读绝句,绝句二首（其二） 杜甫 江碧鸟逾白,山青花欲燃.今春看又过,何日是归年?

赏析：“古木阴中系短篷”,精勤不懈的禅者,在深山旷野之间盖结茅篷独住.这里没在檀越施主的供养,只有大自然培植的古树,为禅者提供了参天的林荫,成为他们遮蔽风雨的阿兰若处.“杖藜扶我过桥东”,杖藜是山居者用以攀山越岭的树根手杖.在志南禅师的心中,山中虽然渺无人迹,但遮蔽风雨的古树,支扶身躯的手杖,都是与他朝夕相伴的道侣,成为他禅修的增上缘.隐居的生活虽然清贫刻苦,但行者的心中充满了无限的真趣.正如永嘉大师在《证道歌》中说：“空释子,口称贫,实是身贫道不贫,贫则身常披缕褐,道则心藏无价珍.”
“沾衣欲湿杏花雨”,春天杏花盛开,与点滴的雨水凝聚而飘落,像天雨妙花一样,缤纷而下.杏花雨好像要沾湿和尚的衲衣,却又未能沾湿---这是譬喻外境不能牵动禅者寂静无染的心.这境界仿如《维摩诘经》中所叙述的“天女散花”公案一样,清净无染的菩萨们,是不会被落花所沾染的.“吹面不寒杨柳风”,清风在柳枝间迎面吹来,并无丝毫的寒意.禅者之心已与自然万物融为一体,恬然惬意.

春,一个万物复苏的季节；春,一个生机勃勃的季节；春,一个欣欣向荣的季节.她像一位美丽的姑娘,姗姗来到了人间.瞧!春天的太阳升起来了,多么美丽,多么暖和,太阳照耀下的山川也那么美丽,仿佛镀上了一层金,闪着耀眼的光泽.那温暖的春风也轻轻唤醒了花草,花儿们在碧绿的草坪上争奇斗艳,散发着芳香,瞧!有的红,有的黄,有的蓝、有的紫……美丽极了!它们挺着身子,在阳光下张开如花似玉的笑脸,向小朋友们预报着春天的来临.那燕子也毫不寂寞,为温暖的巢到处奔走：“叽咕,叽咕,春天来了,泥软了,天气好了,我们作窝了,叽咕,叽咕!”它们这儿衔点泥,那儿叼根草,放上柔软的羽毛,“叽咕,叽咕,窝做好了,窝做好了!” 鸳鸯趁着这大好时光,成双结对地到沙地上去晒太阳,一边晒一边唱：“呜呜,呜呜,沙子暖又湿,躺着刚刚好.太阳照一照,来年再来躺!呜呜,呜呜.”它们睡在柔软的沙地上,受着阳光的沐浴,不知有多快意,真是赛过活神仙,怪不得他们说来年还要躺!啊!春!一个多么美丽的季节,它把地球变成了一个多么美丽的世界!

唐 韩愈《早春呈水部张十八员外》
万树江边杏,
新开一夜风.
满园深浅色,
照在绿波中.

春晓
唐 杜甫
春眠不觉晓,
处处闻啼鸟.
夜来风雨声,
花落知多少.
春夜喜雨
唐 杜甫
好雨知时节,
当春乃发生.
随风潜入夜,
润物细无声.
夜径云俱黑,
江船火独明.
晓看红湿处,
花重锦官城.

其一写整首诗是
迟日江山丽, 春风花草香.
泥融飞燕子, 沙暖睡鸳鸯.
写的该是春季,短短的四句诗写出了春天的鸟语花香,山川景色.
据

1、江水碧绿，山色青葱，飞鸟洁白，鲜花火红，组成了一幅美丽的春景图。（要写出四种颜色）
2、映衬或衬托。这首诗运用了以乐景写哀情的艺术手法，作者面对如画的景色非但引不起游玩的兴致，反而勾起了漂泊的伤感，特别是最后一句流露出归心殷切的思乡之情。

柳绿桃红送隆冬,
陌上桑树枝柯空.
只待织丝成绸缎,
方得秋实果腹中.

大概可以这样翻译：在参天古树的浓阴下,系了小船,拄着藜仗,慢慢走过桥,向东而去.阳春三月,杏花开放,绵绵细雨像故意要粘湿我的衣裳似的,下个不停.轻轻吹拂人面的,带着杨柳清新气息的暖风另人陶醉.

作者认定蝉声足已代表夏

运用比喻和拟人的修辞手法.表达了诗人自我安慰及豁达的心理.

早发白帝城
朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还
两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山
望庐山瀑布
李 白
日照香炉生紫烟,
遥看瀑布挂前川.
飞流直下三千尺,
疑是银河落九天.
江南春
作者:【杜牧】 年代：【唐】 体裁：【七绝】 类别：【山水】
千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风.
南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中.

您好：
《夏日绝句》是女词人李清照写的一首诗,表现了诗人的高尚气节.
而鲁迅的“横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛.”也正反映了鲁迅的高尚气节.
希望我的回答对你有帮助!

生当做人杰,死亦为鬼雄.
至今思项羽,不肯过江东.
——李清照《夏日绝句》

迟日
春日冲融,日丽沙暖,鸳鸯也要享受这春天的温暖,在溪边的沙洲上静睡不动.这也和首句紧相照应,因为“迟日”才沙暖,沙暖才引来成双成对的鸳鸯出水,沐浴在灿烂的阳光中,是那样悠然自适.
后两句集中笔墨写燕子和鸳鸯.燕子围着暖融融的春泥高低飞翔,衔泥筑巢,给人一种生机勃勃的印象；而鸳鸯却相互依偎着,在两幅生动的小景,一动一静,相映成趣,极其恰当地渲染出春意盎然、自然和谐的欢乐融和气氛,表达出诗人的兴奋快乐之情.

春天 春风 泥融

有事犯愁

读书 交友
碰上一本好书,嗜书加命的读书人会挑灯夜读一睹为快,心情自然愉悦十分；
是中国传统士大夫最需要也最能获得精神慰藉的生活方式——交友

黄河远上白云间

对偶
两个对一行 黄鹂对白鹭 鸣翠柳 对上青天
窗含西岭千秋雪 门泊东吴万里船 也是每个词都对偶的

屋外杨柳呈现一派青翠欲滴的色彩,柳枝迎风飘舞.两只黄莺在柳枝间相互追逐,唱出了悦耳的歌声.诗人给逗乐了,于是写出了“两个黄鹂鸣翠柳”这一有声有色的诗句.再把视线投向天空,看到成行的白鹭在高空中自由自在地飞翔,好像要与青天相接的样子.这很自然地会使诗人产生“一行白鹭上青天”的感受.这两句由近及远,视野辽阔.诗人的眼睛好像摄影机的镜头一般,又转向对面的西岭（即岷山）.这巍峨的西岭,尽是皑皑白雪,千年不化.它像一道雪砌的屏障,横亘西部.西岭虽大,但这个小小的窗口却能把西岭的雪景尽收眼底.诗人用“窗含”句来概括所看到的这幅积雪图,气势非凡.接着诗人的目光又由山落到门前的岷江上,看见沿河停泊着许多商船.这些商船是经常往来于蜀地和长江下游吴地的.草堂附近有个合江亭,由蜀到吴去的人都由此登船.据历史记载,三国时费伟出使东吴,孔明曾在此为费伟送行.他对费伟说：“万里之行始于足下.”后人把附近的一座桥称为“万里桥”.杜甫当然熟悉这些掌故,于是把眼前景物与历史事实熔铸入诗,就得出了“门泊东吴万里船”之句.

花逝 百花开处秋风凉 春风一去逝花香 枝前万缕绯红烟 树下一片胭脂雪 春日那季花甚美 败落枯心全枉然 寒露滴滴花泣泪 秋雨纷纷葬花魂 飞花入泥三千尺 幻若无息空摇枝 又是一年春色美 葬花人去花无痕

是王安石写的,是绝句

杜牧东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔.并不是说在贬低周瑜的本领,而是借这一事情来表达自己的怀才不遇而已

因为实在是太多了,我举一个例子,亦为抛砖引玉：
　《绝句》（一）
　　唐 杜甫
　　两个黄鹂鸣翠柳,
　　一行白鹭上青天.
　　窗含西岭千秋雪,
　　门泊东吴万里船.
在这一首诗里面第三句“西”和第四句“东”是反义词!
再举一例,是李白的绝句：
《独坐敬亭山》
众鸟高飞尽,孤云独去闲.相看两不厌,只有敬亭山.
再这一首诗里面,第一句“众”和第二句的“孤”也是反义词!
当然还有很多,以上仅供参考!

《绝句》
唐`杜甫
迟日江山丽,
春风花草香.
泥融飞燕子,
沙暖睡鸳鸯.
描写了春天的景色

对的。
绝句是4句，律诗通常是8句。5个字的成为五言绝句或五言律诗，简称五绝五律。

拟人；表达了诗人漂泊在外的孤独和强烈的思乡之情。

绝句
南宋·释志南
古木阴中系短篷,杖藜扶我过桥东.
沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风.
在古木的树荫下拴着一只小船,我拄着藜干制的拐杖过了桥东.春天的天气时雨时晴,杏花开时的蒙蒙细雨落在身上,衣服欲湿未湿,柔和的杨柳春风吹在脸上一点儿也不觉得寒冷.
这首诗写出了春天风雨滋润、气候宜人的惬意,毫无寒酸气,清丽不俗,从容不迫,深为朱熹所赞赏,谓之为“清丽有余,格力闲暇,无蔬笋气”.

江碧鸟逾白,山青花欲燃.
PS：燃都打错了叫人怎么教你啊.
翻译：漫江碧波荡漾,显露出白翎的水鸟,掠翅江面.满山青翠欲滴,遍布的朵朵鲜花红艳无比,简直就象燃烧着一团旺火,
今春看又过,何日是归年”
今年的春天又过去了,哪天才是我回家的日子呢?
句中“看又过”三字直点写诗时节.春末夏初景色不可谓不美,然而可惜岁月荏苒,归期遥遥,非但引不起游玩的兴致,却反而勾起了漂泊的感伤.

观刈麦 五言古诗过零丁洋七言律诗赤壁七言绝句己亥杂诗 清.龚自珍浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯.落红不是无情物,化作春泥更护花.七言绝句《己亥杂诗》共315首 五言律诗,七言绝句《己亥杂诗》是清代诗人龚自珍（1792...

1.写出诗中的三拼音节：夏 xià、 作 zuò 、 雄 xióng 、项 xiàng 、过 guò 、江 jiāng
2.写出诗中的整体认读音节：日 rì 、死 sǐ、亦 yì、至 zhì、思 sī、羽 yǔ
3.这首诗中含有一个著名的历史人物,他是（西楚霸王 项羽）请介绍一些你了解的有关他的情况：（项羽（前232－前202）名籍,字羽,通常被称作项羽,中国古代杰出军事家及著名政治人物.中国军事思想“勇战”派代表人物,秦末起义军领袖.汉族.下相人.在乌江（今安徽和县）自刎而死.雍丘之战 、巨鹿之战、彭城之战、垓下之战等.）

书当快意读易尽,客有可人期不来.世事相违每如此,好怀百岁几回开.释义：读到一本好书,心中十分高兴,可惜没多久就读完了；与知己朋友亲切交谈,兴致十分高涨,可惜朋友不会想要他来就来.世界上的事往往这样意愿相反,人生...

一笔韶华过,
岁月岂蹉跎.
最是问心人,
息止魂不渡.
——五言绝句,表示自己都觉得不怎么样.另本人懒得写【赏析】自己意会吧,就是谢了给人看看而已,看得上就给个赞吧……==

李清照：
对项羽更多的是一种英雄的赞美（生当做人杰,死亦为鬼雄）；也借此讽刺南宋的官吏贪生怕死,不能像项羽一样直面人生的大风大浪（至今思项羽,不肯过江东）.
杜 牧：
更多的是惋惜（江东子弟多才俊,卷土重来未可知）；也有些许的批判意义：项羽能够面对生命给他的不公,但却不能接受这些不公,在自尊心受到打击的时候,他选择以自杀的方式求得解脱,这是一种消极的行为,毕竟胜败乃兵家常事,一个成功的将领在一开始就必须经受失败并且接受它（胜败兵家事不期,包羞忍耻是男儿）.
王安石：
很明显,他对项羽的死持一种顺理成章的态度.或者他认为“兵败如山倒”,一个将领失 去了士兵,就基本上不可能东山再起；或者他觉得“士杀身以成仁”,兵败之后在对方大军压境的情况下,将领极有可能被活擒或战死.与其被俘后受尽欺凌,不如以死解脱自己.以上两种想法,源于一个观点,就是王安石认为项羽气数已尽,不可能再有所作为（百战疲劳壮士衰,中原一败事难回）,因此自然而然的产生了一个结论：“江东子弟今虽在,肯为君王卷土来?”
至于王安石驳斥了谁的看法,那自然是杜牧的“江东子弟多才俊,肯为君王卷土来”的观点.

逾----更加
燃---燃烧,在此指鲜艳夺目
花欲燃-----鲜花红艳无比,简直就象燃烧着一团旺火

　杜甫
　
　　黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低.
　
　　留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼.
　
　　上元元年（760）杜甫卜居成都西郭草堂,在饱经离乱之后,开始有了安身的处所,诗人为此感到欣慰.春暖花开的时节,他独自沿江畔散步,情随景生,一连成诗七首.此为组诗之六.
　
　　首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上.此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味.次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化.“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目.“压”、“低”二字用得十分准确、生动.第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍.花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来.但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多.“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来.正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒.这就是末句的意境.“娇”字写出莺声轻软的特点.“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给人心理上的愉快轻松的感觉.诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵.读这首绝句,仿佛自己也走在千年前成都郊外那条通往“黄四娘家”的路上,和诗人一同享受那春光给予视听的无穷美感.
　
　　此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜.但象此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见.如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》）,“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫曲》）,这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了.这种写法,可谓前无古人.
　
　　其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐.他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律.杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句.如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄.但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美.而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化.诗人也并非不重视诗歌的音乐美.这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用.“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛啭.“恰恰”为象声词,形容娇莺的叫声,给人一种身临其境的听觉形象.“时时”、“恰恰”为叠字,既使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意.这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,
　
　　这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受.声音的效用极有助于心情的表达.
　
　　在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣.比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足.杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,使人感到用得恰到好处：在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,不是更使人陶然神往么?此外,这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼.把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易为人体味出来,句法也显得新颖多变.

《绝句·两个黄鹂鸣翠柳》诗意图
　　两个黄鹂鸣翠柳, 　　一行白鹭上青天. 　　窗含西岭千秋雪, 　　门泊东吴万里船.
　　编辑本段注释译文
　　作品注释
　　西岭：西岭雪山. 　　千秋雪：指西岭雪山上千年不化的积雪. 　　泊：停泊. 　　东吴：古时候吴国的领地. 　　万里船：不远万里开来的船只.
　　作品译文
　　（唐)杜甫 　　两只黄鹂在空中鸣叫, 　　一行白鹭在天空中飞翔. 　　窗口可以看见西岭千年不化的积雪, 　　门口停泊着从东吴万里开来的船只.

解题思路：根据“物体相对于参照物位置改变，物体是运动的，相对于参照物位置不变，物体是静止的”，判断“我”以什么为参照物．

由题意知“我”与云、船的位置保持不变，相对于岸的位置不断变化，则以岸（或地面）为参照物．
故答案为：岸（地面）．

点评：
本题考点： 运动和静止的相对性．

考点点评： 此题通过古诗句考查同学们对参照物的选择、运动和静止的相对性的理解和掌握，研究同一物体的运动状态，如果选择不同的参照物，得出的结论可以不同，但都是正确的结论．

介绍作者：杜甫,唐代诗人.这是他重返成都时写的.他自幼好学,七岁就会吟诗,他的诗很有名.
理解第1句
问：“翠柳”指什么?“鸣翠柳”怎么理解?
黄鹂,鸟的名称,又叫黄鹂,这句的意思是：两只黄鹂在翠绿色的柳丛中一唱一和地叫着.
理解第2句
问：“青天”指什么?“上青天”怎样理解?
白鹭是一种颈和腿都很长的白色水鸟.青天：蓝色的天空.这句诗的意思是：一群白鹭在蓝色的天空中排成一字形飞翔.
理解第3句.
问：“千秋雪”指什么?
窗含,从屋里往窗外看,外面的景物就像被窗口包含着.也就是窗柜里围着的景物.“千秋”指好多年.这句诗的意思是：从窗口可以看见岷山终年不化的积雪.
理解第4句
问：“万里船”指什么?
回答后小结：“泊”是船在岸边停靠的意思.“东吴”是指古代吴国所在地,指长江中下游一带,在我国东部.这句的意思是：门外江边停靠着远航东吴,行程万里的船只.
动词"鸣","含","泊".
①提问：组织学生看图.
②让学生进一步看图后,说说第一句是写的什么情景?这个景色是在近处?还是在远处?为什么?(近处,因为黄鹂体形不大,近处才能看清楚是黄鹂
⑧让学生看着图画说说第一行诗句的意思.(两只黄鹂在翠绿色的柳树上欢快地鸣叫.)
2、齐读第二行诗句后理解"行"、"上青天"等词语.(行：(hang)多音宇．一行：一群,一队.上：飞上．青天：蓝天)
①提问：请同学们说说这句诗写的什么情景?
②)让学生观察回答后又问：这个景色是近处?还是在远处?(远处).
3、让学生一边读书一边看图,
①在这幅图里,远处是什么?(雪山),这雪山在什么位置?(在西边．也就是西边的山岭)
②诗中的"千秋雪"是什么意思?一年有几个秋季?(一个)．千秋指多少年?(千年)师述：这里不是指整整的一千年,是形容时间很长久．(千秋雪：指的是常年不化的积雪．)
③这个景色是通过什么看到的?(是通过窗口看到的.)那么"窗含"是什么意思?(让学生进一步看图后回答．含,包含.这是景色象是镶嵌在窗框里面似的)
④指名说说这行诗的意思．(从窗口看去,远处西边的山岭上还有常年不化的积雪)
4、指名朗读第四行诗句后,问：
①窗外有这些景色,门外有什么?(出示第三幅图打开右边的"门"让学生观后回答)
(泊,停泊：)"东吴"呢?(东吴,是古时的吴国,在我国的东部.(万里,指杜甫家离东吴很远,不是指整整一万里．)
⑧指名说说这行诗的意思．(门前停泊着驶向东吴的船)
5、小结：
问：所有这些景色是在屋内看到的,还是在屋上看到的?(屋内,因为那时,杜甫住在成都的草堂)
小结：这幅图画展示了一派和平安静的环境．为什么杜甫喜欢这个环境呢?那时,国家刚刚平息了安史之乱,人民要求过和平安宁生活的愿望实现了．

　　作品信息
　　【名称】《绝句》（迟日江山丽）　 　　【年代】唐朝 　　【作者】杜甫[1]
　　编辑本段作品原文
　　《绝句》 　　唐`杜甫 　　迟日江山丽,　　春风花草香.　　泥融飞燕子,　　沙暖睡鸳鸯.[1]
　　编辑本段注释译文
　　作品注释
　　①迟日：指春天.　　②泥融：春日来临,冻泥融化,又软又湿.　　③鸳鸯：一种漂亮的水鸟,雄鸟与雌鸟常双双出没.[1]
　　作品译文
　　江山沐浴着春光多么秀丽,春风送来花草的芳香.　　燕子衔着湿泥忙筑巢,鸳鸯睡在沙上.[1]
　　编辑本段作品赏析
　　明人王嗣爽在其《杜臆》中予以反驳说：“余曰：上二句两间（指天地间）莫非生意,下二句见万物莫不适性.岂不足以感发吾心之真乐乎?”王氏的意见是对的.此诗抓住景物特点写春色,画面优美,格调柔和,很能引发读者的喜春之情.　　“迟日”,出自《诗经·七月》：“春日迟迟.”春天光照时间渐长,天气趋暖,正所谓“天初暖,日初长”（欧阳炯《春光好》）.诗人以“迟日”领起全篇,突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点,并使诗中描写的物象有机的组合为一体,构成一幅明丽和谐的春色图.你看：阳光普照,水碧山青,草木复苏,万象更新.清风拂面,送来百花的芳香,带来春草的清馨.河滩上,溪岸边,冰雪融尽,泥土潮湿而松软,燕子轻盈地飞来飞去,衔泥筑巢,呢呢喃喃.水暖沙温,美丽多情的鸳鸯相依相偎,恬然静睡,十分娇慷可爱.燕子是侯鸟,诗人描写它是有意突出春天的特征.前二句的“迟日”、“江山”、“春风”、“花草”组成一幅粗线勾勒的大场景,并在句尾以“丽”、“香”突出诗人强烈的感觉；后二句则是工笔细描的特定画面,既有燕子翩飞的动态描绘,又有鸳鸯慵睡的静态写照.飞燕的繁忙蕴含着春天的勃勃生机,鸳鸯的闲适则透出温柔的春意,一动一静,相映成趣.而这一切全沐浴在煦暖的阳光下,和谐而优美,确实给人以春光旖旎之感.　　清人陶虞开称杜甫笔法高妙,能“以诗为画”（《说杜》）,此诗可为印证.但这首五绝之妙并不止于“以诗为画”,诗人着意传达的还是他感受到的柔和春意.如果说春日迟迟、江山秀丽、清风徐徐、花草芬芳以及燕子、鸳鸯,都是诗人的视觉、触觉（风）、嗅觉所感,那么泥土之“融”、沙砾之“暖”,便不是五官的直接感觉了.只因为对春天的阳光明丽、惠风和畅、鸟语花香感受至深,诗人无须触摸就能想象出泥土的松湿和沙砾的温暖；而泥之融、沙之暖的体会又加深了对飞燕的轻盈、鸳鸯娇慵的视觉印象,从而使诗人的整个身心都沉浸于柔美和谐和春意之中.[2]

生当作人杰,死亦为鬼雄

1.解一：如果去掉13首五言绝句,两种诗首数就相等,此时字数相差
13×5×4+20=280(字).
每首字数相差
7×4-5×4=8(字).
因此,七言绝句有
28÷(28-20)=35(首).
五言绝句有
35+13=48(首).
答：五言绝句48首,七言绝句35首.
解二：假设五言绝句是23首,那么根据相差13首,七言绝句是10首.字数分别是20×23=460(字),28×10=280(字),五言绝句的字数,反而多了
460-280=180(字).
与题目中"少20字"相差
180+20=200(字).
说明假设诗的首数少了.为了保持相差13首,增加一首五言绝句,也要增一首七言绝句,而字数相差增加8.因此五言绝句的首数要比假设增加.
200÷8=25(首).
五言绝句有
23+25=48(首).
七言绝句有
10+25=35(首).
假设都是五言绝句,七言绝句的首数是
(20×13+20)÷(28-20)=35(首).
2.设2分硬币x个,5分硬币7-x个
2x+5(7-x)=29
x=2 7-x=5
2分硬币2个,5分硬币5个
祝你学习天天向上,加油!

描写了(春天)季节的景色,从(春风)、(泥融飞燕子)、(沙暖)可以看出.

绝句:《悯农二首》 春种一粒粟,秋收万颗子。 四海无闲田,农夫犹饿死。 锄禾日当午, 汗滴禾下土。 谁知盘中餐, 粒粒皆辛苦。 律诗:李商隐《咏史》 历览前贤国与家，成由勤俭破由奢。 何须琥珀方为枕，岂得真珠始是车？ 运去不逢青海马，力穷难拔蜀山蛇。 几人曾预南薰曲，终古苍梧哭翠华。亲，对我的回答满意的话，就给个好评吧。如果还有不清楚的地方，可以跟我继续交流哦。...

千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风.
南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中.

用一“含”字，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅图画，近在目前。观赏到如此难得见到的美景，诗人心情的舒畅不言而喻。下句再写向门外一瞥，可以见到停泊 在江岸边的船只。

填空完毕.
近体诗是唐代新出来的新诗体,又称为格律诗,今体诗包括律诗,绝句,长律三大类.律诗,每首八句,每俩句称为一联,共四联.

绝句没有颔联和颈联
近体诗分为律诗和绝句.律诗和绝句的区别主要在于句数上.绝句共有四句,律诗共有八句.
律诗共有八句,一、二两句为首联,三、四两句为颔联,五、六两句为颈联、七、八两句为尾联.绝句又叫"截句".绝句可对仗,也可不对仗,但是律诗的颔联和颈联,则必须对仗,无论律诗还是绝句,都有平仄的要求.八句以上的律诗称为排律.

排律

寄居闽山寺两年,有一天翻然离开.
明月何知人去楼空,清寒寂夜依旧相照.