”历来“和哪个表示时间词语对应4亿年前再过几千万年以至上亿年上千万年前今天

因为这句诗是歌颂感情的

这首词是苏轼哲理词的代表作.词中充分体现了作者对永恒的宇宙和复杂多变的人类社会两者的综合理解与认识,是作者的世界观通过对月和对人的观察所做的一个以局部足以概括整体的小小总结.作者俯仰古今变迁,感慨宇宙流转,厌薄宦海浮沉,在皓月当空 、孤高旷远的意境氛围中 ,渗入浓厚的哲学意味,揭示睿智的人生理念,达到了人与宇宙、自然与社会的高度契合.

唐殷璠在他的《河岳英灵集》中评这两句诗说：“诗人以来,少有此句.张燕公（张说）手题政事堂,每示能文,令为楷式.”张说怎么对人说,可惜殷没有交待,但其中有两点值得注意：一是他将这两句诗“手题政事堂”,一是“每示能文”.
好的文字都在下字之准确.如这里的“生”与“入”二字,不仅使得这一联对仗工稳,更妙在这两字一出,才使得“海日”和“残夜”、“江春”与“旧年”两不相干之事物有了联系,而且还因之而生动起来.太阳从幽暗的大海上一点点升起,如子之脱离母腹而渐现,这一“生”字实在是形象极了.太阳刚升,大地还基本处于黑暗之中,但黑夜已撕破,这个“残”字写出了不可抗之消失.夜是被动的,却又是无可奈何的,它生了太阳,却又因太阳而消退!而“入”字更生动,任你江南虽还是旧年的冬天,但是春天却已将江边的柳树涂上了一层春色.这一“入”字很不客气,它几乎是带有强迫的楔入,写出了新生的锐气.柳色近作者之舟,故可见,而特于“春”之前要界以“江”字,也点明了“次北固山下”的环境与所见.这些字都下得简洁而极有分寸.因为他不止是写出了岁暮腊残的景象,而且也写出了此一时具体的视觉之差距,故而显得生动鲜活.旧年不肯退去,然而终于阻挡不住新生的力量；而新生者却又似乎并不管你愿不愿意,而要硬性地楔入,这一“入”字确有警人的不可阻挡之势.张说好提携后进,锐意改革,和他之欣赏此新旧递替之诗意,恐不无关系.这也许就是他要手题于政事堂的原因.
你自己选一些来写吧,

凄凉的意境,烘托离乡思乡之情

D

昏睡百年国人已经慢慢醒嚟
睁开眼啦小心睇啦
边个愿臣虏自认
因为畏缩同埋忍让
人哋骄气日盛
开口叫啦高声叫啦
依到系全国皆兵
历嚟强盗要侵入
最终一定送命
万里长城永不倒
千里黄河水滔滔
江山秀丽叠彩锋岭
问我国家边到似染病
冲开血路挥手上啦
要致力国家中兴
唔可以再畀国土再遭践踏
个个负起使命
万里长城永不倒
千里黄河水滔滔
江山秀丽叠彩锋岭
问我国家边到似染病
冲开血路挥手上啦
要致力国家中兴
岂让国土再遭践踏
依个睡狮已经慢慢醒

立秋这天如天晴无雨,将出现旱情,影响秋作物收成.
这事民谚,类似的还有“立秋晴,一秋晴”

是你的歌声捉紧,每晩伴我到梦乡.虽没见过你,但永远都会记住你那缠绵的歌声.在我最失意的时候,是你的歌声鼓励了我,如同干涸的大地下起了柔柔雨水.在我徘徊的时候,是你的歌声给了我面对生活的勇气.虽然你已逝去,但你仍存活在我心里.在你的歌声里,我听到了欢喜、听到了自信、听到了失落、听到了思念、还有那绵绵不断的爱与恨
此曲只应天上有,人间那得几时闻.是的,老天爷他也想听听你的歌声,所以把你带走了,没有留下遗信,只留下了你的绝唱

1.优美静温
2.用“闲”衬忙,通过栀子花之“闲”衬托人们个个都很忙的情景.,兴味尤饶.

桥,历来是文学艺术中的绝好题材.著名的如苏州的枫桥,张继的《枫桥夜泊》中的名句“月落乌啼霜满天 ,江枫渔火对愁眠 .”,使它美名远扬；张择端的名画《 清明上河图》里的虹桥,更是结构巧妙‘戏剧中最著名的桥戏是反映“忠贞的爱情 ”历史的《长坂桥》,表现白娘子 和许仙 忠贞爱情的《断桥》,神话传说中关于七夕的“鹊桥 ”故事更是家喻户晓

闲：悠闲,寂静.这里含有人声静寂的意思.这首诗描写的是春山夜晚异常幽静的景象.“人闲桂花落,夜静春山空”,此句的意思是说：在寂静没有人声的环境里,桂花自开自落,好像可以感觉到桂花落地的声息.这里主要写春山夜晚是静景,花落是动的,作者用的是以动衬静的手法,收到“鸟鸣山更幽”的艺术效果.

示例一：一夜漂流后，词人来到异乡，拂晓风起，残月将落，东方即将吐白， 河流两岸朦朦胧胧的杨柳树在瑟瑟秋风中摇曳着，形影单只的词人望着残月，感受着秋风。
示例二：秋日清晨的寒意，唤醒了因畅饮离情而酩酊的词人。渡口已不是昨日的渡口，情人的身影也早已不见。杨柳依旧是昨日的杨柳，只是少了被柳枝牵萦的裙裾。飘零的衰黄柳叶，带着如泪的清露，沾上词人的衣襟，也沾上词人的心魂。晓风微起，似纤纤玉手分开密密的柳烟，一弓残月映入词人的眼帘。那是离人苍白的面容和孤寂的眼？

本题为小作文，注意诗句景物的描写，写作进要运用修辞细描景物及情感。

这首诗的五六两句意境雄浑,视野开阔,历来被人推崇,请简要说说它好在哪里?这两句诗充分体现景物的画面感,大漠向无尽的远方延伸,给人以开阔广袤的感觉.“孤烟直”则使画面有立体感,“长河”把画面分割成两段,“落日圆”则为被分割的画面涂上了统一的色调,显出浑然的气势.
这首诗的颔联以“征蓬”“归雁”即景设喻,用于自比,表达了诗人（怀念故乡,幽微难言）的内心情感.

楼主多查查资料就知道了.比如：
http://zhidao.baidu.com/link?url=8BKezqK5l4uP81BMB7ZimnkbJBw6zAQeuZUDshxzB1Xh8CZG44hOzHR9go9_LdyPRNaMIy7TL6orH6Jf_wkX8_
http://wenwen.soso.com/z/q128619638.htm

不会用百度么?
历来被广为传颂的前两句是：清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂.
主要描写了：清明时候小雨纷飞,路人稀少的景况.
后两句是：借问酒家何处有?牧童遥指杏花村.
清明
唐·杜牧

清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂.
借问酒家何处有?牧童遥指杏花村.
2、清明：农历二十四节气之一,约在阳历四月五日左右.
3、欲断魂：指心里忧郁愁苦,就像失魂落魄一样.
4、遥指：指向远处.
5、杏花村：杏花深处的村庄.
赏析：清明节,传统有与亲友结伴踏青、祭祖扫墓的习俗.可是诗中的“行
人”却独自在他乡的旅途上,心中的感受是很孤独、凄凉的,再加上春雨绵绵不
绝,更增添了“行人”莫名的烦乱和惆怅,情绪低落到似乎不可支持.然而“行
人”不甘沉湎在孤苦忧愁之中,赶快打听哪儿有喝酒的地方,让自己能置身于人
和酒的热流之中.于是,春雨中的牧童便指点出那远处的一片杏花林.诗歌的结
句使人感到悠远而诗意又显得非常清新、明快.

停车坐爱枫亭晚
霜叶红于二月花 那个只是横线印错了,他本来就是两条横线一样长的

太守因为大家的快乐而感到快乐.
当然也能理解成太守有他自己的乐趣.

在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后,白居易又把视线转向了脚下的植被,“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写,充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力.花而言其乱,乃至要乱得迷了赏花人的目光,在旁人的诗句中,很少有这种写法,而这种独到的感受,却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验,五颜六色的鲜花,漫山野地开放,在湖光山色的映衬下,千姿百态,争奇斗艳,使得白居易简直不知把视线投向哪里才好,也无从分辨出个高下优劣来,只觉得眼也花了,神也迷了,真是美不胜收,应接不暇呀.“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看,而“浅草才能没马蹄”,则已经是骑马踏青了,在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔,与二三友人,信马由缰,自由自在地游山逛景,该是一件多么惬意的事情呀,马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致,便不紧不慢地,踩着那青青的草地,踏上那长长的白堤.诗人在指点湖山、流连光景的不经意间,偶然瞥到了,马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景,觉得分外有趣,忍不住将其写入了诗中,没想到就是这随意的一笔,却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情.著名美学家别林斯基曾说过,“无论在哪一种情况下,美都是从灵魂深处发出的,因为大自然的景象是不可能绝对的美,这美隐藏在创造或者观察它们的那个人的灵魂里.”白居易的《钱塘湖春行》恰恰说明了这一美学欣赏真理.因为西湖的景色再美,也会有不尽人意之处,但是在白居易的眼中,它无疑是天下最美的景致,因为他不但善于观察,而且更善于发现和体验.我们现在每每有逛景不如听景的体会,或是听朋友介绍,或是在影视风光片中,听说和看到名胜山水美不胜收,心中不由得生起无限向往之情,可是往往一旦身临其境,面对真山真水,却反而觉得远没有预期的那样动人美丽.这就是因为我们不能带着一种发现欣赏的眼光去看待自然山水,而是带着一种先入为主的过高的甚至是带有几分挑剔的眼光去游山玩水的原因呀

浪漫、活泼、惊喜、惆怅

菜花散发的脉脉清香在春风里一阵阵掠过整个秀州城（花香由郊外吹进城里而满城皆香）”．“香”、“过”，写出了菜花之茂盛，香气之浓郁。用最寻常的菜花写出了诗人朴实的内心

一、二句的意思:泉眼悄无声是珍惜细细的水流,树阴映水面是它喜欢晴日的温柔.
三、四句历来为人们推崇的原因:这两句诗选景角度巧妙自然,极富生活情趣.一个“才露”,一个“早立”,前后照应,逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景.

我给了完整的全诗分析供参考,你的认可是解答的动力,
刘禹锡（772－842）,字梦得,唐朝彭城人,祖籍洛阳,唐朝著名文学家、诗人,哲学家,有“诗豪”之称.曾任监察御史,是王叔文政治改革集团的一员.刘禹锡这首《望洞庭》选择了月夜遥望的角度,把千里洞庭尽收眼底,抓住最具代表性的湖光和山色,并通过丰富的想象和巧妙的比喻,独出心裁地把洞庭美景再现出来,不但抒发了对自然之爱和博大的胸襟,也表现出诗人惊人的艺术创造力.全诗如下：
湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨.
遥望洞庭山水色,白银盘里一青螺.
这是一首七言绝句.首句“湖光秋月两相和”,“和”即和谐,融合.这里指水色与月光融为一体.这一句诗人是从两方面来写,把湖光与秋月结合起来,描绘出了在秋夜皎皎明月之下,洞庭湖水澄澈空明,两相应和的优美景色.其中,“秋”字点明了时节,也暗示了诗人的心中淡淡地忧思.特别是诗句中的“和”字,用得极为精妙,不但表现出了洞庭湖夜晚融融的月光与平静的湖水融为一体的特点,而且为诗歌营造了空濛浩淼的审美境界.
接下“潭面无风镜未磨”承上句“两相和”而来,描绘湖上无风,迷迷蒙蒙的湖面景象.“潭面”指湖面.“镜未磨”,我们都知道,古人的镜子是用铜制作而磨成.这里一句,诗人用了比喻的修辞手法,把洞庭湖面比喻为一面“镜子”,并用“镜未磨”来描写,不但形象而贴切地描绘出如同一面因没有打磨而光泽暗淡的镜子,而且也暗示了因夕阳西下而月光朦胧所形成洞庭湖水面浩淼的独特景观.可以说,这一句也时对上一句“湖光秋月两相和”画面进行了具体的描画.
接着第三句“遥望洞庭山水色”,这里,诗人的视线又从广阔的平湖转移到了君山.一个“遥”字,不但说明了诗人视线由近及远的变化,更为重要的是诗人在远观之中,以高远的视角,描绘出了皓月银辉之下的洞庭山水浑然一体的壮阔画面.其中一个“色”字,更让人感受到月光下的山更青,水愈清,山水相依的独特之美.这样,在极为高远的视觉氛围内,不但使诗歌的意境更为开阔,而且也为后面描写做了进一步的铺垫.
紧接着诗人写道：“白银盘里一青螺.” “白银盘”是形容水天相接而又朦胧空灵的洞庭湖.“青螺”即一种青黑色的螺形的墨,古代妇女用常用来画眉.这里是用来形容洞庭湖中的君山.这一句紧密第三句而来,诗人运用了比喻的修辞手法,把月夜之下的君山与洞庭湖及四周空濛的雾气构成的画面,用一个白色的银盘中放了一颗小巧玲珑的青螺所构成的画面来比喻,这不但形象地突出了月光下的君山之青,也描绘出了洞庭湖及其周围雾气蒙蒙的广阔境界.更为可贵的是,诗人用这个比喻句,不但色调淡雅——也就是“白”与“青”在对立中和谐统一而成,而且把无边无际的洞庭山水浓缩为一件精美无比的美术工艺珍品.这样,不但通过夸张和比喻的修辞手法,置浩大的自然山水于恰是盆景似的景观之中,而且用反衬手法,以小见大,表现出诗人的博大襟怀.同时,这一描写,也表现出诗人高超的审美能力和艺术表现能力.
总之,刘禹锡这首山水诗,从表面看,纯然以写景为主的.在极富艺术张力和雄伟的气势中,不但表现了诗人博大的胸襟,而且在诗歌中也感受到诗人极富浪漫色彩的奇思妙想,特别是在“以小喻大”中所表现出的气度和非凡的艺术才能.

首先,这个问题的例句是否录入错了
我觉得应该是诗人所题咏,画家所描绘,艺人所雕刻,游人所向往
才比较合适.
那么这应该有同字修辞手法,四所字围绕一个中心,形式上贯连锁结,
语调上清浊分明.
这也是我个人的看法,
感觉这一句里还蕴涵别的修辞

这两句诗选景角度巧妙自然,极富生活情趣.一个“才露”,一个“早立”,前后照应,逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景.

这两句诗选景角度巧妙自然,极富生活情趣.一个“才露”,一个“早立”,前后照应,逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景.

这句不是古文,是陈毅在《七古·手莫伸》一诗中的最后两句
历览古今多少事,成由谦逊败由奢.
——陈毅这是陈毅在《七古·手莫伸》一诗中的最后两句.1954年月党的七届四中全会揭露了高岗、饶漱石反党联盟,通过了《关于增强党的团结的决议》.陈毅同志在京参加党的七届四中全会后返回南京,写了《感事书怀》组诗.《七古·手莫伸》是其中的一首.诗中反映了一个共产党人谦虚谨慎清廉自律的革命情操和优秀品质.

3段：作者从视觉、听觉、味觉、触觉等多角度绘声绘色地描写了百草园春夏秋三季节的景色.同时又写了4件趣事,运用了排比、你人、比喻的修辞手法把景物写得生动,具体!学习的应是写作的角度和写作手法.
7段：写冬天的百草园的乐趣,主要是通过“捕鸟”这个细节表现的.作者运用的一系列捕鸟动作的词,准确生动,写出了儿童的兴奋、惊喜之情.

海上残夜未尽,新生的太阳已经悄悄升起；旧的一年还未结束,春意已经闯入江南.暗含着时光的流逝,蕴含着自然的理趣.

构思巧妙,说小舟载不动自己的愁思,把无形的愁思化作有重量的东西,化虚为实.
同时也生动形象的表示了作者愁思之多.

风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还
长风破浪会有时,直挂云帆济沧海
人生自古谁无死,留取丹心照汗青
二者不可得兼,舍生而取义者也

这首小诗描绘初冬时节山中景色.
首句写山中溪水.荆溪,本名长水,又称浐水,源出陕西蓝田县西南秦岭山中,北流至长安东北入灞水.这里写的大概是穿行在山中的上游一段.山路往往傍着溪流,山行时很容易首先注意到蜿蜒曲折、似乎与人作伴的清溪.天寒水浅,山溪变成涓涓细流,露出磷磷白石,显得特别清浅可爱.由于抓住了冬寒时山溪的主要特征,读者不但可以想见它清澄莹澈的颜色,蜿蜒穿行的形状,甚至仿佛可以听到它潺潺流淌的声音.
次句写山中红叶.绚烂的霜叶红树,本是秋山的特点.入冬天寒,红叶变得稀少了；这原是不大引人注目的景色.但对王维这样一位对大自然的色彩有特殊敏感的诗人兼画家来说,在一片浓翠的山色背景上（这从下两句可以看出）,这里那里点缀着的几片红叶,有时反倒更为显眼.它们或许会引起诗人对刚刚逝去的绚烂秋色的遐想呢.所以,这里的“红叶稀”,并不给人以萧瑟、凋零之感,而是引起对美好事物的珍重和流连.
如果说前两句所描绘的是山中景色的某一两个局部,那么后两句所展示的却是它的全貌.尽管冬令天寒,但整个秦岭山中,仍是苍松翠柏,蓊郁青葱,山路就穿行在无边的浓翠之中.苍翠的山色本身是空明的,不象有形的物体那样可以触摸得到,所以说“空翠”.“空翠”自然不会“湿衣”,但它是那样的浓,浓得几乎可以溢出翠色的水份,浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分子,人行空翠之中,就象被笼罩在一片翠雾之中,整个身心都受到它的浸染、滋润,而微微感觉到一种细雨湿衣似的凉意,所以尽管“山路元无雨”,却自然感到“空翠湿人衣”了.这是视觉、触觉、感觉的复杂作用所产生的一种似幻似真的感受,一种心灵上的快感.“空”字和“湿”字的矛盾,也就在这种心灵上的快感中统一起来了.
张旭的《山中留客》说：“纵使晴明无雨色,入云深处亦沾衣.”“沾衣”是实写,展示了云封雾锁的深山另一种美的境界；王维这首《山中》的“湿衣”却是幻觉和错觉,抒写了浓翠的山色给人的诗意感受.同样写山中景物,同样写到了沾衣,却同工异曲,各臻其妙.真正的艺术是永远不会重复的.
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的山中冬景,色泽斑烂鲜明,富于诗情画意,毫无萧瑟枯寂的情调.和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较,这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些.

山河破碎风抛絮,身世飘摇雨打萍.两句均用比喻的手法,强列表现“山河破碎”和“身世飘摇”的悲惨和无奈.

海日生残夜,江春入旧年”两句抓住海上日出的瞬息变化和江上春气回转的微妙特征,诗人先顿后挫,用“生”入文,把大自然拟人化,显得生动有趣.把夜和日在旧和新之间的互相依存生动地表达出来,反映出新的一年又开始了,也暗含着诗人对流年消逝的感伤.

（1）使齐国国富兵强，为齐桓公成为春秋首霸奠定了基础。（1分）相同点：都为实现国家统一奠定了基础。（1分）
（2）信息：春秋战国时期铁农具和牛耕技术出现。（1分）作用：生产工具的改进和生产技术的革新推动了社会经济的发展。（1分）
（3）戊戌变法（或百日维新）促进了资产阶级思想的传播（或在社会上起了思想启蒙的作用）。辛亥革命使民主共和观念深入人心。新文化运动启发人们追求民主和科学，探索救国救民的真理，为马克思主义在中国的传播创造了条件。（任写1条即可得2分）
（4）隋文帝开始用分科考试的方法来选拔官员；（1分）隋炀帝正式设置了进士科。（1分）
（5）效法西方改革教育，创办新式学堂；颁布《奏定学堂章程》，建立新式教育体制；1905年宣布废除科举制度。（任写1条即得1分）

B


(A“立夏”改为“夏日” ，C项应在“进行”后加“排练”，D项偷换主语)

首先,该句处处都写皎洁的月光,却没有出现一个“月”字,这个表里澄澈的月的世界,完全是由喻体来完成的.其次,句中所用比喻完全摆脱了陈俗的旧套.一般人写月光,总是写月光如水,这虽准确但显陈旧,而苏轼将它与错觉,视觉,悬念,联想结合起来,给人耳目一新之感.第三,动静相乘,给月色增添了许多诗意.“积水空明”是一种静谧之美；“藻荇交横”是一种动态,摇曳之美.动静相乘,给我们勾画出一个淡雅而又风韵独特的透明世界.

好难的其7年纪啊……
1 说明周围没有人事的烦扰,说明诗人内心的闲静.更突出了人与自然的融合
2 车厢显绿色,乘客露真情（貌似不咋滴……）

绿是形容词,在这里被用作动词,词性的活用在这里被灵活运用达到极致,不仅使春风具有动感,还具有想像空间,春风吹过的地方,总是绿色相随.

现在许多小学生允许上课时喝水.上厕所.这些历来被看作违反纪律的行为已经得到允许.

梁实秋的散文幽默诙谐,亲切而温厚.
梁秋实是中国现代散文大家,以擅长写幽默风趣的闲适小品而闻名于世,其代表作《雅舍小品》与《秋室杂文》被认为对于文学的贡献在翻译莎士比亚的工作之上.
读梁实秋的散文,是一种美的享受.它的文笔简洁,风格恬淡,看似平平淡淡,却蕴藏着无穷的艺术魅力,令人读扣余味无穷,遐想不已.它并不奢谈人生的大道理,然而,在平平实实的语言后面,却饱含着作者对生活的感受,让读者细细去体会、咀嚼.它恰像两三知已灯下夜谈,或者抒胸臆,或旁征博引,或幽默谐趣.话语不多,谈的皆是日常生活中所见所闻,在淡淡的氛围中,自有一种韵味,在不知不觉中给人以美的熏陶.

Loving hometowns is the everlasting tradition for the Chinese people who,moreover,are used to consider their life carefully by reviewing the experiences of the great predecessors.Wen Tianxiang,a premier of the Southern Song Dynasty,was a representative with the strongest affection towards his homeland – Jiangxi.Based on his classic poem "Sailing across the Lonely Ocean" and his experience,this article is to discuss his feelings with his native soil.This has been the issue without systematic studies so far.Therefore,there will be premature opinions here and I will be obliged to the experts for your valuable comments.
仅供参考.

为人谋而不忠乎?与朋友交而不信乎?

主语,我们
谓语,历来认为
宾语,科学技术是一种在历史上起推动作用的革命力量
科学技术,主语
是,谓语
一种在历史上起推动作用的革命力量,宾语
定语,一种,在历史上,起推动作用

C

山暝听猿愁,沧江急夜流.风鸣两岸叶,月照一孤舟.建德非吾土,维扬忆旧游.还将两行泪,遥寄海西头. ①前两联：借景抒情；后两联：直抒胸臆. ②以景传情,情景交融：“叶”和“孤舟”的意象,具有飘零的性质,表现了诗人漂泊不定的哀凄之情.而“叶”被风吹得簌簌作响,“孤舟”处于清冷的月色之中.更加强化了孤寂、凄凉、漂泊的情感.参考资料： http://www.***.com/blog/blogger/10/archives/2006/529.html

流线体,减少接触面积,减少摩擦系数,

因为一般诗歌结尾都是用来抒情,表达诗人思想感情的,或者作出评论的.
比较典型的有咏物诗,借景抒情的诗,都是前两句写物,后两句作出评论或抒情,所以比较精华的部分就在三四句

夜晚，山中升起一轮明月，诗人俯身捧起一汪清泉，泉水清澄明澈，照见月影，则月亮也便到了手中。花香扑鼻，诗人不禁穿行花丛，尽情抚弄满枝的繁花，则山花馥郁之气便沾满了衣襟。

童话,这个专有名词,一直都吸引着孩子们的高度注意.在我们现实生活中,确实不乏各式各样的童话；既有男子对女子的,富人对穷人的,名人对没有名人的；也有王子民众的,善良人对动物的.