竹喧归浣女,莲动下渔舟.的古意的意思?

山居秋暝 《山居秋暝》假想图
　　唐 王维 　
　空山新雨后,天气晚来秋. 　
　明月松间照,清泉石上流. 　　
竹喧归浣女,莲动下渔舟. 　
　随意春芳歇,王孙自可留. 　　
中心思想：虽然不免隐士气,但写得格调清晰,富于生活气息, 　　与诗情画意之中寄托诗人高洁的情怀和对理想境界的追求.

王维的诗写的很美.这两句用的是白描的手法,直接描写了劳动者劳作以后归去的情景.
既然是白描的手法,就一定是写实的.浣女回来时肯定不能先看到浣女,应该先听到浣女通过竹林时碰触竹子发出的声音,有声音以后才能看到浣女从竹林走出来.同理,应该先看到莲花有了动静,才能看到渔舟从莲花里划出来.这样写,短短10个字,真是有声有色,景中有人,人在美景,妙不可言.
王维的诗很美哦,很多诗带有禅意,我也很喜欢!
独坐幽篁里,弹琴复长啸.深林人不知,明月来相照.
啊!真美!

1．芳：花草　丝竹：奏乐的声音　至：到　或：有的人
2．仰观宇宙之大/俯察品类之盛/所以游目骋怀/足以极视听之娱/信可乐也。
3．暝
4．这里有高峻的山岭，茂密苍翠且修长的竹林，还有清澈如带的流水。
5．皎洁的月亮，洒下水一般明净的光辉，照在松林之间；清澈的泉水，在石上潺潺流淌，发出悦耳的响声，像一首幅恬静优美的山水图画。（意近即可）
6．透露出作者超然无累、安适闲淡之情。（意近即可）
7．例：孟浩然：绿树村边合，青山郭外斜。　　
　 王维：大漠孤烟直，长河落日圆。（答案不唯一）

竹林中传来喧闹的嬉笑声

第一个版本
山居秋暝 AUTUMN EVENING IN THE MOUNTAINS
空山新雨后,After fresh rain in mountains bare
天气晚来秋.Autumn permeates evening air.
明月松间照,Among pine-trees bright moonbeams peer;
清泉石上流.O'er crystal stones flows water clear.
竹喧归浣女,Bamboos whisper of washer-maids;
莲动下鱼舟.Lotus stirs when fishing boat wades.
随意春芳歇,Though fragrant spring may pass away,
王孙自可留.Still here's the place for you to stay
第二个版本：
山居秋暝
空山新雨后,天气晚来秋.
明月松间照,清泉石上流.
竹喧归浣女,莲动下渔舟.
随意春芳歇,王孙自可留.
AN AUTUMN EVENING IN THE MOUNTAINS
After rain the empty mountain
Stands autumnal in the evening,
Moonlight in its groves of pine,
Stones of crystal in its brooks.
Bamboos whisper of washer-girls bound home,
Lotus-leaves yield before a fisher-boat --
And what does it matter that springtime has gone,
While you are here,O Prince of Friends?

然诗人是那样地高洁,而他在那貌似“空山”之中又找到了一个称心的世外桃源,所以就情不自禁地说：“随意春芳歇,王孙自可留!”本来,《楚辞·招隐士》说：“王孙兮归来,山中兮不可久留!”诗人的体会恰好相反,他觉得“山中”比“朝中”好,洁净纯朴,可以远离官场而洁身自好,所以就决然归隐了
山,雨,月光,松树枝叶,泉水,山石,衣服,竹林,渔船,莲叶,花
中心:写清幽安闲之境,表达了诗人顺应天性,怡然自适.
通过诗句对景物的描写,反映了诗人过安静淳朴生活的理想和对污浊官场的厌恶.诗中以物芳而明志洁,以人和而望政通.泉水、青松、翠竹、青莲,可以说是诗人高尚情操的写照,也是为诗人理想境界的环境烘托
诗中有画,画中有诗也.”这是苏轼高度赞扬王维山水诗成就的.王维诗画兼长,一向兼有诗人与画诗的天赋,用画意作诗,凭诗情绘画,使山水诗与山水画互为渗透,融而为一.他的山水诗不仅体现出画诗的构图,色彩和造型之美,还能充分表现山光水色在时空瞬变中的神采.他怀着诗人的情愫,紧握画师的彩笔,使简洁优美的诗句能同时显示千里山河的绝妙画境.对各种景致的远近、浓淡、疏密、明暗的处理,无不逼真传神,甚至将动中之静,静中之动的微妙变化,都缕刻得栩栩如生如《终南山》：“太乙近古都,连山到海隅.白云回望合,青蔼入看无.分野中峰变,阴晴众壑殊.欲投人处宿,隔水问樵夫.”
此诗要表现终南山的宏伟壮观,却不从自然状貌作直观的描摹,而是用惊叹夸张的口吻,开始就表现它高近天都,横连海隅的气势,概括出远观的印象.紧接着写登山所见的近景,只觉自己置身于白云缭绕、青霭蒙蒙的云海之端,那奇异惊喜的心情,随之而出.在迷蒙的喜悦中,登上主峰.此刻,群山万壑因地势和位置的不同,呈现出千姿百态,以衬托中峰的雄姿.末尾而句,如沈德潜所说：“或谓末二句与通体不配,今玩其语意,见山远而人寡也,非寻常写景可比.”（《唐诗别裁集》卷九）这样理解似更切合山水写景的实际,是巧妙的收笔.再看另一首诗：
危境几万转,数里将三休.回环见徒侣,隐映隔林邱.飒飒松上雨,潺潺石中流.静言深溪里,长啸高山头.望见南山阳,白日霭悠悠.青皋丽已净,绿水郁如浮.曾是厌蒙密,旷然消人忧.（《自大散以往深林密竹蹬道盘曲四五十里至黄牛岭见黄花川》）
诗人以寸管之笔将盘曲万转的山容水姿一一如画托出.那松上雨点、溪石潺流,同深溪静语,山头长啸,彼此呼应；加上朦胧雾霭和南山日照的映衬,完全是画师的构图.晁补之指出：“右丞妙于诗,故画意有余.”符曾题序说：“昔人称诗为有声画,画为无声诗,二者罕能罕能并臻其妙.右丞擅诗名于开元天宝间,得唐音之盛,绘事独绝千古.所谓无声之诗,有声之画,右丞盖兼而有之.”（见《王右丞集》附录五序文五则）
以上均为王维以画入诗的力作.这是六朝以来山水诗创作的一大发展,它融入了画师的匠心,捕捉自然山水之美的精髓,以求神似,克服了受繁杂表象束缚,刻画过于琐细的毛病.
王维能突破山水诗人实录描摹的手法,以画法入诗,使山水诗具有浓郁传神的诗画美.具体地说,一是注重自然景物彼此的烘托映衬,如“闲花满岩谷,瀑水映杉松.啼鸟忽临涧,归云时抱峰.”（《韦侍郎山居》）“郭门临渡头,村树连溪口.白水明田外,碧峰出山后.”（《新晴野望》）；二是善于发现和捕捉大自然的生机,牢牢把握一闪而过,转瞬即逝的富于美感的形态经过裁剪、推敲、遣词,融景成诗,如“万壑树参天,千山响杜鹃.山中一半雨,树桫百重泉.”（《送梓州李使君》）；三是注重色彩的调配.如“青山横苍林,赤日闭平陆.”（《冬日游览》）“连天凝黛色,百里遥青冥.”（《华岳》）“古壁苍苔里,寒山远山红.”（《河南严尹弟见宿弊庐访别人赋十韵》）这些经过艺术家的慧眼和审美心理精选绘制的山水景色,比之自然录象,更富吸引力,因为它表现了自然界的变化和内在的律动,写出了动与静的矛盾的统一.这就是所谓“诗中有画”的诗画美.

一阵新雨过后,青山翠谷越发显得静幽,夜幕降临,凉风习习,更令人感到秋意浓厚.明亮的月光照映着松林,泉水从石上潺潺流过.竹林中传来阵阵欢声笑语,原来是洗衣少女们归来,莲叶浮动,那是顺流而下的渔舟.尽管那春天的芬芳早已逝去,我陶醉在这美妙的秋色中,依然向往长留.

任何两个具体的事物都是既对立又统一的关系,此观点是错误的.比如,你我两人,素不相识,如果我回答你的问题,我俩是不存在对立统一关系的.
所以选D.

小题1:C
小题2:C
小题3:D

略

（1）诗人自己
（2）B

你想问的是这个意思吗,不对的话你追问一下,我再回答你
山居秋暝 唐 王维
空山新雨后,天气晚来秋.
明月松间照,清泉石上流.
竹喧归浣女,莲动下渔舟.
随意春芳歇,王孙自可留.

从诗歌的形式划分,《山居秋鸣》属近体诗中的五律
《题西林壁》属七绝

这一首五言律诗

1.“ 明月松间照,清泉石上流”,一静一动,一光一声,你实际已经提到了两方面：一静一动,一光一声.我补充一下,作者从视觉和听觉两方面,视觉方面有月光,有清泉,有石头,听觉上有水流动的声响,虽然没直写,但肯定是有的.
2.“竹喧归浣女,莲动下渔舟”展示的画面是：伴随着竹林里传来了浣纱归来的女孩子们的笑声,小渔船缓缓地穿过荷花.

一阵新雨过后,青山翠谷越发显得静幽,夜幕降临,凉风习习,更令人感到秋意浓厚.明亮的月光照映着松林,泉水从石上潺潺流过.竹林中传来阵阵欢声笑语,原来是洗衣少女们归来,莲叶浮动,那是顺流而下的渔舟.尽管那春天的芬芳早已逝去,我陶醉在这美妙的秋色中,依然向往长留.

这个要结合前一句一起理解.
明月松间照,清泉石上流.
竹喧归浣女,莲动下渔舟.
艺术特色：
1、对仗工整.明月-清泉,松间照-石上流,竹喧-莲动,浣女-渔舟
2、动静结合.（静-动-动-动）清泉潺潺的流水声,少女们若隐若现的欢笑声,渔船划开水面的水波声等等,如此细微的声音都能听见,反衬山中的宁静,显示出动静相谐的意境.
3、章法错落.明月,莲动为所见,清泉、竹暄为所闻.上联侧重写物,以物（松）芳而明其志洁,下联侧重写人,以人和而显风淳.前一句“二二一”式,后一句“二一二”式.
3、诗中有画,画中有诗.诗画交融,和谐统一.体会诗中情景,眼前便会浮现出一幅清雅的山水画.这也是王维诗歌的通有艺术特色.
此诗整篇有光有影,有声有色,动静相谐,人景相宜,诗情画意.是王维的名篇佳作之一.
希望帮助到你,感谢向我求助O(∩_∩)O~

初秋的傍晚,山雨初霁,万物一新,树木繁茂,空气清新,高山寂静,宛若世外桃源.暮色苍茫,皎洁的明月升上了天空,银色的月光透过松树的虬枝翠叶,星星点点地洒落下来.清清的泉水淙淙地流泻于山石之上,在月光辉映之下,宛若一条洁白的绸布闪闪发光、随风飘荡.竹林里传来一阵银铃般的笑声,那是一群勤劳淳朴的山村姑娘刚洗完衣服,披着月光笑盈盈地归来了,也许她们正为什么开心的事儿在竹林里嬉戏追逐着,笑闹声传出翠竹林外.密密的荷叶纷纷倒向两旁,莲花摇动,水波荡漾,原来是顺流而下的渔舟正轻盈地穿过荷花丛,弄乱的荷塘月色,划破了大山的宁静.春花春草,任凭它枯谢吧,我要留下享受这无比风光.

秋山如洗,清爽宜人.时近黄昏,日落月出,松林静而溪水清.秋季黄昏的竹海之中传来的女人们缓步挪移时拨动夜露浸润的翠竹,发出“沙沙”的声响,又伴着她们银铃般的笑声,好一派欢声笑语的喧闹竟打破了如此宁静的夜空；再听...

小题1:D
小题2:例：竹林里传来一阵阵欢歌笑语，那是一群天真无邪的姑娘们洗衣回来了；荷叶纷纷向两旁摆动，那是打渔人收起渔网，划过船穿过荷塘顺流而归了　


小题1:

点评：本题不难，诗句内容简单易读，便于扩写。扩写是训练学生想像能力和语言表达能力。语言在于运用，运用语言写作时，要注意语言表达的目的、环境、对象等因素，规范语言，优化语言，才能达到写作目的。

1 竹林里传来了一阵阵的歌声笑语,那是一些天真无邪的姑娘们洗罢衣服笑逐着归来了；亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分,掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠,那是顺流而下的渔舟划破了荷塘月色的宁静.在这青松明月之下,在这翠竹青莲之中,生活着这样一群无忧无虑、勤劳善良的人们.2 ,竹海之中传来的女人们缓步挪移时拨动夜露浸润的翠竹,发出“沙沙”的声响,又伴着她们银铃般的笑声,好一派欢声笑语的喧闹竟打破了如此宁静的夜空；再听水面莲叶波动,这便是渔夫乘着月光归来

1、不矛盾，因为“空山”一方面写出了山中树木繁茂，掩盖了人们活动的痕迹，另一方面也突出了这里少有人来，体现了山的清幽。而后面写“浣女、渔舟”则是以动衬静，更显出山空，山幽。（意对即可）
2、不设统一答案。
示例：第二联：青松如盖，皓月当空，山泉清冽，淙淙流淌于山石之间，有如一条洁白无暇的银练。这种清幽的自然环境正是作者所追求的理想境界。
第三联：竹林里传来了一阵阵欢歌笑语，原来是一群天真无邪的姑娘们洗罢衣服笑逐颜开地归来了，亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分，原来是顺流而下的渔舟划破了荷塘月色的宁谧。这样的纯洁美好的生活图景，反映了诗人过安静纯朴生活的愿望。（开放性试题，答出任意一联意思对即可）

秋天，雨后的夜晚，明月静静地照在松林（静），“清泉石上流”的“流”，“竹喧归浣女”的“喧”，“莲动下渔舟”的“动”、“下”（动），动静结合，以动衬静。体现了王维的诗，诗中有画，画意盎然，画中有情，情寄山水，诗情画意融为一体。

可以根据你的答案倒推一下.
A说的是事物的发展阶段不同会有不同的特征,所以要用发展、全面的眼光看待事物.
B这种说法就是错的,太绝对了.
D题目说的是抓住特点,是特殊性,跟联系没有关系.

空寂的终南山刚下了一场雨后,秋天的黄昏时候降临了.明亮的月光在松树间照耀,清澈的泉水在岩石上流淌.
空山新雨后,天气晚来秋.明月松间照,清泉石上流.
竹林里传来喧闹声是洗衣的女子回来了,水上的荷叶摇动是打鱼的渔民下船了.任凭春天的芳香花草消逝,我自己还是可以居留在这里.

楼主所题是【唐朝王维】的诗.
王维生于公元701年,字摩诘,汉族,祖籍山西祁县,唐朝诗人,有“诗佛”之称.开元九年（721年）中进士,任太乐丞.今存诗400余首.王维精通佛学,受禅宗影响很大.佛教有一部《维摩诘经》,是王维名和字的由来.王维诗书画都很有名,非常多才多艺,音乐也很精通.与孟浩然合称“王孟”

竹林里传来了一阵欢声笑语,那是天真无邪的姑娘们洗完衣服笑逐而归；亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披散,掀翻无数珍珠般晶莹的水珠,那是 顺 水 而 下 的渔舟划破了荷塘月色的宁静.

山居秋暝（王维）
空山新雨后,天气晚来秋.
明月松间照,清泉石上流.
竹喧归浣女,莲动下渔舟.
随意春芳歇,王孙自可留.

任何两个具体的事物都是既对立又统一的关系,此观点是错误的.比如,你我两人,素不相识,如果我回答你的问题,我俩是不存在对立统一关系的.
所以选D.

1．春天的阳光在散布他的恩惠,大地上的一切生物都熠熠生辉
2．云蒸霞蔚,水雾蒸腾,波涛汹涌,笼罩着云梦泽,摇撼着岳阳古城.这两句写得气势磅礴、雄奇伟岸.给人以身临其境之感,仿佛如见其状,如闻其声,似乎洞庭湖之壮阔景象就在眼前.
3．竹林里传来了一阵欢声笑语,那是天真无邪的姑娘们洗完衣服笑逐而归；亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披散,掀翻无数珍珠般晶莹的水珠,那是 顺 水 而 下 的渔舟划破了荷塘月色的宁静.
4．我告诉天帝,我所走的路程很远,现在已到了黄昏,还没有到达.即使我学诗能写出惊人的句子,又有什么用呢?
5．声音嘈杂,使人厌烦,睡觉都不好,在家乡就没这种现象

1．D
2．D

随意春芳歇,王孙自可留
首联点明时间和地点,表达了一幅景象：在秋天寂静空灵的山林里,刚下过雨,迷蒙不已. 颔联动静结合,有“明月照”和“石上流”：在宁静的夜里,皎洁的月亮发出柔和的光,星星点点地洒在地上；流水淙淙地流过,似乎在唱一首动听的曲子.颈联以小姑娘和渔夫来衬托山的宁静.尾联则抒发了诗人对恬静,安详的生活的向往

明月松间照,清泉石上流.竹喧归浣女,莲动下渔舟0..初秋的傍晚,山雨初霁,万物一新,树木繁茂, 空气清新,高山寂静,宛若世外桃源.暮色苍茫,皎洁的明月升上了天空,银色的月光透过松树的虬枝翠叶,星星点点地洒落下来.清清的泉水淙淙地流泻于山石之上,在月光辉映之下,宛若一条洁白的绸布闪闪发光、随风飘荡.竹林里传来一阵银铃般的笑声,那是一群勤劳淳朴的山村姑娘刚洗完衣服,披着月光笑盈盈地归来了,也许她们正为什么开心的事儿在竹林里嬉戏追逐着,笑闹声传出翠竹林外.密密的荷叶纷纷倒向两旁,莲花摇动,水波荡漾,原来是顺流而下的渔舟正轻盈地穿过荷花丛,弄乱的荷塘月色,划破了大山的宁静.春花春草,任凭它枯谢吧,我要留下享受这无比风光.

解题思路：参考系，是指研究物体运动时所选定的参照物体或彼此不作相对运动的物体系；参考系的选取是任意的，如何选择参考系，必须从具体情况来考虑．

“清泉石上流”是以石头为参考系；“莲动”是以渔船为参考系；“下渔舟”是人相对于地面的运动，以地面为参考系．故选项B正确．
故选：B．

点评：
本题考点： 参考系和坐标系．

考点点评： 该题属于运动的相对性和参考系的选择问题．参考系的选择一般以研究方便为 目的．属于基础题目．

当然是B 表面写喧闹 其实当然还是写静 诗词中常借写动来显静 这就是所谓的“以动衬静”的手法 “竹喧归浣女,莲动下渔舟”,此二句均为写人——“浣女”、“渔夫”的活动的画面.诗人采用了“未见其人,先闻其声”的写法...

1此诗以一"空"字领起,格韵高洁,为全诗定下一个空灵澄净的基调.空山新雨后,天气晚来秋”,写薄暮之景,山雨初霁,幽静闲适,清新宜人.是诗人用大手笔勾画的雨后山村的自然画卷.其清新、宁静,淡远之境如在目前.一个“空”字,渲染出天高云淡,万物空灵之美.“空山”两字并不是说山中无一物而是点出此处犹如世外桃源,山雨初霁,万物为之一新,又是初秋的傍晚,空气之清新,景色之美妙可以想见.
2颔联小处着眼,工笔细描,动静结合,光色辉映,营造出一个雅致脱俗、明媚空灵的迷人世界.颈联拓展一步,进到人事生活,而这种生活出现在山中黄昏这一特有的情境中,便显现出迷人的色彩.

一.竹子 浣女 莲 渔舟 动词：喧 动
二.清幽安闲 清新、幽静、恬淡、优美

1、秋天、雨刚下过
2、竹喧归浣女，莲动下渔舟。
3、“略”

1．王维／诗人自己
2．B

一场新雨过后,青山特别清朗,秋天的傍晚,天气格外的凉爽.明月透过松林撒落斑驳的静影,清泉轻轻地在大石上叮咚流淌.竹林传出归家洗衣女的谈笑声,莲蓬移动了,渔舟正下水撒网.任凭春天的芳菲随时令消逝吧,游子在秋色中,自可留连徜徉