花重锦官城中：重读zhong 还是 chong

锦官城在古代是指成都,因为蜀锦名闻天下,这里描写了繁荣美丽的成都哈!

蜀相
杜甫
丞相祠堂何处寻,锦官城外柏森森.
映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音.
三顾频烦天下计,两朝开济老臣心.
出师未捷身先死,长使英雄泪满襟!
丞相的祠堂要到哪里寻找?在锦官城外柏树繁茂的地方.映着石阶的绿草自成一片春色,隔着树叶的黄鹂徒有好听的声音.三顾茅庐频繁讨论天下大计,两朝的开创与辅佐老臣竭尽忠心.出师还没有取得最后的胜利就先病死了,常使后世的英雄泪满衣襟.

春雨过后的翌日拂晓，整个锦官城里必然是一派花团锦簇、万紫千红的景象. 佳人醉月 |

好雨似乎懂得适应季节,
春天里草木发芽生长.
细雨随着微风悄悄地在夜里下着,
使万物受到滋养.
天上乌云密布,向下小路全都是黑沉沉的,
只有江上小船上灯火一闪一闪的.
第二天早上,全都是湿漉漉、红艳艳的一片,
沾着雨水的鲜花装点着锦官城.

看你的理解,这个有一点争议.
如果从红湿处的“湿”来理解,应该是湿透以后很重（zhong）.我赞同这个看法.
但也有人认为是红湿处繁花似锦,那就应该读chong了.我觉得这种理解虽有道理,但与前面的“湿”字缺乏照应.

春夜喜雨》抒写诗人对春夜细雨的无私奉献品质的喜爱赞美之情.全诗这样写道：“好雨知时节,当春乃发生.随风潜入夜,润物细无声.野径云俱黑,江船火独明.晓看江湿处,花重锦官城.”一二句“好”字含情,赞盛春雨.“知时节”赋予春雨以人的生命和情感,在作者看来,春雨体贴人意,知晓时节,在人们急需的时候飘然而至,催发生机.多好的春雨!首联既言春雨的“发生”,又含蓄地传达出作者热切盼望春雨降临的焦急心绪.颔联显然是诗人的听觉感受.春雨来了,在苍茫的夜晚,随风而至,悄无声息,滋润万物,无意讨“好”,唯求奉献.瞧,听雨情景作者体察得多么细致,就连春雨洒洒,静默无声也被诗人听出来了.可见,惊喜于春雨的潜移默化,诗人彻夜难眠.颈联紧承颔联,诗人唯愿春雨下个通宵,又恐突然中止,亦喜亦忧,推门而出,伫立远眺,只见平日泾渭分明的田野小径也溶入夜色,漆黑一片,可见夜有多黑,雨有多密.而江船渔火红艳夺目,又反衬出春夜的广漠幽黑,也从侧面烘托出春雨之繁密.尾联系想象之辞,诗人目睹春雨绵绵,欣慰地想到第二天天亮的时候,锦官城将是一片万紫千红的春色.花之红艳欲滴、生机盎然正是无声细雨潜移默化,滋润洗礼的结果.因此,写花实乃烘托春雨的无私奉献品格.

清早,天明了

B锦江

原作是花重锦官城…杜甫的诗可以说是字字妥贴.花重锦官城更能体现出整个锦官城的繁花盛开的景象,花开则不然,花开体现不出那种韵味…你仔细品味一下

zhong 重：湿漉漉、沉甸甸春夜喜雨（杜甫）好雨知时节,当春乃发生.随风潜入夜,润物细无声.野径云俱黑,江船火独明.晓看红湿处,花重锦官城.A、一、二句以拟人手法写春雨及时而降,“知”字用得极妙,把春雨写活了.B、三...

就是拂晓啊,天亮前那段时间,并不是天刚亮的时候.

”重”读：zhòng
花重：花因沾着雨水,显得饱满沉重的样子.
重：沉甸甸,沉重的意思．

1．“诗眼”分别为“自”“空”。碧草春色，黄鹂好音，着一“自”字，“空”字，便凄清至极，突出了祠堂的荒凉。而诗人的万千感慨也正是由此而生发的，理解了这一点，我们才能体会到诗人表现出来的感伤叹惋的情调。（意对即可）
2．诗人借歌颂诸葛亮的过人智慧和丰功伟绩，惋惜诸葛亮的壮志未酬，抒发了自己功业未就的深沉感慨。（意对即可）

等到天亮后,去看那被雨水滋润的红花丛,经雨而湿重的鲜花定会开满锦官城.

1.全诗紧扣题目中的[ 喜 ]字抒写,首句中的一个[ 知 ]字,把''好雨''拟人化了.2.第三、四句写出了春雨[ 默默无声 ]、[ 滋润万物 ]的特点；第七、八句中的一个[ 重 ]字,表现了雨后花开花艳的蓬勃生机.

重字体现了早晨的露珠打湿花瓣,花瓣向下垂,把当时的情景体现的淋漓尽致.

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春雨过后的翌日拂晓,整个锦官城里必然是一派花团锦簇、万紫千红的景象

知：知道
乃：就
潜:暗暗地悄悄地
俱:到处
晓:早晨
锦官城:成都的别称
希望采纳!

不一样.一个是重要,分量大的意思.
一个应该读chong.重叠,重重.认为是饱满而沉重,个人觉得并不合适.

开满了,多 ,盛的意思

1、都表达出对春雨的喜爱之情.
2、都写出了春雨的润物无声,
3、都写出了雨中的人家和自然景物

分别是李白的《早发白帝城》和杜甫的《蜀相》.

春夜喜雨!
这首诗写于761年（上元二年）春.杜甫在经过一段时间的流离转徙的生活后,终因陕西旱灾而来到四川成都定居,开始了在蜀中的一段较为安定的生活.作此诗时,他已在成都草堂定居两年.他亲自耕作,种菜养花,与农民交往,对春雨之情很深,因而写下了这首描写春夜降雨、润泽万物的美景诗作
全诗没有一个喜字,但是却表达了作者对春雨的喜爱之情!
望采纳,谢谢!

待到天明,那潮湿的泥土上必定布满了红色的花瓣,锦官城的大街小巷也一定是一片万紫千红的景象.繁花似锦或者万紫千红吧

白话译文
何处去寻找武侯诸葛亮的祠堂?在成都城外那柏树茂密的地方.
碧草照映台阶呈现自然的春色,树上的黄鹂隔枝空对婉啭鸣唱.
定夺天下先主曾三顾茅庐拜访,辅佐两朝开国与继业忠诚满腔.
可惜出师伐魏未捷而病亡军中,长使历代英雄们对此涕泪满裳

( 春雨 ）,但体裁不同,甲是（散文）,乙是（古诗）.（2）甲中一个“逼”字将（雨）变成了主动者,把青草写成了有灵性事物 ,语言形式上形成了（拟人）的修辞手法.乙中用同样修辞手法的句子是（好雨知时节）.（3）甲中写雨的特点用词是（细细密密）,乙中写雨的特点的词是（润物）

1、映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音.
2、这两句运用议论,既写出了诸葛武侯的雄才大略、报国苦衷和生平业绩,表现出他忠贞不渝、坚毅不拔的精神品格,也表达了诗人对诸葛武侯的景仰之情.（意对即可）
3、流露了作者对诸葛亮献身精神的崇高景仰和对他事业未竟的痛惜之情.

满意勿忘采纳,谢谢支持
　
译诗
　　及时的好雨像知道时节似的,当春天到来的时候就飘飘洒洒地下起来,催发植物生长.春雨伴着春风悄悄地在夜晚下起来,无声地滋润着万物.乡间小径与天空一片昏暗,唯有江边船上的一点渔火若隐若现,显得格外明亮.待到天明,看看这带着雨水的花朵,娇美红艳,整个锦官城变成了繁花盛开的世界.
　　赏析
　　诗人紧扣诗题的“喜”字,对春雨作了细致入微的描绘.这首诗,前两句写雨适时而降,其中“知”字用得传神,简直把雨给写活了；三、四两句写雨的“发生”,其中“潜”、“润”、“细”等词语道出了雨的特点；五、六两句写夜雨的美丽景象,“黑”与“明”相互映衬,不仅点明了云厚雨足,而且给人以强烈的美感；最后两句仍扣“喜”字写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象,“红湿”、“花重”,体物可谓细腻至极.全诗未着一个“喜”字,而“喜”字却渗透于字里行间,这种靠形象来“说话”的艺术手法是值得我们效法的.
　　一二句“好”字含情,赞盛春雨.“知时节”赋予春雨以人的生命和情感,在作者看来,春雨体贴人意,知晓时节,在人们急需的时候飘然而至,催发生机.多好的春雨!首联既言春雨的“发生”,又含蓄地传达出作者热切盼望春雨降临的焦急心绪. 　　颔联显然是诗人的听觉感受.春雨来了,在苍茫的夜晚,随风而至,悄无声息,滋润万物,无意讨好,唯求奉献.听雨情景作者体察得很细致,就连春雨洒洒,静默无声也被诗人听出来了.可见,惊喜于春雨的潜移默化,诗人彻夜难眠. 　　颈联紧承颔联,诗人唯愿春雨下个通宵,又恐突然中止,亦喜亦忧,推门而出,伫立远眺,只见平日泾渭分明的田野小径也融入夜色,漆黑一片,可见夜有多黑,雨有多密.而江船渔火红艳夺目,又反衬出春夜的广漠幽黑,也从侧面烘托出春雨之繁密. 　　尾联系想象之辞,诗人目睹春雨绵绵,欣慰地想到第二天天亮的时候,锦官城将是一片万紫千红的春色.花之红艳欲滴、生机盎然正是无声细雨潜移默化,滋润洗礼的结果.因此,写花实乃烘托春雨的无私奉献品格.
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早上起来看被雨打湿的那片红色,原来是成都的花都开了

“晓看红湿处,花重锦官城”是诗人的想象：春雨过后的翌日拂晓,整个锦官城里必然是一派花团锦簇、万紫千红的景象,那一朵朵湿漉漉、沉甸甸、红艳艳的鲜花,一定更惹人喜爱.花是如此,那田里的庄稼也肯定会茁壮成长.

知道的意思
好雨知道下雨的节气,正是在植物萌发生长的时侯,它随着春风在夜里悄悄地落下,悄然无声地滋润着大地万物.雨夜中野外黑茫茫,只有江船上的灯火格外明亮.天亮后,看看这带着雨水的花朵,娇美红艳,整个锦官城变成了繁花盛开的世界
诗句想象明晨雨后春色满城、百花盛开的美景.一个“重”字写出了花因有雨水的滋润而沉甸甸的,表现出春雨过后红肥绿翠的蓬勃生机
春夜喜雨 【唐】杜甫
『语文在线』（小学版） 5/18/2003 yuwenonline.com
春夜喜雨 【唐】杜甫好雨知时节,当春乃发生.随风潜入夜, 润物细无声.野径云俱黑, 江船火独明.晓看红湿处, 花重锦官城. 这是描绘春夜雨景,表现喜悦心情的名作.一开头就用一个“好”字赞美“雨”.在生活里,“好”常常被用来赞美那些做好事的人.如今用“好”赞美雨,已经会唤起关于做好事的人的联想.接下去,就把雨拟人化,说它“知时节”,懂得满足客观需要.不是吗?春天的万物萌芽生长的季节,正需要下雨,雨就下起来了.你看它多么“好”!第二联,进一步表现雨的“好”.雨之所以“好”,就好在适时,好在“润物”.春天的雨,一般是伴随着和风细细地滋润万物的.然而也有例外.有时候,它会伴随着冷风,由雨变成雪. 有时候,它会伴随着狂风,下得很凶暴.这们的雨尽管下在春天,但不是典型的春雨,只会损物而不会“润物”,自然不会使人“喜”,也不可能得到“好”评.所以,光有首联的“知时节”,还不足以完全表现雨的“好”.等到第二联写出了典型的春雨——伴随着和风的细雨,那个“好”字才落实了.“随风潜入夜,润物细无声.”这仍然用的是拟人化手法.“潜入夜”和“细无声”相配合,不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨,而且表明那雨有意“润物”,无意讨“好”.如果有意讨“好”,它就会在白天来,就会造一点声势,让人们看得见,听得清.惟其有意“润物”,无意讨“好”,它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来,在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下.雨这样“好”,就希望它下多下够,下个通宵.倘若只下一会儿,就云散天晴,那“润物”就不很彻底.诗人抓住这一点,写了第三联.在不太阴沉的夜间,小路比田野容易看得见,江面也比岸上容易辨得清.如今呢?放眼四望,“野径云俱黑,江船火独明.”只有船上的灯火是明的.此外,连江面也看不见,小路也辨不清,天空里全是黑沉沉的云,地上也象云一样黑.好呀!看起来,准会下到天亮. 尾联写的是想象中的情景.如此“好雨”下上一夜,万物就都得到润泽,发荣滋长起来了.万物之一的花,最能代表春色的花,也就带雨开放,红艳欲滴.等到明天清早去看看吧!整个锦官城（成都）杂花生树,一片“红湿”,一朵朵红艳艳、沉甸甸,汇成花的海洋.那么,田里的禾苗呢?山上的树林呢?一切的一切呢? 浦起龙说：“写雨切夜易,切春难.”这首“春夜喜雨”诗,不仅切夜、切春,而且写出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格,表现了诗人的、也是一切“好人”的高尚人格.诗人盼望这样的“好雨”,喜爱这们的“好雨”.所以题目中的那个“喜”字在诗里虽然没有露面,但“‘喜’意都从罅缝里迸透”（浦起龙《读杜心解》）.诗人正在盼望春雨“润物”的时候,雨下起来了,于是一上来就满心欢喜地叫“好”. 第二联所写,显然是听出来的.诗人倾耳细听,听出那雨在春夜里绵绵密密地下,只为“润物”,不求人知,自然“喜”得睡不着觉.由于那雨“润物细无声”,听不真切,生怕它停止了,所以出门去看.第三联所写,分明是看见的. 看见雨意正浓,就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景.其无限喜悦的心情,又表现得多么生动!中唐诗人李约有一首《观祈雨》：“桑条无叶土生烟,箫管迎龙水庙前.朱门几处看歌舞,犹恐春阴咽管弦.”和那些朱门里看歌舞的人相比,杜甫对春雨“润物”的喜悦之情难道不是一种很崇高的感情吗? 好雨知时节, 当春乃发生.随风潜入夜, 润物细无声.野径云俱黑, 江船火独明.晓看红湿处, 花重锦官城. 这是描绘春夜雨景,表现喜悦心情的名作.一开头就用一个“好”字赞美“雨”.在生活里,“好”常常被用来赞美那些做好事的人.如今用“好”赞美雨,已经会唤起关于做好事的人的联想.接下去,就把雨拟人化,说它“知时节”,懂得满足客观需要.不是吗?春天的万物萌芽生长的季节,正需要下雨,雨就下起来了.你看它多么“好”!第二联,进一步表现雨的“好”.雨之所以“好”,就好在适时,好在“润物”.春天的雨,一般是伴随着和风细细地滋润万物的.然而也有例外.有时候,它会伴随着冷风,由雨变成雪. 有时候,它会伴随着狂风,下得很凶暴.这们的雨尽管下在春天,但不是典型的春雨,只会损物而不会“润物”,自然不会使人“喜”,也不可能得到“好”评.所以,光有首联的“知时节”,还不足以完全表现雨的“好”.等到第二联写出了典型的春雨——伴随着和风的细雨,那个“好”字才落实了.“随风潜入夜,润物细无声.”这仍然用的是拟人化手法.“潜入夜”和“细无声”相配合,不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨,而且表明那雨有意“润物”,无意讨“好”.如果有意讨“好”,它就会在白天来,就会造一点声势,让人们看得见,听得清.惟其有意“润物”,无意讨“好”,它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来,在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下.雨这样“好”,就希望它下多下够,下个通宵.倘若只下一会儿,就云散天晴,那“润物”就不很彻底.诗人抓住这一点,写了第三联.在不太阴沉的夜间,小路比田野容易看得见,江面也比岸上容易辨得清.如今呢?放眼四望,“野径云俱黑,江船火独明.”只有船上的灯火是明的.此外,连江面也看不见,小路也辨不清,天空里全是黑沉沉的云,地上也象云一样黑.好呀!看起来,准会下到天亮. 尾联写的是想象中的情景.如此“好雨”下上一夜,万物就都得到润泽,发荣滋长起来了.万物之一的花,最能代表春色的花,也就带雨开放,红艳欲滴.等到明天清早去看看吧!整个锦官城（成都）杂花生树,一片“红湿”,一朵朵红艳艳、沉甸甸,汇成花的海洋.那么,田里的禾苗呢?山上的树林呢?一切的一切呢? 浦起龙说：“写雨切夜易,切春难.”这首“春夜喜雨”诗,不仅切夜、切春,而且写出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格,表现了诗人的、也是一切“好人”的高尚人格.诗人盼望这样的“好雨”,喜爱这们的“好雨”.所以题目中的那个“喜”字在诗里虽然没有露面,但“‘喜’意都从罅缝里迸透”（浦起龙《读杜心解》）.诗人正在盼望春雨“润物”的时候,雨下起来了,于是一上来就满心欢喜地叫“好”. 第二联所写,显然是听出来的.诗人倾耳细听,听出那雨在春夜里绵绵密密地下,只为“润物”,不求人知,自然“喜”得睡不着觉.由于那雨“润物细无声”,听不真切,生怕它停止了,所以出门去看.第三联所写,分明是看见的. 看见雨意正浓,就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景.其无限喜悦的心情,又表现得多么生动!中唐诗人李约有一首《观祈雨》：“桑条无叶土生烟,箫管迎龙水庙前.朱门几处看歌舞,犹恐春阴咽管弦.”和那些朱门里看歌舞的人相比,杜甫对春雨“润物”的喜悦之情难道不是一种很崇高的感情吗?

天亮后,看看这带着雨水的花朵,娇美红艳,整个锦官城变成了繁花盛开的世界.

朱熹 半亩方塘一鉴开,天光云影共徘徊
贺知章 碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦
杜甫 晓看红湿处,花重锦官城
尾联写的是想象中的情景.如此“好雨”下上一夜,万物就都得到润泽,发荣滋长起来了.万物之一的花,最能代表春色的花,也就带雨开放,红艳欲滴.等到明天清早去看看吧：整个锦官城（成都）杂花生树,一片“红湿”,一朵朵红艳艳、沉甸甸,汇成花的海洋. 这首诗写的是“雨”,诗人敏锐地抓住这场雨的特征,从各个方面进行描摹.前两句写了下雨的季节,直接赞美了这场雨的即使.雨仿佛知晓人们的心思,在最需要的时候悄然来临.后面六句集中写了“夜雨”.野外一片漆黑,只有一点渔火若应若现.诗人于是兴奋地猜测:等到天明,锦官城里该是一万紫千红吧.诗中没有一个“喜”字,但从'潜"“润”“细”“湿”等字,都体现着诗人的喜悦之情.

杜甫(春夜喜雨》

晓：意即早晨；重:繁盛,茂盛.整句诗翻译：清晨起床看窗外被一夜春雨淋过的的地方,百花盛开,一片片红艳,仿佛是要把这锦城覆盖住一样.

现在用来赞美 默默无闻、无私奉献，具有崇高品质的人物。

zhong,意思是经过一夜的雨,花朵上沾满了水,所以显得重

春夜喜雨中“花重锦官城”是（实 ）写,如梦令中"误入藕花深处"是( 虚 )写.
“花重锦官城”写的是杜甫到成都时眼见的实实在在的花团锦簇的景色,是写实.
“误入藕花深处”是李清照少女时在家乡河里戏水时写的,主要表达的是流连忘返的心情,写意是虚写.

四声

[注释]
1. 乃：就.
2. 发生：催发植物生长.
3. 潜：暗暗地,悄悄地.
4. 润物：使植物受到雨水的滋养.
5. 径：乡下的小路.
6. 花重：花因沾着雨水,显得饱满沉重的样子.
7. 锦官城：成都的别称.
诗句注释：
1.说雨知时节,是一种拟人化的写法.前四句皆拟雨为人.
2.野径：乡间小路.红湿处：雨水湿润的花丛.花重：沾满了雨水的花显得沉重.
这首诗作于宝应元年（762）春天,杜甫这时居住在成都草堂.从上年的冬天到这年的二月间,成都一带有旱灾,所以当春雨来临之际,杜甫欣喜非常,他以久旱逢甘霖的喜悦心情来描写这场春夜细雨.诗从听觉写至视觉、乃至心理感觉,从当夜写到清晨,结构严谨,描写细腻,情调明快.诗中不用喜悦欢愉之类词汇,却处处透露出喜悦的气息.《杜诗详注》云："雨骤风狂,亦足损物.曰'潜'曰'细',写得脉脉绵绵,于造化发生之机,最为密切".《瀛奎律髓汇评》引纪昀语："此是名篇,通体精妙,后半尤有神."
杜甫以《喜雨》为题的诗,除这首外,还有三首,全部和忧旱有关,表明诗人的心情是和人民息息相关的.

天亮后,看看这带着雨水的花朵,娇美红艳,整个锦官城变成了繁花盛开的世界

A,我认为是“晓看——红湿处,花重——锦官城”

源出杜甫的名篇《蜀相》,全诗是这样的：
丞相祠堂何处寻?锦官城外柏森森.
映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音.
三顾频烦天下计,两朝开济老臣心.
出师未捷身先死,长使英雄泪满襟.

等到明早去看看吧,整个锦官城都是红艳艳的雨后花海了.不是看到这个吗?难不成还遇见一位丁香般的姑娘 = =

夸张修辞 写的诗花红的景色 起的作用是写出了红花满城的壮丽,也用夸张的修辞表现了作者对这景色的喜爱之情!
因为只有这两句 具体作者借景属什么情不得知!

《春夜喜雨》是作者刻画雨景、抒发内心喜悦的名作.这是一首描绘并赞美春雨的诗.全诗四句,虽然没有出现一个“喜”字,但题目中的“喜”溢于全篇.春雨下得及时,使万物受到滋养,这使诗人很高兴.诗人带着这种心情,描绘了雨中江村的夜景.最后又想到第二天一定会春色满城,更增加了心头的喜悦.
诗的大意是：好雨似乎懂得适应季节,春天里草木发芽生长,细雨随着微风悄悄地在夜里下着,使万物受到滋养.天上乌云密布,乡下的小路全都黑沉沉的,只有江上的小船上灯火一闪一闪的.第二天早上,到处是湿漉漉、红艳艳的一片,沾着雨水的鲜花装点着官城.

”自“、”空“.”映阶碧草自春色“,着一”自“字,写出自然之无情,不为人事变迁所动；”隔叶黄鹂空好音“,着一”空“字,写出丞相已去、空余寂寥的历史空寂感.

　　译诗
　　及时的好雨像知道时节似的,当春天到来的时候就飘飘洒洒地下起来,催发植物生长.春雨伴着春风悄悄地在夜晚下起来,无声地滋润着万物.乡间小径与天空一片昏暗,唯有江边船上的一点渔火若隐若现,显得格外明亮.待到天明,看看这带着雨水的花朵,娇美红艳,整个锦官城变成了繁花盛开的世界.
　　赏析
　　诗人紧扣诗题的“喜”字,对春雨作了细致入微的描绘.这首诗,前两句写雨适时而降,其中“知”字用得传神,简直把雨给写活了；三、四两句写雨的“发生”,其中“潜”、“润”、“细”等词语道出了雨的特点；五、六两句写夜雨的美丽景象,“黑”与“明”相互映衬,不仅点明了云厚雨足,而且给人以强烈的美感；最后两句仍扣“喜”字写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象,“红湿”、“花重”,体物可谓细腻至极.全诗未着一个“喜”字,而“喜”字却渗透于字里行间,这种靠形象来“说话”的艺术手法是值得我们效法的.
　　一二句“好”字含情,赞盛春雨.“知时节”赋予春雨以人的生命和情感,在作者看来,春雨体贴人意,知晓时节,在人们急需的时候飘然而至,催发生机.多好的春雨!首联既言春雨的“发生”,又含蓄地传达出作者热切盼望春雨降临的焦急心绪.　　颔联显然是诗人的听觉感受.春雨来了,在苍茫的夜晚,随风而至,悄无声息,滋润万物,无意讨好,唯求奉献.听雨情景作者体察得很细致,就连春雨洒洒,静默无声也被诗人听出来了.可见,惊喜于春雨的潜移默化,诗人彻夜难眠.　　颈联紧承颔联,诗人唯愿春雨下个通宵,又恐突然中止,亦喜亦忧,推门而出,伫立远眺,只见平日泾渭分明的田野小径也融入夜色,漆黑一片,可见夜有多黑,雨有多密.而江船渔火红艳夺目,又反衬出春夜的广漠幽黑,也从侧面烘托出春雨之繁密.　　尾联系想象之辞,诗人目睹春雨绵绵,欣慰地想到第二天天亮的时候,锦官城将是一片万紫千红的春色.花之红艳欲滴、生机盎然正是无声细雨潜移默化,滋润洗礼的结果.因此,写花实乃烘托春雨的无私奉献品格.