早春呈水部张十八员外,次北固山下,雁门太守行,饮酒和天净沙秋思的作者按年代先后看依次为

绝胜烟柳满皇都.天街小雨,草色遥看都是对绝胜烟柳的祔托.最好的美景是布满皇都的柳色.

对比 早春景色之美

1．小雨　草色（小草）
2．对早春景色的喜爱之情。

借景抒情,运用比喻和拟人的修辞,生动形象的写出了早春的生机勃勃,和“皇都”在绿草茵茵下的富贵~

《春行即兴》抒发出了诗人对时代的感慨,说明经过安史之乱,再也无人来此观赏,只能任其自开自落了.
《早春呈水部张十八员外》这首诗,表达作者充满对春天的热爱和赞美之情.

早春呈水部张十八员外 韩愈【唐】
其一： 天街小雨润如酥,草色遥看近却无. 最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都.
其二： 莫道官忙身老大,即无年少逐春心. 凭君先到江头看,柳色如今深未深.

1.天街小雨润无酥,草色遥看近却无.
2.比较 作者充满对春天的热爱和赞美之情 .
3.C

小雨，草，烟柳。语言细腻、平淡出奇，巧用比喻，调动多种感官去观察。

早春呈水部张十八员外（ 韩 愈）- -
早春呈水部张十八员外
韩 愈
天街小雨润如酥，
草色遥看近却无。
最是一年春好处，
绝胜烟柳满皇都。
译诗：
京城大道上空丝雨纷纷，
它像酥酪般细密而滋润，
远望草色依稀连成一片，
近看时却显得稀疏零星。
这是一年中最美的景色，
远胜过绿杨满城的暮春。

“皇都”指的是长安
早春
韩愈
天街小雨润如酥,
草色遥看近却无.
最是一年春好处,
绝胜烟柳满皇都.
[译文]
长安街上细小的春雨润滑如酥,近看没有绿色,远看草色青青.早春正是一年春光的大好时节,大大胜过满城杨柳堆烟的暮春.
[讲析]
这首小诗是写给水部员外郎张籍的.张籍在兄弟辈中排行十八,故称“张十八”.诗的风格清新自然,简直是口语化的.看似平淡,实则是绝不平淡的.韩愈自己说：“艰穷怪变得,往往造平淡”（《送无本师归范阳》）.原来他的“平淡”是来之不易的.
全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了.试想：早春二月,在北方,当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候,春在何处?连影儿也不见.但若是下过一番小雨后,第二天,你瞧吧,春来了.雨脚儿轻轻地走过大地,留下了春的印迹,那就是最初的春草芽儿冒出来了,远远望去,朦朦胧胧,仿佛有一片极淡极淡的青青之色,这是早春的草色.看着它,人们心里顿时充满欣欣然的生意.可是当你带着无限喜悦之情走近去看个仔细,地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽,却反而看不清什么颜色了.诗人象一位高明的水墨画家,挥洒着他饱蘸水分的妙笔,隐隐泛出了那一抹青青之痕,便是早春的草色.远远望去,再象也没有,可走近了,反倒看不出.这句“草色遥看近却无”,真可谓兼摄远近,空处传神.
这设色的背景,是那落在天街（皇城中的街道）上的纤细小雨.透过雨丝遥望草色,更给早春草色增添了一层朦胧美.而小雨又滋润如酥.酥就是奶油.受了这样的滋润,那草色还能不新吗?又有这样的背景来衬托,那草色还能不美吗?
临了,诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”.诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍.因为,“遥看近却无”的草色,是早春时节特有的,它柔嫩饱含水分,象征着大地春回、万象更新的欣欣生意.而烟柳呢?已经是“杨柳堆烟”时候,何况“满”城皆是,不稀罕了.到了暮春三月,色彩浓重,反倒不那么惹人喜爱了.象这样运用对比手法,与一般不同,这是一种加倍写法,为了突出春色的特征.
“物以稀为贵”,早春时节的春草之色也是很娇贵的.“新年都未有芳华,二月初惊见草芽”（韩愈《春雪》）.这是一种心理状态.严冬方尽,余寒犹厉,突然看到这美妙的草色,心头不由得又惊又喜.这一些些轻淡的绿,是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”（韩愈《晚春》）,这时那怕柳条儿绿得再好,人们也无心看,因为已缺乏那一种新鲜感.
所以,诗人就在第三句转折时提醒说：“最是一年春好处.”是呀,一年之计在于春,而春天的最好处却又在早春.
这首诗咏早春,能摄早春之魂,给读者以无穷的美感趣味,甚至是绘画所不能及的.诗人没有彩笔,但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩.如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔,便不可能把早春的自然美提炼为艺术美.

其一－原文
　　早春呈水部张十八员外（二首其一）
　　韩 愈
　　天街小雨润如酥,草色遥看近却无.
　　最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都.
　　译文
　　京城大道上空丝雨纷纷,它像酥酪般细密而滋润,
　　远望草色依稀连成一片,近看时却显得稀疏零星.
　　这是一年中最美的景色,远胜过绿杨满城的暮春.
　　鉴赏
　　这是一首描写和赞美早春美景的七言绝句.首句点出初春小雨 ,以"润如酥"来形容它的细滑润泽,准确地捕捉到了它的特点.造句清新优美.与杜甫的"好雨知时节,当春乃发生.随风潜入夜,润物细无声"有异曲同工之妙.
　　第二句紧承首句,写草沾雨后的景色.以远看似青 ,近看却无 ,描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象.可与王维的"青霭入看无"、"山色有无中"相媲美.
　　三、四两句对初春景色大加赞美："最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都."这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西,远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色.写春景的诗,在唐诗中,多取明媚的晚春,这首诗却取早春咏叹,认为早春比晚春景色优胜,别出新意.前两句体察景物之精细已经令人称赞,后两句如骑兵骤至更在人意料之外.
　　这首小诗 ,诗人只运用简朴的文字 ,就常见的"小雨"和"草色",描绘出了早春的独特景色.刻画细腻,造句优美,构思新颖,给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感.
　　讲析
　　这首小诗是写给当时任水部员外郎的诗人张籍的.张籍在兄弟辈中排行十八,故称“张十八”.诗的风格清新自然,简直是口语化的.看似平淡,实则是绝不平淡的.韩愈自己说：“艰穷怪变得,往往造平淡”（《送无本师归范阳》）.原来他的“平淡”是来之不易的.
　　全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了.试想：早春二月,在北方,当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候,春在何处?连影儿也不见.但若是下过一番小雨后,第二天,你瞧吧,春来了.雨脚儿轻轻地走过大地,留下了春的印迹,那就是最初的春草芽儿冒出来了,远远望去,朦朦胧胧,仿佛有一片极淡极淡的青青之色,这是早春的草色.看着它,人们心里顿时充满欣欣然的生意.可是当你带着无限喜悦之情走近去看个仔细,地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽,却反而看不清什么颜色了.诗人象一位高明的水墨画家,挥洒着他饱蘸水分的妙笔,隐隐泛出了那一抹青青之痕,便是早春的草色.远远望去,再象也没有,可走近了,反倒看不出.这句“草色遥看近却无”,真可谓兼摄远近,空处传神.
　　这设色的背景,是那落在天街（皇城中的街道）上的纤细小雨.透过雨丝遥望草色,更给早春草色增添了一层朦胧美.而小雨又滋润如酥.酥就是奶油.受了这样的滋润,那草色还能不新吗?又有这样的背景来衬托,那草色还能不美吗?
　　临了,诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”.诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍.因为,“遥看近却无”的草色,是早春时节特有的,它柔嫩饱含水分,象征着大地春回、万象更新的欣欣生意.而烟柳呢?已经是“杨柳堆烟”时候,何况“满”城皆是,不稀罕了.到了暮春三月,色彩浓重,反倒不那么惹人喜爱了.象这样运用对比手法,与一般不同,这是一种加倍写法,为了突出春色的特征.
　　“物以稀为贵”,早春时节的春草之色也是很娇贵的.“新年都未有芳华,二月初惊见草芽”（韩愈《春雪》）.这是一种心理状态.严冬方尽,余寒犹厉,突然看到这美妙的草色,心头不由得又惊又喜.这一些轻淡的绿,是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”（韩愈《晚春》）,这时那怕柳条儿绿得再好,人们也无心看,因为已缺乏那一种新鲜感.
　　所以,诗人就在第三句转折时提醒说：“最是一年春好处.”是呀,一年之计在于春,而春天的最好处却又在早春.
　　这首诗咏早春,能摄早春之魂,给读者以无穷的美感趣味,甚至是绘画所不能及的.诗人没有彩笔,但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩.如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔,便不可能把早春的自然美提炼为艺术美.
　　诗人简介
　　韩愈（768－842）,字退之,唐代大文学家,中唐文章革新运动的主将.他的文章最受后人推崇,常和杜甫的诗相提并论；他的诗,想象奇特,气势雄伟,追求散文化的语言风格.韩愈还以爱护人才著名,诗人李贺、贾岛,都受过他的赏识和教益.
　　其二
　　莫道官忙身老大,即无年少逐春心.
　　凭君先到江头看,柳色如今深未深.

早春呈水部张十八员外
韩愈
天街小雨润如酥,草色遥看近却无. 最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都.
早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西,远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色.

天街小雨润如酥,草色遥看近却无.
最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都.
全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了.试想：早春二月,在北方,当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候,春在何处?连影儿也不见.但若是下过一番小雨后,第二天,你瞧吧,春来了.雨脚儿轻轻地走过大地,留下了春的印迹,那就是最初的春草芽儿冒出来了,远远望去,朦朦胧胧,仿佛有一片极淡极淡的青青之色,这是早春的草色.看着它,人们心里顿时充满欣欣然的生意.可是当你带着无限喜悦之情走近去看个仔细,地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽,却反而看不清什么颜色了.诗人象一位高明的水墨画家,挥洒着他饱蘸水分的妙笔,隐隐泛出了那一抹青青之痕,便是早春的草色.远远望去,再象也没有,可走近了,反倒看不出.这句“草色遥看近却无”,真可谓兼摄远近,空处传神.

1.突出了一个"早"字,最能体现这一特色的句子是:草色遥看近却无.
2.表明了作者对早春的喜爱与赞美之情
3.运用对比手
“绝胜烟柳满皇都”诗人认为初春草色比满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍.通过对比,写出了诗人对早春的喜爱.

小题1:草色 橙黄橘绿
小题2:【甲】诗通过与“烟柳满皇都”的晚春之景对比，突出对早春之景的喜爱赞美之情；【乙】诗“已无”与“犹有”形成强烈对比，突出菊花傲霜斗寒的形象。


小题1:

点评：本题不难，细心分析，加以联想，就能理解诗歌中炼字的妙处。本题拟题很好，指导学生学习古诗不能只是被动的背记，还要思考一些问题，学会品析诗歌，理解诗中的妙趣。

诗人认为春光中最美的东西是
早春的小雨和草色,这是一年春光中最美的东西,远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色.
早春呈水部张十八员外（其一首）
　　韩愈
　　天街小雨润如酥,草色遥看近却无.
　　最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都.
　　鉴赏
　　这是一首描写和赞美早春美景的七言绝句.首句点出初春小雨 ,以"润如酥"来形容它的细滑润泽,准确地捕捉到了它的特点.造句清新优美.与杜甫的"好雨知时节,当春乃发生.随风潜入夜,润物细无声"有异曲同工之妙.
　　第二句紧承首句,写草沾雨后的景色.以远看似青 ,近看却无 ,描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象.可与王维的"青霭入看无"、"山色有无中"相媲美.
　　三、四句对初春景色大加赞美："最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都."这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西,远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色.写春景的诗,在唐诗中,多取明媚的晚春,这首诗却取早春咏叹,认为早春比晚春景色优胜,别出新意.前两句体察景物之精细已经令人称赞,后两句如骑兵骤至更在人意料之外.
　　这首小诗 ,诗人只运用简朴的文字 ,就常见的"小雨"和"草色",描绘出了早春的独特景色.刻画细腻,造句优美,构思新颖,给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感.

古人训,春雨贵如油酥,尤以清明前的雨水为佳.若我没记错,原文应该是,天街小雨润如酥,草色遥看近却无.最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都?
早春之景,本就新嫩,衬之蒙蒙飘洒的细雨,绿意更浓,自是绝胜皇都中的行道烟柳,匠师栽培的池中之物了.

早春二月,在北方,当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候,春在何处?连影儿也不见.但若是下过一番小雨后,第二天,你瞧吧,春来了.雨脚儿轻轻地走过大地,留下了春的印迹,那就是最初的春草芽儿冒出来了,远远望去,朦朦胧胧,仿佛有一片极淡极淡的青青之色,这是早春的草色.看着它,人们心里顿时充满欣欣然的生意.可是当你带着无限喜悦之情走近去看个仔细,地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽,却反而看不清什么颜色了.诗人象一位高明的水墨画家,挥洒着他饱蘸水分的妙笔,隐隐泛出了那一抹青青之痕,便是早春的草色.远远望去,再象也没有,可走近了,反倒看不出.这句“草色遥看近却无”,真可谓兼摄远近,空处传神.这设色的背景,是那落在天街（皇城中的街道）上的纤细小雨.透过雨丝遥望草色,更给早春草色增添了一层朦胧美.而小雨又滋润如酥.酥就是奶油.受了这样的滋润,那草色还能不新吗?又有这样的背景来衬托,那草色还能不美吗?临近了,诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”.诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍.因为,“遥看近却无”的草色,是早春时节特有的,它柔嫩饱含水分,象征着大地春回、万象更新的欣欣生意.而烟柳呢?已经是“杨柳堆烟”时候,何况“满”城皆是,不稀罕了.

1．描写了刚刚到来的春色；不矛盾，在远处，一大片刚露出头的嫩草一起映入眼帘，在数量 上的优势下，我们就能看到那极美丽的绿色了，而当我们走近时，映入眼中的草的数量相对减少，稀疏嫩草覆盖下的土地又暴露了出来，自然就没有在远处看时那种一片绿海的感觉了。（意思对即可）
2．描绘了早春二月时，细雨蒙蒙，草色回青，杨柳依依的美景，抒发了作者对生活的热爱和对美景的欣赏。（意思对即可）

其一－原文
早春呈水部张十八员外（其一首）
韩愈
天街小雨润如酥,草色遥看近却无.
最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都.
[编辑本段]译文
1、呈：恭敬地送给.
2、天街：京城的街道.
3、酥：酥油.
4、绝胜：大大超过.
5、皇都：指京城长安.
京城大道上空丝雨纷纷,它像乳汁般细密而滋润,
远望草色依稀连成一片,近看时却显得稀疏零星.
这是一年中最美的景色,远胜过绿杨满城的暮春.
[编辑本段]鉴赏
这是一首描写和赞美早春美景的七言绝句.首句点出初春小雨 ,以"润如酥"来形容它的细滑润泽,准确地捕捉到了它的特点.造句清新优美.与杜甫的"好雨知时节,当春乃发生.随风潜入夜,润物细无声"有异曲同工之妙.
第二句紧承首句,写草沾雨后的景色.以远看似青 ,近看却无 ,描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象.可与王维的"青霭入看无"、"山色有无中"相媲美.
三、四句对初春景色大加赞美："最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都."这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西,远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色.写春景的诗,在唐诗中,多取明媚的晚春,这首诗却取早春咏叹,认为早春比晚春景色优胜,别出新意.前两句体察景物之精细已经令人称赞,后两句如骑兵骤至更在人意料之外.
这首小诗 ,诗人只运用简朴的文字 ,就常见的"小雨"和"草色",描绘出了早春的独特景色.刻画细腻,造句优美,构思新颖,给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感.
[编辑本段]讲析
这首小诗是写给当时任水部员外郎的诗人张籍的.张籍在兄弟辈中排行十八,故称“张十八”.诗的风格清新自然,简直是口语化的.看似平淡,实则是绝不平淡的.韩愈自己说：“艰穷怪变得,往往造平淡”（《送无本师归范阳》）.原来他的“平淡”是来之不易的.
全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了.试想：早春二月,在北方,当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候,春在何处?连影儿也不见.但若是下过一番小雨后,第二天,你瞧吧,春来了.雨脚儿轻轻地走过大地,留下了春的印迹,那就是最初的春草芽儿冒出来了,远远望去,朦朦胧胧,仿佛有一片极淡极淡的青青之色,这是早春的草色.看着它,人们心里顿时充满欣欣然的生意.可是当你带着无限喜悦之情走近去看个仔细,地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽,却反而看不清什么颜色了.诗人象一位高明的水墨画家,挥洒着他饱蘸水分的妙笔,隐隐泛出了那一抹青青之痕,便是早春的草色.远远望去,再象也没有,可走近了,反倒看不出.这句“草色遥看近却无”,真可谓兼摄远近,空处传神.
这设色的背景,是那落在天街（皇城中的街道）上的纤细小雨.透过雨丝遥望草色,更给早春草色增添了一层朦胧美.而小雨又滋润如酥.酥就是奶油.受了这样的滋润,那草色还能不新吗?又有这样的背景来衬托,那草色还能不美吗?
临了,诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”.诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍.因为,“遥看近却无”的草色,是早春时节特有的,它柔嫩饱含水分,象征着大地春回、万象更新的欣欣生意.而烟柳呢?已经是“杨柳堆烟”时候,何况“满”城皆是,不稀罕了.到了暮春三月,色彩浓重,反倒不那么惹人喜爱了.像这样运用对比手法,与一般不同,这是一种加倍写法,为了突出春色的特征.
“物以稀为贵”,早春时节的春草之色也是很娇贵的.“新年都未有芳华,二月初惊见草芽”（韩愈《春雪》）.这是一种心理状态.严冬方尽,余寒犹厉,突然看到这美妙的草色,心头不由得又惊又喜.这一些轻淡的绿,是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”（韩愈《晚春》）,这时那怕柳条儿绿得再好,人们也无心看,因为已缺乏那一种新鲜感.
所以,诗人就在第三句转折时提醒说：“最是一年春好处.”是呀,一年之计在于春,而春天的最好处却又在早春.
这首诗咏早春,能摄早春之魂,给读者以无穷的美感趣味,甚至是绘画所不能及的.诗人没有彩笔,但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩.如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔,便不可能把早春的自然美提炼为艺术美.
其二
莫道官忙身老大,即无年少逐春心.
凭君先到江头看,柳色如今深未深.

比喻,
春雨贵如油
春雨如丝,密密麻麻编织着大地渐醒的梦.
春雨如手,轻轻柔柔抚摸着青草可爱的脸.
不理解请追问,理解请及时采纳!(*^__^*)

“最”“绝”二字在诗中反复强调初春景色的特点与动人之处.

看出了春草的柔嫩，与小草的活泼的生命力

1风声一何盛,松枝一何劲!岂不罹凝寒,松柏有本性.
2行到水穷处,坐看云起时.
3俱怀逸兴壮思飞,欲上青天览明月.抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁.
4草色遥看近却无
5剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头.
6不畏浮云遮望眼,自缘身在最高层.
7酒入愁肠,化作相思泪

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注释：
1、呈：恭敬地送给.
2、天街：京城的街道.
3、酥：酥油.
4、绝胜：大大超过.
5、皇都：指京城长安.
译文 京城大道上空丝雨纷纷,它像乳汁般细密而滋润,
远望草色依稀连成一片,近看时却显得稀疏零星.
这是一年中最美的景色,远胜过绿杨满城的暮春.

首句点出初春小雨,以“润如酥”来形容它的细滑润泽,准确地捕捉到了它的特点.造句清新优美.与杜甫的“好雨知时节,当春乃发生.随风潜入夜,润物细无声”有异曲同工之妙.
第二句紧承首句,写草沾雨后的景色.以远看似有 ,近看却无 ,描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象.写出了春草刚刚发芽时,若有若无,稀疏,矮小的特点.
第三、四句对初春景色大加赞美：“最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都.”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西,远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色.写春景的诗,在唐诗中,多取明媚的晚春,这首诗却取早春咏叹,认为早春比晚春景色优胜,别出新意.前两句体察景物之精细已经令人称赞,后两句如骑兵骤至更在人意料之外.这首小诗,诗人只运用简朴的文字 ,就常见的“小雨”和“草色”,描绘出了早春的独特景色.刻画细腻,造句优美,构思新颖,给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感.表达作者充满对春天的热爱和赞美之情.

天街,小雨,草,烟柳
这首小诗,诗人只运用简朴的文字 ,就常见的“小雨”和“草色”,描绘出了早春的独特景色.刻画细腻,造句优美,构思新颖,给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感.表达作者充满对春天的热爱和赞美之情.

早春呈水部张十八员外选自《早春呈水部张十八员外二首》,作者韩愈,字退之,唐代文学家、哲学家. 《鹧鸪天 代人赋》作者是辛弃疾,原字坦夫,改字幼安,号稼轩,北宋私人,与苏轼.
全手打,选我

早春呈水部张十八员外
作者：韩愈
天街小雨润如酥,草色遥看近却无.
最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都.
宿新市徐公店
作者：杨万里
篱落疏疏一径深,树头花落未成阴.
儿童急走追黄蝶,飞入菜花无处寻.
泊船瓜洲
作者：王安石
京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山.
春风又绿江南岸,明月何时照我还.

草色要看近却无
写的是早春那种黄绿的小草
最能表现出早春二字

创作背景：
此诗作于公元823年（长庆三年）早春.当时韩愈已经56岁,任吏部侍郎.这是他一生所做最大的官.虽然时间不长（他57岁就病逝了）,但此时心情很好.此前不久,镇州（今河北正定）藩镇叛乱,韩愈奉命前往宣抚,说服叛军,平息了一场叛乱.穆宗皇帝非常高兴,把他从兵部侍郎任上调为吏部侍郎.在文学方面,他早已声名大振.同时在复兴儒学的事业中,他也卓有建树.因此,虽然年近花甲,却不因岁月如流而悲伤,而是兴味盎然地迎接春天.
　　此诗是写给当时任水部员外郎的诗人张籍的.张籍在兄弟辈中排行十八,故称“张十八”.大约韩愈约张籍游春,张籍因以事忙年老推辞,韩愈于是作这首诗寄赠,极言早春景色之美,希望触发张籍的游兴
思想感情
‍诗人运用简朴的文字 ,就常见的“小雨”和“草色”,描绘出了早春的独特景色.刻画细腻,造句优美,构思新颖,给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感,既咏早春,又能摄早春之魂,给读者以无穷的美感趣味,甚至是绘画所不能及的.诗人没有彩笔,但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩.如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔,便不可能把早春的自然美提炼为艺术美.表达作者充满对春天的热爱和赞美之情.
诗人运用简朴的文字 ,就常见的“小雨”和“草色”,描绘出了早春的独特景色.刻画细腻,造句优美,构思新颖,给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感,既咏早春,又能摄早春之魂,给读者以无穷的美感趣味,甚至是绘画所不能及的.诗人没有彩笔,但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩.如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔,便不可能把早春的自然美提炼为艺术美.表达作者充满对春天的热爱和赞美之情.

【译文】京城大道上空丝雨纷纷,它像酥酪般细密而滋润,远望草色依稀连成一片,近看时却显得稀疏零星.这是一年中最美的景色,远胜过绿杨满城的暮春.
早春呈水部张十八员外 韩 愈
天街小雨润如酥,草色遥看近却无.
最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都.

首句点出初春小雨 ,以“润如酥”来形容它的细滑润泽,准确地捕捉到了它的特点.造句清新优美.与杜甫的“好雨知时节,当春乃发生.随风潜入夜,润物细无声”有异曲同工之妙.
第二句紧承首句,写草沾雨后的景色.以远看似有 ,近看却无 ,描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象.写出了春草刚刚发芽时,若有若无,稀疏,矮小的特点.可与王维的“青霭入看无”、“山色有无中”相媲美.
因此,当然是前两句为佳.而后两句则是对初春景色大加赞美：“最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都.”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西,远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色 .

早春的小雨和青草

　　其一：
　　这首小诗是写给水部员外郎张籍的一首描写和赞美早春美景的七言绝句.张籍在兄弟辈中排行十八,故称张十八.诗的风格清新自然,简直是口语化的.看似平淡,实则是绝不平淡的.韩愈自己说：艰穷怪变得,往往造平淡（《送无本师归范阳》）.原来他的平淡是来之不易的.　　首句点出初春小雨 ,以“润如酥”来形容它的细滑润泽,准确地捕捉到了它的特点.造句清新优美.与杜甫的“好雨知时节,当春乃发生.随风潜入夜,润物细无声”有异曲同工之妙.　　第二句紧承首句,写草沾雨后的景色.以远看似有 ,近看却无 ,描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象.写出了春草刚刚发芽时,若有若无,稀疏,矮小的特点.可与王维的“青霭入看无”、“山色有无中”相媲美.　　第三、四句对初春景色大加赞美：“最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都.”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西,远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色.写春景的诗,在唐诗中,多取明媚的晚春,这首诗却取早春咏叹,认为早春比晚春景色优胜,别出新意.前两句体察景物之精细已经令人称赞,后两句如骑兵骤至更在人意料之外.　　这首小诗,诗人只运用简朴的文字 ,就常见的“小雨”和“草色”,描绘出了早春的独特景色.刻画细腻,造句优美,构思新颖,给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感.表达作者充满对春天的热爱和赞美之情.　　全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了.早春二月,在北方,当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候,春天连影儿也看不见.但若是下过一番小雨后,第二天,春天就来了.雨脚儿轻轻地走过大地,留下了春的印记,那就是最初的春草芽儿冒出来了,远远望去,朦朦胧胧,仿佛有一片极淡极淡的青青之色,这是早春的草色.看着它,人们心里顿时充满欣欣然的生意.可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细,地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽,却反而看不清什么颜色了.诗人像一位高明的水墨画家,挥洒着他饱蘸水分的妙笔,隐隐泛出了那一抹青青之痕,便是早春的草色.远远望去,再像也没有,可走近了,反倒看不出.这句“草色遥看近却无”,真可谓兼摄远近,空处传神.　　这设色的背景,是那落在天街上的纤细小雨.透过雨丝遥望草色,更给早春草色增添了一层朦胧美.而小雨又滋润如酥.酥就是奶油.受了这样的滋润,那草色自然是新的；又有这样的背景来衬托,那草色自然也美了.　　在最后,诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”.诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍.因为,“遥看近却无”的草色,是早春时节特有的,它柔嫩饱含水分,象征着大地春回、万象更新的欣欣生意.而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候,何况“满”城皆是,不稀罕了.到了暮春三月,色彩浓重,反倒不那么惹人喜爱了.像这样运用对比手法,与一般不同,这是一种加倍写法,为了突出春色的特征.　　“物以稀为贵”,早春时节的春草之色也是很娇贵的.“新年都未有芳华,二月初惊见草芽”（韩愈《春雪》）.这是一种心理状态.严冬方尽,余寒犹厉,突然看到这美妙的草色,心头不由得又惊又喜.这一些轻淡的绿,是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”（韩愈《晚春》）,这时那怕柳条儿绿得再好,人们也无心看,因为已缺乏那一种新鲜感.　　所以,诗人就在第三句转折时提醒说：“最是一年春好处.”一年之计在于春,而春天的最好处却又在早春.　　这首诗既咏早春,又能摄早春之魂,给读者以无穷的美感趣味,甚至是绘画所不能及的.诗人没有彩笔,但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩.如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔,便不可能把早春的自然美提炼为艺术美.[4]
　　其二：
　　这首是韩愈的《早春呈水部张十八员外二首》中的第二首.两首诗都是写春天的诗,第一首写景,第二首则注重抒情.　　这第二首诗以江边春天的柳色映衬官身之路.年少逐春,扑蝶戏蕊,枯草拈花,用自己的童心和稚眼直接感受着大自然的美妙机趣.而老大逐春就别是一番况味了.官事冗杂,世事沧桑,在充分体尝了人间的坎坷困顿之后,忙里偷闲地游一游春,散一散心,自得其乐.此时此刻,贵在童心未泯,贵在能于常物之中发现其丰富蕴涵.

饮酒：诗人通过对眼前事物的叙写,说明“心远地自偏”的道理,表达作者从自然景物中寻得乐趣的恬适之情和丰富的精神生活.
次北固山下：这首写景诗,描写了作者客游他乡的羁旅之情,表达了作者放眼山川的宽阔、博大的胸襟.
早春呈水部张十八员外：通过对早春的描写,突出作者对早春的喜爱之情.
雁门太守行：本诗描绘的是将士们在靠近北方边境地区奋勇杀敌的壮烈场面.赞颂了将士们的战斗意志和誓死报国的决心.
天净沙秋思：抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡,倦于漂泊的凄苦、愁楚之情.

天街小雨润如酥,草色遥看近却无.
最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都.

天街小雨润如酥,草色遥看近却无.因为这句把早春朦胧的特点刻画得惟妙惟肖.只要一句的话,就是草色遥看近却无.

对比：“绝胜烟柳满皇都”.诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍.因为,“遥看近却无”的草色,是早春时节特有的,它柔嫩饱含水分,象征着大地春回、万象更新的欣欣生意.而烟柳呢?已经是“杨柳堆烟”时候,何况“满”城皆是,不稀罕了.到了暮春三月,色彩浓重,反倒不那么惹人喜爱了.象这样运用对比手法,与一般不同,这是一种加倍写法,为了突出春色的特征.

特点：稀少柔嫩,朦胧,若有若无
早春呈水部张十八员外
韩 愈
天街小雨润如酥,
草色遥看近却无.
最是一年春好处,
绝胜烟柳满皇都.
译诗：
京城大道上空丝雨纷纷,
它像酥酪般细密而滋润,
远望草色依稀连成一片,
近看时却显得稀疏零星.
这是一年中最美的景色,
远胜过绿杨满城的暮春.
鉴赏：
这是一首描写和赞美早春美景的七言绝句.首句点出初春小雨 ,以"润如酥"来形容它的细滑润泽,准确地捕捉到了它的特点.造句清新优美.与杜甫的"好雨知时节,当春乃发生.随风潜入夜,润物细无声"有异曲同工之妙.
第二句紧承首句,写草沾雨后的景色.以远看似青 ,近看却无 ,描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象.可与王维的"青霭入看无"、"山色有无中"相媲美.

早春的美景

宣州谢朓楼饯别校书叔云⑴[1] 　　弃我去者,昨日之日不可留； 　　乱我心者,今日之日多烦忧. 　　长风万里送秋雁⑵,对此可以酣高楼⑶. 　　蓬莱文章建安骨⑷,中间小谢又清发⑸. 　　俱怀逸兴壮思飞⑹,欲上青天览明月⑺. 　　抽刀断水水更流, 举杯销（浇）（消）愁愁更愁. 　　人生在世不称意⑻,明朝散发弄扁舟⑼.[2]
早春呈①水部张十八员外⑦ 　　韩愈【唐】 　　其一： 　　天街②小雨润如酥③,草色遥看近却 《早春呈水部张十八员外》诗意画
无. 　　最是④一年春好处,绝胜⑤烟柳满皇都⑥. 　　其二： 　　莫道官忙身老大,即无年少逐春心. 　　凭君先到江头看,柳色如今深未深.[1]

《早春呈水部张十八员外》是唐代著名诗人韩愈写给张籍的两首七言绝句,是作者的经典作品之一,其中第一首广为流传.
作者描写了早春的景色.
天街小雨润如酥,草色遥看近却无.最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都.
名句：
*草色遥看近却无*
在细雨的滋润下,小草偷偷的从土里钻了出来,大地呈一片轻轻草色,当你近看时,小草似乎偷偷躲起来,看不到什么颜色.作品赏析
一二两句紧扣“早春”描写春雨和草色.“草色”具体入微,细腻的描写出小草的嫩、绿的特点,尤为传神.
三四两句运用对比手法,进一步突出初春美好,表达了诗人对早春的热爱和赞美之情.
这首诗前两 行为写景,一行写小雨,一行写草色.作者经过细致观察、比较,非常生动地写出了京城早春景色的特点.后两行抒情.作者认为早春景色大大超过晚春的景色,表达了作者的赞美舒雅之情.

三、四句运用对比的手法,进一步突出初春之美好,最 一词,强烈的表达了诗人对早春的热爱和赞美之情
酥的作用——点出初春小雨,以润如酥来形容他的细滑润泽,准确的捕捉到了他的特点
我的试卷上只有这俩道题哈~~

小雨,草,烟柳.语言细腻、平淡出奇,巧用比喻,调动多种感官去观察.

天街小雨润如酥,草色遥看近却无”.帝都长安的大街,濛濛的小雨,雨丝是那样轻细,那样柔和,那样滋润,好像酥油一般.不,它还有酥油不具备的化育万物的非凡特质.在霏微细雨的滋养下,你去看那草色,远远望去,碧色朦胧,极清极新极淡,而待你走近了.反而觉得失却了那绿色,但见细嫩纤小的草芽刚刚钻出土面．

天街小雨润如酥,草色遥看近却无.
最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都.