《雨霖铃》的中名句人名出版社的初中语文教本中吴冠中的《桥之美》中“早春天气，江南乡间石桥头细柳飘丝，那纤细的游丝拂着桥身

这词属宋词流派中的婉约派。主旨句是多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。名句是此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说! 。“念去去”两句，则承上启下，笔随意转，有如浩瀚长江，一泻千里。千里烟波，楚天空阔，设想到别后的道路遥远而漫长。就此一别，人各东西，对情人的思念有如楚地沉沉烟波，伴随情人左右。

涣溪沙（晏殊）一曲新词酒一杯,去年天气旧池台,夕阳西下几时回?无可奈何花落去,似曾相识燕归来,小园香径独徘徊.木兰花（欧阳修）别后不知君远近,触目凄凉多少闷!渐行渐远渐无书,水阔鱼沉何处问?夜深风竹敲秋韵,万叶...

有的，一直是重点篇目。
望采纳！

C

《窦娥冤》的作者是关汉卿。

（1）作者想象孤舟独行的情景。酒醒后，唯有依依杨柳、凄凄晓风、淡淡残月，景致凄凉清寂，使离人陷进痛入骨髓、不堪忍受的离别深情。这一千古名句使全词魅力倍增。
（2）①词分上下两阕。上阕写一对恋人难舍难分，依依惜别的场面；下阕一落笔便流泻出别后的痛苦。②全词围绕词眼“伤离别”而构思和展开情节-先写离别之前，重在勾勒环境氛围；次写离别时刻，重在刻画情态；后写别后想象，重在描摹心理。这样构思，便层层深入，步步推进，摄人心魂。③诗人擅长将通俗的语言诗化和情化，且运用这诗化与情化的语言，移情于景，使情感明朗化，催生读者的审美愉悦。比如“月挂树梢”本是一种自然现象，然而，柳永着一“残”字，就将凄清冷落之感点化了出来。（言之有理即可）
（3）C

（1）杨柳岸晓风残月
（2）亦足以畅叙幽情
（3）凌万顷之茫然
（4）雕栏玉砌应犹在
（5）所以传道受业解惑也
（6）声断衡阳之浦

今朝酒醒何处,杨柳岸,晓风残月

送君灞桥折柳行,情满于山不留停.
痛别知己萧瑟处,故人应念雨霖铃.

柳永这首词,是他离开汴京（今河南开封 ）与情人相别时写的.那时他仕途失意,心情悒郁,本来就很苦闷.加上离情人远去,悲伤的色彩就格外深重了.
总体来看,此词通篇全用白描手法,铺叙与白描的巧妙结合是其突出的特点.作者极善用铺叙手法,层层展开,细致地描写景物和人物,准确地捕捉景物和人物的特点.语不求奇,而词境自新,意致绵密,犹如行云流水,一路写来,真实自然.上下两片,前后照应,相摩相荡,衬托点染,情景相生,浑然成片.词中又多用一字豆,如对、方、竟、念等字眼,或作领格,或表意念,或写语态,富于变化,这种用法,是词所特有的语言现象.

nǎ

　　秋后的知了叫得是那样地凄凉悲切，面对着和亭，正是傍晚时候，一阵急雨刚住。在汴京城门外饯行的帐蓬里喝着酒，没有好心绪，正在依依不舍的时候，船上人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。
　　自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这冷落凄凉的秋天，这离愁哪能...

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此三句最有名
希冀采纳
希冀

（1）应是良辰好景虚设 便纵有千种风情 （2）乱石穿空 一时多少豪杰 （3）一弦一柱思华年 望帝春深思杜鹃

雨霖铃·记别
冷风，
杨柳叶轻扬，
拂出清阳魂与杂草池水的清香。
寂寥的岸上，
魂不守舍的窗帐，
雨后，
蝉鸣更加哀伤。
和着滚滚流水的无奈悲伤。
是的，就要走了。
在这一个凄凉的清秋节，一个无人知晓的晚上。雨后落日的余晖尽量地洒在他那苍白的脸上，他却无心去看这将要分别的汴京的夕阳。
一双...

寒蝉的那几声鸣叫在我耳边萦绕,为什么我会感到格外凄切?它是否也能感知我内心的无奈?暮色的长亭是那般残忍,它送走了多少对恋人?秋风吹起一滴雨水,落到我身上,我能感受它的冰凉.我没有心思去享受这美景佳肴,只希望酒能带走我血液中流淌的悲伤,带走我脑海中对这留恋处的记忆.
船也等不急了,它要带我离开这个魂牵梦萦的地方.心是那般难以割舍,我的手紧紧的握着她的手.她的泪光在暮色中深深触动着我的心,想起过往,心中有千言万语,可此时只能以眼泪相望,那份不舍封住了喉咙,悲伤溢满心灵.我能听得懂她眼神诉说的一切,她也是.我的惆怅之情如这千里烟波般绵长,心中的悲伤如暮霭般沉重.放眼望去,寥阔的楚天下我该是何等渺小,我的前途在哪?
从古到今多情的人总会为离别而伤感,我也是.更何况是这凄清的秋季呢?酒醒,愁也醒,愁如杨柳丝般杂乱,凉风吹过,留给我的是一轮残月.这次离去年复一年,良辰好景都是虚无飘渺,心中那说不尽的相爱相思之情,我又能向谁诉说呢?
文言文也不会啊 ,就用白话文吧,哈哈

《雨霖铃》词牌名,也写作《雨淋铃》.相传唐玄宗入蜀时因在雨中闻铃声而思念杨贵妃,故作此曲.曲调自身就具有哀伤的成分.

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？...

秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促,面对着长亭,正是傍晚时分,一阵急雨刚停住.在京都城外设帐饯别,却没有畅饮的心绪,正在依依不舍的时候,船上的人已催着出发.握着手互相瞧着对方泪光闪闪的眼睛,直到最后也无言相对,千言万语都噎在喉间说不出来.想到这回去南方,这一程又一程,千里迢迢,一片烟波,那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边.自古以来多情的人最伤心的是离别,更何况又逢这萧瑟冷落的秋季,这离愁哪能经受得了!谁知我今夜酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸边,面对凄厉的晨风和黎明的残月了.这一去长年相别,（相爱的人不在一起,）我料想即使遇到好天气、好风景,也如同虚设.即使有满腹的情意,又再同谁去诉说呢?!

《雨霖铃》①宋 柳永【原文】寒蝉凄切,
对长亭晚,
骤雨初歇.②
都门帐饮无绪,③留恋处,④兰舟催发.⑤
执手相看泪眼,
竟无语凝噎.⑥
念去去千里烟波,⑦
暮霭沉沉楚天阔.⑧
多情自古伤离别,
更那堪冷落清秋节!
杨柳岸晓风残月.
此去经年,⑨
应是良辰好景虚设.
便纵有千种风情,
更与何人说!⑩【注释】①此调原为唐教坊曲.相传唐玄宗避安禄山乱入蜀,时霖雨连日,栈道中听到铃声.为悼念杨贵妃,便采作此曲,后柳永用为词调.又名《雨霖铃慢》.上下阕,一百零三字,仄韵.
②骤雨：阵雨.
③都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行.无绪；没有情绪,无精打采.
④留恋处：一作“方留亦处”.
⑤兰舟：据《述异记》载,鲁班曾刻木兰树为舟.后用作船的美称.
⑥凝噎：悲痛气塞,说不出话来.即是“凝咽”.
⑦去去：分手后越来越远.
⑧暮霭：傍晚的云气.沉沉：深厚的样子.楚天：南天.古时长江下游地区属楚国,故称.
⑨经年：经过一年或多年.
⑩风情：男女恋情.
【译文】秋后的知了叫得是那样地凄凉悲切,面对着和亭,正是傍晚时候,一阵急雨刚停住.在汴京城门外饯行的帐篷里喝着酒,没有好心绪,正在依依不舍的时候,船上的人已催着出发.握着手互相瞧着,满眼泪花,直到最后也无言相对,千言万语都噎在喉间说不出来.想到这回去南方,这一程又一程,千里迢迢,一片烟波,那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边.

　　连树上的寒蝉都在哀鸣,在这样的雨夜,在这夜幕初上的十里长亭,为我们饯行.大雨,将一切,都冲洗得没有痕迹,包括,我们受伤的心.在这样的潇潇雨歇之后,听不见,我们抽泣的声音.
　　如果秋天注定是一个伤心的季节,那么,那一树纷纷扬扬落下的叶子,是不是,每一叶,都是我们碎成一片片的心?那萧瑟凄清的秋雨,是不是,每一粒,都是我们分别的泪滴?
　　坐在京门郊野的帐里,面对着满桌的菜肴,美味的宴席,我们,为什么,都没有食欲?也没有心绪饮酒,也不需要喝酒,伤感,一样,让我们有了醉酒的情绪.
　　留恋,不用言说,也是在悄悄弥漫的情绪.就算有一千句话要说,也不知道如何使用言语.话语,在这时候显现出的力量,几乎为零.
　　在这样一种沉默中,却听到了舟人催促的声音.一声一声,打在人的心底.离去,终究是无法逃避的话题.
　　凝注着对方的眼睛,我们明了彼此的内心,却说不出言语.在这种时刻,纵有多少体己的话要说,也已来不及,也已无法改变分手的命运.无从说起,多少要倾诉的离情.
　　泪水,是唯一表达感情的工具.
　　不由的想起我们没有未来的黎明.想起今日一去,舟行江上,烟波浩淼,空旷无人,全是冷寂的空气.千里相隔,就是我们之间的距离.傍晚的浓雾还会将我压得无法呼吸,那些笼罩在广阔无际的南方上的灰色的烟霭气息.

寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇.
浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟.主人下马客在船,举酒欲饮无管弦.醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月.

赏析《雨霖铃》
阵阵寒蝉,悠悠斜阳,浩浩烟波,泪眼对泪眼,无言应无言,凄恻委婉,愁肠百结.
一片残柳,一弯残月,一叶扁舟,多情的远行人,孤独的异乡客,深情脉脉,离恨悠悠.
多情自古伤离别,别离愁煞多情人.时间定格在《雨霖铃》上,成为永恒.
……
整首词以“离别”为线索,条理井然,感人至深.
第一句为离别前之景.起句便写“寒蝉凄切”,蝉声喑哑凄裂,为全词定下了浓重悲苦的感情基调.
日落西山,暮色苍茫,骤雨初歇,秋风携卷着丝丝凉意,在空气中肆意蔓延……以哀景写哀情,烘托出悲苦凄凉的气氛.
尔后,作者笔锋一转,由景入情.城帐外饯别,却无畅饮之情,心系知己,眷恋不舍.无奈,船家催促,不允停留.两人心连手牵,泪眼迷离,此时此刻,相顾无言,唯有泪千行.
“执手相看泪眼,竟无语凝噎.”如此朴实的句子,不含一丝娇柔造作,却能把作者的眷恋之情、无奈之心一笔囊括,不得不佩服耆卿技法之高妙.
离别之后,舟已入江,前行中看到“千里烟波”、“沉沉暮霭”、“廖阔楚天”,内心愈发惆怅.心中的愁绪如千里烟波般绵长,如沉沉暮霭般浓重,如楚地天空般无边无际.运用比喻的修辞手法成功地写出漂泊无依的一叶行舟上孤寂行人无比寂寥的内心.
上篇实写情人在长亭分别的不舍之情,下篇则着重用想象虚写了离别后孤独冷落的凄凉之情.
“多情自古伤离别,更那堪、冷落清秋节!”该句为全词的主旨.古人重情,吟咏离别之作多感人肺腑.离别使人黯然销魂,而作者融情与词,以“更那堪”衬托自己的离情比古人深.
借酒浇愁,殊不知举杯销愁愁更愁.醉时尚无绪,醒后复何如?一句“杨柳岸晓风残月”,词人寓情与景,借景传情,以风之凉月之缺透露离情别绪.婀娜柳枝道出别离时的柔情,清秋凉风恰和别离后心境的凄凉,残月清冷暗合凄清冷落之感.
心潮澎湃,霎时心中所有的空白都被愁绪填满.想到年复一年,无知己相陪,良辰美景已然成为虚设,此后既有千般情意,也无人可诉.
整首词就这样在凄冷的情景下开场,又在忧愁的氛围中结束.
赏析的仅为诗句,可那天下有情人难舍难分的眷恋,谁能一语道破?
物换星移,沧海桑田,多情自古伤离别,别离愁煞多情人.

秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促,面对着长亭,正是傍晚时分,一阵急雨刚停住.在京都城外设帐饯别,却没有畅饮的心绪,正在依依不舍的时候,船上的人已催着出发.握着手互相瞧着,满眼泪花,直到最后也无言相对,千言万语都噎在喉间说不出来.想到这回去南方,这一程又一程,千里迢迢,一片烟波,那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边.

二、三题我们老师讲过了,我把答案给你
意向：寒蝉长亭骤雨烟波暮霭楚天杨柳晓风残月酒
这是我自己写的
长亭：长亭是古人送别之地,作者念及此,触景生情,心中难过.
酒：酒是借来消愁之物,突出作者心中对于自己离去的愁苦,对离别之人的不舍之情.
白描.作者与送别之人执手相握,都是泪眼茫茫,心中纵有千言万语,也不知如何表达.突出作者不舍之情.
此时无声胜有声.
那个,我们学过秋声赋了,但是我没有现成的答案.这是主题,我觉得也蛮符合这个问题的.
（全文紧扣秋之“声”,多角度的描写了“秋”的悲切肃杀.文赋通过秋声摹写了自然界的秋天,实际上是用以烘托作者心理上、人生旅途上的秋天.文章由秋声起兴,从万物的凋零,联想到人生易老,抒发了世事艰难,人生忧劳的无限感慨.）要加上突出主题吧.

雨霖铃 柳永
原文
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇.都(dū)门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发.执手相看泪眼,竟无语凝噎.念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔.
多情自古伤离别,更那（nǎ）堪,冷落清秋节,今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月.此去经年,应是良辰好景虚设.便纵有千种风情,更与何人说?
翻译：秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促,面对着长亭,正是傍晚时分,一阵急雨刚停住.在京都城外设帐饯别,却没有畅饮的心绪,正在依依不舍的时候,船上的人已催着出发.握着手互相瞧着,满眼泪花,直到最后也无言相对,千言万语都噎在喉间说不出来.想到这回去南方,这一程又一程,千里迢迢,一片烟波,那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边.自古以来多情的人最伤心的是离别,更何况又逢这萧瑟冷落的秋季,这离愁哪能经受得了!谁知我今夜酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸边,面对凄厉的晨风和黎明的残月了.这一去长年相别,（相爱的人不在一起）,我料想即使遇到好天气、好风景,也如同虚设.即使有满腹的情意,又再同谁去诉说呢?

两者都写了离人不堪离别之苦,借酒消愁；
都写了酒醒后的情景,突出了孤独无依、凄凉难耐之感.

　寒蝉凄切.对长亭晚,骤雨初歇.．寒蝉：蝉的一种 长亭：古代贡远行者休息的地方（要在这个地方送别）骤雨：阵雨
词人而是通过景物的描写,氛围的渲染,融情入景,暗寓别意.将惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻,凄婉动人.

谁知我今夜酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸边,凄厉的晨风和黎明的残月了.就纵然有满腹的情意,又再同谁去诉说呢? 雨霖铃 寒蝉凄切,对长亭晚

（1）作者想象孤舟独行的情景。酒醒后，唯有依依杨柳、凄凄晓风、淡淡残月，景致凄凉清寂，使离人陷进痛入骨髓、不堪忍受的离别深情。这一千古名句使全词魅力倍增。
（2）①词分上下两阕。上阕写一对恋人难舍难分，依依惜别的场面；下阕一落笔便流泻出别后的痛苦。②全词围绕词眼“伤离别”而构思和展开情节-先写离别之前，重在勾勒环境氛围；次写离别时刻，重在刻画情态；后写别后想象，重在描摹心理。这样构思，便层层深入，步步推进，摄人心魂。③诗人擅长将通俗的语言诗化和情化，且运用这诗化与情化的语言，移情于景，使情感明朗化，催生读者的审美愉悦。比如“月挂树梢”本是一种自然现象，然而，柳永着一“残”字，就将凄清冷落之感点化了出来。（言之有理即可）
（3）C

雨霖铃 柳永（宋） 寒蝉凄切.对长亭晚,骤雨初歇.都门帐饮无绪,留恋处、兰舟催发.执手相看泪眼,竟无语凝噎.念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔.多情自古伤离别.更那堪、冷落清秋节.今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月.此去...

全词围绕伤离别，，，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时候，重在描写情态；再写别后想象，重在刻划心理。三个层次，层层深入，从不同层面上写尽离情别绪，可叹为观止。

苏轼的
林花谢了春红,太匆匆.
无奈朝来寒雨,晚来风.
胭脂泪,相留醉,几时重.
自是人生长恨,水长东.
我觉得挺像的,我可喜欢这首诗了.

A

融情于景.柳词以“寒蝉”“骤雨”的萧索烘托离别的怅惘愁苦,黄词以“烟雨”的迷蒙渲染话别的感伤凄苦.
虚实结合.两首词都写到眼前分别时的凄恻缠绵,这是实写；又都宕开一笔,想象别后酒醒的孤寂凄冷,这是虚写.虚实结合,把离愁别恨抒发得更加淋漓尽致.

千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。 莫愁前路无知己，天下谁人不识君。 在唐人赠别诗篇中，那些凄清缠绵、低徊留连的作品，固然感人至深，但另外一种慷慨悲歌、出自肺腑的诗作，却又以它的真诚情谊，坚强信念，为灞桥柳色与渭城风雨涂上了另一种豪放健美的色彩。高适的《别董大二首》便是后一种风格的佳篇。 这两首送别诗作于公元747年（天宝六年），当时高适在睢阳，送别的对象是著名的琴师董庭兰。盛唐时盛行胡乐，能欣赏七弦琴这类古乐的人不多。崔珏有诗道：“七条弦上五音寒，此艺知音自古难。惟有河南房次律，始终怜得董庭兰。”这时高适也很不得志，到处浪游，常处于贫贱的境遇之中。但在这两首送别诗中，高适却以开朗的胸襟，豪迈的语调把临别赠言说得激昂慷慨，鼓舞人心。 从诗的内容来看，这两篇作品当是写高适与董大久别重逢，经过短暂的聚会以后，又各奔他方的赠别之作。而且，两个人都处在困顿不达的境遇之中，贫贱相交自有深沉的感慨。诗的第二首可作如是理解。第一首却胸襟开阔，写别离而一扫缠绵忧怨的老调，雄壮豪迈，堪与王勃“海内存知己，天涯若比邻”的情境相媲美。 “千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。”这两句以其内心之真，写别离心绪，故能深挚；以胸襟之阔，叙眼前景色，故能悲壮。曛，即曛黄，指夕阳西沉时的昏黄景色。 落日黄云，大野苍茫，唯北方冬日有此景象。此情此景，若稍加雕琢，即不免斫伤气势。高适于此自是作手。日暮黄昏，且又大雪纷飞，于北风狂吹中，唯见遥空断雁，出没寒云，使人难禁日暮天寒、游子何之之感。以才人而沦落至此，几使人无泪可下，亦唯如此，故知己不能为之甘心。头两句以叙景而见内心之郁积，虽不涉人事，已使人如置身风雪之中，似闻山巅水涯有壮士长啸。此处如不用尽气力，则不能见下文转折之妙，也不能见下文言辞之婉转，用心之良苦，友情之深挚，别意之凄酸。 “莫愁前路无知己，天下谁人不识君。” 这两句是对朋友的劝慰：此去你不要担心遇不到知己，天下哪个不知道你董庭兰啊！话说得多么响亮，多么有力，于慰藉中充满着信心和力量，激励朋友抖擞精神去奋斗、去拼搏。于慰藉之中充满信心和力量。因为是知音，说话才朴质而豪爽。又因其沦落，才以希望为慰藉。 “六翮飘飖私自怜，一离京洛十余年。丈夫贫贱应未足，今日相逢无酒钱。”可见他当时也还处于“无酒钱”的“贫贱”境遇之中。这两首早期不得意时的赠别之作，不免“借他人酒杯，浇自己块垒”。但诗人于慰藉中寄希望，因而给人一种满怀信心和力量的感觉。 诗人在即将分手之际，全然不写千丝万缕的离愁别绪，而是满怀激情地鼓励友人踏上征途，迎接未来。诗之所以卓绝，是因为高适“多胸臆语，兼有气骨”（殷璠《河岳英灵集》）、“以气质自高”（《唐诗纪事》），因而能为志士增色，为游子拭泪。如果不是诗人内心的郁积喷薄而出，则不能把临别赠语说得如此体贴入微，如此坚定不移，也就不能使此朴素无华之语言，铸造出这等冰清玉洁、醇厚动人的诗情。

《雨霖铃》是词牌名,很多人写过,其中最有名的作者是宋代柳永,其中名句如下：
1、多情自古伤离别.更那堪、冷落清秋节.
2、今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月.
3、此去经年,应是良辰好景虚设.便纵有、千种风情,更与何人说.

（1）寒蝉、长亭、骤雨、烟波、暮霭、楚天、杨柳岸、晓风、残月等。
（2）白描手法（或细节描写）；难分难舍（依依惜别）；此时无声胜有声。
（3）“念去去”点明离别之情，“千里烟波”“暮霭沉沉”用景来烘托离情之愁之苦。或“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”点明离别冷落，“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”二句“着意染之”。

杨柳一般表示送别

《雨霖铃》描写了饯别时暗淡、低落的心情,船要出发时难分难舍的痛苦,设想中"今宵酒醒"后的凄凉、怅惘以及日后"良辰好景"不再的极度孤独、无聊.

A

“实写方式”“眼前”错

词以“伤离别”为主线,目录清晰.开首三句道出时间、地点、景物.以凄清景色揭开了离别的序曲：清秋节令的“寒蝉”,衬托着“凄切”悲凉秋景.人将别、日已晚、雨乍停、蝉声切.惜别的长亭,凄凉的深秋.壮士分别尚且悲伤,更何况这对一别可能成永诀...

额.先问句,扩写是指开展开来写么?
多情的人,自古以来,就总是那么容易为离别而感觉悲伤.冷风落叶,凄清秋雨,寂静无声的黑暗里,一杯一杯灼热的液体灌入口中.分不清,饮的是酒,还是愁.清醒时分,人在何处?杨柳依旧,风抚过,残月也显寂寥.从今以后,良辰美景,惊心动魄的美,却无人相伴共赏.千万种风情,该与谁说?

D

“别时”：秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促,面对着长亭,正是傍晚时分,一阵急雨刚停住.在京都城外设帐饯别,却没有畅饮的心绪,正在依依不舍的时候,船上的人已催着出发.握着手互相瞧着,满眼泪花,直到最后也无言相对,千言万语都噎在喉间说不出来.想到这回去南方,这一程又一程,千里迢迢,一片烟波,那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边.
“别后”：自古以来多情的人最伤心的是离别,更何况又逢这萧瑟冷落的秋季,这离愁哪能经受得了!谁知我今夜酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸边,面对凄厉的晨风和黎明的残月了.这一去长年相别,（相爱的人不在一起,）我料想即使遇到好天气、好风景,也如同虚设.即使有满腹的情意,又再同谁去诉说呢?!

示例一：一夜漂流后，词人来到异乡，拂晓风起，残月将落，东方即将吐白， 河流两岸朦朦胧胧的杨柳树在瑟瑟秋风中摇曳着，形影单只的词人望着残月，感受着秋风。
示例二：秋日清晨的寒意，唤醒了因畅饮离情而酩酊的词人。渡口已不是昨日的渡口，情人的身影也早已不见。杨柳依旧是昨日的杨柳，只是少了被柳枝牵萦的裙裾。飘零的衰黄柳叶，带着如泪的清露，沾上词人的衣襟，也沾上词人的心魂。晓风微起，似纤纤玉手分开密密的柳烟，一弓残月映入词人的眼帘。那是离人苍白的面容和孤寂的眼？

本题为小作文，注意诗句景物的描写，写作进要运用修辞细描景物及情感。

翻译：
秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促,面对着长亭,正是傍晚时分,一阵急雨刚停住.在京都城外设帐饯别,却没有畅饮的心绪,正在依依不舍的时候,船上的人已催着出发.握着手互相瞧着,满眼泪花,直到最后也无言相对,千言万语都噎在喉间说不出来.想到这回去南方,这一程又一程,千里迢迢,一片烟波,那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边.
　　自古以来多情的人最伤心的是离别,更何况又逢这萧瑟冷落的秋季,这离愁哪能经受得了!谁知我今夜酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸边,面对凄厉的晨风和黎明的残月了.这一去长年相别,（相爱的人不在一起,）我料想即使遇到好天气、好风景,也如同虚设.即使有满腹的情意,又再同谁去诉说呢?
附：
赏析：
　　这首词是柳永的代表作.本篇为作者离开汴京南下时与恋人惜别之作.词中以种种凄凉、冷落的秋天景象衬托和渲染离情别绪,活画出一幅秋江别离图.作者仕途失意,不得不离开京都远行,不得不与心爱的人分手,这双重的痛苦交织在一起,使他感到格外难受.他真实地描述了临别时的情景.全词由别时眼前景入题.起三句,点明了时地景物,以暮色苍苍,蝉声凄切来烘托分别的凄然心境.“都门”以下五句,既写出了饯别欲饮无绪的心态,又形象生动地刻画出执手相看无语的临别情事,语简情深,极其感人.“念去去”二句,以“念”字领起,设想别后所经过的千里烟波,遥远路程,令人感到离情的无限愁苦.下片重笔宕开,概括离情的伤悲.“多情”句,写冷落凄凉的深秋,又不同于寻常,将悲伤推进一层.“今宵”二句,设想别后的境地,是在残月高挂、晓风吹拂的杨柳岸,勾勒出一幅清幽凄冷的自然风景画.末以痴情语挽结,情人不在,良辰美景、无限风情统归枉然,情意何等执着.整首词情景兼融,结构如行云流水般舒卷自如,时间的层次和感情的层次交叠着循序渐进,一步步将读者带入作者感情世界的深处.

　　雨霖铃 ·柳永
　　寒蝉凄切.对长亭晚,骤雨初歇.都门帐饮无绪,留恋处、兰舟催发.执手相看泪眼,竟无语凝噎.念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔.
　　多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月.此去经年,应是良辰好景虚设.便纵有千种风情,更与何人说?
　　此词为抒写离情别绪的千古名篇,也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表.词中,作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻,凄婉动人.词的上片写临别时的情景,下片主要写别后情景.全词起伏跌宕,声情双绘,是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一.起首三句写别时之景,点明了地点和节序.《礼记•月令》云：“孟秋之月,寒蝉鸣.”可见时间大约在农历七月.然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物,而是通过景物的描写,氛围的渲染,融情入景,暗寓别意.秋季,暮色,骤雨寒蝉,词人所见所闻,无处不凄凉.“对长亭晚”一句,中间插刀,极顿挫吞咽之致,更准确地传达了这种凄凉况味.这三句景色的铺写,也为后两句的“无绪”和“催发”,设下伏笔.“都门帐饮”,语本江淹《别赋》：“帐饮东都,送客金谷.”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别,然而面对美酒佳肴,词人毫无兴致.接下去说：“留恋处、兰舟催发”,这七个字完全是写实,然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓,一边是兰舟催发,这样的矛盾冲突何其类锐!这里的“兰舟催发”,却以直笔写离别之紧迫,虽没有他们含蕴缠绵,但却直而能纡,更能促使感情的深化.于是后面便迸出“执手相看泪眼,竟无语凝噎”二句.寥寥十一字,语言通俗而感情深挚,形象逼真 ,如在目前.真是力敌千钧!词人凝噎在喉的就“念去去”二句的内心独白.这里的去声“念”字用得特别好,读去声,作为领格,上承“凝噎”而自然一转,下启“千里”以下而一气流贯.“念”字后“去去”二字连用,则愈益显示出激越的声情,读时一字一顿,遂觉去路茫茫,道里修远.“千里”以下,声调和谐,景色如绘.既曰“烟波”,又曰“暮霭”,更曰“沉沉”,着色一层浓似一层 ；既曰“千里”,又曰“阔”,一程远似一程.道尽了恋人分手时难舍的别情.
　　上片正面话别,下片则宕开一笔,先作泛论,从个别说到一般.“多情自古伤离别”意谓伤离惜别,并不自我始,自古皆然.接以“更那堪冷落清秋节”一句,则极言时当冷落凄凉的秋季,离情更甚于常时.“清秋节”一辞,映射起首三句,前后照应,针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字,则加强了感情色彩,比起首三句的以景寓情更为明显、深刻.“今宵”三句蝉联上句而来,是全篇之警策.成为柳永光耀词史的名句.这三句本是想象今宵旅途中的况味,遥想不久之后一舟临岸,词人酒醒梦回,却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳,一弯残月高挂杨柳梢头.整个画面充满了凄清的气氛,客情之冷落,风景之清幽,离愁之绵邈,完全凝聚在这画面之中.这句景语似工笔小帧,无比清丽.清人刘熙载在《艺概》中说：“词有点,有染.柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节.今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月.’上二句点出离别冷落,‘今宵’二句乃就上二句意染之.点染之间 ,不得有他语相隔,隔则警句亦成死灰矣.”也就是说,这四句密不可分 ,相互烘托,相互陪衬,中间若插上另外一句,就破坏了意境的完整性,形象的统一性,而后面这两个警句,也将失去光彩.“此去经年”四句,改用情语.他们相聚之日,每逢良辰好景,总感到欢娱；可是别后非止一日,年复一年,纵有良辰好景,也引不起欣赏的兴致,只能徒增烦恼.便纵有千种风情,更与何人说?,遥应上片“ 念去去”；“经年”二字,近应“今宵”,在时间与思绪上均是环环相扣,步步推进.“便纵有千种风情,更与何人说”,以问句归纳全词,犹如奔马收缰,有住而不住之势；又如众流归海,有尽而未尽之致.
　　此词之所以脍灸人口,是因为它在艺术上颇具特色,成就甚高.早在宋代,就有记载说,以此词的缠绵悱恻、深沉婉约,“只合十七八女郎,执红牙板,歌‘杨柳岸、晓风残月.这种格调的形成,有赖于意境的营造.词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中,把离情别绪的感受,通过具有画面性的境界表现出来,意与境会,构成一种诗意美的境界,绘读者以强烈的艺术感染.全词虽为直写,但叙事清楚,写景工致,以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题,状难状之景,达难达之情,而出之以自然.末尾二句画龙点睛,为全词生色,为脍灸人口的千古名句.

雨霖铃·记别
冷风,
杨柳叶轻扬,
拂出清阳魂与杂草池水的清香.
寂寥的岸上,
魂不守舍的窗帐,
雨后,
蝉鸣更加哀伤.
和着滚滚流水的无奈悲伤.
是的,就要走了.
在这一个凄凉的清秋节,一个无人知晓的晚上.雨后落日的余晖尽量地洒在他那苍白的脸上,他却无心去看这将要分别的汴京的夕阳.
一双黯然的眼睛,象征性的望着远方,那他将要去流浪的地方.眼里是不舍,是迷茫.他不是舍不下这里的闹市浮华,灯火辉煌,而是依恋自己深爱的姑娘.整个汴京的灯火,甚至比不上她的一只眼睛明亮!
她在倒酒,很慢.慢到眼泪都要滴入酒觞.她更舍不得与柳郎分别,从此天各一方.这一点,三变当然知道.他不敢开口,怕这一开口,感情的平衡就会被刺破,怕她更加心伤.
下江的船总是不懂得耽误时间,船早早划来了.
柳永终于有些激动了,他低头看到桌上的酒,端起温热的酒杯,心中一股酸涩,一饮而尽.这时候,再烈的酒也只像是清水.
他想支起沉重的身体,两腿却快要支撑不住那疲惫的心了.她忙站起身扶住他,拉住他的手.心中满满的挽留,不舍.可又无法说出口.惟有泪水将她的心意表达.是缠绵的泪水,湿热.
三变此时又怎能禁住苦楚的泪水?他说不出什么也不知道能说出什么.他根本无法给她一个长年的誓言甚至一个小小的约定.他现在无法给她带来一个美好的未来.心中是恨.
这是一个缺月东挂的傍晚,一个令人嘶咽的傍晚.这片广袤苍茫的大地,掩埋了多少颗破碎的心,谁能数的清,谁又忍心去数?!
天色真的要暗了,周围已经开始笼罩起迷梦般的夜色.
他必须要走了,离开这里.去那些陌生的地方.去观赏那些单调不堪的美景,去那无人可以倾诉的地方.展开自己的流浪.他踏上这条与爱人越来越远的船上.才发现,世上最美的女子就在那渐行渐远的岸上,被泪光永远的收藏.

　　天下有情人难舍难分的那一份眷恋，那一腔离恨，谁能一语道破？请领略一回词坛妙手柳永的《雨霖铃》。阵阵寒蝉，悠悠斜阳，浩浩烟波，泪眼对泪眼，无言对无言，好一幅凄恻清婉、柔肠百结的挥泪图。一株残柳，一弯晓月，一叶扁舟，多情的远行人，孤独的异乡客，好一曲深情脉脉、离恨悠悠的丝竹调。物换星移，沧海桑田，这一份人类最美好的情感，我们将永远珍重在心头。（答案不唯一）