采莲----根据《池上》扩写 作文

作者是从侧面描写人物,虽不见采莲女的音容笑貌,但人物形象鲜活生动.
用舒卷的荷叶,衬托娇艳的荷花；用田田的莲叶衬托快乐的采莲女

读完江南这一首诗我省有感触,江南的莲子是多么美丽它们挨挨挤挤,重重叠叠,参差不穷是多么美丽.再看看那可爱的鱼儿,一会在这,一会在哪,让作者冯不清到底在左边,还是在右边,是在南边,还是在北边,让人眼花缭乱,也让人感受到鱼儿欢快、可爱.侧面表达了江南美景美如画

解题思路：利用古诗中提到的物理情景可知，研究对象是鱼在运动，让确定参照物．根据机械运动的定义可知：哪个物体相对于鱼的位置变化，哪个物体即为要选取的参照物．

A、由诗可知，鱼在莲叶的周围运动，所以相对于莲叶，鱼是运动的，故参照物为莲叶．故A正确．
B、鱼相对于田野的位置也在变化，但由于诗中没有出现原野这个物体，所以B错误．
C、鱼在此题中为要研究的对象，而不是参照物．故C错误．
D、鱼相对于池塘的位置也在变化，但由于诗中没有出现池塘这个物体，所以D错误．
故选A．

点评：
本题考点： 参照物及其选择．

考点点评： 在选取参照物的题目中，虽然参照物的选取是任意的，但参照物要以选取物理情景中出现的物体为原则．

鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北.

C第三句是说莲蓬成熟了,压弯了莲茎,因而要低头采摘-----不正确
“采莲南塘秋,莲花过人头.低头弄莲子,莲子清如水.
置莲怀袖中,莲心彻底红.忆郎郎不至,仰首望飞鸿.”
莲子,“怜子”,相思无计可消除,才下眉头,却上心头.置莲怀袖中,莲心彻底红.我心彻底,但愿君心似我心,不负相思意!

《采莲赋》和《西洲曲》的引用,是朱先生在孤独、冷清的现实世界中的一次快乐的精神畅游,它反映了朱先生对青春快乐、自由美好的憧憬,是对麻木不仁、对“我”一切心理活动全然不知全然不晓的局外人似的“妻”的生活态度的否定.
也增加了当时的美感

千山鸟飞绝，万径人踪灭。
冬天。《江雪》，后边是“孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。”，那时季节不像现在这样变态，也没啥大冤情，所以下雪的时候肯定是冬天了。
江南可采莲，莲叶何田田！
夏天。莲叶茂盛，并且可以采莲的季节当然是夏天。
遥知不是雪，为有暗香来。
冬天。前两句是“墙角数枝梅,凌寒独自开。”《梅花》。梅花开的时节自然是冬天。
停车坐爱枫林晚，霜叶红...

B


省略号应为破则号

白居易突出的是细节描写,虽然短小,但写得惊心动魄,起起伏伏,几经转折,终于化险为夷. 而张潮突出的是采莲女的心态描写,写了采莲姑娘们团结互助,勇敢,面对危险坚韧不拔的精神.

[答案]触景生情，独在异乡为异客，面对黑暗的现实，苦闷彷徨，无所适从，欲超然又想挣扎，借思乡排遣忧愁。文章由此放开去，然后再收回到眼前，发出“只不见一些流水的影子，是不行的”的遗憾的感慨。由此极自然地牵动出“这令我到底惦着江南了”这种思乡的哀愁，这种乡愁正是当时作者苦闷矛盾的心情在作品中的投影，表达了作者内心的不平和对美好光明生活的憧憬。这段文字，即景生情，忽远忽近，善收巧放，最见疏朗又曲折的功夫。由“忽然”引出一幅江南采莲图，至此由“实”到“虚”，产生了一种与前文孤寂幽静相反的热闹欢乐的境界。一实一虚，一动一静，相互映衬，相得益彰。作者似乎得到了暂时的“宁静”，但“猛一抬头，不觉已是自己的门前”，又回到现实中来。表明作者无法从现实生活中得到理想的“宁静”，这正是残酷的社会现实带来的结果。（意对即可）
　　这令我到底惦着江南了。

江南（汉乐府①）
江南可采莲.
莲叶何田田②,
鱼戏莲叶间.
鱼戏莲叶东,
鱼戏莲叶西,
鱼戏莲叶南,
鱼戏莲叶北.
【注释】
① 这是一首汉乐（yuè）府民歌.
② 田田：莲叶茂盛的样子.
【注解】这首诗描写了采莲时观赏鱼戏莲叶的情景.《乐府解题》云：“《江南》,古辞,盖美芳晨丽景,嬉游得时也.”后四句用重复的句式,表现了鱼在莲叶间穿梭往来的轻灵的样子,传达出采莲人欢快的心情.古代诗歌中用“莲”字还有一种原因,是因为“莲”和“怜”同音,因此也借来表示“怜爱”的意思,如南朝乐府《西洲曲》：“采莲南塘秋,莲花过人头.低头弄莲子,莲子清如水.”宋朝周敦颐的一篇《爱莲说》：“予独爱莲之出污泥而不染,濯清涟而不妖,中通外直,不蔓不枝,香远益清,亭亭净植,可远观而不可亵玩焉.”更赋予莲花以品性高洁的形象,从此莲被誉为“花中君子”.
这首诗分“唱”、“和”两个部分.前三句是一人领唱,勾勒出一幅生动的江南景致.后四句是众人和唱,以东、西、南、北四个方位的变化描绘出鱼儿们在荷叶间嬉戏游弋的动人情景,显得活泼、自然、有趣,具有很强的音乐感.诗中没有一字直接写人,但是通过对莲叶和鱼儿的描写,却使读者如闻其声,如见其人,如临其境,感受到一股勃勃生气,领略到采莲人内心的欢乐

C

《西洲曲》忆梅下西洲,折梅寄江北.单衫杏子红,双鬓鸦雏色.西洲在何处?西桨桥头渡.日暮伯劳飞,风吹乌臼树.树下即门前,门中露翠钿.开门郎不至,出门采红莲.采莲南塘秋,莲花过人头.低头弄莲子,莲子清如水.置莲怀袖中,莲...

故土难再,旧人难再.
以景带情.

　　1.汉乐府《江南》：
　　江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
　　2.北朝民歌《敕勒歌》：
　　敕勒川，阴山下。天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。
　　3.骆宾王《咏 鹅》：
　　鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。
　　4.李峤《风》：
　　解落三秋叶，能开二月花。过江千尺浪，入竹万竿斜。
　　5.贺知章《咏柳》：
　　碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
　　6.王之涣《凉州词》：
　　黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
　　7.王之涣《登鹳雀楼》：
　　白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
　　8.孟浩然《春晓》：
　　春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。
　　9.王翰《凉州词》：
　　葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？
　　10.王昌龄《出塞》：
　　秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
　　11.王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：
　　寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
　　12.王维《鹿柴》：
　　空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。
　　13.王维《送元二使安西》：
　　渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
　　14.王维《九月九日忆山东兄弟》：
　　独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
　　15.李白《静夜思》：
　　床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
　　16.李白《古朗月行》：
　　小时不识月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，飞在青云端。仙人垂两足，玉树和团团。白兔捣药成，问言与谁餐。
　　17.李白《望庐山瀑布》：
　　日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
　　18.李白《赠汪伦》：
　　李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
　　19.李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：
　　故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
　　20.李白《早发白帝城》：
　　朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
　　21.李白《望天门山》：
　　天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
　　22.高适《别董大》：
　　千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
　　23.杜甫《绝句》：
　　两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
　　24.杜甫《春夜喜雨》：
　　好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。
　　25.杜甫《绝句》：
　　迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
　　26.杜甫《江畔独步寻花》：
　　黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
　　27.孟郊《游子吟》：
　　慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖？
　　28.柳宗元《江雪》：
　　千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
　　29.贾岛《寻隐者不遇》：
　　松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。
　　30.张继《枫桥夜泊》：
　　月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
　　31.张志和《渔歌子》：
　　西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
　　32.卢纶《塞下曲》：
　　月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
　　33刘禹锡《望洞庭》：
　　湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。
　　34.刘禹锡《浪淘沙》：
　　九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。如今直上银河去，同到牵牛织女家。
　　35.白居易《赋得古原草送别》：
　　离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，凄凄满别情。
　　36.白居易《池上》：
　　小娃撑小艇，偷采白莲回。不解藏踪迹，浮萍一道开。
　　37.白居易《忆江南》：
　　江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
　　38.李绅《悯农》（一）：
　　锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。
　　39.李绅《悯农》（二）：
　　春种一粒粟，秋收万颗子。四海无闲田，农夫犹饿死。
　　40.杜牧《山行》：
　　远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
　　41.杜牧《清明》：
　　清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
　　42.杜牧《江南春》：
　　千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
　　43.李商隐《乐游原》：
　　向晚意不适，趋车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。
　　44.罗隐《蜂》：
　　不论平地与山尖，无限风光尽被占。采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜？
　　45.胡令《小儿垂钓》：
　　蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。
　　46.范仲淹《江上渔者》：
　　江上往来人，但爱鲈鱼美。君看一叶舟，出没风波里。
　　47.王安石《元日》：
　　爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。
　　48.王安石《泊船瓜洲》：
　　京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还？
　　49.王安石《书湖阴先生壁》：
　　茅檐常扫净无苔，花木成畦手自栽。一水护田将绿绕，两山排闼送青来。
　　50.苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》：
　　黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。
　　51.苏轼《饮湖上初晴后雨》：
　　水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
　　52.苏轼《惠崇〈春江晓景〉》：
　　竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
　　53.苏轼《题西林壁》：
　　横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。
　　54.李清照《夏日绝句》：
　　生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。
　　55.陆游《示儿》：
　　死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。
　　56.陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》：
　　三万里河东入海，五千仞岳上摩天。遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。
　　57.范成大《四时田园杂兴》（选一）：
　　昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。
　　58.范成大《四时田园杂兴》（选二）：
　　梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。
　　59.杨万里《小池》：
　　泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
　　60.杨万里《晓出净慈寺送林子方》：
　　毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
　　61.朱熹《春日》：
　　胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。
　　62.林升《题临安邸》：
　　山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。
　　63.叶绍《游园不值》：
　　应怜屐齿印苍苔，小叩柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
　　64.翁卷《乡村四月》：
　　绿满山原白满川，子规声里雨如烟。乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。
　　65.高鼎《村居》：
　　草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。
　　66.王冕《墨梅》：
　　吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只流清气满乾坤。
　　67.于谦《石灰吟》：
　　千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。
　　68.郑燮《竹石》：
　　咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
　　69.袁枚《所见》：
　　牧童骑黄牛，歌声振林樾。意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。
　　70.龚自真《己亥杂诗》：
　　九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。

此诗为《相和歌辞.相和曲》之一,原见《宋书.乐志》,算得上是采莲诗的鼻祖.主旨在写良辰美景,行乐得时.清人沈德潜评此诗为“奇格”（《古诗源》卷三）.张玉榖则认为此诗不写花而只写叶,意为叶尚且可爱,花更不待言.
大体这种民歌,纯属天籁,最初的创作者未必有意为之,而自然显现一片大自然活泼的生机.余冠英先生认为“鱼戏莲叶东”以下四句,可能是“和声”.前三句由领唱者唱,而后四句为众人和唱.
此为汉代民歌,诗中大量运用重复的句式和字眼,表现了古代民歌朴素明朗的风格.诗歌描绘了江南采莲的热闹欢乐场面,从穿来穿去、欣然戏乐的游鱼中,我们似乎也听到了采莲人的欢笑.

（1）江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
（2）《木兰诗》
（3）例：
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。杜牧《江南春》
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。张继《枫桥夜泊》
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。白居易《钱塘湖春行》
（答案不唯一）

诗中“田田” 指荷叶茂盛的样子
江南
汉乐府
江南可采莲,莲叶何田田
鱼戏莲叶间,鱼戏莲叶东.
鱼戏莲吓西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北.
【赏析】：此诗为《相和歌辞.相和曲》之一,原见《宋书.乐志》,算得上是采莲诗的鼻祖.主旨在写良辰美景,行乐得时.清人沈德潜评此诗为“奇格”（《古诗源》卷三）.张玉榖则认为此诗不写花而只写叶,意为叶尚且可爱,花更不待言.
大体这种民歌,纯属天籁,最初的创作者未必有意为之,而自然显现一片大自然活泼的生机.余冠英先生认为“鱼戏莲叶东”以下四句,可能是“和声”.前三句由领唱者唱,而后四句为众人和唱.
此为汉代民歌,诗中大量运用重复的句式和字眼,表现了古代民歌朴素明朗的风格.诗歌描绘了江南采莲的热闹欢乐场面,从穿来穿去、欣然戏乐的游鱼中,我们似乎也听到了采莲人的欢笑.

我们现在已经很难看到无边的草原了,但是你读着“天苍苍野茫茫,风吹草低见牛羊”“离离原上草,一岁一古荣"这些诗句时,难道不觉眼前仿佛飘来青草的芳香,飞过了多少世纪,还在你的耳边萦绕吗?

《荷塘月色》：
于是妖童媛女,荡舟心许；鷁首徐回,兼传羽杯；櫂将移而藻挂,船欲动而萍开.尔其纤腰束素,迁延顾步；夏始春余,叶嫩花初,恐沾裳而浅笑,畏倾船而敛裾.

江南可采莲,莲叶何田田!鱼戏莲叶间.鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北.
[注释]
本篇选自《乐府诗集》的《相和歌辞·相和曲》.这首诗描写了江南采莲的男女青年的劳动情景,洋溢着劳动的欢乐和青春的美好之情.
你说捏?当然是--------------e······是古诗啰!我想这么问是有原因滴!是不?!

9． (5分)前一首抒发了对王朝兴废的悲哀和孤独之情。诗歌连用“南朝旧曲”“司马泪痕”两个典故，抒发了深切的王朝兴亡之悲；(3分)；后一首抒发了强烈的思归之情。诗人以“江山信美，终非吾土”表达了身处异乡的孤寂，用“何日是归年”直接抒发了强烈的思归之情。(2分)
10．(6分)都是以乐景衬悲情(2分)。前一首用采莲人的欢歌反衬抒情主人公(或自己)的孤独悲哀之情(2分)；后一首用风光旖旎妩媚的水乡之景反衬苦闷思归的心情。(2分)

无

朱自清先生从满塘的荷叶联想到了 昔日采莲的是事情.有点追忆往昔,向往淡泊生活的情感.这个是我个人的理解,

B

江南可采莲,莲叶何田田,我仿佛看到了（江南夏日里的十里荷塘,在明媚的阳光下,一片碧绿.微风吹拂中,挨挨挤挤的荷叶翩然起舞.荷塘里时不时传来阵阵歌声,载着采莲姑娘的小船在田田的荷叶间愉快地来往穿梭.）

在碧波荡漾的河面上,一只小船正在驶向河的中心.河岸旁,一张张墨绿的大荷叶、一朵朵雪白的荷花、一个个嫩绿的莲蓬在水中挺立着,它们一个挨着一个,十分亲密.一阵微风吹来,荷叶、荷花、莲蓬相互碰撞,发出沙沙的声响,我仿佛听到了它们愉快的笑声.
清澈的溪水中莲花朵朵,无尽碧绿点点艳红,莲叶紧紧相挨,密无间缝.

美丽

诗句：《江南》——汉乐府江南可采莲,莲叶何田田!鱼戏莲叶间,鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北.诗意：江南又到了适宜采莲的季节了,莲叶浮出水面,挨挨挤挤,重重叠叠,迎风招展.在茂密如盖的荷叶下面,欢快...

江南
江南 汉乐府 　　
江南可采莲,莲叶何田田. 　　
鱼戏莲叶间.鱼戏莲叶东, 　　
鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南, 　　
鱼戏莲叶北.

这是大白话啊
江南（汉乐府①）
江南可采莲.
莲叶何田田②,
鱼戏莲叶间.
鱼戏莲叶东,
鱼戏莲叶西,
鱼戏莲叶南,
鱼戏莲叶北.
【注释】
① 这是一首汉乐（yuè）府民歌.
② 田田：莲叶茂盛的样子.
【注解】这首诗描写了采莲时观赏鱼戏莲叶的情景.《乐府解题》云：“《江南》,古辞,盖美芳晨丽景,嬉游得时也.”后四句用重复的句式,表现了鱼在莲叶间穿梭往来的轻灵的样子,传达出采莲人欢快的心情.古代诗歌中用“莲”字还有一种原因,是因为“莲”和“怜”同音,因此也借来表示“怜爱”的意思,如南朝乐府《西洲曲》：“采莲南塘秋,莲花过人头.低头弄莲子,莲子清如水.”宋朝周敦颐的一篇《爱莲说》：“予独爱莲之出污泥而不染,濯清涟而不妖,中通外直,不蔓不枝,香远益清,亭亭净植,可远观而不可亵玩焉.”更赋予莲花以品性高洁的形象,从此莲被誉为“花中君子”.
这首诗分“唱”、“和”两个部分.前三句是一人领唱,勾勒出一幅生动的江南景致.后四句是众人和唱,以东、西、南、北四个方位的变化描绘出鱼儿们在荷叶间嬉戏游弋的动人情景,显得活泼、自然、有趣,具有很强的音乐感.诗中没有一字直接写人,但是通过对莲叶和鱼儿的描写,却使读者如闻其声,如见其人,如临其境,感受到一股勃勃生气,领略到采莲人内心的欢乐

这样更容易让人理解荷塘月色的宁静

A、由诗可知，鱼在莲叶的周围运动，所以相对于莲叶，鱼是运动的，故参照物为莲叶．故A正确．
B、鱼相对于田野的位置也在变化，但由于诗中没有出现原野这个物体，所以B错误．
C、鱼在此题中为要研究的对象，而不是参照物．故C错误．
D、鱼相对于池塘的位置也在变化，但由于诗中没有出现池塘这个物体，所以D错误．
故选A．

轻风拂动的荷香溢满水平如镜的湖面,采莲人早已归去只有晈洁的月亮孤单的挂在天上． 只剩下我一只徐熙（画家）的手,收拾千变万化的风光敛在图画中．
没查到相应解释,试解诗如上,另：
五代南唐杰出画家.江宁（今南京）人.一作钟陵（今江西进贤）人.出身于“江南名族”.生于唐僖宗光启年间,后在开宝末年（公元975）随李后主归宋,不久病故.一生未官,郭若虚称他为“江南处士”.沈括说他是“江南布衣”.其性情豪爽旷达,志节高迈,善画花竹林木,蝉蝶草虫,其妙与自然无异.

1.眼前景色引起的联想.作者看到月下荷塘、塘上月色,自然想到与荷塘有关的事.作者故乡又在江苏,处于江南水乡,想起江南采莲也就不足为奇了.
2.想要摆脱烦恼的心境.作者“这几天心里颇不宁静”,想些愉快的事情,比如说采莲热闹场景,自然能排解一下内心的不快.

江南水乡,采莲的好地方.莲叶生的翠绿且饱满,布满莲塘.鱼儿在莲叶下自由嬉戏,忽东忽西,忽南忽北.

江南 汉乐府
江南可采莲,
莲叶何田田.
鱼戏莲叶间.
鱼戏莲叶东,
鱼戏莲叶西,
鱼戏莲叶南,
鱼戏莲叶北.
这首诗描写了采莲时观赏鱼戏莲叶的情景.《乐府解题》云：“《江南》,古辞,盖美芳晨丽景,嬉游得时也.”后四句用重复的句式,表现了鱼在莲叶间穿梭往来的轻灵的样子,传达出采莲人欢快的心情.古代诗歌中用“莲”字还有一种原因,是因为“莲”和“怜”同音,因此也借来表示“怜爱”的意思,如南朝乐府《西洲曲》：“采莲南塘秋,莲花过人头.低头弄莲子,莲子清如水.”

B

是彩虹,不是动物

不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀.
江南可采莲,莲叶何田田,鱼戏莲叶间.鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北.

简略的写..
第一次读这篇文章
想到早晨独自往后山散步时的感觉
我想他只是书写视野所及
主要只是描写那份独自的惬意
与一个人徜徉月夜下的自由
写的只是自己难得的宁静
并感悟自己终究是独立的个体
没有完全属於自己的一切
即便看似身处其中..

写荷花的诗
【江南】
江南可采莲, 莲叶何田田.
鱼戏莲叶间, 鱼戏莲叶东,
鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北.
【采莲曲】王昌龄
荷叶罗裙一色裁, 芙蓉向脸两边开.
乱入池中看不见, 闻歌始觉有人来.
【晓出净慈送林子方】 杨万里
毕竟西湖六月中, 风光不与四时同.
接天莲叶无穷碧, 映日荷花别样红.
【一剪梅】北宋. 李清照
红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟.
云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼.
花自飘零水自流.一种相思,两处闲愁.
此情无计可消除,才下眉头,却上心头.
【荷花】 清. 石涛
荷叶五寸荷花娇,贴波不碍画船摇；
相到薰风四五月,也能遮却美人腰.
《爱莲说》宋·周敦颐
水陆草木之花,可爱者甚繁.晋陶渊明独爱菊,自李唐来,世人甚爱牡丹.予独爱莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖,中通外直,不蔓不枝,可远观而不可亵玩焉
◇青阳渡~晋·乐府
青荷盖绿水,芙蓉披红鲜.下有并根藕,上有并头莲.
◇咏芙蓉~南朝·梁·沈约
微风摇紫叶,轻露拂朱房.中池所以绿,待我泛红光.
◇采莲~南朝·梁·吴均
锦带杂花钿,罗衣垂绿川.问子今何去,出采江南莲.辽西三千里,欲寄无因缘.愿君早旋返,及此荷花鲜.
◇咏荷诗~江洪
泽陂有微草,能花复能实.碧叶喜翻风,红英宜照日.移居玉池上,托根庶非失.如何霜露交,应与飞蓬匹.
◇咏同心芙蓉~隋·杜公瞻
灼灼荷花瑞,亭亭出水中.一茎孤引绿,双影共分红.色夺歌人脸,香乱舞衣风.名莲自可念,况复两心同.
◇采莲曲~隋·殷英童
荡舟无数伴,解缆自相催.汗粉无庸拭,风裙随意开.棹移浮荇乱,船进倚荷来.藕丝牵作缕,莲叶捧成杯.
◇古风（其二十六）~唐·李白
碧荷生幽泉,朝日艳且鲜.秋花冒绿水,密叶罗青烟.秀色粉绝世,馨香谁为传?坐看飞霜满,凋此红芳年.
结根未得所,愿托华池边.
◇采莲曲~南朝梁·刘孝威
金桨木兰船,戏采江南莲.莲香隔浦渡,荷叶满江鲜.房垂易入手,柄曲自临盘.露花时湿钏,风茎乍拂钿.
◇折荷有赠~唐·李白
涉江玩秋水,爱此红蕖鲜.攀荷弄其珠,荡漾不成圆.佳人彩云里,欲赠隔远天.相思无因见,怅望凉风前.
◇荷花~李商隐
都无色可并,不奈此香何.瑶席乘凉设,金羁落晚过.回衾灯照绮,渡袜水沾罗.预想前秋别,离居梦棹歌.
◇莲花~温庭筠
绿塘摇滟接星津,轧轧兰桡入白苹.应为洛神波上袜,至今莲蕊有香尘.
◇晚出净慈寺送林子方~杨万里
毕竟西湖六月中,风光不与四时同.接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红.
◇钱氏池上芙蓉~文征明
九月江南花事休,芙蓉宛转在中洲.美人笑隔盈盈水,落日还生渺渺愁.
露洗玉盘金殿冷,风吹罗带锦城秋.相看未用伤迟暮,别有池塘一种幽.
◇一剪梅~北宋·李清照
红藕香残玉簟秋, 轻解罗裳,独上兰舟.云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼.花自飘零水自流.
一种相思,两处闲愁.此情无计可消除,才下眉头,却上心头.
◇苏幕遮~北宋·周邦彦
燎沉香,消溽暑.鸟鸟雀呼睛,侵晓窥檐语.叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举.
故乡遥,何日去?家住吴门,久作长安旅.五月渔郎相忆否?小楫轻舟,梦入芙蓉浦.
◇莲塘~明·黄琼
苍茫漠漠董家潭,绿树阴阴向水湾.十里锦香看不断,西风明月棹歌还.
◇采莲曲~李亚如
藕田成片傍湖边,隐约花红点点连.三五小船撑将去, 歌声嘹亮赋采莲.
◇芙蓉~清·郑板桥
最怜红粉几条痕,水外桥边小竹门.照影自惊还自惜,西施原住苎萝村.
◇藕乡随思~现代·暇文
晓别安宜古镇头,藕乡水泗荡轻舟；岸柳染绿清溪水,荷香沁沏金色秋.
异乡落泊伤穷乱,故里重归喜景稠；政通人和富由起,芙蓉仙子欣来游.
◇夏日南亭怀辛大~孟浩然
山光忽西落,池月渐东上.散发乘夕凉,开轩卧闲敞.荷风送香气,竹露滴清响.
欲取鸣琴弹,恨无知音赏.感此怀故人,中宵劳梦想.
◇【无题·其二】~李商隐
飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷.金蟾啮锁烧香入,玉虎牵丝汲井回.
贾氏窥帘韩掾少,宓妃留枕魏王才.春心莫共花争发,一寸相思一寸灰.
◇夏日怀友~徐玑
流水阶除静,孤眠得自由.月生林欲晓,雨过夜如秋.远忆荷花浦,谁吟杜若洲?良宵恐无梦,有梦即俱游.
◇【浣溪沙】·薛昭蕴
倾国倾城恨有馀,几多红泪泣姑苏,倚风凝睇雪肌肤.吴主山河空落日,越王宫殿半平芜,藕花菱蔓满重湖.
◇【南乡子】·李珣
乘彩舫,过莲塘,棹歌惊起睡鸳鸯.游女带香偎伴笑,争窈窕,兢折团荷遮晚照.
◇【浣溪沙】·李璟
菡萏香销翠叶残,西风愁起碧波间.还与韶光共憔悴,不堪看.
细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒.多少泪珠无限恨,倚栏杆.
◇【思帝乡】·孙光宪
如何? 遗情情更多!永日水精帘下敛羞蛾.六幅罗裙地,微行曳碧波.看尽满地疏雨打团荷.
◇【忆余杭】·潘阆
长忆孤山,山在湖心如黛簇,僧房四面向湖开,清棹去还来.
芰荷香喷连云阁,阁上清声檐下铎.别来尘土污人衣,空役梦魂飞.
◇【采桑子】·欧阳修
荷花开后西湖好,载酒来时,不用旌旗,前后红幢绿盖随.画船撑入花深处,香泛金卮,烟雨微微,一片笙歌醉里归.
◇【临江仙】·欧阳修
柳外轻雷池上雨,雨声滴碎荷声.小楼西角断虹明.阑干倚处,待得月华生.
燕子飞来窥画栋,玉钩垂下帘旌.凉波不动簟纹平.水精双枕,畔有堕钗横.
◇【甘草子】·柳永
秋暮,乱洒衰荷,颗颗真珠雨.雨过月华生,冷彻鸳鸯浦.
池上凭阑愁无侣,奈此个单栖情绪!却傍金笼共鹦鹉,念粉郎言语.
◇【蝶恋花】·晏几道
初捻霜纨生怅望.隔叶莺声,似学秦娥唱.午睡醒来慵一晌,双纹翠簟铺寒浪.雨罢苹风吹碧涨.
脉脉荷花,泪脸红相向.斜贴绿云新月上,弯环正是愁眉样.
◇【生查子】·晏几道
长恨涉江遥,移近溪头住.闲荡木兰舟,误入双鸳浦.无端轻薄云,暗作廉纤雨.翠袖不胜寒,欲向荷花语.
◇【阮郎归·初夏】·苏东坡
绿槐高柳咽新蝉,薰风初入弦.碧纱窗下洗沉烟,棋声惊昼眠.
微雨过,小荷翻,榴花开欲然.玉盆纤手弄清泉,琼珠碎却圆.
◇【永遇乐】·苏东坡
明月如霜,好风如水,清景无限.曲港跳鱼,圆荷泻露,寂寞无人见.如三鼓,铿然一叶,黯黯梦云惊断.夜茫茫,重寻无处,觉来小园行遍.天涯倦客,山中归路,望断故园心眼.燕子楼空,佳人何在?空锁楼中燕.古今如梦,何曾梦觉,但有旧欢新怨.异时对,黄楼夜景,为余浩叹.
◇【满庭芳】·黄庭坚
修水浓清,新条淡绿,翠光交映虚亭.锦鸳霜鹭,荷径拾幽萍.香渡栏干屈曲红妆映、薄绮疏棂.
风清夜,横塘月满,水净见移星.堪听,微雨过,姗藻荇,便移转胡床,湘簟方屏.
练霭鳞云旋满,声不断、檐响风铃.重开宴,瑶池雪满,山露佛头青.
◇【黄莺儿】·晁补之
南园佳致偏宜暑.两两三三,修篁新笋出初齐,猗猗过檐侵户.
听乱芰荷风,细洒梧桐雨.午余帘影参差,远林蝉声,幽梦残处.
凝伫,既往尽成空,暂遇何曾住?算人间事,岂足追思,依依梦中情绪.
观数点茗浮花,一缕香萦炷.怪道人道：陶潜做得羲皇侣.
◇【南柯子】·《唐宋诸贤绝妙词选》
十里青山远,潮平路带沙.数声啼鸟怨年华,又是凄凉时候在天涯!
白露收残月,清风散晓霞.绿杨堤畔问荷花：记得那年沽酒那人家?
◇【菩萨蛮】·魏夫人
红楼斜倚连溪曲,楼前溪水凝寒玉.荡漾木兰船,船中人少年.荷花娇欲语,笑入鸳鸯浦.波上暝烟低,菱歌月下归.
◇【苏幕遮】·周邦彦
燎沈香,消溽暑.鸟雀呼晴,侵晓窥檐语.叶上初阳干宿雨.水面清圆,一一风荷举.故乡遥,何日去?家住吴门,
久作长安旅.五月渔郎相忆否?小楫轻舟,梦入芙蓉浦.
◇【浣溪沙】·张元干
山绕平湖波撼城,湖光倒影浸山青,水晶楼下欲三更.雾柳暗时云度月,露荷翻处水流萤,萧萧散发到天明.
◇【临江仙】·叶梦得
不见跳鱼翻曲港,湖边特地经过.萧萧疏风乱雨荷.微云吹尽散,明月堕平波.白酒一杯还径醉,归来散发婆娑.
无人能唱采菱歌.小轩枕簟,檐影挂星河.
◇【念奴娇】·姜夔
闹红一舸,记来时尝与鸳鸯为侣.三十六陂人未到,水佩风裳无数.翠叶吹凉,玉容销酒,更洒菰蒲雨.嫣然摇动,
冷香飞上诗句.日暮,青盖亭亭,情人不见,争忍凌波去?只恐舞衣寒易落,愁入西风南浦.高柳垂阴,老鱼吹浪,
留我花间住.田田多少,几回沙际归路.
◇【燕归梁·风莲】·蒋捷
我梦唐宫春昼迟,正舞到,曳裾时.翠云队仗绛霞衣,漫腾腾,手双垂.忽然急鼓催将起,似彩凤,乱惊飞.
梦回不见万琼妃,见荷花,被风吹.
◇【水仙子·咏江南】·张养浩
一江烟水照晴岚,两岸人家接画檐.芰荷丛一段秋光淡,看沙鸥舞再三,卷香风十里珠帘.画船儿天边至,酒旗儿风外□,爱煞江南

1、江南
汉乐府
江南可采莲，莲叶何田田。
鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西。
鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
2、敕(chì)勒(lè)歌
北朝民歌
敕勒川，阴山下，
天似穹(qióng)庐，
笼盖四野。
天苍苍，野茫茫，
风吹草低见牛羊。
3、咏鹅
（唐）骆宾王
鹅 ，鹅，鹅，曲项向天歌。
白毛浮绿水，红掌拨清波
4、风
（唐）李峤(qiáo)
解落三秋叶，能开二月花。
过江千尺浪，入竹万竿斜。
5、咏柳
（唐）贺知章
碧玉妆成一树高，
万条垂下绿丝绦(tāo)。
不知细叶谁裁(cái)出，
二月春风似剪刀。
江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶北，鱼戏莲叶南。
田田：莲叶茂密的样子。○汉·乐府古辞《江南》 本篇是一首与劳动相结合的情歌。诗歌采用民间情歌常用的比兴、双关手
法，以“莲”谐“怜”，象征爱情，以鱼儿戏水于莲叶问来暗喻青年男女在劳
动中相互爱恋的欢乐情景。格调清新健康。诗歌的开头三句勾勒出一幅生动的
江南景致。后四句以东、西、南、北并列，方位的变化以鱼儿的游动为依据，
显得活泼、自然、有趣。句式复沓而略有变化，是《诗经》的传统手法，用在
这里，更令人联想到采莲人在湖中泛舟来往、歌声相和相应的情景。诗中没有
一字直接写人，但是通过对莲叶和鱼儿的描绘，却如闻其声，如见其人，如临
其境，感受到一股勃勃生气，领略到采莲人内心的欢乐。

解题思路：利用古诗中提到的物理情景可知，研究对象是鱼在运动，让确定参照物．根据机械运动的定义可知：哪个物体相对于鱼的位置变化，哪个物体即为要选取的参照物．

A、由诗可知，鱼在莲叶的周围运动，所以相对于莲叶，鱼是运动的，故参照物为莲叶．故A正确．
B、鱼相对于田野的位置也在变化，但由于诗中没有出现原野这个物体，所以B错误．
C、鱼在此题中为要研究的对象，而不是参照物．故C错误．
D、鱼相对于池塘的位置也在变化，但由于诗中没有出现池塘这个物体，所以D错误．
故选A．

点评：
本题考点： 参照物及其选择．

考点点评： 在选取参照物的题目中，虽然参照物的选取是任意的，但参照物要以选取物理情景中出现的物体为原则．

解题思路：利用古诗中提到的物理情景可知，研究对象是鱼在运动，让确定参照物．根据机械运动的定义可知：哪个物体相对于鱼的位置变化，哪个物体即为要选取的参照物．

A、由诗可知，鱼在莲叶的周围运动，所以相对于莲叶，鱼是运动的，故参照物为莲叶．故A正确．
B、鱼相对于田野的位置也在变化，但由于诗中没有出现原野这个物体，所以B错误．
C、鱼在此题中为要研究的对象，而不是参照物．故C错误．
D、鱼相对于池塘的位置也在变化，但由于诗中没有出现池塘这个物体，所以D错误．
故选A．

点评：
本题考点： 参照物及其选择．

考点点评： 在选取参照物的题目中，虽然参照物的选取是任意的，但参照物要以选取物理情景中出现的物体为原则．

1.江南可采莲,（莲叶何田田）.（鱼戏莲叶间）,鱼戏莲叶东.
2.子在川上曰:（逝者如斯夫,不舍昼夜）!
3.（临川流二羡鱼）,不如归家织网.
4.（南州六月荔枝丹）,万颗累累簇更团.
5.罗浮山下四时春,（卢桔杨梅次第新）.（日啖荔枝三百颗）,不辞长作岭南人.
6.（蜂争粉蕊蝶分香）,不似垂杨惜金缕.
7.（宴桃园豪杰三结义）,斩黄巾英雄首立功.

假设都是晴天 9乘20等于180 180减126等于54 20减11等于9 阴天 54除于9等于6 晴天 9减6等于3

蝶恋花
【宋】欧阳修
越女采莲秋水畔,
窄袖轻罗,
暗露双金钏.
照影摘花花似面,
芳心只共丝争乱.
鸂鶒滩头风浪晚,
露重烟轻,
不见来时伴.
隐隐歌声归棹远,
离愁引著江南岸.
明净的秋水畔,一位美丽的江南少女正在采莲.轻盈的罗袖,玉腕上时隐时露的金钏,勾勒出她绰约的丰姿和婀娜的身影.她的娇颜倒映在水上,与莲花争妍,她的纤手摘取了香藕,却不防藕"丝"缕缕,撩起了她的绵绵情思……转眼天晚,风起露降,沉浸于遐想的少女蓦然回神,却只见一派晚烟轻浮,不见了同来的伙伴.此时,远处传来了隐隐的棹歌声,只听得那歌声愈去愈远,余音袅袅于江南岸边,似是洒下了一路离愁.

最后文末引用梁元帝《采莲赋》以及《西洲曲》,更是由景入情的经典,具有文学上的艺术性与趣味性,这也是此文经久传诵的原因之一.

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