雅的士大夫.

一个景可以表达出好多的感情,比如同一个景,高兴的人和伤心的人的情就不一样,只要你把之写出来合情合理就行.

就是说,这种相思之情是没法排遣的,绉着的眉头方才舒展,而思绪又涌上心头.一句话就是时刻在相思着.这里,作者对“愁”的描写,极其形象.人在愁苦时总是绉着眉头,愁眉苦脸的.作者正是抓住这一点才写出“才下眉头,却上心头”两句,使人若见其眉头刚舒展又紧蹙的样子,从而领会到她内心的绵绵痛苦的.“才下”、“却上”两个词用得很好,两者之间有着连接的关系.所以,它能把相思之苦的那种感情在短暂中的变化起伏,表现得极其真实形象.这几句和李煜《乌夜啼》的“剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头”,意境相似,有异曲同工之妙.

“风压轻云贴水飞,乍晴池馆燕争泥 .”作者先用简笔勾勒出一幅生机勃勃的春天画图.他既没有用浓重的色彩,也没有用艳丽的词藻,而只是轻描淡写地勾勒出风、云、水、燕、泥等颇初春气息的景物.

然而花开花落，燕过留声，鱼过留痕，恍惚间已过三年。今天我可以执著地告诉你：三年前选择你，是我永远不悔的决定。在“吹面不寒杨柳风”的季节里，我在熟悉的土地里把心中的秘密与希望一起埋下。在一个个被风吹过的夏天，我们并肩站在天桥上仰望深蓝的天空中的繁星点点，不知道它们的距离有多远，一年的距离又有几许，而我们之间似乎不再隔着什么。只是静静与你体会这种感觉。当秋天在不知不觉中悄然而至，秋风悄悄拂过，秋叶按捺不住随之滑落。当昔日的欢声笑语有些缥缈时，在落叶的寂静中不知又泛起了多少回忆。习惯地抬头仰望蓝天，它依旧蔚蓝，反而更添了几分纯净时，无法否认那是最美的天空。冬天的雪让我们久违的童心发挥得淋漓尽致，湿漉漉地回来时还意犹未尽。春夏秋冬的轮回感动着我们年轻的心，诉说着彼此心中的点点滴滴，预示着天荒地老的交集。你不止一次地让我懂得自信、努力、坚强的真谛；你用不变的关怀教会我自信地笑对生活，让我找到真正的自己，使我感受到爱与被爱的温暖。佛说：“前世500次的回眸，换回今生的一次擦肩而过！”我与你的这段感情不知是上辈子多少次回眸换回来的呢？我无从计算。在挥手作别的那一刻，我们不用眼泪作为分别的纪念，留给彼此一个最美、最难忘的微笑。毕竟“天下没有不散的宴席”，而我们相逢的那一刻就注定今天的离别。然而，亲爱的羽，当数年后的重聚在我们心中烙下“永恒”的印记，这段刻骨铭心的爱恋，会延续到永远。虽然，我至今还不知道永远究竟有多远，多少时光才算是永远。也许，无论什么珍贵的东西事物，历经几年或几十年时间的沧桑，一定会在你的生活中、记忆里褪去，没有什么是永恒的。然而，今天我可以很坚定地告诉你：羽，如果一切随时间与空间的改变而逝去，那么这就一定不会是我们用心、用爱去演绎，并且值得用一生珍藏的三年感情。六月的雨再无情，秋天的风再无义，它们所能带走的只是我们曾经留下的不快，而又有谁忍心让这三年的感情从此沉没，像一只断线的风筝随风飘落，我一直相信此情可待——直到地老天荒。PS： (此我把零碎的记忆与感情整理成文时，时间已过午夜十二点。在宁静的空白里，曾经的点点滴滴和太多太多的情感一下子全涌上了心头，久久不肯谢幕，千千万万的交集一言难尽。羽，你在天堂还好吗？刻我早已泪如雨倾……)

一剪梅
　
　　　　　　　　　　　　　　　　　李清照
　
　　红藕香残玉簟秋。
　
　　轻解罗裳，独上兰舟。
　
　　云中谁寄锦书来？
　
　　雁字回时，月满西楼。
　
　　花自飘零水自流。
　
　　一种相思，两处闲愁。
　
　　此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

引用”两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮”

I cannot get rid of this sorrow.
Just leaving from my face,it grows in my heart.

此情可待成追忆,只是当时已惘然.
最喜欢的李商隐的诗便是缘于这一句.那时候高一学习这首诗的时候,和某某同学反复诵读,相互调侃,说是这句诗是让人有话说不出,似有恨却又无言,似无恨却又满腔惆怅.好一句“只是当时已惘然”,把以前的那点恨情、爱情或是友情,推得一干二净的.
相互有好感的两个人,却都因为害羞而掩饰对对方的感情,然后一直等待,最后终于错过彼此,然后等到一切都不可挽救的时候,才两两“执手相看泪眼”,动情处来一句：“此情可待成追忆,只是当时已惘然”.这种感情千万不要让我碰上,不然我会遗恨万年.所以吸取教训：爱要大声说出口.
或是一方单恋,经过一系列的磨难后,无动于衷的一方终于发现单恋人的真心,也慢慢喜欢上这个人,可是后来那个人却投入人家怀抱,于是懊悔不已,于是开始表述自己的感情,最后那个曾经单恋的人来一句“此情可待成追忆,只是当时已惘然”.多遗憾的故事,不过好像在我身边,这样的故事还不少.恩,又吸取教训：爱情来了,要紧紧抓住.
或是两个人由相识到相爱,最后却因为小小矛盾而分手,孑然一身多年,发现其实自己一生最爱的还是当初的那个人,于是重新回头,却发现物是人非.两人相见不如怀念,相互感叹：“此情可待成追忆,只是当时已惘然”.好像这种爱情在电视里看的比较多,不管真实与否.还可以吸取教训：“爱情要懂得好好经营”.
记忆中印象最深的表白的话是：“你现在不答应我没事,但是我喜欢你,所以就算你嫁一百次嫁一万次,第一百零一次、第一万零一次你还是要嫁给我!”说实话,我佩服说这句话的勇气和自信.但是爱情不是勇气就够了的,感情的契合和宽容的经营也是不可缺少的.

君若无心我便休

A

A项运用了反复的修辞手法，表现了强烈的思乡之情。 B项把空洞的话比作“战鼓”，不妥。C项运用了拟人的手法，但把蒲公英比作“雄纠纠”的卫士，不当，反而影响了表达效果。D项运用排比，但“自学”“努力”“独立钻研”不能并列，自学已经包含了个人努力，个人努力包含了独立钻研。“适当”“相互”“集体”说的角度不一，“适当”是讲程度，“相互”和“集体”说的是讨论的形式，三者也不能并列。

出自李商隐的《锦瑟》 锦瑟无端五十弦 一弦一柱思华年 庄生晓梦迷蝴蝶 望帝春心托杜鹃 沧海月明珠有泪, 蓝田日暖玉生烟. 此情可待成追忆, 只是当时已惘然. “此情可待成追忆?只是当时已惘然”直译为：悲欢离合之情,...

老叔立时明白了,定是小鹿的父母上门认孩子来了.

这是一首抒写离情别绪的词,重在写别后的相思之情.上片虽没有一个离情别绪的
字眼,却句句包孕,极为含蓄.下片则是直抒相思与别愁.词以浅近明白的语言,表达
深思挚爱之情,缠绵感人.
所以我觉得“可”可以简单理解为“可以”.
浓重的相思之情笼罩心头,没有办法可以排遣去.其内心的绵绵愁苦挥之不去,遣之不走.

染火枫林：就是指秋天的枫树林,很红好像染了火一样,用的是夸张的手法.
琼壶歌月,是说在月亮下喝酒.长歌倚楼,是说在高楼上唱歌.
岁岁年年：一年又一年过去了花前月下：应该是形容曾经情人浪漫的情景一尊芳酒：现在只有一杯醇香的酒水落红莲,唯闻玉磬：这两句是说时过境迁移,但此情依旧：但是往日的情意没有变表达了作者对于情人的思念.

长空高阔白云清朗,
南飞的大雁已望到了天边.
“此情可待成追忆,只是当时已惘然.”追忆过去,尽管自己以一颗浸满血泪的真诚之心,付出巨大的努力,去追求美好的人生理想,可“五十弦”如玉的岁月、如珠的年华,值得珍惜之时却等闲而过；面对现实：恋人生离、爱妻死别、盛年已逝、抱负难展、功业未建……,幡醒悟之日已风光不再.如泣如诉的悲剧式结问,又让诗人重新回到对“人生价值到底是什么?到底该怎样实现?”深深的思考和迷惑之中,大大增强了诗作的震撼力.也正是因为这种人生的悲剧色彩和诗作的悲剧氛围,本诗才能“引无数英雄竞折腰”.
①此情：指已往的种种情事.②惘然：惆怅的样子.
七律《锦瑟》是李商隐最负盛名的代表作.这两句是说,这种温馨美好的情怀,在当时已经是令人惆怅不已了,岂能等到今朝回忆,始觉无恨怅惘?今朝追忆更觉回味无穷,怅惘更深.语意曲折,诗人一生经历,难言之痛,至苦之情,尽在其中,含蓄委婉,感染于人者至深.

是已成过去,已消逝的美好事物

斜阳独倚西楼,遥山恰对帘钩.人面不知何处,绿波依旧东流.

The emotion is Remembrance ,but that time it was already casting haze of confusion

就是,你要是好好的就一起到老,你要是不想好好过,就离

清平乐 晏殊 红笺小字,说尽平生意.鸿雁在云鱼在水.惆怅此情难寄.斜阳独倚西楼,遥山恰对帘钩.人面不知何处,绿波依旧东流.

Need only your believe in
Outlast even the heaven and the earth even
This feeling is invariable to you
Also be able to see rainbow
这是情书吧?

这首诗的最后四句运用了对仗和对比的艺术手法,“惆怅”、“情难寄”、“独倚”等词表现了作者的无尽的哀思,尤其是“人面不知何处”这句更加体现了作者的思念之情.

哪怕爱情就像远在天山之颠的哪怕夕阳映红的雪一样遥远,哪怕就像天阙上的玉宇
琼楼那样飘渺遥远,依然对这份情不悔,不倦.

三五之夜,明月半墙,桂影斑驳,风移影动,珊珊可爱
只是当时已惘然

出自李商隐的《锦瑟》
锦瑟无端五十弦
一弦一柱思华年
庄生晓梦迷蝴蝶
望帝春心托杜鹃
沧海月明珠有泪,
蓝田日暖玉生烟.
此情可待成追忆,
只是当时已惘然.
“此情可待成追忆?只是当时已惘然”直译为：悲欢离合之情,岂待今日来追忆,只是当年却漫不经心,早已惘然.
尾联自问自答,点出此诗系追忆往昔,痛定思痛.所谓“此情”者,指的正是颔、颈两联中所写的“晓梦”之痴迷、“春心” 之深挚、“珠泪”之哀伤与“玉烟”之迷惘,种种情事岂待成追忆时才感哀痛,华年流过之时,便已体味到了其中的苦涩悲哀.在暖玉生烟的缥缈里,诗人回望华年往事,追忆往日情缘,空留当年的怅惘,令他再一次不胜嗟叹：回头问残照,残照更空虚.
此诗约作于作者晚年,当是他回忆往事,对一生坎坷而发的感慨,尽管描写委婉,旨意朦胧,但显然有其寄托.李商隐在诗中隐去了平生所历具体之事,以缘情造物的写法,含蓄委婉地从多个不同角度抒写了自己坎坷的际遇和哀怨感伤之情,痛惜华年流逝、抱负成空.

The love is merely to be traced back while it is remorseful that all has faded into memory.
怎么样 还有点诗意吧

下了一个晚上的雨,早上起来天空放晴,天色真好,艳丽的李花、桃花一晚上都绽放在了枝头.春暖花开,燕子归来,诗人所住的庭院静悄悄的.（乐景）
庭院的小径上落满了柳絮,没有人打扫.眼前的春日景色（莺花,莺啼花开,泛指春日景色）终究还是慢慢老去.寂寞的庭院中只有青草在石阶上蔓延.细细品味过往短暂的春景（“前期”之意）可以向谁诉说.满心落寞、怅惘之情是言语无法表达清楚的.（触景生情,由乐转悲）
“参揣前期谁可表”:前期,一语双关,还可以指以前的约定.表面上看是春光逝去,深层指美好爱情的逝去.
写好辛苦,希望对楼主有所帮助!