闻王昌龄左迁龙标遥有此寄 李白1、李白在诗的开头写景为什么选取“杨花”“子规”来写?2、“我寄愁心与明月,随风直到夜郎西

答：杨花、子规.渲染了伤感（或悲凉、凄凉、哀愁）等的气氛.

择取两种富有地方特征的事物,描绘出南国的暮春景象,烘托出一种哀伤愁恻的气氛.表达了作者对诗友远谪的关切与同情.

没有!并不是所有的诗词都包含说教式的人生哲理的.这只是一首抒情诗,诗中表达了诗人对朋友的关心和思念之情.就象是出门在外的游子思念亲人时在纸上写上“妈妈,我很想你”一样,这其中并没有什么哲理.我想你内心中把诗人神化了,他一言一行你也要和哲理扯上关系.请记住,圣人也是要拉屎的,他拉屎和你拉屎都一样,都是食物的残渣,就算你把他的屎一粒一粒地分开放在嘴里细细品味,他还是屎,你不会真的品出屎里面有什么哲理的.

对不起 我只能帮你这么多了
杨花飘零,风吹无定,如游子漂泊,归宿无期；杜鹃鸟啼,声声归去,天涯羁旅,何日是归期?蓦然听闻,昌龄兄遭到贬谪,我心甚痛.龙标荒远,路途颠簸,还请珍重,途经五溪,山深水急,激流险滩,千万小心.昌龄兄,你之忧愁就是我之忧愁啊,贬谪之情你我同担,你并不孤独.月华千里与共,我把我为你担忧的心寄托在天上的明月上,你仰望夜空,一定可以提看见吧.昌龄兄,千言万语无法细述,只好让我的心和天上的明月一路陪伴你,免得你去龙标的路上孤寂.

哀伤愁恻凄切的心情

我寄愁心与明月,随风直到夜郎西.
李白从天宝三年离京漫游,此时正在扬州,听到这个不幸的消息,便题诗抒怀,遥寄给远方的友人.

1．我寄愁心/与明月，随风直到/夜郎西。
2．B
3．拟人，抒发了作者对友人被贬远行的忧虑关心之情。

夜郎自大

1．闻道龙标过五溪；随君直到夜郎西。
2．拟人；抒发了作者对友人被贬远行的忧虑、关心之情。

夜郎自大,是比喻微不足道的人却以为自己很了不起

1、宋代
2、诗
3、诗
4、出自,作者即列御寇
5、铭体
6、晋代
7、五言律诗
8、乐府
9、诗
10、辛弃疾
11、愿将雄鸡化神鹰

1、树上杨花落尽　离别　离别伤感
2、以拟人化的手法写月，赋予月亮以人的特性。李白内心悲愁，无可排遣，无人理解。似乎只有月亮才是真正的知音。“我寄愁心与明月”，诗人只好把满腔悲愁托付给普照寰宇的明月，带给远隔数千里的天涯沦落人。

（1）李白 唐
（2）运用拟人的修辞手法，使明月人格化，抒发了作者寄情明月、托月相送的情怀。（意思相近即可）

1、“略”
2、“略”

李白诗中的“愁”是怀人之愁；作者以“愁”衬托自己不以远谪为念，寄情山水的旷达之情。
（意对即可）

1．我寄愁心/与明月，随风直到/夜郎西。
2．B
3．拟人，抒发了作者对友人被贬远行的忧虑关心之情。

《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》是李白为好友王昌龄贬官而作的抒发感愤、寄以慰藉的诗.

杨花落尽子规啼

杨花落尽

运用了拟人的修辞手法,“明月”有了人性,能够把“愁心”带给远方的朋友.诗句生动地表达了诗人的忧愁与无奈,以及对朋友的关切之情.

这首诗中将自己的"愁心"寄与明月,不仅表现出李白王昌龄的心灵都如明月般纯洁、光明,而且也意喻了只要明月还在,他们二人的友谊就会象皓月一样永远长久 .
不知道对不对.

此诗首句写景兼点时令.于景物独取漂泊无定的杨花、叫着“不如归去”的子规,即含有飘零之感、离别之恨在内,切合当时情事,也就融情入景.因首句已于景中见情,所以次句便直叙其事.“闻道”,表示惊惜.“过五溪”,见迁谪之荒远,道路之艰难.不着悲痛之语,而悲痛之意自见.
后两句抒情.人隔两地,难以相从,而月照中天,千里可共,所以要将自己的愁心寄与明月,随风飘到夜郎.这两句诗所表现的意境,已见于前此的一些名作中.如谢庄《月赋》：“美人迈兮音尘缺,隔千里兮共明月.临风叹兮将焉歇,川路长兮不可越.”曹植《杂诗》：“愿为南流景,驰光见我君.”张若虚《春江花月夜》：“此时相望不相闻,愿逐月华流照君.”都与之相近.而细加分析,则两句之中,又有三层意思,一是说自己心中充满了愁思,无可告诉,无人理解,只有将这种愁心托之于明月；二是说惟有明月分照两地,自己和朋友都能看见她；三是说,因此,也只有依靠她才能将愁心寄与,别无它法.
李白通过丰富的想象,用男女情爱的方式以抒写志同道合的友情,给予抽象的“愁心”以物的属性,它竟会随风逐月到夜郎西.本来无知无情的明月,竟变成了一个了解自己,富于同情的知心人,她能够而且愿意接受自己的要求,将自己对朋友的怀念和同情带到辽远的夜郎之西,交给那不幸的迁谪者.
这种将自己的感情赋予客观事物,使之同样具有感情,也就是使之人格化,乃是形象思维所形成的巨大的特点之一和优点之一.当诗人们需要表现强烈或深厚的情感时,常常用这样一种手段来获得预期的效果.

“我寄愁心与明月,随君直到夜郎西”二句紧承上文,集中抒写了诗人此时此地的情怀.“君”字一作“风”.这里所谓“夜郎”并不是指汉代的夜郎国,而是指隋代的夜郎县,其地当在今湖南辰溪一带（见《舆地纪胜》卷七十一）；而龙标恰恰在辰溪以西,所以才有“直到夜郎西”的说法.句中“愁心”二字也是蕴藏着丰富内容的,值得细细玩味.诗人为什么满怀愁思呢?不妨说,这里既有对老友遭遇的深刻忧虑,也有对当时现实的愤慨不平,有恳切的思念,也有热诚的关怀.王昌龄贬官前为江宁丞,去龙标是由江宁溯江而上的（见傅璇琮《唐代诗人丛考》）；远在扬州、行止不定的诗人自然无法与老友当面话别,只好把一片深情托付给千里明月,向老友遥致思念之忧了.借明月以抒发旅思乡愁怀旧念远的感情,这种联想和表现手法在李白以前的诗作中便不止一次地出现过.鲍照诗：“三五二八时,千里与君同.”汤惠休《怨诗行》：“明月照高楼,含君千里光.”南朝乐府《子夜四时歌》中也有“仰头看明月,寄情千里光”之句.但拿它们和李白这两句诗相比,李诗可以说是青出于蓝而胜于蓝的.前代诗人还只是在看到明月之后联想到异地的亲友或进而想托明月寄去自己的一片深情,而李白在这里不仅要托月寄情,而且要让明月作为自己的替身,伴随着不幸的友人一直去到那夜郎以西边远荒凉的所在. 中国古诗的体裁至唐代而大备.作为一代宗匠的李白,无论对于哪种体裁,用起来无不得心应手、挥洒自如；不过其中尤以歌行和七绝的精湛成就为后人所津津乐道.在李白集中,题材是怀人赠别而体裁又是七绝的多达数十首,但绝无一首构思或表现方法雷同.“夜发清溪向三峡,思君不见下渝州”（《峨眉山月歌》）用“赋”,“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”（《赠汪伦》）用“比”,“孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流”（《黄鹤楼送孟浩然之广陵》）寓情于景,“明月不归沉碧海,白云愁色满苍梧”（ 《哭晁衡卿》）情景交融.不管用哪种手法,都能真切而生动地传达出作者对朋友的一片赤诚,使人回味无穷；而本篇则以想象的驰骋和构思的别致在同类诗篇中独具一格.诗人匠心独运和技巧之娴熟,于此也可窥见一斑.[2

对远方友人的思念之情,以及对他被贬深表同情

“我寄愁心与明月,随风直到夜郎西”二句紧承上文,集中抒写了诗人此时此地的情怀.这里既有对老友遭遇的深刻忧虑,也有对当时现实的愤慨不平,有恳切的思念,也有热诚的关怀.

　　一、二两句,侧重于写景和叙事.起句用笔奇巧,写景中暗寓节令.杨花漫天飞舞,飘泊无定；子规(杜鹃鸟)一声声“不如归去”,鸣声凄厉.景物的描写,渲染并烘托了暮春的特定节令和环境,也象征着飘零之感和离别之痛.真是融情入景,天衣无缝!
　　次句叙事.“过五溪”,点明王昌龄跋涉穷山恶水,到达龙标.五溪一带,当时是少数民族聚居之地,这里山深水急,交通十分困难,自然条件非常恶劣.此句虽是简单的叙事,但王昌龄跋涉之苦,以及李白深切关怀王昌龄安危之情,已力透纸背.
　　三、四两句则转为抒情.第三句以拟人化的手法写月,赋予月亮以人的特性.李白内心悲愁,无可排遣,无人理解.似乎只有月亮才是真正的知音.“我寄愁心与明月”,诗人只好把满腔悲愁托付给普照寰宇的明月,带给远隔数千里的天涯沦落人.
　　因首句已于景中见情,所以次句便直叙其事.“闻道”,表示惊惜.“过五溪”,见迁谪之荒远,道路之艰难.不着悲痛之语,而悲痛之意自现.
　　后两句抒情.人隔两地,难以相从,而月照中天,千里可共,所以要将自己的愁心寄与明月,随风飘到龙标.这两句诗所表现的意味,有三层意思,一是说自己心中充满了愁思,无可告诉,无人理解,只有将这种愁心托之于明月；二是说惟有明月分照两地,自己和朋友都能看见她；三是说,因此,也只有依靠她才能将愁心寄与,别无它法.
　　这是一首短短四句的抒情短章,感情的分量却相当沉重.它一开头便择取两种富有地方特征的事物,描绘出南国的暮春景象,烘托出一种哀伤愁恻的气氛.杨花即柳絮.子规是杜鹃鸟的别名,相传这种鸟是蜀王杜宇的精魂所化,鸣声异常凄切动人.龙标在这里指王昌龄,以官名作为称呼是唐以来文人中的一种风气.五溪为湘黔交界处的辰溪、酉溪、巫溪、武溪、沅溪；在唐代,这一带还被看作荒僻边远的不毛之地,也正是王昌龄要去的贬所.读了这两句诗,我们不难想象出：寄游在外的诗人,时当南国的暮春三月,眼前是纷纷飘坠的柳絮,耳边是一声声杜鹃的悲啼.此情此景,已够撩人愁思的了,何况又传来了好友远谪的不幸消息?这起首二句看似平淡,实际却包含着比较丰富的内容,起到多方面的作用：它既写了时令,也写了气氛,既点明题目,又为下二句抒情张本.
　　“我寄愁心与明月,随君直到夜郎西”二句紧承上文,集中抒写了诗人此时此地的情怀.“君”字一作“风”.这里所谓“夜郎”并不是指汉代的夜郎国,而是指隋代的夜郎县,其地当在今湖南辰溪一带（见《舆地纪胜》卷七十一）；而龙标恰恰在辰溪以西,所以才有“直到夜郎西”的说法.句中“愁心”二字也是蕴藏着丰富内容的,值得细细玩味.诗人为什么满怀愁思呢?不妨说,这里既有对老友遭遇的深刻忧虑,也有对当时现实的愤慨不平,有恳切的思念,也有热诚的关怀.王昌龄贬官前为江宁丞,去龙标是由江宁溯江而上的（见傅璇琮《唐代诗人丛考》）；远在扬州、行止不定的诗人自然无法与老友当面话别,只好把一片深情托付给千里明月,向老友遥致思念之忧了.
　　借明月以抒发羁旅思乡愁怀旧念远的感情,这种联想和表现手法在李白以前的诗作中便不止一次地出现过.鲍照诗：“三五二八时,千里与君同.”汤惠休《怨诗行》：“明月照高楼,含君千里光.”南朝乐府《子夜四时歌》中也有“仰头看明月,寄情千里光”之句.但拿它们和李白这两句诗相比,李诗可以说是青出于蓝而胜于蓝的.前代诗人还只是在看到明月之后联想到异地的亲友或进而想托明月寄去自己的一片深情,而李白在这里不仅要托月寄情,而且要让明月作为自己的替身,伴随着不幸的友人一直去到那夜郎以西边远荒凉的所在.

拟人,以物寄托自己送别之情

译文
　　树上杨花落尽,杜鹃在不停地啼叫, 　　
听说你被贬到龙标去了,那里地方偏远要经过五溪. 　　
让我把对你的忧愁与思念托付给天上的明月吧, 　　
伴随着你一直走到那夜郎以西!

1.七言绝句
2、闻王昌龄/左迁龙标/遥有此寄
杨花落尽/子规啼,闻道龙标/过五溪.
我寄愁心/与明月,随风直到/夜郎西.
3、
杨花都凋谢了,只有杜鹃在声声哀啼,
我得知你被贬龙标去跋涉五溪.
把我的愁心托付给明月,
一同伴随你奔赴夜郎之西.

长风破浪会有时,直挂云帆济沧海
孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情

寄托,寄思.(^-^)

我寄愁心与明月,随风直到夜郎西.

前两句诗景物描写,后面的抒情,含哲理.

译文
　　树上杨花落尽,杜鹃在不停地啼叫, 　　
听说你被贬到龙标去了,那里地方偏远要经过五溪. 　　
让我把对你的忧愁与思念托付给天上的明月吧, 　　
伴随着你一直走到那夜郎以西!

首句“杨花落尽子规啼 ”,是写李白“闻王昌龄左迁”时的暮春景象 .“杨花落尽”写出了春光消逝时的萧条景况.杜鹃泣血悲鸣,进一步渲染环境气氛的黯淡,凄楚.次句“闻道龙标过五溪”,龙标 ,今湖南省黔阳县.五溪指湖南西部的辰溪、酉溪、巫溪、武溪,沅溪.龙标县当时是少数民族杂居之地,溪深涧险,“非人迹所履” ,其生活条件艰苦.王昌龄从江宁启程,要沿长江逆水而上,过洞庭,入沅江,然后才能抵达偏远荒凉的龙标.诗中对王昌龄"左迁"赴任路途险远的描画,内心凄楚更兼环境萧凉,更显出李白对诗友远谪的关切与同情.

李白用了夸张的修辞手法生动形象的写出了他对友人深深的挂念与期盼.表达了李白对友情的重视的高尚品德

　　1、龟虽寿
　　曹操
　　神龟虽寿,犹有竟时.
　　腾蛇乘雾,终为土灰.
　　老骥伏枥,志在千里.
　　烈士暮年,壮心不已.
　　盈缩之期,不但在天；
　　养怡之福,可得永年.
　　幸甚至哉!歌以咏志.
　　2、过故人庄
　　[唐]孟浩然
　　故人具鸡黍(shǔ),邀我至田家.
　　绿树村边合,青山郭外斜.
　　开轩（xuān)面场圃,把酒话桑麻.
　　待到重阳日,还（huán）来就菊花.
　　3、题破山寺后禅院
　　（唐）常建
　　清晨入古寺,初日照高林.
　　曲径通幽处,禅房花木深.
　　山光悦鸟性,潭影空人心.
　　万籁此俱寂,但余钟磬音.
　　4、《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》
　　唐· 李白
　　杨花落尽子规啼,
　　闻道龙标过五溪.
　　我寄愁心与明月,
　　随风直到夜郎西.
　　5、夜雨寄北 ·
　　李商隐
　　君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池.
　　何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时.
　　6、泊 秦 淮
　　杜 牧
　　烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家.
　　商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》.
　　7、浣溪沙
　　晏殊
　　一曲新词酒一杯,
　　去年天气旧亭台,
　　夕阳西下几时回?
　　无可奈何花落去,
　　似曾相识燕归来,
　　小园香径独徘徊.
　　8、过松源晨炊漆公店
　　【宋】杨万里
　　莫言下岭便无难,
　　赚得行人空喜欢.
　　正入万山圈子里,
　　一山放过一山拦.
　　9、李清照——《如梦令》
　　常记溪亭日暮,沉醉不知归路,
　　兴尽晚回舟,误入藕花深处.
　　争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭.
　　10、观书有感（其一）
　　宋 朱熹
　　半亩方塘一鉴开,
　　天光云影共徘徊.
　　问渠那得清如许,
　　为有源头活水来.

左迁：古尊右卑左,左迁即贬官.

杨花落尽子规啼,杨花不管是柳絮还是杨树的絮,都是春末的季节

首句“杨花落尽子规啼 ”,是写李白“闻王昌龄左迁”时的暮春景象 .“杨花落尽”写出了春光消逝时的萧条景况.杜鹃泣血悲鸣,进一步渲染环境气氛的黯淡,凄楚.次句“闻道龙标过五溪”,龙标 ,今湖南省黔阳县.五溪指湖南西部的辰溪、酉溪、巫溪、武溪,沅溪.龙标县当时是少数民族杂居之地,溪深涧险,“非人迹所履” ,其生活条件艰苦.王昌龄从江宁启程,要沿长江逆水而上,过洞庭,入沅江,然后才能抵达偏远荒凉的龙标.诗中对王昌龄"左迁"赴任路途险远的描画,内心凄楚更兼环境萧凉,更显出李白对诗友远谪的关切与同情.

你好,第三句：“我寄愁心与明月”运用了拟人的手法,将原本毫无人性的月亮拟人化了,把月亮当成了有感情的人来写的.
这里远在扬州、行止不定的诗人自然无法与老友当面话别,只好把一片深情托付给千里明月,向老友遥致思念之忧了.借明月以抒发旅思乡愁怀旧念远的感情.在这里不仅要托月寄情,而且要让明月作为自己的替身,伴随着不幸的友人一直去到那夜郎以西边远荒凉的所在.
希望我的回答对你有用!

树上杨花落尽,杜鹃在不停地啼叫,听说你被贬到龙标去了,一路上要经过辰溪、酉溪、巫溪、武溪和沅溪； 让我把为你而忧愁的心托付给天上的明月吧,伴随着你一直走到那夜郎以西!
李白在听到他不幸的遭遇以后,写了这一首充满同情和关切的诗篇.这里既有对老友遭遇的深刻忧虑,也有对当时现实的愤慨不平,有恳切的思念,也有热诚的关怀.

李白为好友王昌龄贬官而作的抒发感愤、寄以慰藉的好诗.
既有对老友遭遇的深刻忧虑,也有对当时现实的愤慨不平,有恳切的思念,也有热诚的关怀.

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“我寄愁心与明月,随风直到夜郎西”二句紧承上文,集中抒写了诗人此时此地的情怀.“君”字一作“风”.这里所谓“夜郎”并不是指汉代的夜郎国,而是指隋代的夜郎县,其地当在今湖南辰溪一带（见《舆地纪胜》卷七十一）；而龙标恰恰在辰溪以西,所以才有“直到夜郎西”的说法.句中“愁心”二字也是蕴藏着丰富的内容,值得细细玩味.诗人为什么满怀愁思呢?不妨说,这里既有对老友遭遇的深刻忧虑,也有对当时现实的愤慨不平,有恳切的思念,也有热诚的关怀.

杨花 子规啼 明月

点明时令,首句“杨花落尽子规啼 ”,是写李白“闻王昌龄左迁”时的暮春景象 .“杨花落尽”写出了春光消逝时的萧条景况.

1、离别与漂泊 2、春光消逝 3、黯淡、凄楚 4、看到明月之后联想到异地的亲友或进而想托明月寄去自己的一片深情,而李白在这里不仅要托月寄情,而且要让明月作为自己的替身,伴随着不幸的友人一直去到那夜郎以西边远荒凉的所在.5、五幅 6、因为是早春,还未到百花盛开季节,所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍.而是东一团,西一簇,用一个“乱”字来形容.而春草也还没有长得丰茂,仅只有没过马蹄那么长,所以用一个“浅”字来形容 7、水波摇动的样子8、高高耸立的山岛9、神奇壮观

“杨花落尽子规啼”采用_____烘托_____手法,抒发了________对诗友远谪的关切___________之情.
“我寄愁心与明月,随风直到夜郎西”运用___拟人____的修辞方法,表达诗人对诗友进行由衷的劝勉和宽慰______________的感情.

李白,表达了作者对王昌龄的深厚情谊.诗人想要借助月亮,来传达自己的思念.

1．我寄愁心/与明月，随风直到/夜郎西。
2．B
3．拟人，抒发了作者对友人被贬远行的忧虑关心之情。（意思对即可）