小楼昨夜又东风 故国不堪回首月明中中故国是指?

1、往事是指国家还存在时的那些日子,即自由的日子
2、雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改
3、李煜的词忧郁,婉约,沉抑

故国不堪回首月明中

对往事 故国的思念

①“春花秋月”本是美好事物,词人为什么希望它结束呢?
春花秋月本是美好之事.但时光境迁,词人已不是那个万人之上的一国之君,现在是阶下囚,那些美景只会激起作者悲痛的回忆,因此,词人希望它结束.
②“小楼昨夜又东风”中的“又”表现了词人怎样的思想感情?
这里的又表示了对时光飞逝的留恋与无奈心境,引来作者“不堪回首”的哀叹.
赏析“问君能有多少愁?恰似一江春水向东流.”这一名句.
以水喻愁,把愁思比作“一江春水”就使抽象的情感显得形象可感.愁思如春水涨溢恣肆,奔放倾泻；又如春水不舍昼夜,无尽东流.九个字平仄交替,读来亦如满江春水起伏连绵,把感情在升腾流动中的深度和力度全表达出来了.以这样声情并茂的词句作结,大大增强了作品的感染力,李煜此词所以能引起广泛的共鸣,在很大程度上,正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻,将愁思写得既形象化,又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活,而仅仅展示了它的外部形态 .,给人留下了无限的想象空间.
如嫌太长,可简短为：
以水喻愁,把愁思比作“一江春水”就使抽象的情感显得形象可感.
后九个字平仄交替,读来亦如满江春水起伏连绵,把感情在升腾流动中的深度和力度全表达出来了.以这样声情并茂的词句作结,大大增强了作品的感染力.
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1、天生我材必有用
2、故国不堪回首月明中
3、五月渔郎相忆否
4、女娲炼石补天处
5、三峡星河影动摇
6、莫使金樽空对月

再次说明他夜夜都在小楼徘徊,今夜也如此,表达强调了思乡之情和亡国之恨.

庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数.玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路.雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住.泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去.欧阳修
纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度.金风玉露一相逢,便胜却、人间无数 .柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路.两情若是久长时,又岂在、朝朝暮暮 .秦观
不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀.
唐朝 贺知章《咏柳》
今宵酒醒何处,杨柳岸晓风残月.
北宋 柳永《雨霖铃》
春风又绿江南岸,明月何时照我还
北宋 王安石《泊船瓜洲》

　　李煜《虞美人》赏析
　　虞美人 ·李煜
　　春花秋月何时了,往事知多少.
　　小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中.
　　雕阑玉砌应犹在,只是朱颜改.
　　问君能有几多愁,恰是一江春水向东流.
　　【赏析】
　　此词大约作于李煜归宋后的第三年.词中流露了不加掩饰的故国之思,据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一.那么,它等于是李煜的绝命词了.
　　全词以问起,以答结；由问天、问人而到自问,通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构,使作者沛然莫御的愁思贯穿始终,形成沁人心脾的美感效应.
　　诚然,李煜的故国之思也许并不值得同情,他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事.但这首脍炙人口的名作,在艺术上确有独到之处：
　　“春花秋月”人多以美好,作者却殷切企盼它早日“了”却；小楼“东风”带来春天的信息,却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹,因为它们都勾发了作者物是人非的枨触,跌衬出他的囚居异邦之愁,用以描写由珠围翠绕,烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境,是真切而又深刻的.
　　结句“一江春水向东流”,是以水喻愁的名句,含蓄地显示出愁思的长流不断,无穷无尽.同它相比,刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”,稍嫌直率,而秦观《江城子》“便作春江都是泪,流不尽,许多愁”,则又说得过尽,反而削弱了感人的力量.
　　可以说,李煜此词所以能引起广泛的共鸣,在很大程度上,正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻,将愁思写得既形象化,又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活,而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流.这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应,并借用它来抒发自已类似的情感.因为人们的愁思虽然内涵各异,却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态.由于“形象往往大于思想”,李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了.

每年都是一样的景
往事却在压在心头
昨晚又有东风吹过
我的家乡只有月亮是以前的模样
一切摆设似乎没变
变的好像只是容颜
问这世间愁为何物
没有经历岂会懂得
问这世间愁有多少
无尽的就像那一江的春水向东流
我觉得写的一般 你们可以用这个来稍加修改 延伸一下应该还能用

不堪回首

不堪回首

很简单不想分开,但又不得不分开,这是虞美人,是一个皇帝写的,写这个的时候他的国家已经完了,有些东西在变,比如他不是皇帝了,但皇宫还在,不过已经是别人做主人了

小楼昨夜又东风,故国（不堪回首）月明中.

李煜的虞美人（春花秋月何时了）的确只有这八句.你看到的可能是其他的.
虞美人
风回小院庭芜绿, 柳眼春相续. 凭阑半日独无言, 依旧竹声新月似当年.
笙歌未散尊前在, 池面冰初解. 烛明香暗画楼深, 满鬓清霜残雪思难任.

虞美人·春花秋月何时了
朝代：五代
作者：李煜
原文：
春花秋月何时了?往事知多少.小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中.
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改.问君能有几多愁?恰似一江春水向东流.

　　李煜《虞美人》赏析
　　虞美人 ·李煜
　　春花秋月何时了,往事知多少.
　　小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中.
　　雕阑玉砌应犹在,只是朱颜改.
　　问君能有几多愁,恰是一江春水向东流.
　　【赏析】
　　此词大约作于李煜归宋后的第三年.词中流露了不加掩饰的故国之思,据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一.那么,它等于是李煜的绝命词了.
　　全词以问起,以答结；由问天、问人而到自问,通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构,使作者沛然莫御的愁思贯穿始终,形成沁人心脾的美感效应.
　　诚然,李煜的故国之思也许并不值得同情,他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事.但这首脍炙人口的名作,在艺术上确有独到之处：
　　“春花秋月”人多以美好,作者却殷切企盼它早日“了”却；小楼“东风”带来春天的信息,却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹,因为它们都勾发了作者物是人非的枨触,跌衬出他的囚居异邦之愁,用以描写由珠围翠绕,烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境,是真切而又深刻的.
　　结句“一江春水向东流”,是以水喻愁的名句,含蓄地显示出愁思的长流不断,无穷无尽.同它相比,刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”,稍嫌直率,而秦观《江城子》“便作春江都是泪,流不尽,许多愁”,则又说得过尽,反而削弱了感人的力量.
　　可以说,李煜此词所以能引起广泛的共鸣,在很大程度上,正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻,将愁思写得既形象化,又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活,而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流.这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应,并借用它来抒发自已类似的情感.因为人们的愁思虽然内涵各异,却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态.由于“形象往往大于思想”,李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了.

故国不堪回首月明中.
语出《虞美人-春花秋月何时了》
[作者]李煜
[全文]春花秋月何时了?往事知多少.小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中.
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改.问君能有几多愁?恰似一江春水向东流.

出自：李煜《虞美人》
春花秋月何时了,往事知多少.
小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中.
雕阑玉砌应犹在,只是朱颜改.
问君能有几多愁,恰似一江春水向东流.

The east wind visited again my small chamber last night ,i could not bear to look back to my native land in the clear moonlight.

The east wind blew again in my garden last night. How can I bear the cruel memory of Bowers and palaces steeped in moonlight

虞美人 ·李煜
春花秋月何时了,往事知多少.
小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中.
雕阑玉砌应犹在,只是朱颜改.
问君能有几多愁,恰是一江春水向东流.

东风其实应该是指春风 联系下一句诗 故国不堪回首月明中 ：回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故国却早已被灭亡.诗人身居囚屋,听着春风,望着明月,触景生情,愁绪万千,夜不能寐

故国不堪回首明月中.