水槛遣心的诗句

水槛遣心二首（其一）
杜甫
去郭轩楹敞,无村眺望赊.
澄江平少岸,幽树晚多花.
细雨鱼儿出,微风燕子斜.
城中十万户,此地两三家.
杜甫定居草堂后,经过他的一番经营,草堂园亩扩展了,树木栽多了.水亭旁,还添了专供垂钓、眺望的水槛.诗人经过了长期颠沛流离的生活以后,现在得到了安身的处所,面对着绮丽的风光,情不自禁地写下了一些歌咏自然景物的小诗.
《水槛遣心》二首,大约作于公元七六一年.此为第一首,写出了诗人离开尘嚣的闲适心情.轩,长廊；楹,柱子.赊,远.首联先写草堂的环境：这儿离城郭很远,庭园开阔宽敞,旁无村落,因而诗人能够极目远眺.中间四句紧接着写眺望到的景色.“澄江平少岸”,诗人凭槛远望,碧澄清澈的江水,浩浩荡荡,似乎和江岸齐平了.这是写远景；“幽树晚多花”则写近景,草堂四周郁郁葱葱的树木,在春日的黄昏里,盛开着姹紫嫣红的花朵,散发出迷人的清香.五、六两句刻画细腻,描写极为生动：“细雨鱼儿出,微风燕子斜.”你看,鱼儿在毛毛细雨中摇曳着身躯,喷吐着水泡儿,欢欣地游到水面来了.燕子呢,轻柔的躯体,在微风的吹拂下,倾斜着掠过水蒙蒙的天空……这是历来为人传诵的名句.叶梦得《石林诗话》云：“诗语忌过巧.然缘情体物,自有天然之妙,如老杜‘细雨鱼儿出,微风燕子斜’,此十字,殆无一字虚设.细雨着水面为沤,鱼常上浮而淰.若大雨,则伏而不出矣.燕体轻弱,风猛则不胜,惟微风乃受以为势,故又有‘轻燕受风斜’之句.”唯其雨细,鱼儿才欢腾地游到上面；如果雨猛浪翻,鱼儿就潜入水底了.唯其风微,燕子才轻捷地掠过天空；如果风大雨急,燕子就会禁受不住了.诗人遣词用意精微至此,为人叹服.“出”写出了鱼的欢欣,极其自然；“斜”写出了燕子的轻盈,逼肖生动.诗人细致地描绘了微风细雨中鱼和燕子的动态,其意在托物寄兴.从这二句诗中,我们不是可以感到诗人热爱春天的喜悦心情吗?这就是所谓“缘情体物”之工.
尾联呼应起首两句.以“城中十万户”与“此地两三家”对比,更显得这儿非常闲适幽静.全诗八句都是对仗,而且描写中,远近交错,精细自然,“自有天然工巧而不见其刻划之痕”.它句句写景,句句有“遣心”之意.黄宾虹先生曾经说过：“山水画乃写自然之性,亦写吾人之心.”（《黄宾虹画语录》）高明的绘画如此,感人的诗歌更是如此.此诗描绘的是草堂环境,然而字里行间含蕴的,却是诗人优游闲适的心情和对大自然春天的热爱.

杜甫 水槛遣心
原诗
去郭轩楹敞,无村眺望赊.
澄江平少岸,幽树晚多花.
细雨鱼儿出,微风燕子斜.
城中十万户,此地两三家.
译文
远离城郭,这长廊是那样宽敞豁亮,
没有村庄遮挡,视野开阔,一览无余.
清澈的江水浩荡几乎漫上了堤岸,
黄昏时候,幽绿的树木点缀着似锦繁花.
细雨蒙蒙,鱼儿不时跃出水面,
微风习习,燕子轻盈略过眼前.
城里,鳞次栉比,足有十万住户,
这里,也就两三户人家.

13．
（1）细雨鱼儿出；（2）野渡无人舟自横；（3）人面桃花相映红；（4）山光悦鸟性。

无

首联先写草堂的环境,中间四句承"眺望"而写景物.视角由远而近,由下而上,描写动静相宜.写浩荡的江水是远景,描树木花朵是近景.如果说颔联是写静景,那么颈联就是写动景了：鱼儿在细雨中欢欣地畅游,燕子在微风里倾斜地掠过."出"、"斜"二字,传神的描绘出了微风细雨中鱼和燕子的动态,逼肖生动,传达出的是诗人热爱春天的喜悦心情.尾联呼应起首两句.以"城中十万户"与"此地两三家"对比,更显得这儿非常闲适幽静.

1．作者写到了春天澄澈浩荡的江水，郁郁葱葱的树木开满了姹紫嫣红的花朵等。营造了开阔而幽静的意境。
2．颈联写了细雨中的游鱼，微风中的燕子。鱼儿在细雨中欢欣地畅游，燕子在微风里轻盈地掠过。“出”、“斜”二字，传神地描绘出了细雨微风中鱼和燕子的动态，是逼真生动的细节描写，蕴含在字里行间的是诗人优游闲适的心情和对大自然春天的热爱。（意对即可）

小题1:“出”写出了鱼的欢欣，极其自然；“斜”写出了燕子的轻盈，逼肖生动。
小题1:以“城中十万户”与“此地两三家”对比，更显得草堂的闲适幽静。
小题1:表达了诗人悠游闲适的心情和对大自然、对春天的热爱。

小题1:鱼儿在毛毛细雨中摇曳着身躯，喷吐着水泡儿，欢欣地游到水面来了。燕子轻柔的躯体，在微风的吹拂下，倾斜着掠过水蒙蒙的天空。“出”写出了鱼的欢欣，极其自然；“斜”写出了燕子的轻盈，逼肖生动。诗人细致地描绘了微风细雨中鱼和燕子的动态。细雨着水面为沤，鱼常上浮而淰。若大雨，则伏而不出矣。燕体轻弱，风猛则不胜，惟微风乃受以为势，故又有‘轻燕受风斜’之句。
小题2:城中有十万户人家，而此地只有两三户人家。以“城中十万户”与“此地两三家”对比，更显得草堂的闲适幽静。
小题3:全诗八句都是对仗，而且描写中远近交错，精细自然，“自有天然工巧而不见其刻划之痕。”它句句写景，句句有“遣心”之意。诗中描绘的是草堂环境，然而字里行间含蕴的，却是诗人悠游闲适的心情和对大自然、对春天的热爱。

去郭轩楹敞,无村眺望赊.
澄江平少岸,幽树晚多花.
细雨鱼儿出,微风燕子斜.
城中十万户,此地两三家.
蜀天常夜雨,江槛已朝晴.
叶润林塘密,衣干枕席清.
不堪祗老病,何得尚浮名.
浅把涓涓酒,深凭送此生.
杜甫定居草堂后,经过他的一番经营,草堂园亩扩展了,树木栽多了.水亭旁,还添了专供垂钓、眺望的水槛.诗人经过了长期颠沛流离的生活以后,现在得到了安身的处所,面对着绮丽的风光,情不自禁地写下了一些歌咏自然景物的小诗.
《水槛遣心》二首,大约作于公元七六一年.此为第一首,写出了诗人离开尘嚣的闲适心情.轩,长廊；楹,柱子.赊,远.首联先写草堂的环境：这儿离城郭很远,庭园开阔宽敞,旁无村落,因而诗人能够极目远眺.中间四句紧接着写眺望到的景色.“澄江平少岸”,诗人凭槛远望,碧澄清澈的江水,浩浩荡荡,似乎和江岸齐平了.这是写远景；“幽树晚多花”则写近景,草堂四周郁郁葱葱的树木,在春日的黄昏里,盛开着姹紫嫣红的花朵,散发出迷人的清香.五、六两句刻画细腻,描写极为生动：“细雨鱼儿出,微风燕子斜.”你看,鱼儿在毛毛细雨中摇曳着身躯,喷吐着水泡儿,欢欣地游到水面来了.燕子呢,轻柔的躯体,在微风的吹拂下,倾斜着掠过水蒙蒙的天空……这是历来为人传诵的名句.叶梦得《石林诗话》云：“诗语忌过巧.然缘情体物,自有天然之妙,如老杜‘细雨鱼儿出,微风燕子斜’,此十字,殆无一字虚设.细雨着水面为沤,鱼常上浮而淰.若大雨,则伏而不出矣.燕体轻弱,风猛则不胜,惟微风乃受以为势,故又有‘轻燕受风斜’之句.”唯其雨细,鱼儿才欢腾地游到上面；如果雨猛浪翻,鱼儿就潜入水底了.唯其风微,燕子才轻捷地掠过天空；如果风大雨急,燕子就会禁受不住了.诗人遣词用意精微至此,为人叹服.“出”写出了鱼的欢欣,极其自然；“斜”写出了燕子的轻盈,逼肖生动.诗人细致地描绘了微风细雨中鱼和燕子的动态,其意在托物寄兴.从这二句诗中,我们不是可以感到诗人热爱春天的喜悦心情吗?这就是所谓“缘情体物”之工.
尾联呼应起首两句.以“城中十万户”与“此地两三家”对比,更显得这儿非常闲适幽静.全诗八句都是对仗,而且描写中,远近交错,精细自然,“自有天然工巧而不见其刻划之痕”.它句句写景,句句有“遣心”之意.黄宾虹先生曾经说过：“山水画乃写自然之性,亦写吾人之心.”（《黄宾虹画语录》）高明的绘画如此,感人的诗歌更是如此.此诗描绘的是草堂环境,然而字里行间含蕴的,却是诗人优游闲适的心情和对大自然春天的热爱.