《蝶恋花》 朱淑真 的一些问题1、有人认为这首词呈现了主观，客观两种艺术境界，那么上阕写的是（ ）之境，下阕写的是（ ）

陆游《钗头凤》 红酥手,黄藤酒,满城春色宫墙柳； 东风恶,欢情薄, 一怀愁绪,几年离索, 错、错、错. 春如旧,人空瘦,泪痕红邑鲛绡透； 桃花落,闲池阁, 山盟虽在,锦书难托, 莫、莫、莫. 唐琬 世情薄,人情恶,雨送黄昏花易落； 晓风干,泪痕残, 欲笺心事,独语斜阑, 难,难,难. 人成各,今非昨,病魂常似秋千索； 角声寒,夜阑珊, 怕人寻问,咽泪装欢, 瞒, 瞒,瞒.

【蝶恋花】淡月清风云少处,笛满西楼,道道徘徊路.又到当年相见处,纱窗未少春光暮. 今日四桥难会遇,独上莲舟,处处相思绪.春水忧愁流不去,绿波依旧长相聚.
麻烦采纳,谢谢!

伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际.

花褪残红青杏小.燕子飞时,绿水人家绕. 枝上柳绵吹又少.天涯何处无芳草. 墙里秋千墙外道.墙外行人,墙里佳人笑. 笑渐不闻声渐悄.多情却被无情恼.

虽然著名词话家王国维发话了.但是我们知道诸葛亮出山之前究竟是隐居在襄阳还是南阳,学术界争论了许多年.“衣带渐宽终不悔”究竟是欧阳修写的还是柳永写的,恐怕也要争论许多年.
其实说白了这个不存在谁COPY谁的问题.这首词有两个版本,鉴于两本书,到底是谁写的没人知道,一般认为是柳永原作的,欧阳修只是文字版,也就是欧阳修收录的.也就是我们现在读的版本.古词都是在书里保存的,后人收录的.例如欧阳修那首去年元夜时花市灯如昼很多人说是朱淑真写的,谁知道呢.那些后人也不一定清楚的
如果从文献学方面校雠的角度来看：
考异
（ 唐圭璋先生,宋词四考－宋词互见考.）
唐先生云：『案以上二阙柳永词,见乐章集,又误入欧阳文忠公近体乐府、琴趣外编,毛本六一词删之,是也. 』 （学生书局本45页.）
他人注唐圭璋先生辑全宋词,学界推为万世鸿功,所据可信.毛本即所谓毛晋汲古阁刊本,乃明刊本.所依时代早,亦可信.
正误
今所见最大宗错误之来乃人间词化之三境界中所言：『此等语皆非大词人不能道.然遽以此意解释诸词,恐为晏欧诸公所不许也. 』 （人间词话第26条,节录.）
他人注今人校注人间词话,多所正误,不赘述.再举一旁证： 王国维先生校辑南唐二主词时,竟将晏殊名作『无可奈何花落去』一阙编入,延旧书之误,不足征信.
由此推断,宜做柳永词为佳,然千年公案,不易查索,仆亦只敢云「宜做」而已.解释如上,烦查照.
发问者所引恐乃柳永词的异文而已.
有宋一朝,欧阳文忠词最杂舛,混入大量别人作品令人疑惑.比如次入冯延己阳春集十首以上,包括著名的庭院深深一阙.又如版主所举之柳永词,其实欧阳修也写过大亮艳词比如：「笑问鸳鸯两字怎生书?」等.
学术界关于这个问题提出几种说法,其中可信的是欧阳修的政敌等人为攻击欧阳修而编入以污蔑.
自明朝以来,杨慎曾替其辩为欧阳文忠公作,目的在为其开脱,证明其非是私奔作品.后来许多人亦从其说,而今作者犹纷纷. （详见中华书局本朱淑真集校注,其实若证明是朱淑真作,亦不能以此诬其失节.）
基本上这一阙是柳词,已经没有太大的异议了.所以以后引用可以放心写明柳永.至于词牌,基本上已经见怪不怪,词牌别名有的多至五六种,比如贺铸的东山乐府以变化词牌名称著称.

译文：
庭院十分深远到底深有几许?杨柳被罩住雾烟,象重重帘幕无法指数.豪家贵人的车马挤满游冶之处,楼高却看不见章台去路.
雨势很猛,风刮很大,正是三月春暮,拟用门关住黄昏,却无法把春天留住.满含泪眼问问春花,春花却不答语,零乱的落花已经飘飞过秋千去.

A落花 是形容落花随风飞舞的景象

　　择 林止月1223 回答比较不错
　　这是历史遗留问题,有点像现在关于历史名人出生地的争论一样.
　　五代宋初人词,常多相混.冯延巳《阳春集》所收之词,又见於欧阳修《欧阳文忠公近体乐府》的,就有十六首之多.其中《蝶恋花》（庭院深深、谁道闲情、几日行云、六曲阑干）诸阙,历来词选、词评,大都认为冯延巳作,对之揄扬备至.
　　〈蝶恋花〉作者自来有欧阳修、冯延巳二说,而唐圭璋《宋词互见考》则考证两家词集完成时间,以及后世序跋所言,推论其作者应为冯延巳.
　　但另有学者从作家风格意境判断,以为冯偏刚,欧偏柔,而此阙词风格柔婉,应为欧阳修所作较为合理.
　　然而我们如观察冯延巳其他词作,会发现他在抒发时间、青春流逝的无奈情感上,较为接近〈蝶恋花〉的意境格调.兼之以客观文献的辅佐,可以推论此词作者应为冯延巳.
　　备注：另一首欧冯词的归属争论：
　　蝶恋花
　　庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数.玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路.
　　雨横风狂叁月暮,门掩黄昏,无计留春住.泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去.
　　欧阳修的词风深受南唐冯延巳影响,以至此词并见於冯延巳《阳春集》.李清照《临江仙》词序说：“欧阳公作《蝶恋花》,有‘深深深几许’之句,予酷爱之,用其语作‘庭院深深’数阙,其声即旧‘临江仙’也.”宋黄升《花庵词选》亦将此词归入欧作,应较可信.
　　《人间词话》中王国维,张溪琳的《山月不知心里事》都认为是冯延巳写的,这有一定道理.因为欧阳修和冯延巳二人年代相隔不远,他们两人的风格又十分相似,而在当时收文集时,就往往有冯延巳的词掺入欧集中,或者欧阳修的词,被放到冯集中的情况.这些被弄混的词狠难分辨出到底是谁的.
　　不过这首《蝶恋花》,多数专家都认为是欧阳修的词,在没有确切证据证明它是属於冯延巳的情况下,还是应该认为它属於欧阳修.

苏轼《蝶恋花》 蝶恋花 只是个词牌 他有很多作品都叫蝶恋花的
你这样不好
他最有名的蝶恋花就这个了
蝶恋花①·花褪残红青杏小 　　　(宋/苏轼) 　　花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。 　　墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
译文
　　春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的...

哪首蝶恋花啊?他的蝶恋花多呢
燕子依然,软踏帘钩说.
应该念“shuo”,意为燕子在帘钩上呢喃细语.
这个字是多音字.
1 说话的时候念“shuo”
2 用话语劝说使人听从自己意见读“shui,第四声”如：游说.但我不知道为什么“说服”的时候还是念“shuo”
3 还有文言文里面念“yue”,通假字,痛“悦”——“不亦说乎”

蝶恋花 ·柳永
伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际.草色烟光残照里,无言谁会凭阑意.
拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味.衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴.
[译文]
他久立在高楼上微风拂面一丝丝一细细,望不尽的春日离愁,黯黯然地升起从遥远无边的天际.碧绿的草色,迷蒙的烟光掩映在落日余晖里,默默无言什么人会理解他独自凭栏的深沉含义?
打算让这疏懒放纵的心情喝得醉醉,可是对着美酒要纵情高歌,勉强取得欢乐反而觉得毫无意味.衣衫丝带渐渐觉得松宽了,可他始终不感到懊悔,宁愿为她消瘦得精神萎靡颜色憔悴
【品评】
这是一首怀人词.上片写登高望远,离愁油然而生.“伫倚危楼风细细”,“危楼”,暗示抒情主人公立足既高,游目必远.“伫倚”,则见出主人公凭栏之久与怀想之深.但始料未及,“伫倚”的结果却是“望极春愁,黯黯生天际”.“春愁”,即怀远盼归之离愁.不说“春愁”潜滋暗长于心田,反说它从遥远的天际生出,一方面是力避庸常,试图化无形为有形,变抽象为具象,增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发.接着,“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景.而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟,也是不见伊人、心曲难诉的慨叹.“无言”二字,若有万千思绪.下片写主人公为消释离愁,决意痛饮狂歌：“拟把疏狂图一醉”.但强颜为欢,终觉“无味”.从“拟把”到“无味”,笔势开阖动荡,颇具波澜.结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情,自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴.“终不悔”,即“之死无靡它”之意,表现了主人公的坚毅性格与执着的态度,词境也因此得以升华.贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的“陌上谁家年少足风流,妾疑将身嫁与一生休.纵被无情弃,不能羞”诸句,是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词,不过“气加婉矣”.其实,冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒,镜里不辞朱颜瘦”,虽然语较颓唐,亦属其类.后来,王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大事业、大学问者,必经过三种境界”,被他借用来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”.这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度

Butterflies in Love with Flowers
Liu Yong
I lean alone on balcony in light,light breeze;
As far as the eyes sees,
On the horizon dark parting grief grows unseen.
In fading sunlight rises smoke over grass green.
Who understands why mutely on the rails I lean?
I’d drown in wine my parting grief:
Chanting before the cup,strained mirth brings no relief.
I find my gown too large,but I will not regret;
It’s worthwhile growing languid for my coquette.
（许渊冲 译）

欧阳修 蝶恋花
庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数.玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路.
雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住.泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去.

涣溪沙（晏殊）一曲新词酒一杯,去年天气旧池台,夕阳西下几时回?无可奈何花落去,似曾相识燕归来,小园香径独徘徊.木兰花（欧阳修）别后不知君远近,触目凄凉多少闷!渐行渐远渐无书,水阔鱼沉何处问?夜深风竹敲秋韵,万叶...

槛菊愁烟兰泣露.寓情于景,情景交融,兰花上的露珠似乎是它哭泣时流下的泪珠,表现出诗人悲凉、迷离而又孤寂的心情.

才是我们该有的胸怀
当初只想吓唬一下父母的心理酿成了最终结束了生命的悲惨结局
与你一起,彼此
我知道你容身其中 和幽灵手挽着手
啊·永远都无法去愈合的伤痕

蝶恋花
　　柳永
　　伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际.草色烟光残照里,无言谁会凭阑意.
　　拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味.衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴.
　　【意思】
　　他久立在高楼上微风拂面一丝丝一细细,望不尽的春日离愁,黯黯然地升起从遥远无边的天际.碧绿的草色,迷蒙的烟光掩映在落日余晖里,默默无言什么人会理解他独自凭栏的深沉含义?
　　打算让这疏懒放纵的心情喝得醉醉,可是对着美酒要纵情高歌,勉强取得欢乐反而觉得毫无意味.衣衫丝带渐渐觉得松宽了,可他始终不感到懊悔,宁愿为她消瘦得精神萎靡颜色憔悴.
　　【注释】
　　(1)此词原为唐教坊曲,调名取义简文帝"翻阶蛱蝶恋花情"句.又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》等.双调,六十字,仄韵.
　　(2)危楼：高楼.
　　(3)黯黯：迷蒙不明.
　　(4)拟把：打算.疏狂：粗疏狂放,不合时宜.
　　(5)对酒当歌：语出曹操《短歌行》.当：与"对"意同.
　　(6)强：勉强.强乐：强颜欢笑.
　　(7)衣带渐宽：指人逐渐消瘦.语本《古诗》："相去日已远,衣带日已缓".
　　【简析】
　　这是一首怀人词.上阕写登高望远,离愁油然而生."伫倚危楼风细细","危楼",暗示抒情主人公立足既高,游目必远."伫倚",则见出主人公凭栏之久与怀想之深.但始料未及,"伫倚"的结果却是"望极春愁,黯黯生天际"."春愁",即怀远盼归之离愁.不说"春愁"潜滋暗长于心田,反说它从遥远的天际生出,一方面是力避庸常,试图化无形为有形,变抽象为具象,增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其"春愁"是由天际景物所触发.
　　接着,"草色烟光"句便展示主人公望断天涯时所见之景.而"无言谁会"句既是徒自凭栏、希望成空的感喟,也是不见伊人、心曲难诉的慨叹."无言"二字,若有万千思绪.
　　下阕写主人公为消释离愁,决意痛饮狂歌："拟把疏狂图一醉".但强颜为欢,终觉"无味".从"拟把"到"无味",笔势开阖动荡,颇具波澜.结穴"衣带渐宽"二句以健笔写柔情,自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴."终不悔",即"之死无靡它"之意,表现了主人公的坚毅性格与执着的态度,词境也因此得以升华.
　　贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的"陌上谁家年少足风流,妾疑将身嫁与一生休.纵被无情弃,不能羞"诸句,是"作决绝语而妙"者；而此词的末二句乃本乎韦词,不过"气加婉矣".其实,冯延已《鹊踏枝》中的"日日花前常病酒,镜里不辞朱颜瘦",虽然语较颓唐,亦属其类.后来,王国维在《人间词语》中谈到"古今之成大事业、大学问者,必经过三种境界",被他借用来形容"第二境"的便是"衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴".这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度.

辛弃基 引用 曹操 的一句
“生子当如孙仲谋.”

　　我觉得是首句，作者登高望远的事情。以下附上全篇解析，希望对你有帮助~
　　蝶恋花①
　　【宋】柳永
　　伫倚危楼风细细，②
　　望极春愁，
　　黯黯生天际。③
　　草色烟光残照里，
　　无言谁会凭栏意。
　　拟把疏狂图一醉，④
　　对酒当歌，⑤
　　强乐还无味。⑥
　　衣带渐宽终不悔，⑦
　　为伊消得人憔悴。
　　【作者】
　　987？－ 1055？，字耆卿，初号三变。因排行七，又称柳七。祖籍河东（今属
　　山西），后移居崇安（今属福建）。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称
　　柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎
　　繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。作为北宋第一
　　个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发
　　展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。有
　　《乐章集》。
　　【注释】
　　①此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。又名《鹊踏枝》、
　　《凤栖梧》等。双调，六十字，仄韵。 ②危楼：高楼。 ③黯黯：迷蒙不明。
　　④拟把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合时宜。 ⑤对酒当歌：语出曹操《短歌
　　行》。当：与“对”意同。 ⑥强：勉强。强乐：强颜欢笑。 ⑦衣带渐宽：
　　指人逐渐消瘦。语本《古诗》：“相去日已远，衣带日已缓”。
　　【品评】
　　这是一首怀人词。上片写登高望远，离愁油然而生。“伫倚危楼风细细”，
　　“危楼”，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。“伫倚”，则见出主人公凭
　　栏之久与怀想之深。但始料未及，“伫倚”的结果却是“望极春愁，黯黯生天
　　际”。“春愁”，即怀远盼归之离愁。不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它
　　从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，
　　增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触
　　发。接着，“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。而“无言谁会”
　　句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。“无言”
　　二字，若有万千思绪。下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂
　　图一醉”。但强颜为欢，终觉“无味”。从“拟把”到“无味”，笔势开阖动
　　荡，颇具波澜。结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而
　　日渐消瘦与憔悴。“终不悔”，即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅
　　性格与执着的态度，词境也因此得以升华。贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思
　　帝乡》中的“陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能
　　羞”诸句，是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过“气加
　　婉矣”。其实，冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦”，
　　虽然语较颓唐，亦属其类。后来，王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大
　　事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是“衣
　　带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲
　　而不舍的坚毅性格和执着态度。

比拟：
借助丰富的想像,把物当成人来写,或把人当成物来写,或把甲物当成乙物来写.

出自B柳永《凤栖梧》
凤栖梧
北宋 柳永
伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际.草色烟光残照里,无言谁会凭阑意.
拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味.衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴.

此为晏殊写闺思的名篇.
"昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路"三句和柳永、辛弃疾的词句一起比作治学的三种境界.

大师既然胸有成竹何不赐教下学生们啊?如果让学生按照大师您的旨意来写,恐怕只能算拼句了,不知道大师对词的理解是不是以拼句为佳.我个人认为,写诗填词,灵感为先,词本身具有固定的旋律,在加上大师无上的要求,看来只有请大师为我们表演一下先了.学生至诚叩即!

清明的月亮不懂得分离的伤痛,月光斜洒进房中,一直到天明.
用比兴手法,从作者彻夜无眠表现他用情之深.

每个眼神
触向属于我们的暗礁冰山
随波逐流
这些年,每当落叶泛黄的时候
啊·“快来人呐……快来救救我

《蝶恋花》,首句是“庭院深深深几许?”,作者是欧阳修...
丹凤呈祥龙献瑞 红桃贺岁杏迎春 福满人间 五更分两年年年称心 一夜连两岁岁岁如意 恭贺新春

D这首词中心就是表达词人对爱情真挚不悔的态度.而"强乐还无味”是指作者强颜欢笑却索然无味.所以并不是懊悔,而正是不悔.

伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际.草色烟光残照里,无言谁会凭阑意. 拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味.衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴. 　　【译文】 　　他久立在高楼上微风拂面一丝丝一细细,望不尽的春日离愁,黯黯然地升起从遥远无边的天际.碧绿的草色,迷蒙的烟光掩映在落日余晖里,默默无言什么人会理解他独自凭栏的深沉含义? 　　打算让这疏懒放纵的心情喝得醉醉,可是对着美酒要纵情高歌,勉强取得欢乐反而觉得毫无意味.衣衫丝带渐渐觉得松宽了,可他始终不感到懊悔,宁愿为她消瘦得精神萎靡颜色憔悴.

B

无

衣襟翩然作何为?
带云携雨尽思伊.
渐入愁肠酒香消,
宽君思妾寐不得.
终需一别离散人,
不知离恨损容憔.
悔是当初心交悴.
（首字藏“衣带渐宽终不悔”,末字藏“为伊消得人憔悴”）

出自曹操的《短歌行》
对酒当歌,人生几何?譬如朝露,去日苦多.
概当以慷,忧思难忘.何以解忧?唯有杜康.
青青子衿,悠悠我心.但为君故,沈吟至今.
呦呦鹿鸣,食野之苹.我有嘉宾,鼓瑟吹笙.
明明如月,何时可掇?忧从中来,不可断绝.
越陌度阡,枉用相存.契阔谈咽,心念旧恩.
月明星稀,乌鹊南飞.绕树三匝,何枝可依.
山不厌高,海不厌深,周公吐哺,天下归心.
表现诗人消释离愁时的狂放与坚毅

蝶恋花 欧阳修
几日行云何处去?忘了归来,不道春将暮.
百草千花寒食路,香车系在谁家树?
泪眼倚楼频独语.双燕来时,陌上相逢否?
撩乱春愁如柳絮,依依梦里无寻处.
〔注释〕
①不道：不觉.
②寒食：据《荆楚岁时记》,冬至后一百零五日,即有疾风甚雨,谓之寒食.其时在清明前一天（一说清明前二天）.古俗,寒食节禁火三日.
〔赏析〕
这是首闺怨词.上阕写爱人如行云游荡在外,春色将尽,百草千花纷呈,在寒食踏青路上游人成双成对,闺中人自然深怀哀怨.“行云”喻漂荡在外的男子,他离家不归.从词意看,“香车系在谁家树”隐含的是寻花问柳去了.下阕着重写被冷落而独守空房的思妇凄苦的表情.这首词以家常话和白描手法写女子失恋的悲哀,深隐而沉痛.
陌上相逢:和情人在路上相逢.

　　伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际.
　　草色烟光残照里,无言谁会凭阑意?
　　拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味.
　　衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴.
　　[译文]
　　他久立在高楼上微风拂面一丝丝一细细,望不尽的春日离愁,黯黯然地升起从遥远无边的天际.碧绿的草色,迷蒙的烟光掩映在落日余晖里,默默无言什么人会理解他独自凭栏的深沉含义?
　　打算让这疏懒放纵的心情喝得醉醉,可是对着美酒要纵情高歌,勉强取得欢乐反而觉得毫无意味.人渐渐消瘦,可他始终不感到懊悔,宁愿为她消瘦得精神萎靡颜色憔悴.
　　【作品鉴赏】
　　这是一首怀人词.上片写登高望远,离愁油然而生."伫倚危楼风细细","危楼",暗示抒情主人公立足既高,游目必远."伫倚",则见出主人公凭栏之久与怀想之深.但始料未及,"伫倚"的结果却是"望极春愁,黯黯生天际"."春愁",即怀远盼归之离愁.不说"春愁"潜滋暗长于心田,反说它从遥远的天际生出,一方面是力避庸常,试图化无形为有形,变抽象为具象,增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其"春愁"是由天际景物所触发.
　　接着,"草色烟光"句便展示主人公望断天涯时所见之景.而"无言谁会"句既是徒自凭栏、希望成空的感喟,也是不见伊人、心曲难诉的慨叹."无言"二字,若有万千思绪.
　　下片写主人公为消释离愁,决意痛饮狂歌："拟把疏狂图一醉".但强颜为欢,终觉"无味".从"拟把"到"无味",笔势开阖动,颇具波澜.结穴"衣带渐宽"二句以健笔写柔情,自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴."终不悔",即"之死无靡它"之意,表现了主人公的坚毅性格与执着的态度,词境也因此得以升华.
　　其中“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴.”被国学大师王国维在《人间词话》中提到古今成大事者必经过的三种境界中的“第二境界”.

这是一首怀人词.上片写登高望远,离愁油然而生.“伫倚危楼风细细”,“危楼”,暗示抒情主人公立足既高,游目必远.“伫倚”,则见出主人公凭栏之久与怀想之深.但始料未及,“伫倚”的结果却是“望极春愁,黯黯生天际”.“春愁”,即怀远盼归之离愁.不说“春愁”潜滋暗长于心田,反说它从遥远的天际生出,一方面是力避庸常,试图化无形为有形,变抽象为具象,增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发.接着,“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景.而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟,也是不见伊人、心曲难诉的慨叹.“无言”二字,若有万千思绪.下片写主人公为消释离愁,决意痛饮狂歌：“拟把疏狂图一醉”.但强颜为欢,终觉“无味”.从“拟把”到“无味”,笔势开阖动荡,颇具波澜.结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情,自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴.“终不悔”,即“之死无靡它”之意,表现了主人公的坚毅性格与执着的态度,词境也因此得以升华.贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的“陌上谁家年少足风流,妾疑将身嫁与一生休.纵被无情弃,不能羞”诸句,是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词,不过“气加婉矣”.其实,冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒,镜里不辞朱颜瘦”,虽然语较颓唐,亦属其类.后来,王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大事业、大学问者,必经过三种境界”,被他借用来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”.这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度.
伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际.草色烟光残照里,无言谁会凭阑意.
拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味.衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴.

转眼黄花看发处,为嘱西风,暂把香笼住.
待酿满枝清艳露,和风吹上无情墓.
回首羊城三月暮,血肉纷飞,气直吞狂虏.
事败垂成原鼠子,英雄地下长无语
缅怀先烈,恭而敬之

小题3:“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”寄深于浅，借景抒情，包含多层意蕴，说说有哪几层意蕴？（2分）
小题1:A
小题2:“深深”二叠字本已写出庭院的幽深、空旷，再用一个“深”字的设问，让庭院的“深”“旷”得到深入和强化。暗示了女主人公孤身独处的深沉心事和怨恨莫诉之情。“堆”字写出了杨柳之密，雾气之浓，阻碍了女主人公远望丈夫的视线，传达出深居闺中的孤独凄苦之情。
小题3:触景生情，因花而流泪，为一层；问花寄情，花不承情而不语，此一层意；花不但不语，且又乱落，飞过秋千，让人愁绪烦乱，为一层意。


小题1:

蝶恋花 .柳永
伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际.草色烟光残照里,无言谁会凭阑意.
拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味.衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴.
译文：
他久立在高楼上微风拂面一丝丝一细细,望不尽的春日离愁,黯黯然地升起从遥远无边的天际.碧绿的草色,迷蒙的烟光掩映在落日余晖里,默默无言什么人会理解他独自凭栏的深沉含义?
打算让这疏懒放纵的心情喝得醉醉,可是对着美酒要纵情高歌,勉强取得欢乐反而觉得毫无意味.衣衫丝带渐渐觉得松宽了,可他始终不感到懊悔,宁愿为她消瘦得精神萎靡颜色憔悴.
注释：
①此词原为唐教坊曲,调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句.又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》等.双调,六十字,仄韵.②危楼：高楼.③黯黯：迷蒙不明.④拟把：打算.疏狂：粗疏狂放,不合时宜.⑤对酒当歌：语出曹操《短歌行》.当：与“对”意同.⑥强：勉强.强乐：强颜欢笑.⑦衣带渐宽：指人逐渐消瘦.语本《古诗》：“相去日已远,衣带日已缓”.

女主人公独居的孤独寂寞以及对心上人深深的思念之情.

春草铺地如茵,登高下望,在夕阳的余晖下,闪烁着一层迷蒙的如烟似雾的光色.这本来是一种极为萋美的景象,但加上残照二字,便带上一层感伤色彩.

东风夜放花千树,更吹落、星如雨.宝马雕车香满路.凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞.蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去.众里寻他千百度.蓦然回首,那人却在灯火阑珊处.——辛弃疾《青玉案·元夕》

词的上阕便用“槛菊愁烟兰泣露”开头,一个“菊”、“愁”、“泣”便奠定了词的感情基调是伤感萧瑟的.是一首以悲秋寄离愁的作品.自古逢秋悲寂寥,所以在文人情结中有秋风秋雨秋煞人之说.“秋”也总是和文人的感伤,忧郁情结相联系. 首句的“泣”字用得非常好,采用拟人的手法.让读者的心情始带忧伤.兰花它为啥哭泣?是在与作者同悲吗?还是它也难耐这萧瑟的“秋”?“泣”字用在这与“感时花溅泪”有异曲同工之妙.次句“罗幕轻寒”进一步点明了时令已来到深秋,虽处在罗帏帐下,但寒意也逼人.作者此时此刻是多么伤心.燕子也会双飞,而我呢?孤单一人,睹燕思人,更是伤怀不已. “明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户”写得有点隐晦,但作者离情别绪的伤感还是不难让读者猜测,明月啊!你既不懂得离恨,此时你又为何穿过朱户,来到我的床前呢?当圆月在树梢头隐约美丽的时候,那温柔的月儿不单是照着幸福快乐,正在安然入睡的人儿,还有一颗孤寂悲伤,彻夜难眠的灵魂.也许作者是在等待一个承诺,那个曾经说过要在月圆时与他共同分享圆月的女子,又或是在思念远方的亲人.可如今月圆了,却又为何只剩下我一个人孤独呢?无眠的月光,将作者的思念离愁沥出一道道碎影.心已憔悴,梦也飘渺,我们又何尝不是这样呢?这里作者的离愁很容易让人想起张若虚的“何处相思明月楼?可怜楼上月徘徊.应照离人妆镜台,玉户帘中卷不去（春江花月夜）. 词的下阕作者将笔锋一转,在时间上写昨夜.“昨夜”与“到晓”在时间上形成对照.这又是作者的用笔之妙.先写黎明之景,再将画面回到昨夜,点明难眠的原因. “昨夜西风凋碧树”如此萧败的景象,更添作者的孤枕难眠的离恨之情.同样,柳永的“杨柳岸晓风残月,”也是在残败的景象下,抒写心中无止境的离愁与思念.“独上高楼,望断天涯路.”读来如泣如诉,不是“独自莫凭栏”吗?可是孤枕难眠,满腔情感无处诉说的人儿又怎会不凭栏呢?望不尽的天涯路,剪不断的相思愁…… 山也迢迢,水也迢迢,山水迢迢,路遥遥.心中的人儿,此刻你是否也难眠呢?“欲寄彩笺无尺素,山长水阔知何处?”想把我的思念带给你,可欲诉欲寄思念之情时,发现竟无尺素.而无法寄出我的思念,如此让人悲伤.把我的思念托给那明月吧,让它千里寄相思,可明月竟丝毫不懂得离愁.把思念托给那西风吧,看看它能否替我传送,可山长水阔,它能载得动吗?如此不明事理的明月与西风,煽动作者一颗孤寂的心情,这一切都是因离愁引起的.如此千头万绪,如此撩人心肠,我们的读者又怎能不悲伤?这样一份思念之情,心中的人儿又如何才能知道呢?唉!断人愁肠的离恨啊!你注定只能遗落在天涯路上了…… 词的结尾语尽而意不尽,意尽而情不尽让人回味无穷,所以晏殊的《蝶恋花》一直被后人传诵,其动人之处也在此尽显.

问题二“堆烟”应该是指升腾在杨柳间的雾气——我们高中的时候是这么学的.
问题一的帘幕有两种说法,一是形容杨柳繁密,二是呼应第一句“庭院深深深几许”,就是指一进一进的院子门口挂的帘幕.我个人倾向第二种.

冷冷的冬天,键盘上的手指都有点不听使唤,可是,《相遇是缘》的爱心没有改变!.

是欧阳修.
欧阳修
蝶恋花 　　
庭院深深深几许? 杨柳堆烟,帘幕无重数. 　　
玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路. 　　
雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住. 　　
泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去.
柳咏
蝶恋花·伫倚危楼风细细　　
伫倚危楼①风细细,望极春愁,黯黯②生天际. 　　
草色烟光残照里,无言谁会凭阑意. 　　
拟把③疏狂④图一醉,对酒当歌,强乐还无味. 　　
衣带渐宽⑤终不悔,为伊消得人憔悴.