触目所及的意思

（1）两首词分别表达了离愁别恨和爱春惜春之情。（大意相同即可，两方面各1分）（2）（2）李词的这句话采用了比喻的手法，用春草喻离愁别恨，离恨就好比越走越远还生长茂盛的春草那样，细碎浓密，无边无际，浩渺无垠，生动形象地表现了离恨的深远不尽。（3分，比喻1分，分析1分，揭示1分）黄词“若有人知春去处，唤取归来同住”二句，体现了词人奇特的想象。作者把春想象成有生命之物，招唤春天“归来”与词人“同住”，表达了词人强烈的留住春的情感。

无

挡一当 屋一幄 喏—诺 加—假

情【郁】于中 (郁闷,郁结）
触目伤【怀】 （怀：心里.）（看到（家庭败落的情况）,心里感到悲伤.）
举【箸】 （箸：筷子）举着筷子
根据意思写词语
1.看到心里感到悲伤 【 触目伤怀 】
2.感情聚集在心里不得发泄【 情郁于中 】

小题1:醉翁宋代（2分）
小题2:①诗人在词中着力渲染了妻子对夫君思念的愁苦之情（2分）
②作者由分别---远别---无音信---夜闻风竹---寻梦不成---灯又烬，自外及内、从现实到幻想又回到现实，使用“风吹竹”“灯又烬”借景抒情，一层层将愁苦之情渲染得深刻、凄绝。（4分）

略

触目惊心 虚无缥缈 饱经风霜 烟波浩渺 昂首阔步 碧波荡漾

更读gèng李煜则用以入词,用了“更行”、“更远”、“还生”三外简短的词句,将复迭和层递等修辞手法交织于一句,以春草的随处生长比离恨的绵绵不尽,委婉,深沉,余思不尽.“春草”既是喻象,又是景象,更是心象.随着它的“更行列远”,向天涯之尽头,拓开了人的视野和时空的距离.人走得愈远,空间的距离拉得愈大,春草也就蔓延得更多,直至视野尽处那一片虚化了的,模糊了的空间.

B

A中“触目伤怀”的怀的意思为心情；C中“颓唐”的意思为精神萎靡的样子。D中“唾手可得”的唾手的意思为动手就可取得

小题1:“乱”有纷繁杂乱的意思。这里说雪落之纷纷扬扬明喻梅落之纷繁杂乱，又以目前梅落之纷繁杂乱暗指当下心绪之烦乱如麻；明写飘零的梅花刚拂去又满身，暗写满怀的离愁想克制却无法阻遏。词人在此通过极富画面感的描写创设了一个情景合一的深婉境界，从而将离人柔肠寸断的内心悲痛既形象又含蓄地展现在读者眼前，令人动容又启人遐思。
小题2:比喻，复叠和层递，“离恨恰如春草，更行更远还生。”把怀人的情思比作远连天边的春草，正在不断地繁衍滋生。又用了“更行”、更远”、“还生”三外简短的词句，将复叠和层递等修辞手法交织于一句，以春草的随处生长比喻离恨的绵绵不尽，委婉，深沉，余思不尽。“春草”既是喻象，又是景象，更是心象。随着它的“更行列远”，向天涯之尽头，拓开了人的视野和时空的距离。人走得愈远，空间的距离拉得愈大，春草也就蔓延得更多，直至视野尽处那一片虚化了的，模糊了的空间。词人的满腔离愁别绪，也随之化入了漫漫大气，离情之深，无可言状了。这种虚实相生的手法，使形象化入漫漫时空，促人深思联想，与《虞美人》中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”句，有异曲同工之妙。


小题1:

我从第一句开始翻译吧
离别后不知道朋友你怎么样?离我远还是近,我看到的景色都带给我凄凉的感觉,慢慢的走慢慢的远离 渐渐的没了书信往来,天南海北世界这么大到哪去问你的消息.
夜深的时候风吹竹子给人以秋的韵味,所有的声音都让人感觉到恨意,一个人睡觉,在梦中寻找你的身影,但没梦到你 灯也灭了.

．(1)深夜听见风吹竹林的声音,感到其中充满怨恨；(2分)想在梦中寻找远离的亲人,偏偏梦难成而灯又熄.(2分)(2)这两句可谓情景交融,其中运用了拟人手法,生动传神地描写了自然界的风竹秋韵,那万叶千声在主人公听来都是怨恨之声,引发了无限离愁别恨

我平生因为喜爱西湖的风光美妙,所以到这里任最高地方长官(朱轮为古代贵官所乘的车),可富贵像浮云一样地过去了,不知不觉已过了二十个春天.这次归来,就像离家千年才化鹤归来的仙人丁令威,无论是城郭、人民等等,一切都是过去所未见.有谁还能认得当年的旧主人——曾任本地长官的我啊!

中文翻译:
相别一阵子之后,看到的景色都是断人心肠的，落下的梅花像雪一样纷纭，用手拨开之后又很快落到身上了
英文翻译:
After being forced to leave for a long time,I find that eveything I see makes me heartbroken.The plum blossom petals ,which flutter like pieces of numerous disorderly snow,fall down on my clothes continuously after I wipe them off.
虽然翻译得不好但决不是机器翻译的哦,希望能给你灵感

（6）走进图书馆的阅览室,最（触目）（改为 明显）的感觉是所有的人都那样专心致志.
（7）这首诗很值得细细品（位）（改为 味）.
（8）秋天的北京是最美丽的季节.
改为：秋天是北京最美丽的季节.或：北京的秋天是最美丽的.
（9）没有阳光,没有空气,人就会窒息.
改为：没有阳光,人就会生活在黑暗中；没有空气,人就会窒息.
或：没有空气,人就会窒息.
（10）今天会场里聚（枳）（应为 积 之误,改为 集）了出版界、电信界、IT界、新闻界乃至影视界的代表人物,这一盛况本身就（值得非常祝贺）（改为：非常值得祝贺）.

感时花溅泪,恨别鸟惊心——杜甫

　　转自已有的回答.
　　别后不知君远近,触目凄凉多少闷!
　　渐行渐远渐无书,水阔鱼沉何处问?
　　夜深风竹敲秋韵,万叶千声皆是恨.
　　故敧单枕梦中寻,梦又不成灯又烬.
　　这首《木兰花》是欧阳修早期作品.是一首别后相思愁绪之词.它表达了闺中思妇深沉凄婉的离愁别恨.但词人并没有一个字述及思妇的外貌形象或体态服饰,而是着力刻划、揭示思妇的内心思想感情,这是欧阳修与以往花间派词人的不同之处.
　　想体味这首词,偶以为从思妇的“恨”入手,即可悟其绝妙.词的上片：“别后不知君远近”是恨的缘由.不知行踪之恨.因不知亲人行踪,故触景皆生出凄凉、郁闷,亦即无时无处不如此.“多少”,“不知多少”之意,以模糊语言极状其多.“渐行渐远渐无书”,一句之内重复叠用了个“ 渐 ”字,将思妇的想象意念从近处逐渐推向远处,仿佛去追寻爱人的足迹,而雁绝鱼沉,无处寻踪.这是音讯杳然之恨.“无书 ”应首句的“ 不知”,且欲知无由,她只有沉浸在“ 水阔鱼沉何处问”的无穷哀怨之中.“水阔”是“远”的象征,“鱼沉”是“无书”的象征.“何处问”三字,将思妇欲求无路、欲诉无门的那种不可名状的愁苦,抒写得极为痛切.
　　“夜深风竹敲秋韵,万叶千声皆是恨”.是夜间风竹之恨.深夜里大风吹得竹林敲击着凉秋的声韵,千万片竹叶千万种声响全是怨恨.借风竹之声诉离怨别恨,很有艺术感染力,尤其“敲”字,极赋神韵,有使此两句字字敲心,声声动魂的神力.深入细腻地刻划了思妇的内心世界,着力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情.风竹秋韵,原是“寻常景物”,但在与亲人远别,空床独宿的思妇听来,万叶千声都是离恨悲鸣,一叶叶一声声都牵动着她无限愁苦之情.
　　“故欹单枕梦中寻,梦又不成灯又烬”.是梦中难寻之恨,思妇为了摆脱苦况的现实,急于入睡成梦,故特意斜靠着孤枕,幻想在梦中能寻觅到在现实中寻觅不到的亲人,可是梦终未成,而最后连那一盏作伴的残灯也熄灭了.“灯又烬”一语双关,闺房里的灯花燃成了灰烬,自己与亲人的相会也不可能实现,思妇的命运变得像灯花一样凄迷、黯淡.词到结句,哀婉幽怨之情韵袅袅不断,给人以深沉的艺术感染.
　　欧词婉约深沉,以此词而言,这种风格表现得极为明显.全词抒情与写景兼融,景中寓婉曲之情,情中带凄清之景,突出“恨”字,层层递进,将闺中思妇深沉凄绝的别恨表现得深曲婉丽,淋漓尽致.
　　思念是一种难以言说的感受,在熟悉的地方,无尽的守望.吾爱可知?夜深,听风的呼啸,多少次,泪悄悄涌出,再轻轻拭去?只有经历过的人才知道它是一种怎样的煎熬?

木兰花
欧阳修
别后不知君远近,触目凄凉多少闷!
渐行渐远渐无书,水阔鱼沉何处问?
夜深风竹敲秋韵,万叶千声皆是恨.
故欹单枕梦中寻,梦又不成灯又烬.
注释
鱼沉:古人有鱼雁传书之说,鱼沉,谓无人传言.
秋韵:即秋声.此谓风吹竹声.
攲（qi）倚、依.
烬（jin）火烧剩余之物,此指灯花.
译文:
自从分别之后,不知你已经到了何方?眼里心中都是凄凉与愁闷,生出不尽的忧愁!你越走越远,最后竟断了音信；江水是何等的宽阔,鱼儿深深地游在水底,我又能向何处去打听你的消息?昨夜里大风吹得竹林处处作响,传递着深秋的韵律,每一片叶子的声响都似乎在诉说着怨恼.我有心斜倚着单枕,希望梦中能与你相遇,可惜梦做不成,无奈灯芯,又在秋风中燃烬.
赏析:
这是一首别后相思愁绪之词.上片描写思别后的孤凄苦永和对远人深切的怀念之情.下片描写思妇秋夜写到夜间之秋声,形声交错.其景愈转愈凄凉,其情愈深沉.这首词写闺中思妇深沉凄绝的离愁别恨,但词人并没有一个字述及思妇的外貌形象或体态服饰,而是着力刻划、揭示思妇地内心思想感情,这是欧阳修与以往花间派词人的不同之处.词的上片：“别后”二句,不知行踪之恨.“渐行”二句,音讯杳然之恨.词的下片：“夜深”三句,夜间风竹之恨.“夜深风竹敲秋韵,万叶千声皆是恨”.深夜里大风吹得竹林敲击着凉秋的声韵,千万片竹叶千万种声响全是怨恨.借风竹之声诉离怨别恨,很有艺术感染力,尤其“敲”字,极赋神韵,有使此两句字字敲心,声声动魂的神力.“故”二句,梦中难寻之恨.艺术特色：全词八句,突出“恨”字,层层递进,笔触深沉婉曲

自从分别以后我一直不知道你走到哪里了,是远方还是近处呢,眼前所望倍感凄凉和郁闷,我猜你可能是越走越远了,以至于都无法给我传递书信,哎,江水宽阔,鱼沉海底,我向哪里去询问你的消息呢?