七言绝句 赠刘景文 译文 感受

五言绝句一首诗是4*5=20字 七言绝句一首诗是4*7=28字,设五言绝句为X首,则七言绝句为X-13首,则：20X+20=28（X-13）,求解X=48,五言绝句为48首 七言绝句为35首

别董大
高适
千里黄云白日曛,
北风吹雁雪纷纷.
莫愁前路无知己,
天下谁人不识君
东坡
苏轼
雨洗东坡月色清,市人行尽野人行.
莫嫌荦确坡头路,自爱铿然曳杖声.

树上的雀巢上方,犹然挂着夜半三更时的月亮,鱼板敲响,惊起一片鸥鹭；吟成一首诗,却没有笔可以书写,只好蘸着春天的湖水把它画在船头.

多了 上百度查就有了

是A、王昌龄《出塞》.
张若虚的《春江花月夜》和白居易的《琵琶行》都是古体诗,《蜀相》是五言律诗.

找一个七言绝句.将他其中的物象意象,换掉.注意要押韵.凭感觉就可以了.

都是“一”。

时间：清明时节，雨纷纷。
地点：路上
人物：行人【欲断魂】“借问酒家何处有？”
牧童【遥指】“杏花村。”

杜甫的《绝句》：两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天.窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船.不过不止两个鸡蛋哦,是两个鸡蛋加一根葱~~

恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。唐，杜甫《绝句漫兴九首》。

钟声乍放人声沸
相约假期游园会
若到金榜揭晓时
笑眉哭面情相对

参考答案不对 我的答案是 七言38 无言 50 20(x+12)=28x-20 x=38

五言绝句30,七言律诗20

百度发帖子

十年不问窗外事,一言惊醒梦中人.
失魂落魄惊心神,恍然大悟忆前缘.

搞不清你要什么标准的,按照你体裁的要求各找了几首名作给你,自己挑选吧：五言绝句：王之涣《登鹳雀楼》白日依山尽,黄河入海流.欲穷千里目,更上一层楼.七言绝句：李白《早发白帝城》朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还. ...

题西林壁　
　宋-苏轼　　
横看成岭侧成峰,
远近高低各不同.
不识庐山真面目,
只缘身在此山中.

古体诗的格律分4种：五绝、七绝、五律、七律
绝句有四句,律诗有八句；五、七是依每句字数而定
而《黄鹤楼送孟浩然之广陵》一诗是典型的七言绝句

二元一次方程
设五言诗为X,七言诗为Y
X-Y=13
28Y-20X=20 解得X=48,y=35 .

黄昏天上彩云间
一轮落日万绪烟
江山岁月根基固
雨打风吹意更坚

见笑了
粗毫一抹生败笔
浅歌数言表情思

答1：非常恰当,因为洞庭湖的水像镜子一样明亮.
答2：把青螺比喻成洞庭湖中的俊山,作用是形象的描写出水中有山,山中有水.

解一:如果去掉13首五言绝句,两种诗首数就相等,此时字数相差
　　13×5×4+20=280(字).
　　每首字数相差
　　7×4-5×4=8(字).
　　因此,七言绝句有
　　28÷(28-20)=35(首).
　　五言绝句有
　　35+13=48(首).
　　答:五言绝句48首,七言绝句35首.

属五言律诗的是C 属七言绝句的是BCE 属唐代作家的作品有BCE 既景生情,饱含哲理的是ACDE 寄情明月,赠送友人的是B 表现作者忧国忧民的作品是E 寄予作者伟大抱负的作品是A

说噻

晨钟暮鼓唤不醒,
世间争名夺利人.
当年曾伴居兰若,
不知此处山谷名.
春赏百花秋观月,
闲庭信步度光阴.
青山湖畔归来晚,
却在此处又逢君.
注：兰若：古时野庙或小寺!

江上
王安石
江北秋阴一半开,晓云含雨却低回.
青山缭绕疑无路,忽见千帆隐映来.
【简析】
王安石晚年辞官闲居于江宁府（南京）城东门与钟山之间的“半山园”,饱览山光水色,写了不少精致淡雅的山水绝句.此诗就是他在秋江帆影中获得精神启悟而作.头两句写天,后两句写地,可见诗人眼界开阔而幽深.写天就顺手把地点（江北）、季节（秋）和时辰（晚）都交待了,却交待在阴晴莫定的天气变化中.“江北秋阴一半开”,似乎有了由阴转晴的趋势,谁料想都秋天了,气候还如此变化无常,逆转为“晚云含雨却低徊”.阴——半晴——浓阴,不仅是天气变化,而且是人的心理情调的变化,因而在低首徘徊的雨云之下,有一个低首徘徊的诗人在.但是此诗的深层意义不是屈从阴暗,而是反抗阴暗.诗人放眼远望,视野虽然遇到“青山缭绕疑无路”的阻塞,却又在“忽见千帆隐映来”中,视野变得豁然畅通了.诗人对光色体察甚细,远处的千帆时显时隐,是对应着天气的半晴又阴对江面能见度的影响的.反抗阴暗,便能开通千帆竞渡的视境,这就是诗人借山光水色的变化所体验到的某种人生哲学、或政治哲学.因此,此诗是以富有辨证法的思理取胜.这种思理是积极的,人们读到南宋诗人陆游的《游山西村》中“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”的名句,可能也会联想到它.
江上
王安石
江上漾西风,江花脱晚红.
离情被横笛,吹过乱山东.
注：①此诗虽题为“江上”,其实写于作者乘船离开亲人之时.
【赏析】
从来抒写离别之情,前人所作已多,故作者不愿落套.此诗说,别情随着江水的流驶而东去了,这是见到江流而生发的；笛声幽怨,似乎也在倾诉别情,但被西风吹走了,这是听觉上的感受.唯别情到底如何,还是没有说,唯读了之后,令人感到其份量之重.
诗到宋代,很讲究炼字炼句.王安石的“春风又绿江南岸”就是例子,本诗中一个“漾”字就含义丰富,一个“漾”,写出三层意思：①寒风拂过江面.②江面水波荡漾.③荡漾的水波也意味分别时人们不能平静的心情.（漾,是水不平静）
前人评价此诗,说王安石把“离情”写成是一种“异化之物”,“离情”本是看不见,吹不动,在人们心里的,但是在作者笔下,却成了一个“能够吹动的物体”,这就把“情”物化了.
把情物化之后,其意思是：作者与亲人分别,乘船离开,笛声响起,那笛也不肯停住.就这样,一个劲儿地缠住了他,折磨他,他想要摆脱又摆脱不了……正在无可奈何的时候,猛一抬头,原来船已转入乱山的东面.刚才同亲人分手的渡口,早已退得远远,望也望不到了,写出了作者的满怀离情别绪.

江南好,
风景旧曾谙.
日出江花红胜火,
春来江水绿如蓝.
能不忆江南.

早春呈水部张十八员外
天街小雨润如酥,
草色遥看近却无,
最是一年春好处,
绝胜烟柳满皇都

设五言绝句X首，七言绝句Y首 20X +5=28Y X - Y=13

五言绝句 20个字,七言绝句 28个字 ,设五言绝句x 首 七言绝句 y 首 x-y = 6 28y-20x=24 答案 自己解吧

一般都是223来断句的
例如杜甫的《绝句》
绝句
唐-杜甫
两个/黄鹂/鸣翠柳,
一行/白鹭/上青天.
窗含/西岭/千秋雪,
门泊/东吴/万里船 .
这样断一个是根据意思,另一个是读起来好听,朗朗上口

同是天涯沦落人,相逢何必曾相识
正是江南好风景,落花时节又逢君
亲 这种描写相遇的诗词有很多呢
不知道亲还能否记得一个字 哪怕是作者的一个字也可以哦
或者说亲是在那个地方的广告牌看见的呢
能帮到你的话就追问我把~

设:五绝X首,则七绝X-13首按他们的字数列方程:4*5*X=4*7*(X-13)-20解方程20X+20=28X-3648X=384X=48所以五绝有48首,七绝有(48-13=)35首 还可以列二元一次方程组设五绝X首,七绝Y首则列出方程组为:X-13=Y4*5*X=4*7*Y-20解出X=48Y=35

假设五言和七言的首数一样多（即把五言比七言多的13首拿掉）,七言的字数应该比五言的字数另外还要多20*13=260,也就是说把五言比七言多的13首拿掉,五言和七言首数一样,七言的字数应该比五言多260+已有多出20=280个字,又知七言每首比五言多7*4-5*4=8个字,280/8=35(首）,这是七言和五言一样多的情况下七言和五言各有35首,实际七言有35首,五言有35+13=48首.

1.这是一首七言绝句,开篇两句写景,烘托出（ 静谧惆怅 ）的氛围,结尾一句中的“敲”字,刻画了主人（闲适轻松 ）的心情
2.这首诗后两句给读者提供了想象的空间,请简要说明
第三句点题,诗人约了客人,夜已深而客仍未至,在友人失约的情况下,诗人是静对万物,坦然自若的.让读者联想友人失约必是有意料之外的事情阻碍他不能如期赴约,其内心必是自责万分,诗人定能理解友人的为难之处,又怎么会觉得失望烦闷无聊呢?诗人是愿意享受这份孤寂之美的,所以“闲敲棋子落灯花”,于心灵的一刹那间寻到了独得之乐,故著一“闲”字.通过动作描写可以联想适见局中棋子,于是顺手拈起,随随便便,漫不经心,信手敲去,何来焦灼之感?
3下列对这首诗赏析不正确的一项是（ C ）（我认为此处不应是“喜悦”）
A前两句写出了时令特征和地方气息,从侧面透露出诗人在静候友人来访时的感受.
B第三句点题,以“夜半”说明诗人在久久等候,但约客未至,却只听到阵阵雨声、蛙声.
C第四句描写了“闲敲棋子”这一细节,生动地表现了诗人喜悦的心情.
D全诗通过对环境和人物动作的渲染,描写了诗人雨夜等候客人的情景,含蓄而有韵味.
近日偶读《千家诗》,见赵师秀《约客》一首：黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙.有约不来过夜半,闲敲棋子落灯花.书中赏析云：“此诗描写诗人初夏的雨夜期客不至的焦灼之情.”我以为,“初夏”固然是“初夏”,“雨夜”也固然是“雨夜”,“焦灼之情”却未必.
首句“黄梅时节家家雨”,交待了当时的环境.黄梅时节乃是立夏后数日梅子由青转黄之时,江南多雨,俗称黄梅天.其时细雨绵绵,正所谓“自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁”.对于视觉,是一种低沉的安慰.至于雨敲在鳞鳞千瓣的瓦上,由远而近,轻轻重重轻轻,夹着一股股的细流沿瓦槽与屋檐潺潺泄下,各种敲击音与滑音密织成网”,仿佛“谁的千指百指在按摩耳轮”,心情异常恬静安祥.
“青草池塘处处蛙”这句,诗人的注意力从霏霏淫雨,自然而然地转到了远远近近,此起彼伏的片片蛙声,正是这处处蛙声,烘托出了当时周遭的清静,试想,如非心如止水,神游物外,而是焦灼烦躁,何以知微渺“虫声”今夜“新透绿窗纱”?
再看第三句“有约不来过夜半”.我猜想,书中之所以得出“焦灼”结论,多半便依了这句.朋友过了夜半还不来,倘是你我,当然不免焦灼.但这是赵师秀,是“永嘉四灵”之一,人称“鬼才”的赵师秀.赵师秀,字紫芝,又字灵秀,光宗绍熙元年进士,曾任上元县主薄,筠州推官.他虽寄身仕宦,但失意消沉,常与僧道同游山水之间,向往恬静淡泊的生活,甚至还想与陶渊明一样“归寻故园”（《九客一羽衣泛舟,分韵得尊字,就送朱几仲》）.他死后,江湖派巨子戴复古作《哭赵紫芝》,说他是“东晋时人物”.当不致于“有约不来过夜半”便焦灼不安吧?
最后一句“闲敲棋子落灯花”.我不知道前人是怎么理解“闲”字的.我是这样想,“闲敲”之“闲”,应当仿佛我们偶凭小几,百无聊赖,适见案头笔墨,于是顺手拿过,随随便便,漫不经心,信笔涂去,一如陆游“矮纸斜行闲作草”之意趣.赵师秀也便这样坐于灯前,遥等客人不至,百无聊赖,适见局中棋子,于是顺手拈起,随随便便,漫不经心,信手敲去,何来焦灼之感?

城阙辅三秦,风烟望五津.与君离别时,同是宦游人.海内存知己,天涯若比邻.无为在歧路,儿女共沾巾.
下马饮君酒,问君何所之.君言不得意,归卧南山陲.但去莫复闻,白云无尽时.
苍苍竹林寺,杳杳钟声晚.荷笠带斜阳,青山独归远.
北风卷地白草拆,胡天八月即飞雪.忽如一夜春风来,千树万树梨花开.散入珠帘湿罗幕,狐裘不暖锦衾薄.将军角弓不得控,都护铁衣冷犹著.瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝.中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛.纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻.轮台东门送君去,去时雪满天山路.山回路转不见君,雪上空留马行处.
杨柳青青著地垂,杨花漫漫搅天飞.柳条折尽花飞尽,借问行人归不归.
多情却似总无情,唯觉樽前笑不成.蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明.

我为翩翩化蝶行
园中爱煞万花情
黄花落尽黄叶舞
化作清尘碧云升

菩萨蛮
书江西造口壁
郁孤台下清江水,中间多少行人泪!西北望长安,可怜无数山.青山遮不住,毕竟东流去.江晚正愁余,山深闻鹧鸪.

2.采桑子·书博山道中壁

少年不识愁滋味,爱上层楼.爱上层楼,为赋新词强说愁.而今识尽愁滋味,
欲说还休.欲说还休,却道天凉好个秋!

3.清平乐·独宿博山王氏庵

绕床饥鼠,蝙蝠翻灯舞.屋上松风吹急雨,破纸窗间自语.平生塞北江南,归
来华发苍颜.布被秋宵梦觉,眼前万里江山.

4.《生查子·溪边照影行》

溪边照影行,天在清溪底.天上有行云,人在行云里. 高歌谁和余?空谷清音起.非鬼亦非仙,一曲桃花水.

5.送剑与傅岩叟

莫邪三尺照人寒,试与挑灯仔细看.
且挂空斋作琴伴,未须携去斩楼兰.

6.菩萨蛮

金陵赏心亭为叶丞相赋

青山欲共高人语,联翩万马来无数.烟雨却低回,望来终不来.人言头上发,总向愁中白.拍手笑山鸥,一身都是愁.生查子·游雨岩

溪边照影行,天在清溪底.天上有行云,人在行云里.高歌谁和余?空谷清音
起.非鬼亦非仙,一曲桃花水.

生查子

漫天春雪来,才抵梅花半.最爱雪边人,楚些裁成乱.雪儿偏解饮,只要金杯
满.谁道雪天寒?翠袖阑干暖.

生查子

去年燕子来,帘幕深深处.香径得泥归,都把琴书污.今年燕子来,谁听呢喃
语?不见卷帘人,一阵黄昏雨.

浣溪纱

父老争言雨水匀,眉头不似去年颦.殷勤谢却甑中尘.啼鸟有时能劝客,小桃
无赖已撩人.梨花也作白头新.

浣溪沙
偕叔高、子似宿山寺戏作

花向今朝粉面匀,柳因何事翠眉颦?东风吹雨细于尘.自笑好山如好色,只今
怀树更怀人.闲愁闲恨一番新.

露天晓角

旅兴吴头楚尾,一棹人千里.休说旧愁新恨,长亭树、今如此!宦游吾倦矣,
玉人留我醉.明日万花寒食,得且住、为佳耳.

卜算子

修竹翠罗寒,迟日江山暮.幽径无人独自芳,此恨知无数.只共梅花语,懒逐
游丝去.著意寻春不肯香,香在无寻处.

采桑子·书博山道中壁

少年不识愁滋味,爱上层楼.爱上层楼,为赋新词强说愁.而今识尽愁滋味,
欲说还休.欲说还休,却道天凉好个秋!

采桑子·书博山道中壁

烟迷露麦荒池柳,洗雨烘晴.洗雨烘晴,一样春风几样青.提壶脱裤催归去,
万恨千情.万恨千情,各自无聊各自鸣.

采桑子

此生自断天休问,独倚危楼.独倚危楼,不信人间别有愁.君来正是眠时节,
君且归休.君且归休,说与西风一任秋.
菩萨蛮·书江西造口壁

郁孤台下清江水,中间多少行人泪!西北望长安,可怜无数山!青山遮不住,
毕竟东流去.江晚正愁余,山深闻鹧鸪.

菩萨蛮·赏心亭为叶丞相赋

青山欲共高人语,联翩万马来无数.烟雨却低回,望来终不来.人言头上发,
总向愁中白.拍手笑沙鸥,一身都是愁.

清平乐·独宿博山王氏庵

绕床饥鼠,蝙蝠翻灯舞.屋上松风吹急雨,破纸窗间自语.平生塞北江南,归
来华发苍颜.布被秋宵梦觉,眼前万里江山.

清平乐·村居

茅檐低小,溪上青青草.醉里吴音相媚好,白发谁家翁媪?大儿锄豆溪东,中
儿正织鸡笼.最喜小儿无赖,溪头卧剥莲蓬.

清平乐·检校山园书所见

连云松竹,万事从今足.拄杖东家分社肉,白酒床头初熟.西风梨枣山园,儿
童偷把长竿.莫遣旁人惊去,老夫静处闲看.

阮郎归·耒阳道中为张处父推官赋

山前灯火欲黄昏,山头来去云.鹧鸪声里数家村,潇湘逢故人.挥羽扇,整纶
巾,少年鞍马尘.如今憔悴赋招魂,儒冠多误身!

太常引·建康中秋为吕叔潜赋

一轮秋影转金波,飞镜又重磨.把酒问〔女亘〕娥：被白、欺人奈何!乘风好
去,长空万里,直下山河.斫去桂婆娑,人道是、清光更多!

西江月·夜行黄沙道中

明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉.稻花香里说丰年,听取蛙声一片.七八个星天
外,两三点雨山前.旧时茅店社林边,路转溪桥忽见.

西江月

醉里且贪欢笑,要愁那得功夫.近来始觉古人书,信着全无是处.昨夜松边醉
倒,问松我醉如何?只疑松动要来扶,以手推松曰去!

西江月·示儿曹以家事付之

万事云烟忽过,百年蒲柳先衰.而今何事最相宜?宜醉宜游宜睡.早趁催科了
纳,更量出入收支.乃翁依旧管些儿,管竹管山管水.

浪淘沙·山寺夜半闻钟

身世酒杯中,万事皆空.古来三五个英雄.雨打风吹何处是,汉殿秦宫.梦入
少年丛,歌舞匆匆.老僧夜半误鸣钟.惊起西窗眠不得,卷地西风.

东坡引花梢红未足,条破惊新绿.重帘下遍阑干曲.有人春睡熟,有人春睡熟.
鸣禽破梦,云偏目蹙,起来香鳃褪红玉.花时爱与愁相续.罗裙过半幅,罗裙过半
幅.

鹧鸪天

有客慨然谈功名,因追念少年时事,戏作

壮岁旌旗拥万夫,锦〔衤詹〕突骑渡江初.燕兵夜〔女足〕银胡〔革录〕,汉
箭朝飞金仆姑.追往事,叹今吾,春风不染白髭须.却将万字平戎策,换得东家种
树书.

鹧鸪天

陌上柔桑破嫩芽,东邻蚕种已生些.平冈细草鸣黄犊,斜日寒林点暮鸦.山远
近,路横斜,青旗沽酒有人家.城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花.

鹧鸪天·游鹅湖醉书酒家壁

春日平原荠菜花,新耕雨后落群鸦.多情白?春无奈,晚日青帘酒易赊.闲意
态,细生涯,牛栏西畔有桑麻.青裙缟袂谁家女?去趁蚕生看外家.

鹧鸪天

着意寻春懒便回,何如信步两三杯?山才好处行还倦,诗未成时雨早催.携竹
杖,更芒鞋,朱朱粉粉野蒿开.谁家寒食归宁女?笑语柔桑陌上来.

鹧鸪天·戏题村舍

鸡鸭成群晚不收,桑麻长过屋山头.有何不可吾方羡,要底都无饱便休.新柳
树,旧沙洲,去年溪打那边流.自言此地生儿女,不嫁金家即聘周.

1.剑外忽传收蓟北．
2.“对仗”的“对”是对着的意思,“平仄粘对”的“对”是面对的意思,都跟方向有关．
3. ＜桥＞
枫叶千枝复万枝,
江桥掩映幕帆迟.
忆君心似西江水,
日夜东流无歇时.

秋江楚雁宿沙洲,雁宿沙洲浅水流 全诗 清代女诗人吴绛雪的《春夏秋冬》中 《秋》诗：秋江楚雁宿沙洲浅水流. 秋江楚雁宿沙洲, 雁宿沙洲浅水流. 流水浅洲沙宿雁, 洲沙宿雁楚江秋.

【时间：清明时节.】
【布景：雨纷纷.】
【地点：路上.】
行人（欲断魂）借问酒家何处有?
牧童（遥指）：杏花村!

杜甫:
八阵图(五绝)
功盖三分国
名成八阵图
江流石不转
遗恨失吞吴
江南逢李龟年(七绝)
岐王宅裏寻常见
崔九堂前几度闻
正是江南好风景
落花时节又逢君
陆游:
乏瑞安江风涛贴然(五绝)
俯仰两青空,舟行明镜中.
蓬莱定不远,正要一颿风.
《夜吟》(七绝)
六十余年妄学诗,功夫深处独心知.
夜来一笑寒灯下,始是金丹换骨时.

改革开放是一条路
改革开上是一条充满希望的路
改革开放是一条党为人民指出的光明路
改革开放是一条伟大的正确主导之路

第三句末字为仄声(即第三或第四声)。
只作为答题的话，你就这么回答吧，百分百正确。

春：
春雨晴来访友家
雨晴来访友家花
晴来访友家花径
来访友家花径斜
夏：
夏沼风荷翠叶长，沼风荷翠叶长香。
风荷翠叶长香满，荷翠叶长香满塘。
秋：
秋叶横空奏笛声，叶横空奏笛声清，
横空奏笛声清怨，空奏笛声清怨生。
冬：
冬阁寒呼客赏梅，阁寒呼客赏梅开。
寒呼客赏梅开雪，呼客赏...

这只有6个字,没7个啊

诗分为古诗、律诗、绝句三类,又在这三类中都附有乐府一类；古诗、律诗、绝句又各分为五言律诗、七言律诗；五言绝句、七言绝句.这是一种分法.沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同：他不把乐府独立起来,但是他增加了五言长律一类.宋郭知达所编的杜甫诗集就只简单地分为古诗和近体诗两类.从格律上看,诗可分为古体诗和近体诗.古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗.从字数上看,有四言诗,五言诗,七言诗.唐代以后,四言诗很少见了,所以一般诗集只分为五言、七言两类.咏物诗,’思乡诗,送别诗,怀古诗
按内容：
送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗、咏物诗、悼亡诗、行旅诗、闺怨诗、战争诗、抒情诗、叙事诗
按形式：
古诗分类 古体诗 乐府 律诗 绝句
古诗分类－古体诗－乐府－律诗－绝句
《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类,又在这三类中都附有乐府一类；古诗、律诗、绝句又各分为五言、七言.这是一种分法.沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同：他不把乐府独立起来,但是他增加了五言长律一类.宋郭知达所编的杜甫诗集就只简单地分为古诗和近体诗两类.从格律上看,诗可分为古体诗和近体诗.古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗.从字数上看,有四言诗,五言诗,七言诗.唐代以后,四言诗很少见了,所以一般诗集只分为五言、七言两类.
古体和近体
古体诗是依照古代的诗体来写的.在唐人看来,从《诗经》到南北朝的庾信,都算是古,因此,所谓依照古代的诗体,也就没有一定的标准.但是,诗人们所写的古体诗,有一点是一致的,那就是不受近体诗的格律的束缚.唐初开始形成的、在字数、声韵、对仗方面都有严格规定的一种格律诗,就是我们所说的近体诗.近体诗是同古体诗相对而言的.唐代以及其后的诗人仍有写古体诗的. 我们可以说.凡不受近体格律的束缚的,都是古体诗. 古体诗分为四言古诗、五言古诗、七言古诗. 近体诗分为绝句、律诗.
乐府诗
乐府本是汉武帝时掌管的官署名称,后来成为诗体的名称.汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌,简称乐府.魏晋和唐 代以及其后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐,也称乐府或拟乐府.例如《敕勒歌》《木兰诗》《孔雀东南飞》《梦游天姥吟留别》都是乐府诗.乐府产生於汉代,本来是配音乐的,所以称为“乐府”或“乐府诗”.这种乐府诗称为“曲”、“辞”、“歌”、“行”等.到了唐代以后,文人摹拟这种诗体而写成的古体诗,也叫“乐府”,但是已经不再配音乐了.由於隋唐时代逐渐形成了新音乐,后来又产生了配新音乐的歌词,叫做“词”.词大概产生於盛唐.在乐府衰微之后,词产生之前的一个过渡时期,配新乐曲的歌辞即采用近体诗.像王维的《渭城曲》、李白的《清平调》,都是近体诗的形式.
近体诗
近体诗分为律诗和绝句. 律诗和绝句的区别主要在于句数上.绝句共有四句,律诗共有八句.
律诗共有八句,一、二两句为首联,三、四两句为颔联,五、六两句为颈联、七、八两句为尾联.
绝句又叫"截句".绝句可对仗,也可不对仗,但是律诗的颔联和颈联,则必须对仗,无论律诗还是绝句,都有平仄的要求.八句以上的律诗称为排律.

四种句式：
　　正格平起式两种：1、平起平收,首句押韵,2、平起仄收,首句不押韵,
　　偏格仄起式两种：1、仄起平收,首句押韵,2、仄起仄收,首句不押韵.
四种基本句式
　　一般而言,第一二四句平声同韵；第三句仄声不同韵.第二四句倒数第三字通常为仄音；整首诗的意境高,文辞雅,寓意深.
　　【首句平起入韵式】
　　（平）平（仄）仄仄平◎,（仄）仄平平仄仄◎.（仄）仄（平）平平仄仄,（平）平（仄）仄仄平◎.
　　【首句平起不入韵式】
　　（平）平（仄）仄平平仄,（仄）仄 平平仄仄◎.（仄）仄（平）平平仄仄,（平）平（仄）仄仄平◎.
　　【首句仄起入韵式】
　　（仄）仄 平平仄仄◎,（平）平（仄）仄仄平◎,（平）平（仄）仄平平仄,（仄）仄平平仄仄◎.
　　【首句仄起不入韵式】
　　（仄）仄（平）平平仄仄,（平）平（仄）仄仄平◎.（平）平（仄）仄平平仄,（仄）仄平平仄仄◎.
　　（说明：加括号表示可平可仄；◎为韵脚,必须用平声）（以上文字根据《唐诗鉴赏辞典》编辑

春风中
桃花轻笑如去年
轻启的门扉后
不见你的笑颜