鹧鸪天 次的上片.诗人从哪些角度描写景物?写出了景物的什么特点?

鹧鸪天
苏轼
林断山明竹隐墙,乱蝉衰草小池塘.
翻空白鸟时时见,照水红蕖细细香.
村舍外,古城旁,杖藜徐步转斜阳.
殷勤昨夜三更雨,又得浮生一日凉.
【赏析】
这首词作于元丰六年(1083年),时苏轼在黄州.描绘了一幅夏日雨后的农村小景.
上阙写景.开首“林断山明竹隐墙,乱蝉衰草小池塘”,连用林、山、竹、墙、蝉、草、池塘七种典型意象描写了夏日雨后的景物,给人以密不透风之感.最后以“翻空白鸟”与“照水红蕖”相对,一个诉诸视觉：“时时现”；一个诉诸嗅觉：“细细香”.充满了诗情画意.
下阙写散步.江村小景绘好之后,视角则陡然一转,步入画中：“村舍外,古城旁,杖藜徐步转斜阳”.通过作者的外部形象显示其内心世界.最后两句乃点睛之笔,“殷勤”二字是拟人化手法,含有自嘲的辛酸和词人的感慨,“又得浮生一日凉”则又更进一层,超出世表.

此词当为清照南渡后所作.李清照南渡之后,陷入了国破家亡、夫死流离的悲惨境地,心绪落寞,乡情殷切,写一些怀乡词.该句的“恨”字运用了拟人手法,将梧桐写活,宕开一笔,别出远神,境界全出,更引起读者冥想遐思,生动形象的表现了晚愁霜晨庭院中凄寒肃杀的景象及女主人一醉解千愁的浓重家国之思.

王维的是使至塞上,LZ打错了吧
1.单车③欲问边④,属国⑤过居延⑥. 征蓬⑦出汉塞,归雁⑧入胡天. 大漠⑨孤烟⒂直,长河⑩落日圆. 萧关⑾逢候骑（jì）⑿,都护⒀在燕（yān）然⒁.
2.将至桐城 （清）王士禛 溪路行将尽,初过北峡关.几行红叶树,无数夕阳山. 乡信凭黄耳,归心放白鹇.龙眠图画里,安得一追攀.
3.辛弃疾的鹧鸪天有很多首啊.
鹧鸪天 有客慨然谈功名,因追忆少年时事,戏作. 壮岁旌旗拥万夫,锦襜突骑渡江初.燕兵夜娖银胡簶,汉箭朝飞金仆姑. 追往事,叹今吾,春风不染白髭须.却将万字平戎策,换得东家种树书.[
这一篇是高中课本上的应该是LZ要找的
4.张若虚的春江花月夜
春江潮水连海平, 海上明月共潮生. 滟滟(1)随波千万里, 何处春江无月明. 江流宛转绕芳甸(2), 月照花林皆似霰(3). 空里流霜(4)不觉飞, 汀(5)上白沙看不见. 江天一色无纤尘(6), 皎皎空中孤月轮(7). 江畔何人初见月? 江月何年初照人? 人生代代无穷已(8), 江月年年望(一作“只”)相似. 不知江月待何人, 但见(9)长江送流水. 白云一片去悠悠(10), 青枫浦(11)上不胜愁. 谁家今夜扁舟(12)子? 何处相思明月楼(13)? 可怜楼上月徘徊(14), 应照离人(15)妆镜台(16). 玉户(17)帘中卷不去, 捣衣砧(18)上拂还来. 此时相望不相闻(19), 愿(20)逐月华(21)流照君. 鸿雁长飞光不度, 鱼龙潜跃水成文(21). 昨夜闲潭(23)梦落花, 可怜春半不还家. 江水流春去欲尽, 江潭落月复西斜.（古音xiá） 斜月沉沉藏海雾, 碣石潇湘 (24)无限路(25). 不知乘月(26)几人归, 落月摇情(27)满江树.
这首诗真是诗坛之最.无语评价了,文采衡然
谢谢咯,给分吧,不解欢迎在线交谈

1．（1）动静结合，一二句写树绿花红，为静景，三四句写“蜂儿闹”“燕子轻”，为动景，生动形象地描绘出春天美景。（白描手法，诗人以绿荫重重、曲阑红花、蜂忙燕舞等典型景物，描绘出生机盎然的春景图；色彩对比（映衬），以树叶的嫩绿与花朵的鲜红相映衬，增强了色彩对比，活化了画面，使春天的气氛更浓。）（答出一种即可。）
　 （2）诗人的语言具有“不重词采，自然活泼，清新明快”的特点，结合诗句简要分析即可。
2．①伤春惜春的感伤，春色美好，作者面对“残花”，借酒浇愁，表现出作者对春色将尽的感伤与无奈；
　 ②客居飘零的悲愁，“客飘零”，作者客居异乡，以美好的春景，反衬客居飘零的悲伤；
　 ③青春逝去的喟叹，“春婉娩”写春色难留，时光易逝，“送了斜阳月又生”写日落月升，时间流逝，透露出作者对青春老去的感伤与无奈。（意对即可）

（1）“帆迎山色来还去”句写山，“帆迎”，描写了船迎着山前去，是动态描写。“山色来还去”，化静为动，写出了山迎面而来，又离船而去的景象，表现了舟行之快，别具情趣。“橹破滩痕散复圆”句写水，船过滩时，击散了滩上的圆圆的水纹，此为动态描写；船过之后，滩上的水纹又复合为圆形，则滩上又呈静态。动静结合，静中有动，极具情趣。（意对即可）
（2）参考答案一：词的最后两句作者借写船行迅速：五更舟中，梦见到了钱塘（杭州）。一觉睡醒，才知道钱塘果然到了眼前。抒发对人生、世事变化迅疾，难以预测、把握的感慨。
　　 参考答案二：词的最后两句作者借写船行迅速：五更舟中，梦见到了钱塘（杭州）。一觉睡醒，才知道钱塘果然到了眼前。表达作者面对时空变化、世事变迁的泰然、洒脱之情。（意对即可）

1、农村（田园、乡村）风光
2、破、鸣、点。
3、表达了作者对农村生活的欣赏、流连之情。（意对即可）

秋雁,寒云,瘦马,西风
离别相思 思依依 别离 扫

写的是夏末秋初雨后村舍周围的景色.开头两句,由远而近,描绘自己身处的具体环境：远处郁郁葱葱的树林尽头,有高山耸入云端,清晰可见.近处,丛生的翠竹,像绿色的屏障,围护在一所墙院周围.这所墙院,正是词人的居所.靠近院落,有一个池塘,池边长满枯萎的衰草.蝉声四起,叫声乱成一团.在这两句词中,既有远景,又有近景；既有动景,又有静景；意象开阔,层次分明.作者运用拟人、拟物手法,传神地运用“断”、“隐”、“明”这三个主观色彩极强的形容词,把景物写得活灵活现,栩栩如生.

（1）想家，想与家人团聚，安享天伦之乐；厌倦奔波与飘泊（仕途），希望归隐田园。
（2）用去年团圆的欢乐与今年分离的痛苦作对比写“心事”；用“两鬓秋霜细有华”“儿女团圆夜煮茶”的细节写“心事”；通过写归鸦反衬自己的不归，来写“心事”。（答成写景烘托心事也可）

鹧鸪天 元夕有所梦肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。

上阙写景.开首“林断山明竹隐墙,乱蝉衰草小池塘”,连用林、山、竹、墙、蝉、草、池塘七种典型意象描写了夏日雨后的景物,给人以密不透风之感.最后以“翻空白鸟”与“照水红蕖”相对,一个诉诸视觉："时时现"；一个诉诸嗅觉：“细细香”.充满了诗情画意.

陆游的鹧鸪天中主人公是一个什么样的形象：歌咏自得,形容旷放而不受拘束
鹧鸪天 陆游
家住苍烟落照间,丝毫尘事不相关.
斟残玉瀣行穿竹,卷罢黄庭卧看山.

贪啸傲,任衰残,不妨随处一开颜.
无知造物心肠别,老却英雄似等闲!

答：古人认为杜鹃叫声好像在说：“不如归去！不如归去！”这首词的主题是游子思乡，最适宜从描写杜鹃的啼声入手。
　　最后两句是说：不是不想回家，只是自己不能决定回去的日期。表达了作者无法主宰自己的生活，浪迹天涯有家难归的感慨。（意对即可）

王寂写的词《鹧鸪天》秋后亭皋木叶稀,霜前关塞雁南归.晓云散去山腰瘦,宿雨来时水面肥.吾老矣,久忘机,沙鸥相对不惊飞.柳溪父老应怜我,荒却溪南旧钓矶.大概意思：秋天水边树木的叶子稀疏,关塞的大雁要往南飞.云彩散去山峰显得瘦长,一夜雨后水面上涨.我已经老了,早已忘了机巧之心,与沙鸥相对沙鸥也不会被惊飞.柳溪的乡亲哀怜我,荒芜了溪南的钓鱼台.

答：一个抑郁不得志的闲人形象。上阕借景抒情，透过一幅幅画面，能隐隐看到诗人那种百无聊赖、无可奈何的心境。下阕直接描写人物的抑郁，结尾点出主题，一个得过且过、日复一日地消磨岁月又无可奈何的闲人形象展现在读者面前。（意对即可）

少年楚江游历新,又见南浦舟中人.杨柳岸春风如醉,绿茵苑浅笑轻颦.牙板轻敲琵琶动,琴音未传已消魂.
这首词基本上可以纳入花间词的范畴之内,一片春光旖旎,浅笑轻颦,但是,末两句“情知言语难传恨,不似琵琶道得真”还是饶有情韵在内的.也避免了空洞无物的“花间”流俗.但是,基本上是一种男性对女性美的欣赏,还上升不到爱情.
——月白风清

你的问题就是我们高三月考 诗歌鉴赏 的原题,下面最后一段是答案.
这首词作于元丰六年(1083年),时苏轼在黄州.描绘了一幅夏日雨后的农村小景.
上阕写景.开首"林断山明竹隐墙,乱蝉衰草小池塘",连用林、山、竹、墙、蝉、草、池塘七种典型意象描写了夏日雨后的景物,给人以密不透风之感.最后以"翻空白鸟"与"照水红蕖"相对,一个诉诸视觉："时时现"；一个诉诸嗅觉："细细香".充满了诗情画意.
下阕写散步.江村小景绘好之后,视角则陡然一转,步入画中："村舍外,古城旁,杖藜徐步转斜阳".通过作者的外部形象显示其内心世界.最后两句乃点睛之笔,"殷勤"二字是拟人化手法,含有自嘲的辛酸和词人的感慨,"又得浮生一日凉"则又更进一层,超出世表.
上片借景抒情,通过一幅幅画面,展现了诗人那种百无聊赖、无可奈何的心境；下片直接描写人物的抑郁,结尾点出主题,一个得过且过、日复一日地消磨岁月又无可奈何的人物形象展现在读者面前.

田间小路上枝条轻摆的桑树吐出了嫩绿的枝芽,东边邻居家的春蚕也开始孵化.平整的山岗上黄色的小牛犊在春天的草地上鸣叫,几只乌鸦点缀在黄错落日、阵阵春寒的山林中.
远处的青山忽远忽近,小路纵横交错着,不远处飘荡着酒旗,还有几间村民的房舍.山城中桃树李树正风雨中沐浴着春愁,溪边盛开的荠菜花正预示着春天的到来!

单选：
1D　2B　3B　4B　5D　6C　7C　8D　9B　10D
判断：
1否　2是　3是　4是　5是　6否　7否　8是　9是　10否　11是　12是　13是　14是　15否　16否
17是　18是　19否　20是

此词当为清照南渡后所作.李清照南渡之后,陷入了国破家亡、夫死流离的悲惨境地,心绪落寞,乡情殷切,写一些怀乡词.这词写晚愁霜晨庭院中凄寒肃杀的景象及女主人一醉解千愁的浓重家国之思.
秋虽已尽,但词人思念故乡,度日如年.通过对比,突出了词人对家乡的思念之情.

小题1:“蒲帆重”表面上写船帆凝重，实际上是暗示远行之客心情的沉重。（2分）词人选用具体事物，不直写心情，却委婉写出离别人不愿远行的沉重心情。含蓄蕴藉，回味无穷。（3分）
小题2:①最后两句以悠悠不尽的东流江水，比喻绵绵不断的离别愁情，心中之情与眼前之景浑然融合。②随着情感积聚的不断加深，最后两句情感表达更为浓烈，使主题进一步深化，令人回味不绝。


小题1:

这首词中的苏轼是一个得过且过、日复一日消磨着岁月而又无可奈何的形象,一个抑郁不得志的闲人形象.从“杖藜徐步转斜阳”和“又得浮生一日凉”等诗句中可以看出.

鹧鸪天
辛弃疾x100x100
陌上柔桑破嫩芽,东邻蚕种已生些.平冈细草鸣黄犊,斜日寒林点暮鸦.山远近,路横斜,青旗沽酒有人家.城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花.
辛弃疾的词本以沉雄豪放见长,这里选的这首却很清丽,足见伟大的作家是不拘一格的.《鹧鸪天》写的是早春乡村景象.上半片“嫩芽”、“蚕种”、“细草”、“寒林”都是渲染早春,“斜日”句点明是早春的傍晚.可以暗示早春的形象很多,作者选择了桑、蚕、黄犊等,是要写农事正在开始的情形.这四句如果拆开,就是一首七言绝句,只是平铺直叙地在写景.

我年轻的时候带着一万多的士兵、精锐的骑兵们渡过长江时.金人的士兵晚上在准备着箭袋,而我们汉人的军队一大早向敌人射著名叫「金仆姑」的箭.追忆着往事,感叹如今的自己,春风也不能把我的白胡子染成黑色了.我看都把那一万多字能平定金人的策略,拿去跟东边的人家换换种树的书吧.

翻译：何必要那先浅浅的碧绿色和深深的红色，像桂花这样自然就是花中一流的好花了。
（首先热爱大自然，热爱桂花之类的意思肯定是有的，我就说说更深一层次的）表达了作者渴望像桂花那样，无需修饰，做一流的人。也表达了作者对那些不矫揉造作的人的赞美。

你可以多发几句过来不

The cold winter warm summer water smoke
Small Xiyuan silent eaves
A few black hair string a partridge day
The wind heard from year to year
Pour a pot of elegant harp down brake fault
The mist and see who fan dance fly
Her eyes lowered Su Yi Wan long hair
Is still a dream ah
Memories are overlapping and emerge
The eyebrow to hide in the oath
It is never in your face
While I was painting of smoke
Shengbi long these years
Unknown is not out of the missing
He saw the moon in front of the building water shallowcrossfall
Slowly the Confidante juvenile
Who see the lone wolf look at the snow
Who understand his thoughts
Quietly disappeared in the fleeting time
Remembered fragrance full floating dust last quarter moonTwilight
Not by the world I
Is not the years two doors
Open confluence into life
Do not understand people who do not love dearly
Pour a pot of elegant harp down brake fault
The mist and see who fan dance fly
Her eyes lowered Su Yi Wan long hair
Is still a dream ah
I stand in the nether world
Light up the river of light
On the other side you smile a song
The years slowly Taishou isolation
The string broken fingertip and how
Then continued this a clutch
He saw the moon in front of the building water shallowcrossfall
Slowly the Confidante juvenile
Who see the lone wolf look at the snow
Who understand his thoughts
Quietly disappeared in the fleeting time
Remembered fragrance full floating dust last quarter moonTwilight
Not by the world I
Is not the years two doors
Open confluence into life
Do not understand people who do not love dearly

此词当为清照南渡后所作.李清照南渡之后,陷入了国破家亡、夫死流离的悲惨境地,心绪落寞,乡情殷切,写一些怀乡词.这词写晚愁霜晨庭院中凄寒肃杀的景象及女主人一醉解千愁的浓重家国之思.两词结句,如直抒胸臆,僵直枯燥,便缺乏了艺术的生机.宕开一笔,别出远神,境界全出,更引起读者冥想遐思.获得特殊的美感享受.

“瘦”与“肥”运用了比拟手法,写出了山水的变化.前一句写出云散后山形朦胧厚重后变得清秀了,后一句写出下雨之后水面由窄变宽了.

“晚日寒鸦”“柳塘新绿”是相继入目的两种景象.乍暖还寒的初春,夕阳西下,天色渐暗寒气渐浓,乌鸦聒鸣飞掠而急归巢窝.一片萧瑟.近观池塘边柳树已有些许绿意,温馨柔美.一为哀景一为乐景,但都借景抒情衬托悲情

（1）枯衰的草木，春风一吹，可重新变绿，人的须发白了，无论春风怎样吹拂，都不能由白变黑。这为表达词人感叹岁月流逝、青春不再、英雄迟暮、功业难就、愁苦萦怀的落寞情绪作了很好的注脚。（意对即可）
（2）这首词在表达技巧上最为突出的特点是运用了对比法。词人将壮年时率军沙场征战的英勇及豪情与如今人老发衰对比，表现了词人抱负未尽，却不再受用的失意和愁闷。（意对即可）

东吴晴空皎洁月,楚汉纷争尽飞烟
清风淡茶有几许.而今思念已茫然
画如风,曲似影.劳燕分飞渐无形.
翩然起舞欲煽情,浅诉思念深似海.

上阙写景.开首“林断山明竹隐墙,乱蝉衰草小池塘”,连用林、山、竹、墙、蝉、草、池塘七种典型意象描写了夏日雨后的景物,给人以密不透风之感.最后以“翻空白鸟”与“照水红蕖”相对,一个诉诸视觉：“时时现”；一个诉诸嗅觉：“细细香”.充满了诗情画意.
下阙写散步.江村小景绘好之后,视角则陡然一转,步入画中：“村舍外,古城旁,杖藜徐步转斜阳”.通过作者的外部形象显示其内心世界.最后两句乃点睛之笔,“殷勤”二字是拟人化手法,含有自嘲的辛酸和词人的感慨,“又得浮生一日凉”则又更进一层,超出世表.

10、（1）断林、明山、隐竹、乱蝉、衰草、池塘六种意象。营造了夏末杂乱衰萎，缺乏生机的意境。表达了了诗人百无聊赖、无可奈何的心情。（每问1分）
（2）一个抑郁不得志的闲人形象。上阕借景抒情，通过一幅幅画面，展现了诗人那种百无聊赖、无可奈何的心境；下阕直接描写人物的抑郁，结尾点出主题，—个得过且过，日复一日地消磨岁月又无可奈何的人物形象展现在读者面前。（形象1分，分析2分）
11. 一、二两句以“水面平”、“明镜”、“照檐楹”等写出了荷花池塘雨后幽美迷人的静态。三、四两句用“忽起”、“垂杨舞”及垂杨叶上的雨滴被风吹到荷叶上发出的“万点”声响等，表现了雨后池上的一种动态之美。（3分）诗既写出了静态，又写出了动态，以静显动，又以动衬静，动静结合，组成了一幅雨后池塘春景图。（1分）

略

表达了词人面对秋日的景色,借景抒情,哀叹流年、自伤迟暮的深沉悲慨.

（1）运用色彩对比、动静相衬的手法来描写春日风光的。“嫩绿”与“红英”对比，静态的嫩叶及小红英与动态的蜂儿及燕子相衬。
（2）面对春的离去，作客在外的词人只好借酒消愁，混过这恼人的花月良宵，迎接新一天的到来，表达了词人的伤春之情和飘零之感。（意对即可）

（1） “帆迎山色来还去”句写山，“帆迎”，描写了船迎着山前去，是动态描写。“山色来还去”，化静为动，写出了山迎面而来，又离船而去的景象，表现了舟行之快，别具情趣。
（2） 词的最后两句作者借写船行迅速：五更舟中，梦见到了钱塘（杭州）。一觉睡醒，才知道钱塘果然到了眼前。表达作者面对时空变化、世事变迁的泰然、洒脱之情。（意对即可）

　　这首词的主题最后两句写得很明白——天涯岂是无归意,争奈归期未可期.“不是自己不想回家,只是自己不能决定回去的日期”.生活不能由自己主宰,有什么办法呢?这是烦躁中的思念,也是
　　浪迹天涯、有家难归的浩叹.
　　起首两句写鹃啼的环境和季节.翠微,青翠的山色,如何逊《仰赠从兄兴宁寘南》：“高山郁翠微”；也用以指代青山,如杜牧《九日齐山登高》：“与客携壶上翠微”.此处指青山,说靠着青山的十里楼台的旁边,春天百花盛开的深处,听见了杜鹃啼叫.
　　“殷勤自与行人语,不似流莺取次飞.”说杜鹃花间不断地叫着,好像对“行人”很有情感,不惜“殷勤”相告,比诸黄莺的随意飞动,对人漠不关心,大不相同.取次,犹随意,黄庭坚《次韵裴仲谋同年》：“烟沙篁竹江南岸,输与鸬鹚取次眠.”也是用这个词来写鸟.“行人”走春色绚烂的优美环境中,心情本来是会愉悦的,但因为离家作客,所以听了杜鹃叫声,不免会引起思念之情、作客之愁.那么,词中所写的美丽景色,又正好为杜鹃叫声的感人作了反衬.
　　词的下片由写景转为抒情,写“行人”闻鹃啼的心理变化.过片后三句写晴明的春日,杜鹃偏又卖弄它的叫声,“行人”从梦中惊醒,听到的还是声声的“不如归去”.前面路上初闻鹃啼,感到“殷勤”；听得太多,睡床上也被叫得不安,叫的又是一句人所做不到的话,那“行人”心中自然也就变得有点烦躁了.“天涯岂是无归意,争奈归期未可期.”不是自己不想回家,只是自己不能决定回去的日期,生活不能由自己主宰,有什么办法呢?这是烦躁中的思念,说是自言自语行,说是对杜鹃的回答也行.这里表面上有埋怨鹃鸟无知、强聒难耐的意思,但归根到底,是对真正“作弄”人的生活遭遇的愤慨.这片词,话说得比较直致,但内容还有曲折,特别是结句用反跌之笔表曲折之情,深婉感人.

这首词以群花作衬,以梅花作比,展开三层议论,形象地表达了词人对桂花的由衷赞美.桂花貌不出众,色不诱人,但却“暗淡轻黄”、“情疏迹远”而又馥香自芳,这正是词人品格的写照.这首词显示了词人卓而不群的审美品味,值得用心玩味.

鹧鸪天
李清照
寒日萧萧上锁窗,梧桐应恨夜来霜.酒阑更喜团茶苦,梦断偏宜瑞脑香. 秋已尽,日犹长,仲宣①怀远更凄凉.不如随分尊前醉,莫负东篱菊蕊黄.
① 仲宣：王粲,建安七子之一.著有抒怀乡情思的《登楼赋》.
5、 诗眼,有全集之眼,有一篇之眼,有数句之眼,有一句之眼.你认为“寒日萧萧上锁窗,梧桐应恨夜来霜”句的诗眼是哪个字?请简要分析.
6、词的尾句有“言止而意无穷之妙”,请结合词句作分析.
答案：5、“恨”,把梧桐人格化,使它有了意志和力量,这恨是梧桐的也是诗人的.
6、词人说自己像仲宣心情凄苦,为思念故国旧家的愁苦所煎熬,但尾句将词意宕开,饮酒赏菊,寄托了浓愁难遣、无可奈何的情怀.更引起读者冥思苦想.

是谁在楼上吹奏起哀怨的玉笛呢?山前,宽阔的水面被昏暗的云雾遮盖住了.燕子又开始忙碌着做窠.可是,我所思念的人却远隔千里.眼前孤零零的,只有一枝梨花在雨中与我作伴.
修禊的日子快到了,如今正是卖糖的时候.故乡呢,只能在梦中追寻而已.昨夜从江边折回来一枝新柳,虽然不是苏堤上的,也足以令我愁眉不展了.

1．全词主要运用了情景交融的艺术手法。词中的“新燕”“轻鸥”“歌声”“清酒”等意象为词人“渔钓”营造了美好的氛围，词人置身其间，自在、快乐。词人通过富有典型意义的景物描写，表现了他乐于“渔隐”的思想情感。（意对即可）
2．这首词塑造了一位表面上享受渔钓生活、而内心却藏着苦闷的隐者形象。从诗歌内容来看，词人似乎很享受渔钓生活，但开头两句则已透露出了词人的无可奈何，“送年华”显示出了词人的无聊和苦闷。（意对即可）

重过阊门万事非,同来何事不同归?梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞.
原上草,露初晞,旧栖新垅两依依.空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣!
贺铸的《鹧鸪天》是以比兴手法见长.“梧桐半死”于“失伴鸳鸯”用“比”体,形象地刻画出作者的孤寂和悲凉.“原上草,露初晞”一句“比兴”兼用,承上启下,上承“梧桐”句构成博喻,下面接下去写道：“旧栖新陇两依依.”,更进一步抒发对亡妻的深切思念.

上阙写景.开首“林断山明竹隐墙,乱蝉衰草小池塘”,连用林、山、竹、墙、蝉、草、池塘七种典型意象描写了夏日雨后的景物,给人以密不透风之感.最后以“翻空白鸟”与“照水红蕖”相对,一个诉诸视觉：“时时现”；一个诉诸嗅觉：“细细香”.充满了诗情画意.
下阙写散步.江村小景绘好之后,视角则陡然一转,步入画中：“村舍外,古城旁,杖藜徐步转斜阳”.通过作者的外部形象显示其内心世界.最后两句乃点睛之笔,“殷勤”二字是拟人化手法,含有自嘲的辛酸和词人的感慨,“又得浮生一日凉”则又更进一层,超出世表.

鹧鸪天（代人赋）辛弃疾
晚日寒鸦一片愁.柳塘新绿却温柔.若教眼底无离恨,不信人间有白头.
肠已断,泪难收.相思重上小红楼.情知已被山遮断,频倚阑干不自由.
*******
写的是人间的离苦,天幕之时独上小楼,情知远赴已被山阻挡了,但还是忍不住要登楼而望,
上阙的最后一句,和下阙的第一句都是说的人的相思之苦,描述的形象就是孤寂的相思人

辛弃疾词作鉴赏
这首写农村风光的词,看上去好象是随意下笔,但细细体会,便感觉情味盎然,意蕴深厚.上阕头二句在描写桑树抽芽、蚕卵开始孵化时,用了一个“破”字非常传神地写出了桑叶在春风的催动下,逐渐萌发、膨胀,终于撑破了原来包在桑芽上的透明薄膜.“破”字不仅有动态,而且似乎能让人感到桑芽萌发的力量和速度.第三句“平岗细草鸣黄犊”“平岗细草”和“黄犊”是相互关联的,黄犊在牛栏里关了一冬,当放牧在平坡上时被乍见春草,欢快无比.“鸣”虽写声音,但可以让人想见黄犊吃草时的悠闲,神态.第四句中的“斜日”、“寒林”、“暮鸦”按说会构成一片衰飒景象,但由于用了一个动词“点”字,却使情调发生了变化.“点”状乌鸦或飞或栖,有如一团墨点,这是确切的写实,早春的寒林没有树叶,所以黑色的乌鸦,在林中历历可见,故曰“点”这不得不使人想到马致远《天净沙》的警句“枯藤老树昏鸦”.两相比较,给人的感受很不相同,马致远是在低沉地哀吟,而作者却是在欣赏一幅天然的图画.
词的上阕主要是写近处的自然风光,下阕则将镜头拉远,进而涉及人事.“山远近,路横斜”,一笔就将视线拉开了,在山区这种路成为村落与村落之间联系的纽带,也成为与外面世界联系的桥梁,生活在山间的人们,时常觉得那路会给他们带来新的东西,所以词人对眼前蜿蜒于山间的路有一种特殊的感情.“青旗沽酒有人家”,横斜的路,去向不止一处,但词人的注意力却集中在有青旗标志的酒家上.山村酒店,这是很有特色的一处地方风景.词人在一首《丑奴儿近》中就写过：“青旗卖酒,山那畔别有人家.只消山水光中,无事过这一夏.”只写出酒家青旗,意思便不言而喻了,一个“有”字透露出词人欣喜的心情.
眼前的农村美景使他悟出了一种道理,在结尾两句中翻出了新意：“城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花.”那散见在田野溪边的荠莱花,繁密而又显眼,像天上的群星,一朵接一朵地迎着风雨开放,生命力是那样顽强,好像春天是属于它们的“相反城中的桃李则忧风愁雨,春意阑珊.这两句,上句宕开,借”城中桃李“憔悴伤残的景象为下句作衬,虽只点桃李而可以使人自然联想到城中的人事；末句则收归眼前现境,”在“字稳重而有力,显然带有强调的意味.
这首词通过写景和抒情,表达了作者在罢官乡居期间对农村生活的欣赏流连和对城市上层社会的鄙弃,并由此把词的思想意义向纵深方向拓展.荠菜花的花瓣碎小,颜色也不鲜艳,只有浓郁的香味,在城市人眼里,一般是算不上什么花的,作者却偏偏热情地赞美,除此之外,引起作者注意并捕捉到的,还有桑芽、幼蚕、细草、黄犊等等,多半是新鲜的、富有生命力的事物.这些,连同那出现在画面上的山村茅店的酒旗,都体现了一种健康的审美观.词中关于“城中桃李”和“溪头荠菜花”的对比,还含有对生活的哲理性的思考,荠菜花不怕风雨,占有春光,在它身上仿佛体现了一种人格精神.联系作者篇首的目注“代人赋”,当时很可能是朋辈中有人为作者罢官后的生活担忧,因而词人便风趣地以代友人填词的方式回答对方,一方面借荠菜花的形象自我写照,一方面又隐隐流露出自己不做愁风雨的城中桃李,而做坚强的荠菜花,以此与友人共勉.这首词把深刻的思想乃至哲理,与新鲜生动的艺术形象有机地结合起来,给人多方面的启迪.
词与诗在语言运用上是有差别的.这首词大部分用了对句,并且很注意动词的运用和某些副词、介词的搭配,词的上阕“破”、“鸣”、“点”以及下阕.

鹧鸪天（辛弃疾）陌上柔桑破嫩芽的内容与《西江月 明月别枝惊鹊》相同,都是描写农村风光的词.

（1）上片写景，写的是夏末秋初雨后村舍周围的景色。开头两句，由远而近，描绘自己身处的具体环境：远处郁郁葱葱的树林尽头，有高山耸入云端，清晰可见。近处，丛生的翠竹，像绿色的屏障，围护一所墙院周围。这所墙院，正是词人的居所。靠近院落，有一个池塘，池边长满枯萎的衰草。蝉声四起，叫声乱成一团。这两句词中，既有远景，又有近景；既有动景，又有静景；意象开阔，层次分明。作者运用拟人、拟物手法，传神地运用“断”、“隐”、“明”这三个主观色彩极强的形容词，把景物写得活灵活现，栩栩如生。 （意思对即可）
（2）a、最后两句，是画龙点睛之笔。词句的大意是：天公饶有情意似地，昨夜三更时分下了一场好雨，使得他又度过了凉爽的一天。“殷勤”二字，是拟人化手法。“浮生”二字，化用《庄子。刻意》“其生若浮，其死若休”句意。这两句，抒发了作者乘兴游赏的盎然喜情。表现他自得其乐的隐逸生活。
　　 b、最后两句，是画龙点睛之笔。词句的表面是说：天公想得挺周到，昨天夜里三更时分，下了一场好雨，又使得词人度过了一天凉爽的日子。“殷勤”二字，犹言“多承”。细细品评，在这两个字里，还含有某些意外之意，即是说：有谁还能想到几经贬谪的词人呢？大概世人早已把我忘却了，唯有天公还想到我，为我降下“三更雨”。所以，在“殷勤”两字中还隐藏着词人的无限感慨。“又得浮生一日凉”，是词中最显露的一句。“浮生”，是说人生飘忽不定，是一种消极的人生哲学。《庄子·刻意》篇说：“其生若浮，其死若休。”苏轼的这种消极思想，就是受庄子思想的影响。“又得浮生一日凉”中的“又”字，分量很重，对揭示主题，起着重要的作用，它表现词人得过且过、日复一日地消磨岁月的消极情绪。（言之有理即可）

下片写别后思念之深与再逢惊疑之状.作者以自述的方式,吐露了自从分别之后的思念,初遇的情景时常浮现眼前.有多少回自己在睡梦里与恋人欢聚相见.今天真得重逢了,却又难以相信这是真的,所以点亮银灯,一次又一次地照看,唯恐还是在睡梦里相见.剩把,更把.银釭（gāng刚）,银质的灯台,代指灯.“今宵”二句语本杜甫《羌村三首》其一：“夜阑更秉烛,相对如梦寐.”也有人认为是创造性地引用了“司空曙‘乍见翻疑梦,相悲各问年’之意.”（《野客丛书》）.明·沈际飞认为“末二句惊喜俨然.”（《草堂诗余正集》）,而清·陈廷焯则说,“‘从别后,忆相逢,几回魂梦与君同.今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中’,曲折深婉,自有艳词,更不得不让伊独步.视永叔之‘笑问双鸳鸯字怎生书’、‘倚阑无绪更兜鞋’等句,雅俗判然矣.”（《白雨斋词话》卷一）.