婉约词与豪放词有何区别?

豪放

全词转折颇多,愈转愈缠绵,愈转愈凄恻.一片怨语痴情全在转折之中,充分显示了婉约词绸缪宛转的艺术风格.张炎《词源》“辛稼轩《祝英台近 》皆景中带情而存骚雅 .”黄蓼园《蓼园词选》也认为此词必有所托,说：“史称稼轩人材大类温峤、陶侃,周益公等抑之,为之惜.此必有所托,而借闺怨以抒其志乎 !”这话是有道理的.作者从到江南之后,就受到压抑,不被重用.他恢复中原的壮志难以实现,故假托闺怨之词以抒发胸中的郁闷,这和他的另一首名作《摸鱼儿 》（更能消几番风雨）是同一情调,同一抒情手法 .这充分体现了辛弃疾词的多样性

李清照 渔家傲 天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞.仿佛梦魂归帝所.闻天语,殷勤问我归何处.
我报路长嗟日暮,学诗谩有惊人句.九万里风鹏正举.风休住,蓬舟吹取三山去.
水龙吟
苏轼
似花还似非花,也无人惜从教坠.抛家傍路,思量却是,无情有思.萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭.梦随风万里,寻郎去处,又还被莺呼起.
不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀.晓来雨过,遗踪何在?一池萍碎.春色三分,二分尘土,一分流水.细看来不是杨花,点点是离人泪.

诗风的豪放主要关乎国家的盛衰、时政得失,小到个人的理想抱负、日常感受等等.诗风的婉约主要述男女恋情,离别想思、伤春感时.苏轼所处的时代朝野内外矛盾密布,危机日深.苏轼当时所作的政治诗中直接流露了对自己政治理...

婉约：温婉清新简约
诗词人有：李清照,唐婉,陆游,白居易,李白,辛弃疾,元稹,苏轼,陶渊明,李煜
李清照
《点绛唇》蹴罢秋千,起来慵整纤纤手.露浓花瘦,薄汗轻衣透.见有人来,袜铲金钗溜,和羞走.倚门回首,却把青梅嗅.
唐婉
世情薄,人情恶,雨送黄昏花易落.晓风乾,泪痕残,欲笺心事,独语斜栏.难,难,难!人成各,今非昨,病魂常似秋千索.角声寒,夜阑珊,怕人寻问,咽泪装欢.瞒,瞒,瞒!
陆游
城上斜阳画角哀,沈园非复旧池台.
伤心桥下春波绿,曾是惊鸿照影来.
辛弃疾
迷露麦荒池柳,洗雨烘晴.洗雨烘晴,一样春风几样青.
提壶脱裤催归去,万恨千情.万恨千情,各自无聊各自鸣.
元稹
曾经沧海难为水,除却巫山不是云;取次花丛懒回顾,半缘修道半缘君
白居易
黄金不惜买娥眉,拣得如花四五枚.歌舞教成心力尽,一朝身去不相随.
李白
谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城.此夜曲中闻折柳,何人不起故园情.
苏轼
蔌蔌衣巾落枣花,村南村北响缫车.牛衣古柳卖黄瓜.酒困路长惟欲睡,日高人渴漫思茶.敲门试问野人家.
陶渊明
我行未云远,回顾惨风凉.春燕应节起,高飞拂尘梁.边雁悲无所,代谢归北乡.离昆鸣清池,涉暑经秋霜.愁人难为辞,遥遥春夜长.
李煜
春花秋月何时了,往事知多少.小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中.雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改.问君能有几多愁,恰似一江春水向东流.

　　李白的,说点我们都知道的：
　　天生我才必有用,千金散尽还复来!
　　仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人!
　　安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜!
　　大鹏一日同风起,扶摇直上九万里!
　　长风破浪会有时,直挂云帆济沧海!
　　俱怀逸兴壮思飞,欲上青天揽日月.
　　我本楚狂人,风歌笑孔丘.
　　苏轼婉约的没豪放的有名：
　　欲把西湖比西子,浓妆淡抹总相宜.
　　《 蝶恋花》
　　花褪残红青杏小.燕子飞时,绿水人家绕.枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草! 墙里秋千墙外道.墙外行人,墙里佳人笑.笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼.
　　玉盆纤手弄清泉, 琼珠碎却圆.
　　《卜算子》
　　缺月挂疏桐,漏断人初静. 时见幽人独往来, 缥缈孤鸿影.
　　惊起却回头,有恨无人省. 拣尽寒枝不肯栖, 枫落吴江冷.
　　《 水调歌头》
　　明月几时有?把酒问青天.不知天上宫阙,今夕是何年.我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,
　　高处不胜寒, 起舞弄清影,何似在人间.
　　转朱阁,抵绮户,照无眠.不应有恨,何事偏向别时圆.人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,
　　此事古难全. 但愿人长久,千里共婵娟.

词义为委婉含蓄.

婉约1.胭脂泪,留人醉,几时重.自是人生和恨水长东.——《乌夜啼》李煜 2.无可奈何花落去,似曾相识燕归来.——《浣溪沙》晏殊3.独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难.——《浪淘沙》 李煜 4.柳永的代表作,也是婉约词的名篇《雨霖铃》,我觉得全篇都是名句,最脍炙人口的是那句“多情自古伤离别,更那堪、冷落清秋节!”“杨柳岸、晓风残月.”更是妙笔构语,成为千古名句.写离情写到这种程度的词作不多啊!5、柳永《蝶恋花》中“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴.”感情真挚而执着,沉痛而柔厚,不愧为千古名句.6.声声慢这次第,怎一个、愁字了得.
豪放:1.定风波回首向来潇洒处.归去.也无风雨也无晴.2.念奴娇 赤壁怀古大江东去,浪淘尽、千古风流人物.3.永遇乐 京口北固亭怀古凭谁问,廉颇老矣,尚能饭否.4.青玉案 元夕蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处.

豪放的如大江东去,婉约的如小桥流水,粗犷的如旭日喷薄

旭日喷薄,风拂杨柳,大江东去,小桥流水

我喜欢豪放中流出柔情的苏轼,虽是“千古风流人物”,也咏叹“十年生死两茫茫”的逝妻
我喜欢意气豪迈又沉郁冷峭的陆游,虽只能“夜阑卧听风吹雨”,但“位卑未敢忘忧国才是他的初衷
我喜欢嫉恶如仇又心怀柔肠的鲁迅,虽多是“横眉冷对千夫指”,但也有“怜子如何不丈夫”的柔情
我喜欢悲风掀襟内怀热肠的辛弃疾,虽心想“金戈铁马”又“松窗竹户”“万千潇洒”

詹 本 丁 开 孔文仲 尤 袤 文 兆 文 同 文及翁
文天祥 文彦博 方 凤 方 泽 方惟深 王 令 王 迈
王 炎 王 质 王 奕 王 琮 王十朋 王安石 王安国
邓 肃 乐雷法 冯 山 冯去飞 冯取洽 叶 适 叶绍翁
叶梦得 司马光 司马池 左 纬 石 介 刘 过 刘次庄
刘克庄 华 岳 危 稹 吕 顶 吕本中 吕南公 孙 觌
宇 绍 安如山 朱 弁 朱 松 朱 熹 朱淑真 江端友
米 芾 许月卿 严 宇 何应龙 何梦桂 余 靖 利 登
吴 涛 吴 儆 吴锡畴 宋 祈 宋 庠 张 先 张 耒
张 泳 张 俞 张 琰 张舜民 张道洽 李 钢 李 唐
李 彭 李之仪 李彭老 李清照 杜 常 杨 亿 杨 朴
杨 蟠 杨万里 杨徽之 汪 莘 汪 藻 汪元量 沈与求
苏 庠 苏 洵 苏 轼 苏 辙 苏舜钦 辛弃疾 连文凤
邵 定 绍 雍 邹 浩 陆 游 陆 壑 陈 均 陈 亮
陈 起 陈 造 陈 焕 陈与义 陈允平 陈文龙 陈师道
陈傅良 周 莘 周 密 周 弼 周必大 周邦彦 周敦熙
周紫芝 宗 泽 宗 珂 林 升 林 逋 林希逸 林景怡
欧阳修 武 衍 罗与之 罗公升 范仲淹 范成大 郑 协
郑 震 郑 獬 郑文宝 郑思肖 俞 桂 俞紫芝 俞德邻
寇 准 寇国宝 姚 镛 姜 夔 柯茂谦 柳 开 柳 永
洪 炎 洪咨夔 魏了翁 胡直孺 贺 铸 魏 野 赵 蕃
赵师秀 赵汝燧 饶 节 菁 桃 唐 庚 家铉翁 徐 玑
徐 俯 徐 积 徐 铉 徐 照 敖陶孙 柴 望 真山民
秦 观 翁 卷 郭祥正 钱惟演 陶 弼 高 荷 曹 勋
梁 栋 潘大林 章 甫 萧立之 萧德藻 黄公度 黄庭坚
龚 开 彭秋宇 惠 洪 惠 崇 曾 几 曾公亮 程 俱
葛天民 葛起耕 董 颖 谢 逸 谢 翱 谢枋得 道 潜
道 璨 韩 驹 韩元吉 韩希孟 楼 钥 裘万顷 潘 阆
穆 修 薛季宣 戴复古 魏 泰 皇甫明子 曾 巩 朱 槔

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2婉约与豪放

王维 清淡、简远、自然
杜甫 沉郁顿挫
柳宗元 冷峭简淡,淡泊纡徐
白居易 平易浅切,明畅通俗
杜牧 清新俊逸
李商隐 词工意深、深情缅邈、沉博艳丽
元稹 浅显清新
柳永 柔美婉丽
苏轼 旷达豪迈
范仲淹 语言清新、意象清淳、意境清空灵动
李清照 早期清新明丽 晚期低回婉转,凄切哀伤
欧阳修 自然流畅 风格多样
辛弃疾 苍凉,雄奇,沉郁,意境开阔,气势飞动
姜夔 清新峻拔,立意幽远,炼字琢句,倚声协律
陆游 悲壮奔放 自然而精炼

婉约的代表是李清照,她的词多数是描写感情生活的,这应该和他丈夫赵明诚有关.豪放的代表是苏轼,他的词大气磅礴,但是他也有感情细腻的一面,追忆妻子的：十年生死两茫茫,不思量,自难忘.表达对妻子的思念.

1.蓬头稚子学垂纶,侧坐莓苔草映身 .路人借问遥招手,怕得鱼惊不应人.
2.云像花裳花想容,春风拂槛露华浓.若非群玉山头见,会向瑶台月下逢.
一枝红艳露凝香,云雨巫山枉断肠.(描写杨贵妃的)
3.举头望明月,低头思故乡.
4.手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首蛾眉,巧笑倩兮,美目盼兮.
5 蒹葭苍苍,白露为霜.所谓伊人,在水一方.遡洄从之,道阻且长.遡游从之,宛在水中央.蒹葭凄凄,白露未晞.所谓伊人,在水之湄.遡洄从之,道阻且跻.遡游从之,宛在水中坻.蒹葭采采,白露未已.所谓伊人,在水之涘.遡洄从之,道阻且右.遡游从之,宛在水中沚.
6.月出
月出皎兮,佼人僚兮.舒窈纠兮.劳心悄兮.月出皓兮,佼人懰兮,舒忧受兮.劳心慅兮.
月出照兮,佼人燎兮,舒夭绍兮.劳心惨兮.
7.清平调1——李白
云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓.若非群玉山头见,会向瑶台月下逢.
8.清平调2——李白
一枝红艳露凝香,云雨巫山枉断肠；借问汉宫谁得似,可怜飞燕倚新装.
9.清平调3——李白
名花倾国两相欢,常得君王带笑看.解释春风无限恨,沈香亭北倚阑干.
10北方有佳人,绝世而独立.一顾倾人城,再顾倾人国.宁不知倾城与倾国?佳人难再得

江城子 苏轼 乙卯正月二十日夜记梦 十年生死两茫茫, 不思量, 自难忘. 千里孤坟,无处话凄凉. 纵使相逢应不识, 尘满面,鬓如霜. 夜来幽梦忽还乡, 小轩窗,正梳妆. 相顾无言,惟有泪千行. 料得年年肠断处, 明月夜,短松冈. 作者简介： 苏轼（1037～1101）,字子瞻,号东坡居士,北宋眉山人.是著名的文学家,唐宋散文八大家之一.他学识渊博,多才多艺,在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣.他的书法与蔡襄、黄庭坚、米芾合称“宋四家”；善画竹木怪石,其画论,书论也有卓见.是北宋继欧阳修之后的文坛领袖,散文与欧阳修齐名；诗歌与黄庭坚齐名；他的词气势磅礴,风格豪放,一改词的婉约,与南宋辛弃疾并称“苏辛”,共为豪放派词人. 【注释】 这是一首悼亡词.作者结合自己十年来政治生涯中的不幸遭遇和无限感慨,形象地反映出对亡妻永难忘怀的真挚情感和深沉的忆念. 作者写此词时正在密州（今山东诸城）任知州,他的妻子王弗在宋英宗治平二年（1065）死于开封.到此时（熙宁八年）为止,前后已整整十年之久了.词前小序明确指出本篇的题旨是“记梦”.然而,梦中的景象只在词的下片短暂出现,在全篇中并未居主导地位.作者之所以能进入“幽梦”之乡,并且能以词来“记梦”.完全是作者对亡妻朝思暮念、长期不能忘怀所导致的必然结果.所以开篇使点出了“十 年生死两茫茫”这一悲惨的现实.这里写的是漫长岁月中的个人悲凉身世.生,指作者；死,指亡妻.这说明,生者与死者两方面都在长期相互怀念,但却消息不通,音容渺茫了.作者之所以将生死并提,除阐明题旨的作用之外,其目的还在于强调生者的悲思,所以,接下去立即出现“不思量,自难忘”这样的词句.“不思量”,实际上是以退为进,恰好用它来表明生者“自难忘”这种感情的深度.“千 里孤坟,无处话凄凉”二句,马上对此进行补充.阐明“自难忘”的实际内容.王氏死后葬于苏轼故乡眉山,所以自然要出现“千里孤坟”,两地睽隔的后果,作者连到坟前奠祭的时机也难以得到.死者“凄凉”,生者心伤.“十年”,是漫长的时间；“千里”,是广阔的空间.在这漫长广阔的时间空间之中,又隔阻着难以逾越的生死之间的界限,作者又怎能不倍增“无处话凄凉”的感叹呢?时、空、生死这种种界限难以跨越,那只好乞诸于梦中相会了.以上四句为“记梦”作好了铺垫.上片末三句笔锋顿转,以进为退,设想出纵使相逢却不相识这一出人意外的后果.这三句有很大的含量,其中揉进了作者十年来宦海沉浮的痛苦遭际,揉进了对亡妻长期怀念的精神折磨,揉进十年的岁月与体态的衰老.设想；即使突破了时、空与生死的界限,生者死者得以仍然“相逢”, 但相逢时恐怕对方也难以“相识”了.因为十年之后的作者已“尘满面,鬓如霜”,形同老人了.这三句是从想象中的死者的反映方面,来衬托作者十年来所遭遇的不幸（包括反对新法而乞求外调出京的三年生活在内）和世事的巨大变化. 下片写梦境的突然出现：“夜来幽梦忽还乡”.就全词来讲.本篇的确是真情郁勃,句句沉痛,而此句则悲中寓喜.“小轩窗,正梳妆”,以鲜明的形象对上句加以补充,从而使梦境更带有真实感.仿佛新婚时,作者在王氏身旁,眼看她沐浴晨光对镜理妆时的神情仪态,心里满是蜜意柔情.然而,紧接着词笔由喜转悲.“相顾无言,惟有泪千行.”这两句上应“千里 孤坟”两句,如今得以“还乡”,本该是尽情“话凄凉”之时,然而,心中的千言万语却一时不知从哪里说起,只好“相顾无言”,一任泪水涌流.这五句是词的主题：“记梦”.正由于梦境虚幻,所以词的意境也不免有些迷离惝恍,作者不可能而且也用不着去尽情描 述.这样,反而可以给读者留有想象的空间.结尾三句是梦后的感叹,同时也是对死者的慰安.如果联系开篇的“十年”,再加上无限期的“年年”,那么,作者对亡妻的怀恋,不就是“此恨绵绵无绝期”了么?本篇在艺术上值得注意的特点之一便是直抒胸臆,感情真挚.由于作者对亡妻怀有极其深厚的情感,所以即使在对方去世十年之后,作者还幻想在梦中相逢.并且通过梦境（或与梦境相关的部分）来酣畅淋漓地抒写自己的真情实感,既无避忌,又不隐晦.“不 思量,自难忘”,“无处话凄凉”,“相顾无言,惟有泪千行”等句,都反映了直抒胸臆与吐属自然这样的特点.另一特点是想象丰富、构思精巧.作者从漫长的时间与广阔的空间之中来驰骋自己的想象,并把过去,眼前,梦境与未来融为统一的艺术整体,紧紧围绕“思量”、“难忘”四 字展开描写.全词组织严密,一气呵成,但又曲折跌宕,波澜起伏.上片八句写梦前的忆念及感情上的起伏,下片前五句写梦中的悲喜,末三句述梦后的喟叹.情节,有起有伏；用笔,有进有退,感情,有悲有喜；极尽曲折变化之能事.再一特点是语言爽快,纯系白描.由于这是一首抒写真情实感的词作,语言也极其朴素自然,真情实境．明白如话,毫无雕琢的痕迹.这样质朴的语言又与不同的句式（三、四、五、七言）的交错使用相结合,使这首词既俊爽而又音响凄厉,恰当地表现出作者心潮激荡、勃郁不平的思想感情.具有一种古诗和律诗所难以产生的内在的节奏感和扣人心弦的艺术魅力. 唐五代及北宋描写妇女的词篇,多数境界狭窄,词语尘下.苏轼此词境界开阔,感情纯真,品格高尚,读来使人耳目一新.用词来悼亡,是苏轼首创.在扩大词的题材,在丰富词的表现力方面,本篇应占有一定的地位. 本篇完全可以同潘岳的《悼亡诗》,元稹的《遣悲怀》以及南宋吴文英的《莺啼序》前后辉映,相互媲美.

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弯月
娥眉月
上弦月
圆月
皓月
残月
下弦月

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本题考查字形知识。A、发源地 貌合神离 B、殒身不恤 震耳欲聋 C、水龙头白内障 飞黄腾达 D、铤而走险

我喜欢忧国忧民豪放的辛弃疾,虽“可怜白发生”,但“嬴得生前身后名”才是他的本色

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君子之交淡如水.意思是：君子之间因心怀坦荡,所以无须存有戒备之心,不用讲究太多礼节及客套语,不用太过谦卑.可以轻松自然,心境如水一样清澈透明

一个人用灵魂的艺术写就的篇章，相信回味起来总有一种褪不去的余香。这是一部人生的史书，这是一册心灵的日记，这是一部记忆的珍藏。春花秋月，夏虫秋草，白雪落叶，无一不在你的镜头里凝固成章。那些有幸走入你心灵镜头里的情与景，是多么的美丽和幸运。美丽的风景从来都是不期而遇，用懂得的心去呵护珍惜，便是一场无憾的行走。相信这美丽的一切，都将融入到岁月奔逝的长河里，化作点点晶莹的浪花，激越起人生无数的感慨和怀想。一月，你用淳朴的镜头把乡村里最浓郁的民风采集。迟来的初雪覆盖了你的故乡，你用唯美的镜头为冬天缝制出纯洁的雪的嫁衣，这个冬天也化作了一个温柔多情的冬季。二月，水仙花含着露珠的花瓣惊艳的绽放在你的窗前。惹起人心底万般的怜惜。一颗颗露珠映出了心灵的倒影，原来心灵的美早已经融入了这朵花里。每个人都是这个世界上最虔诚的香客，我们无法知道自己的来与去，只祈祷人生的这一遭行走得安暖美丽。三月，一朵梅影悄悄在苍老的枝干旁绽放，是你的懂得与灵犀，舒展出一朵冰雪淡香的灵魂。能够让梅花动了情的或许只有你，卷珠帘，月如昔，那梅心凝眸相望的人儿又是谁？杏花梨花，洁白的霓裳，舞醉了多少爱春的心扉？原来有一种素白，竟然可以如此撩动人的心。四月，斑驳的历史旧迹被你重访，那一抹沧桑的印痕还在那里无声的沉寂。四月的非洲菊啊，静静的在你的眼眸绽放，温柔的花蕊里，记录下你拍摄时心房跳动的声音。五月，桥边芍药起舞弄清影，粉色的霓裳里蕴藏着多少蜜意柔情。爱它的心，总会站立到它的面前，听它清风妩媚，捡拾它淡淡忧伤的凋零，埋葬了那颗风华绝代的灵魂。六月，一颗心在蓝天碧海，白云鸥鸟之间留恋沉醉，大海的儿子又重新回到了大海宽阔无垠的怀抱。洁白的鸥鸟鸣叫着盘旋在眼前，此景此情是一幅多么生动欢乐的画卷。六月你的心为荷而来，荷的心为你而开。争渡争渡，一颗沉醉的心早已忘记归路。七月，一壶茶香在临汾简易的茶馆里温馨酝酿，品尝的人用的是唇齿，更是用的一颗慈悲的心。七月第一次登临高处鸟瞰东湖，那一空的蓝天白云，那一夜的月光星辰，那一湖的璀璨宁静，都被你一一收藏在记忆的镜头。八月，二十年后再次登临泰山之巅，面对磅礴的云开日出，内心生出多少人生无法言尽的感慨唏嘘。一句“青山依旧，人已老”，引得人不禁满眸湿润。那不可抵挡的时间的洪流啊，你匆匆湮没了多少人的青春芳华，又流逝了多少人心底的柔情。泰山之行，每一处台阶都留下了终身难忘的记忆，每一处崖壁都雕刻下了心灵跋涉的痕迹。二十年后再相约泰山如何？八月，一只可爱的小虫将夏歌轻轻吟诵，一朵夕阳下沉静的格桑花，在将一心美丽的往事轻轻诉说。那纤细柔软的剪影，是夕阳中最温暖的定格，那是一朵可以倾诉喜悦与忧伤的花。九月，浅秋的歌声轻轻奏响，向日葵黄色的欢颜，枝头一片渐渐绯红的叶子，以及雨后的蛛网上粘着的盈盈欲坠的雨珠，都是那么的别出心裁。只要对人生与自然真诚的爱着，那么人生的风景何处不是绝妙呢？十月，双手合十的佛者与香客，静静敲动的木鱼声声，捧于手默念于心的经书，以及那缭绕的焚烧的禅香，不由得使人探问：那佛究竟在身外，还是在心中？究竟在红尘？还是在不可知的境地？假如我们每一天都布施一点心灵的慈悲，是否即可立地为佛了呢？十月甘泉寺的墨竹在清风里摇曳，也一并摇落了心底的那些尘芜杂念，人生真正的圣地是一个人的灵魂。你的心底无私了几分，你的所得就多了几分的美满。十一月，一场邂逅的秋雨，把两颗心都变得细雨迷蒙。若不是因为爱，怎会一颗心轻易就俘虏了另一颗多情的心？世界上最美妙的浅暖，是一颗心将另一颗心包裹融化的浅暖。能够活着，能够遇见，能够静待一份幸福的来临，就是一份生命的恩赐。天真无邪的微笑，永远是这个世界上最动人的笑容，当我们学会享受那些生命的不完美和残缺的时候，或许才是真正意义的成熟和长大。十二月，青檀寺浓浓的秋色落满肩头。同一处景致经过一年四季的造访，心灵的感触竟是那么的不同。四季的轮回与人生的轮回是多么的相像啊。当我们踏着不经意的脚步走过光阴的小径时，人生的四季已经在悄然做着改变。唯有心头的一份挚爱，依旧那么真，那么纯。一杯热茶，一幅心卷，一句懂得，一心阳光，是你这个冬季留给我们的暖。踏过秋的金黄，盼望着冬的纯白，人生之美，正是因为这一眸不老的冀盼吧？冀盼在一个白雪皑皑，或者春花如歌的路旁，那达达的马蹄，载来一个美丽如诗的身影---夜色迷离，2015，我们在人生的路口等你，不见不散.

示例： (苏轼)他豪迈，唱“大江东去”；他狂放，“老夫聊发少年狂”；他多情，“千里孤坟，无处话凄凉！”


试题分析： 解答本题首先要选一个有特点人物。示例中的“婉约”“多情”“执著”都是所写人物具有的特点。然后，要用诗句来印证其特点。其次要符合句式。

清丽 qīng lì 【释义】多用来形容年轻女子具有的一种清秀美丽,端庄大方的淑女气质.1.清新华美.2.犹清亮.3.清秀美丽.1.清新华美.晋·陆机 《文赋》：“或藻思绮合,清丽千眠,炳若缛绣,凄若繁弦.” 《旧唐书·文苑传下·吴通玄》：“ 通玄应文词清丽,登乙第.” 王闿运 《湘绮楼论唐诗》：“ 陈隋靡习,太宗已以清丽振之矣.” 2.犹清亮.旧题唐·柳宗元 《龙城录·明皇梦游广寒宫》：“又听音乐嘈杂,亦甚清丽.” 宋·柳永 《少年游》词之五：“文谈闲雅,歌喉清丽,举措好精神.” 3.清秀美丽.《北齐书·文苑传·祖鸿勋》：“其处闲远,水石清丽.” 宋·苏轼 《与杨元素书》之一：“人物丰盛,池舘清丽,足供啸咏之乐.” 清·龚自珍 《湘月·壬申夏》词：“天风吹我,堕湖山一角,果然清丽.” 茅盾 《子夜》二：“这样清丽秀媚的‘ 吴少奶奶 ’,在他还是第一次看到.”
婉约
wǎnyuē
[restrained]∶委婉含蓄
[graceful]∶柔美

我喜欢豪放中流出柔情的苏轼,虽是“千古风流人物”,也咏叹“十年生死两茫茫”的逝妻.
我喜欢悲风掀襟又内怀热肠的辛弃疾,虽怀古"金戈铁马",但又"松窗竹户,万千潇洒";
我喜欢意气豪迈又沉郁峻峭的陆游,虽“夜阑卧听风吹雨”,但“位卑未敢忘忧国”才是他的初衷.
我喜欢豪放中透着柔情的苏轼,虽是“老夫聊发少年狂”,也低吟“相顾无言,惟有泪千行"

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C


（A 蓝田日暖 B 烦躁无可辩驳 D 松弛水泄不通）

我喜欢激进中透出闲淡的辛弃疾,虽是“眼前万里江山”,也自吟“醉里吴音相媚好”的翁媪；我喜欢飘逸中透出责任的李白,虽是“但愿长醉不复醒”,却也悲叹“由来征战地,不见有人还”的征夫；我喜欢朦胧中透出所指的李商隐,虽是“相见时难别亦难”,但也讽言了“不问苍生问鬼神”的汉文帝.

李清照，她是著名的代表～代表作是《夏日绝句》和《如梦令》 望采纳눈▽눈下列成语的主角是谁？ 不耻下问 纸上谈兵。不耻下问是孔圉 纸上谈兵是韩信有什么不懂得还可以问我喔눈▽눈第五题怎么写？骆驼-reng dao zhong y骆驼-任道重远什么？黄牛-任劳任怨那，下几道题呢？海鸥-搏击风浪...

我喜欢不羁中带着一股忧愁的李白,虽是“人生在世不称意”,却也要“明朝散发弄扁舟”
我喜欢自得其乐中透出一丝满足的陶渊明,虽是“结庐在人境”,却能够感受到“采菊东篱下”的悠然

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大地是一张好大的宣纸,春雨是一支饱蘸了绿的笔,那绿便毫不留情地普洒绿的生机,一曲清雅的《春江花月夜》便在心头来回荡漾.
他好似一个顽皮的儿童,不时地在做恶作剧,有时下起倾盆般的大雨,打着怒吼的雷声,仿佛在提醒你用心去体会它那美妙的音符,使你完全陶醉于其中,真是：昨夜风疏雨骤,雨声滴碎荷花声.
果说金秋是一幅色彩凝重的油画,那么金雨便是具有魅力的背景.听着雨声,我仿佛听到了庆丰收的锣鼓.在金雨中,农民丰收了粮食,老师丰收了希望,而我们呢?我们又丰收了什么
你听,那窗外冬雨的声音,分明是春的前奏,你怡然进入梦乡后,春天就要来到了!

嘛，我看的大多数是词传，比如说李清照的有《一种相思两处愁》还有《人生不过一场绚烂花事》，写纳兰的《人生若只如初见》这几本还蛮不错，当当上评价挺高，不过个人更喜欢李白和苏轼这类的……cry

执手相看泪眼,竟无语凝噎
柳永

读词要结合背景,词人正值政治失意时,诗中的“她”代表着作者 不愿与世俗同流合污的孤高品格. 《青玉案·元夕》为南宋著名词人辛弃疾所作,词从极力渲染元宵节绚丽多彩的热闹场面入手,反衬出一个孤高淡泊、超群拔俗、不同于金翠脂粉的女性形象, 寄托着作者政治失意后,不愿与世俗同流合污的孤高品格.

春路雨添花,花动一山春色.行到小溪深处,有黄鹂千百.
写春路、春雨、春花、春山、春色,环环相扣,宛转相生.春路上下了一场春雨,给人以浥尽轻尘的快感；春雨过后,春花盛开,给人以无比绚烂的印象；而春花一动,整个山间又出现一片明媚的春光,遂使人目迷五色,如入仙境.作者仅用寥寥十一字就写出了一个带有浓郁浪漫主义色彩的奇特境界,为全词定下了基调,尽显婉约、幽美之态..

谁说豪放派诗人不可以写婉约诗?苏轼为悼念亡妻曾写过《江城子·十年生死两茫茫》一词!人在不同的情景便会有不同的想法和感慨.例如一个整天嘻嘻哈哈的人,谁说他永远不会流泪呢?（有点儿扯远了.）但是稼轩的这首元夕的的确确是他当时不得志的真实写照在‘阑珊处’的那人,其实就是一个做落寞的自己.
较真儿一些,这首词也可以理解为是一首豪迈的词.如：‘东风夜放花千树’中的‘千’一字便十分大气.‘星如雨’一句,那场面变更为壮观!另外‘众里’、‘千百度’等词句中,也流露着作者豪迈与潇洒的情感!
总的来说,虽然此词里含有较婉约的词字,但字里行间亦包含作者对于世事的豪迈与洒脱的一面!
所以不要片面的去看一首词,有全方位探讨!更不能因为一首词,就改变了作者写作的风格!就如同一个大哭过一场的孩子还是会笑的,因为他们是乐观的,这是任何事都改变不了的!（又扯远了.）
【以上全凭本人自己的理解所言,绝对没有粘贴复制,如有不足请指出,望采纳!】

婉约词派五代即已形成以《花间集》和李煜词为代表的香软词风,其特点主要是内容侧重儿女风情,结构深细缜密,音律婉转和谐,语言圆润清丽,有一种柔婉之美.但内容比较狭窄,人们形成了以婉约为正的观念,婉约词风长期支配词坛,直到南宋,姜夔、吴文英、张炎等大批词家,皆受影响.

绚丽飘逸、婉约细腻、幽默讽刺、雄浑、豪放、沉郁、悲慨、旷达（疏狂不羁,通脱豁达,潇洒飘逸,高洁特立）、清幽、洗练（通过千锤百炼而达到质朴、流畅、圆润洒脱、意蕴无极的境界）、工丽（既辞藻华丽,又对仗工整）、雄奇、奔放.
还有很多吧,不过都差不多意思.

'8级2009-06-20婉约词是指自花间词以下,以温庭筠,柳永,李清照,周邦彦等词人为代表的词派,他们的词表情达意一般崇尚含蓄婉转,充分发挥了词"专主情致"的特点.修辞委婉、表情柔腻的词作.婉约词在取材方面,多写儿女之情,...

婉约的：水龙吟【宋】苏轼次韵章质夫《杨花词》 似花还似非花,也无人惜从教坠①.抛家傍路,思量却是,无情有思②.萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭. 梦随风万里,寻郎去处,又还被莺呼起. 不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀③...

第一句是苏轼的,他是豪放派,不过这首诗写得很凄美,二是柳永的,他是婉约派,所以是第二句

D

D．出处有误，出自唐代诗人王湾的《次北固山下》

常把宋词分为豪放,婉约两派.前者以苏轼、辛弃疾为代表；后者以柳永,周邦彦,李清照为代表.

1、大风起兮云飞扬,安得猛士兮归故乡 2、五花马,千金裘,呼儿唤出换美酒-李白《将进酒》 3、今宵酒醒何处,杨柳岸晓风残月-柳永《雨霖铃》 4、明清不好去说,放个 唐伯虎的《桃花庵歌》吧 桃花坞里桃花庵,桃花庵下桃花仙. 桃花仙人种桃树,又摘桃花换酒钱. 酒醒只在花前坐,酒醉还来花下眠. 半醉半醒日复日,花落花开年复年. 但愿老死花酒间,不愿鞠躬车马前. 车尘马足显者事,酒盏花枝隐士缘. 若将显者比隐士,一在平地一在天. 若将花酒比车马,彼何碌碌我何闲. 世人笑我太疯癫,我笑他人看不穿. 不见五陵豪杰墓,无花无酒锄作田