野径云俱黑江,船火独明.仿写,结构一样.

1.《春夜喜雨》诗一首著名的咏（春雨的）诗,开篇就赞美雨的轻、细,用江船的明来反衬（低、黑的）云层的（暗）.随风潜入夜的潜字运用了拟人的手法描写出春雨的（轻）、（细）、（密）.
2.请说说这首诗所写的雨好在那里?
因为在春季农作物非常需要雨水的滋润.农谚云：“春雨贵如油.”正反映了春雨的宝贵.由于成都地处“天府之国”的四川盆地,气候温和,雨量充足,一到春天虽然常常晚上下雨,但次日却又有明媚的阳光.这就正如诗人在另一首诗中所描绘的：“蜀天常夜雨,江槛已朝晴.”(《水槛遣心二首》)在正需要雨水之时,雨就降下来了,它是“知时节”的,所以“当春乃发生”.这种为万物生长所必须的“及时雨”,真是难得的好雨!这两句诗,是采取拟人化的手法进行描绘的.把无情作有情,把无知当有知,杜甫作诗常常如此.这里把春雨当作有知觉的,故它能根据需要,应时而降.诗中的“知”字和“乃”字,一呼一应,极为传神,诗人喜雨的心情跃然纸上.
3.这首诗表达了作者怎样的思想感情?
《春夜喜雨》是杜甫在公元761年(唐肃宗上元二年)春天,在成都浣花溪畔的草堂时写的.此时杜甫因陕西旱灾来到四川定居成都已两年.他亲自耕作,种菜养花,与农民交往,因而对春雨之情很深,写下了这首诗描写春夜降雨、润泽万物的美景,抒发了诗人的喜悦之情.
《春夜喜雨》抒发诗人对春夜细雨的无私奉献品质的喜爱赞美之情.
《春夜喜雨》是杜甫在唐肃宗(李亨)上元二年(761)春天,在成都浣花溪畔的草堂时写的.
《春夜喜雨》创作背景及思想内容:这首诗写于上元二年(761年)春.此时杜甫因陕西旱灾来到四川定居成都已两年.他亲自耕作,种菜养花,与农民交往,因而对春雨之情很深,写下了这首诗描写春夜降雨、润泽万物的美景,抒发了诗人的喜悦之情.一开头就用一个“好”字赞美“春雨”.在生活里,“好”常常被用来赞美那些做好事的人.如今用“好”赞美雨,已经会唤起关于做好事的人的联想.接下去,就把雨拟人化,说它“知时节”,懂得满足客观需要.不是吗?春天是万物萌芽生长的季节,正需要下雨,雨就下起来了.你看它多么“好”! 第二联,进一步表现雨的“好”.雨之所以“好”,就好在适时,好在“润物”.春天的雨,一般是伴随着和风细细地滋润万物的.然而也有例外.有时候,它会伴随着冷风,由雨变成雪.有时候,它会伴随着狂风,下得很凶暴.这样的雨尽管下在春天,但不是典型的春雨,只会损物而不会“润物”,自然不会使人“喜”,也不可能得到“好”评.所以,光有首联的“知时节”,还不足以完全表现雨的“好”.等到第二联写出了典型的春雨伴随着和风的细雨,那个“好”字才落实了. “随风潜入夜,润物细无声.”这仍然用的是拟人化手法.“潜入夜”和“细无声”相配合,不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨,而且表明那雨有意“润物”,无意讨“好”.如果有意讨“好”,它就会在白天来,就会造一点声势,让人们看得见,听得清.惟其有意“润物”,无意讨“好”,它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来,在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下. 雨这样“好”,就希望它下多下够,下个通宵.倘若只下一会儿,就云散天晴,那“润物”就很不彻底.诗人抓住这一点,写了第三联.在不太阴沉的夜间,小路比田野容易看得见,江面也比岸上容易辨得清.如今呢?放眼四望,“野径云俱黑,江船火独明.”只有船上的灯火是明的.此外,连江面也看不见,小路也辨不清,天空里全是黑沉沉的云,地上也象云一样黑.好呀!看起来,准会下到天亮. 尾联写的是想象中的情景.如此“好雨”下上一夜,万物就都得到润泽,发荣滋长起来了.万物之一的花,最能代表春色的花,也就带雨开放,红艳欲滴.等到明天清早去看看吧!整个锦官城(成都)杂花生树,一片“红湿”,一朵朵红艳艳、沉甸甸,汇成花的海洋.那么,田里的禾苗呢?山上的树林呢?一切的一切呢? 浦起龙说:“写雨切夜易,切春难.”这首《春夜喜雨》诗,不仅切夜、切春,而且写出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格,表现了诗人的、也是一切“好人”的高尚品格.

1.文章的手法,像修辞手法等.2.词性要相当.例、仿写句子：生活是什么?生活是一本无字的书,生活是一条崎岖的路仿写：生活是什么?生活是一盘莫测的棋,生活是一场自己的戏.生活是什么?生活是一曲心灵的歌,生活是一扇未知...

好雨知时节,当春乃发生:拟人
野径云俱黑,江船火独明：对偶、对比
远远地街灯明了,好像是闪着无数的明星：比喻
轻风扶细柳：拟人
飞流直下三千尺：夸张

1.这首诗紧扣题目中的一个“雨”字,极力描绘春夜雨景,抒发了作者对于春雨的喜爱之情.
2.颔联突出了春雨的一个“细”字,刻画了春雨温和轻柔的特点.
3.颔联、颈联实写春雨,尾联则是作者对清晨成都城中景象的生动描写,一个“重”字表现了雨后春色满城,繁花似锦的景象.

1 欲去 是因为主人不在家
欲去还问 表达了诗人寻友不遇,心中茫然,而又眷恋不舍,故抱着一丝希望请问邻居
2 陆鸿渐刻画成为一个生活悠闲的隐士.
两个方面,第一 是作者眼中陆鸿渐家的状况,幽静典雅
第二 是邻居对陆鸿渐作息的说明,潇洒出尘
个人浅见 欢迎指正

这首诗中描写的春夜喜雨的特点是：（1）___好雨知时节____________;(2)_当春乃发生_______________
;(3)_______随风潜入夜_________________;(4) _润物细无声.____________

野径云俱黑,江船火独明.
山重水复疑无路,柳暗花明又一村

(1)A．hǎo(2)B．zhòng
2．乃：就。发生：催发植物生长。
潜：暗暗地，悄悄地。润物：使植物受到雨水的滋养。
(意思对即可)
3．唐 杜甫 下雨的季节 夜雨
4．(1)好雨仿佛知晓人们的心思，在最需要的时候悄然来临。
(2)等到天亮后，看着这带着雨水的花朵，妖美红艳，把整个锦官城变成了花的海洋。
(意思对即可）
5．默默无闻，无私奉献的品质。(意思对即可)
6．第一句写了下雨的季节，直接赞美了这场及时雨。与仿佛直知晓人们的心思，在最需要的时候悄然来临。后面三句集中写“夜雨”。野外一片漆黑，只有一点渔火若隐若现。诗人于是兴奋的猜测：等到天明，锦官城里该是一片万紫千红吧。诗中没有一个“喜”字，但处处都体现着诗人的喜悦之情。
(意思对即可)

作者认为这是一场好雨.好雨知时节,当春乃发生
诗人描写的景物有哪些：野径、云、江船、火、花、锦官城、
晓看红湿处,花重锦官城.是诗人的联想.看到了雨后黎明花被雨水浸湿的景色.

就是拟人修辞

c

“野径云俱黑,江船火独明”一句是杜甫的《春夜喜雨》中的句子.“野径”是指田野和道路.这两句是诗人远望雨夜景色之再现.雨声沙沙,喜而思见.推门向外一望：细雨绵绵,乌云笼罩,天下一片漆黑,分不清山,看不出路,只有远处闪耀着一点红光,是江上渔船的灯火.这迷人的春郊夜雨之景,使人在广漠的幽暗中感受着一种甜美的静寂.这里作者细致地写出雨夜之景,正是以这种气象寓托对喜雨的兴致心情.
　　夜色越阴暗,才越能觉出绵绵细雨不断之势,盼喜雨的心情就更加称意.诗人在这幅春郊夜雨的画面上,于一大片的黑色之中,点上一点“渔火”的光亮,使得“黑”“明”映衬,醒目鲜明,从而更增强画面的诗意.

注释：
乃：就,马上.野径：乡间的小路．
发生：下起雨来.红湿处：雨水湿润的花丛.
潜：暗暗地,悄悄地.花重：花因沾着雨水,显得饱满沉重的样子.
润物：使植物受到雨水的滋养.锦官城：成都的别称.
俱：全,都．
.《春夜喜雨》是杜甫在唐肃宗（李亨）上元二年（761）春天,在成都浣花溪畔的草堂时写的.
《春夜喜雨》创作背景及思想内容：这首诗写于上元二年（761年）春.此时杜甫因陕西旱灾来到四川定居成都已两年.他亲自耕作,种菜养花,与农民交往,因而对春雨之情很深,写下了这首诗描写春夜降雨、润泽万物的美景,抒发了诗人的喜悦之情.
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好雨似乎懂得适应季节,春天里草木发芽生长,细雨随着微风悄悄地在夜里下着,使万物受到滋养.天上乌云密布,乡下的小路全都黑沉沉的,只有江上的小船上灯火一闪一闪的.第二天早上,到处是湿漉漉、红艳艳的一片,沾着雨水的鲜花装点着锦官城.

茎,无人,就是径去双人旁,草丛生,在上面加草字头

《春夜喜雨》是杜甫在唐肃宗（李亨）上元二年（761）春天,在成都浣花溪畔的草堂时写的. 《春夜喜雨》创作背景及思想内容：这首诗写于上元二年（761年）春.此时杜甫因陕西旱灾来到四川定居成都已两年.他亲自耕作,种菜养花,与农民交往,因而对春雨之情很深,写下了这首诗描写春夜降雨、润泽万物的美景,抒发了诗人的喜悦之情. 这首诗写的是“雨”,诗人敏锐的抓住这场雨的特征,从各个方面进行描摹.第一句写了下雨的季节,直接赞美了这场及时雨.仿佛知晓人们的心思,在最需要的时候悄然来临.后面三句集中写“夜雨”.野外一片漆黑,只有一点渔火若隐若现.诗人于是兴奋地猜测：等到天明,锦官城里应该是一片万紫千红吧.诗中没有一个“喜”字,但处处都体现着诗人的喜悦之情. http://baike.soso.com/v200226.htm?sp=SST%E6%98%A5%E5%A4%9C%E5%96%9C%E9%9B%A8#3

好雨似乎懂得适应季节,
春天里草木发芽生长.
细雨随着微风悄悄地在夜里下着,
使万物受到滋养.
天上乌云密布,向下小路全都是黑沉沉的,
只有江上小船上灯火一闪一闪的.
第二天早上,全都是湿漉漉、红艳艳的一片,
沾着雨水的鲜花装点着锦官城.

写出了春雨的轻,细,柔,最后一个"重"字,表现了雨后花开花艳的蓬勃生机

1.喜 知
2.轻盈 细柔 喜悦

1.全诗紧扣题目中的[ 喜 ]字抒写,首句中的一个[ 知 ]字,把''好雨''拟人化了.2.第三、四句写出了春雨[ 默默无声 ]、[ 滋润万物 ]的特点；第七、八句中的一个[ 重 ]字,表现了雨后花开花艳的蓬勃生机.

1、都表达出对春雨的喜爱之情.
2、都写出了春雨的润物无声,
3、都写出了雨中的人家和自然景物

你这分明是一首唐诗,一首宋词,一首元曲啊.最后一首元曲的题目应该叫《天净沙·秋思》

春夜喜雨!
这首诗写于761年（上元二年）春.杜甫在经过一段时间的流离转徙的生活后,终因陕西旱灾而来到四川成都定居,开始了在蜀中的一段较为安定的生活.作此诗时,他已在成都草堂定居两年.他亲自耕作,种菜养花,与农民交往,对春雨之情很深,因而写下了这首描写春夜降雨、润泽万物的美景诗作
全诗没有一个喜字,但是却表达了作者对春雨的喜爱之情!
望采纳,谢谢!

待到天明,那潮湿的泥土上必定布满了红色的花瓣,锦官城的大街小巷也一定是一片万紫千红的景象.繁花似锦或者万紫千红吧

1.灯烛光下作华缎,金丝银线织作锦
2．香山彩云端,明月独自酌.

对偶。仿写诗词难度可太高了…

[注释]
1. 乃：就.
2. 发生：催发植物生长.
3. 潜：暗暗地,悄悄地.
4. 润物：使植物受到雨水的滋养.
5. 径：乡下的小路.
6. 花重：花因沾着雨水,显得饱满沉重的样子.
7. 锦官城：成都的别称.
诗句注释：
1.说雨知时节,是一种拟人化的写法.前四句皆拟雨为人.
2.野径：乡间小路.红湿处：雨水湿润的花丛.花重：沾满了雨水的花显得沉重.
这首诗作于宝应元年（762）春天,杜甫这时居住在成都草堂.从上年的冬天到这年的二月间,成都一带有旱灾,所以当春雨来临之际,杜甫欣喜非常,他以久旱逢甘霖的喜悦心情来描写这场春夜细雨.诗从听觉写至视觉、乃至心理感觉,从当夜写到清晨,结构严谨,描写细腻,情调明快.诗中不用喜悦欢愉之类词汇,却处处透露出喜悦的气息.《杜诗详注》云："雨骤风狂,亦足损物.曰'潜'曰'细',写得脉脉绵绵,于造化发生之机,最为密切".《瀛奎律髓汇评》引纪昀语："此是名篇,通体精妙,后半尤有神."
杜甫以《喜雨》为题的诗,除这首外,还有三首,全部和忧旱有关,表明诗人的心情是和人民息息相关的.

一开头就用一个“好”字赞美“雨”.在生活里,“好”常常被用来赞美那些做好事的人.如今用“好”赞美雨,已经会唤起关于做好事的人的联想.接下去,就把雨拟人化,说它“知时节”,懂得满足客观需要.不是吗?春天是万物萌芽生长的季节,正需要下雨,雨就下起来了.你看它多么“好”!
第二联,进一步表现雨的“好”.雨之所以“好”,就好在适时,好在“润物”.春天的雨,一般是伴随着和风细细地滋润万物的.然而也有例外.有时候,它会伴随着冷风,由雨变成雪.有时候,它会伴随着狂风,下得很凶暴.这样的雨尽管下在春天,但不是典型的春雨,只会损物而不会“润物”,自然不会使人“喜”,也不可能得到“好”评.所以,光有首联的“知时节”,还不足以完全表现雨的“好”.等到第二联写出了典型的春雨伴随着和风的细雨,那个“好”字才落实了.
“随风潜入夜,润物细无声.”这仍然用的是拟人化手法.“潜入夜”和“细无声”相配合,不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨,而且表明那雨有意“润物”,无意讨“好”.如果有意讨“好”,它就会在白天来,就会造一点声势,让人们看得见,听得清.惟其有意“润物”,无意讨“好”,它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来,在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下.
雨这样“好”,就希望它下多下够,下个通宵.倘若只下一会儿,就云散天晴,那“润物”就很不彻底.诗人抓住这一点,写了第三联.在不太阴沉的夜间,小路比田野容易看得见,江面也比岸上容易辨得清.如今呢?放眼四望,“野径云俱黑,江船火独明.”只有船上的灯火是明的.此外,连江面也看不见,小路也辨不清,天空里全是黑沉沉的云,地上也象云一样黑.好呀!看起来,准会下到天亮.
尾联写的是想象中的情景.如此“好雨”下上一夜,万物就都得到润泽,发荣滋长起来了.万物之一的花,最能代表春色的花,也就带雨开放,红艳欲滴.等到明天清早去看看吧!整个锦官城（成都）杂花生树,一片“红湿”,一朵朵红艳艳、沉甸甸,汇成花的海洋.那么,田里的禾苗呢?山上的树林呢?一切的一切呢?
浦起龙说：“写雨切夜易,切春难.”这首《春夜喜雨》诗,不仅切夜、切春,而且写出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格,表现了诗人的、也是一切“好人”的高尚人格.
诗人盼望这样的“好雨”,喜爱这样的“好雨”.所以题目中的那个“喜”字在诗里虽然没有露面,但“‘喜’意都从罅缝里迸透”（浦起龙《读杜心解》）.诗人正在盼望春雨“润物”的时候,雨下起来了,于是一上来就满心欢喜地叫“好”.第二联所写,显然是听出来的.诗人倾耳细听,听出那雨在春夜里绵绵密密地下,只为“润物”,不求人知,自然“喜”得睡不着觉.由于那雨“润物细无声”,听不真切,生怕它停止了,所以出门去看.第三联所写,分明是看见的.看见雨意正浓,就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景.其无限喜悦的心情,又表现得多么生动!
中唐诗人李约有一首《观祈雨》：“桑条无叶土生烟,箫管迎龙水庙前.朱门几处看歌舞,犹恐春阴咽管弦.”和那些朱门里看歌舞的人相比,杜甫对春雨“润物”的喜悦之情难道不是一种很崇高的感情吗?

野径云俱黑,江船火独明
这句“野径”对“江船”是很明显的,“云”对“火”,“俱”对“独”,“黑”对“明”
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄
这句话是对偶的名句,名词对得很工整呢
南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中
这句“南朝”对不上“多少”,而且数字都没有对偶,很明显就不是
几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥
这句“早莺”对“新燕”,“争”对“啄”,“暖树”对“春泥”
所以选C

（1）黑　（2）绿　（3）黄　绿　（4）紫

《春夜喜雨》是作者刻画雨景、抒发内心喜悦的名作.这是一首描绘并赞美春雨的诗.全诗四句,虽然没有出现一个“喜”字,但题目中的“喜”溢于全篇.春雨下得及时,使万物受到滋养,这使诗人很高兴.诗人带着这种心情,描绘了雨中江村的夜景.最后又想到第二天一定会春色满城,更增加了心头的喜悦.
诗的大意是：好雨似乎懂得适应季节,春天里草木发芽生长,细雨随着微风悄悄地在夜里下着,使万物受到滋养.天上乌云密布,乡下的小路全都黑沉沉的,只有江上的小船上灯火一闪一闪的.第二天早上,到处是湿漉漉、红艳艳的一片,沾着雨水的鲜花装点着官城.

　　译诗
　　及时的好雨像知道时节似的,当春天到来的时候就飘飘洒洒地下起来,催发植物生长.春雨伴着春风悄悄地在夜晚下起来,无声地滋润着万物.乡间小径与天空一片昏暗,唯有江边船上的一点渔火若隐若现,显得格外明亮.待到天明,看看这带着雨水的花朵,娇美红艳,整个锦官城变成了繁花盛开的世界.
　　赏析
　　诗人紧扣诗题的“喜”字,对春雨作了细致入微的描绘.这首诗,前两句写雨适时而降,其中“知”字用得传神,简直把雨给写活了；三、四两句写雨的“发生”,其中“潜”、“润”、“细”等词语道出了雨的特点；五、六两句写夜雨的美丽景象,“黑”与“明”相互映衬,不仅点明了云厚雨足,而且给人以强烈的美感；最后两句仍扣“喜”字写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象,“红湿”、“花重”,体物可谓细腻至极.全诗未着一个“喜”字,而“喜”字却渗透于字里行间,这种靠形象来“说话”的艺术手法是值得我们效法的.
　　一二句“好”字含情,赞盛春雨.“知时节”赋予春雨以人的生命和情感,在作者看来,春雨体贴人意,知晓时节,在人们急需的时候飘然而至,催发生机.多好的春雨!首联既言春雨的“发生”,又含蓄地传达出作者热切盼望春雨降临的焦急心绪.　　颔联显然是诗人的听觉感受.春雨来了,在苍茫的夜晚,随风而至,悄无声息,滋润万物,无意讨好,唯求奉献.听雨情景作者体察得很细致,就连春雨洒洒,静默无声也被诗人听出来了.可见,惊喜于春雨的潜移默化,诗人彻夜难眠.　　颈联紧承颔联,诗人唯愿春雨下个通宵,又恐突然中止,亦喜亦忧,推门而出,伫立远眺,只见平日泾渭分明的田野小径也融入夜色,漆黑一片,可见夜有多黑,雨有多密.而江船渔火红艳夺目,又反衬出春夜的广漠幽黑,也从侧面烘托出春雨之繁密.　　尾联系想象之辞,诗人目睹春雨绵绵,欣慰地想到第二天天亮的时候,锦官城将是一片万紫千红的春色.花之红艳欲滴、生机盎然正是无声细雨潜移默化,滋润洗礼的结果.因此,写花实乃烘托春雨的无私奉献品格.

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