《春望》的诗中哪几句是写景,哪几句是叙事,哪几句是抒情?

　　杜甫《春望》
　　国破山河在,城春草木深.
　　感时花溅泪,恨别鸟惊心.
　　烽火连三月,家书抵万金.
　　白头搔更短,浑欲不胜簪.
　　唐肃宗至德元载（756）六月,安史叛军攻下唐都长安.七月,杜甫听到唐肃宗在灵武即位的消息,便把家小安顿在鄜州的羌村,去投奔肃宗.途中为叛军俘获,带到长安.因他官卑职微,未被囚禁.《春望》写于次年三月.
　　诗的前四句写春城败象,饱含感叹；后四句写心念亲人境况,充溢离情.全诗沉着蕴藉,真挚自然.
　　“国破山河在,城春草木深.”开篇即写春望所见：国都沦陷,城池残破,虽然山河依旧,可是乱草遍地,林木苍苍.一个“破”字,使人怵目惊心,继而一个“深”字,令人满目凄然.司马光说：“‘山河在’,明无余物矣；‘草木深’,明无人矣.”（《温公续诗话》）诗人在此明为写景,实为抒感,寄情于物,托感于景,为全诗创造了气氛.此联对仗工巧,圆熟自然,诗意翻跌.“国破”对“城春”,两意相反.“国破”的颓垣残壁同富有生意的“城春”对举,对照强烈.“国破”之下继以“山河在”,意思相反,出人意表；“城春”原当为明媚之景,而后缀以“草木深”则叙荒芜之状,先后相悖,又是一翻.明代胡震亨极赞此联说：“对偶未尝不精,而纵横变幻,尽越陈规,浓淡浅深,动夺天巧.”（《唐音癸签》卷九）
　　“感时花溅泪,恨别鸟惊心.”这两句一般解释是,花鸟本为娱人之物,但因感时恨别,却使诗人见了反而堕泪惊心.另一种解释为,以花鸟拟人,感时伤别,花也溅泪,鸟亦惊心.两说虽则有别,其精神却能相通,一则触景生情,一则移情于物,正见好诗含蕴之丰富.
　　诗的这前四句,都统在“望”字中.诗人俯仰瞻视,视线由近而远,又由远而近,视野从城到山河,再由满城到花鸟.感情则由隐而显,由弱而强,步步推进.在景与情的变化中,仿佛可见诗人由翘首望景,逐步地转入了低头沉思,自然地过渡到后半部分——想望亲人.
　　“烽火连三月,家书抵万金.”自安史叛乱以来,“烽火苦教乡信断”,直到如今春深三月,战火仍连续不断.多么盼望家中亲人的消息,这时的一封家信真是胜过“万金”啊!“家书抵万金”,写出了消息隔绝久盼音讯不至时的迫切心情,这是人人心中所有的想法,很自然地使人共鸣,因而成了千古传诵的名句.
　　“白头搔更短,浑欲不胜簪.”烽火遍地,家信不通,想念远方的惨戚之象,眼望面前的颓败之景,不觉于极无聊赖之际,搔首踌躇,顿觉稀疏短发,几不胜簪.“白发”为愁所致,“搔”为想要解愁的动作,“更短”可见愁的程度.这样,在国破家亡,离乱伤痛之外,又叹息衰老,则更增一层悲哀.
　　这首诗反映了诗人热爱国家、眷念家人的美好情操,意脉贯通而不平直,情景兼具而不游离,感情强烈而不浅露,内容丰富而不芜杂,格律严谨而不板滞,以仄起仄落的五律正格,写得铿然作响,气度浑灏,因而一千二百余年来一直脍炙人口,历久不衰.

感时花见泪，恨别鸟惊心

国破山河在,城春草木深.

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1感时花渐泪,恨别鸟惊心.2国破山河在,春城草木深.3“国破山河在,春城草木深.”为一层,后面为第二层.第一层主要讲述本诗的背景.第二层讲述作者的伤怀情感.4修辞有拟人,夸张!
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感时花溅泪,恨别鸟惊心——杜甫

簪 #zān
【释义】①用来别住发髻的一种条状饰物：簪子｜碧玉簪.②插；戴：簪花.
簪
(形声.从竹,賛声.古文字形,象针形头饰形.本义:簪子.古人用来插定发髻或连冠于发的一种长针) 同本义
周主亡玉簪,令吏求之,三日不能得也.――《韩非子》
白头搔更短,浑欲不胜簪.――杜甫《春望》
又如:簪冕(冠簪与冕服);簪绂(簪,冠簪;绂,丝制的帽带);簪裾(古时显贵所穿着的服饰);簪缨缙绅(比喻仕宦之人)
簪
插戴在头上
西门豹簪笔磬折,向河立待良久.――《史记·滑稽列传》
乃簪一花.――宋·司马光《训俭示康》
又如:簪朵(犹簪花,戴花);簪挂(簪花挂彩);簪星曳月(形容佩带光彩耀眼)
簪zān
⒈绾住头发或把帽子别在头发上的一种首饰.长条形,用金属、玉石、兽骨等制成：子.碧玉～.
⒉插,戴：红花.
簪zǎn 1.疾速.

国破山河在,城春草木深.
　　感时花溅泪,恨别鸟惊心.
　　烽火连三月,家书抵万金.
　　白头搔更短,浑欲不胜簪
春望[2]

《绝句》
古木阴中系短篷,
杖藜扶我过桥东.
沾衣欲湿杏花雨,
吹面不寒杨柳风.———宋·释志南《绝句》（妙句之妙）
杜甫《春望》
国破山河在, 城春草木深.
感时花溅泪, 恨别鸟惊心.
烽火连三月, 家书抵万金.
白头搔更短. 浑欲不胜簪.
龚自珍《己亥杂诗》
九 州 生 气 恃 风 雷 ,
万 马 齐 喑 究 可 哀 .
我 劝 天 公 重 抖 擞 ,
不 拘 一 格 降 人 才 .
王维《鸟鸣涧》
人闲桂花落,夜静春山空.
月出惊山鸟,时鸣春涧中.

杜诗《春望》题云：“国破山河在,城春草木深.感时花溅泪,恨别鸟惊心.烽火连三月,家书抵万金.白头搔更短,浑欲不胜簪
《春望》赏析
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唐肃宗至德元载(756)六月,安史叛军攻下唐都长安.七月,杜甫听到唐肃宗在灵武即位的消息,便把家小安顿在郎州的羌村,去投奔肃宗.途中叛军俘获,带到长安.因他官卑职微,未被囚禁.《春望》写于次年三月.
诗的前四句写都城败象,饱含感叹；后四句写心念亲人境况,充溢离情.全诗沉着蕴藉,真挚自然.
“国破山河在,城春草木深.”开篇即写春望所见：国都沦陷,城池残破,虽然山河依旧,可是乱草遍地,林木苍苍,一个“破”字,使人怵目惊心.继而一个“深”字,令人满目凄然.司马光说“‘山河在’,明无余物矣；‘草木深’,明无人矣.”(《温公续诗话》)诗人在此明为写景,实为抒感,寄情于物,托感于景.为全诗创造了气氛.此联对仗工巧,圆熟自然,诗意翻跌.“国破”对“城春”,两意相反.“国破”的颓垣残壁同富有生意的“城春”对举,对照强烈.“国破”之下继以“山河在”,意思相反,出人意料；“城春”原当为明媚之景,而后缀以“草木深”则叙荒芜之状,先后相悖,又是一翻.明代胡震亨极赞此联说：“对偶未尝不精,而纵横变幻,尽越陈规,浓浓淡淡,动夺天巧.”《唐音癸签》卷九
“感时花溅泪,恨别鸟惊心.”这两句一般解释是,花鸟本为娱人之物,但因感时恨别,却使诗人见了反而堕泪惊心.另一种解释为,以花鸟拟人,感时伤别,花也溅泪,鸟也惊心.两说虽则有别,其精神却能相通,一则触景生情,一则移情于物,正见好诗含蕴之丰富.
诗的前四句,都统在“望”字中.诗人俯仰瞻视,视线由近而远,又由远而近,视野从城到山河,再由满城到花鸟.感情则由隐而显,由弱而强,步步推进.在景与情的变化中,仿佛可见诗人由翘首望景,逐步地转入了低头沉思,自然地过渡到后半部分——想望亲人.
“烽火连三月,家书抵万金.”自安史叛乱以来,“烽火苦教多信断”,直到如今春深三月,战火仍连续不断.多么盼望家中亲人的消息,这时的一封家信真是胜过“万金”啊!“家书抵万金”,写出了消息隔绝久盼音讯不至时的急切心情,这是人人心中所有的想法,很自然地使人共鸣,因而成了千古传诵的名句.
“白头搔更短,浑欲不胜簪.”烽火遍地,家信不通,想念远方的惨戚之象,眼望面前的颓败之景,不觉于极无聊之际,搔首踌躇,顿觉稀疏短发,几不胜簪.“白发”为愁所致,“搔”为想要解愁的动作,“更短”可见愁的程度.这样,在国破家亡,离乱伤痛之外,又叹息衰老,则更增一层悲哀.
这首诗反映了诗人热爱国家、眷念家人的美好情操,意脉贯通而不平直,情景兼具而不游离,感情强烈而不浅露,内容丰富而不芜杂,格律严谨而不板滞,以仄起仄落的五律正格,得铿锵作响,气度浑灏,因而一千二百余年来一直脍炙人口,历久而不衰.

杜甫头裹方巾，身着青色长袍；他侧坐在石头上，头微微抬起，极力远望。他面容清瘦，略带忧郁；尽显诗圣忧国忧民的情感、和压抑无奈的心境。（不设统一答案）

春望
[唐] 杜甫
国破山河在,城春草木深.
感时花溅泪,恨别鸟惊心.
烽火连三月,家书抵万金.
白头搔更短,浑欲不胜簪（zān).

冬天走了,春天来了.万物生机勃勃,自然界被唤醒了,早晨的空气是多少清新,睡醒的我,轻轻推开窗户,怕打扰这个美丽的春晨,处处都是春意朦胧.

恨别鸟惊心---杜甫

《春望》这首诗是（唐）代（杜甫）所写

《竹里馆》
作者：王维
独坐幽篁里,弹琴复长啸.
深林人不知,明月来相照.
这是一首写隐者的闲适生活情趣的诗.
《春望》一诗的中心是感时伤怀,忧国思家
《望岳》一诗的中心是表达诗人不仅要攀登泰山极顶,也要攀登人生顶峰的决心

　　756年六月,安史叛军攻下长安.七月,唐肃宗在灵武即位,杜甫听到消息后去投奔肃宗.途中为叛军俘获,带到长安.《春望》写于次年三月.它集中地表达了诗人忧国伤时、念家悲己的感情,感人至深.
　　“国破山河在,城春草木深.”开篇即写春望所见：国都沦陷,城池残破,虽然山河依旧,可是乱草遍地,林木苍苍.一个“破”字,使人触目惊心,继而一个“深”字,令人满目凄然.诗人在此明为写景,实为抒感,寄情于物,托感于景,为全诗营造了气氛.同时此联对仗工整,圆熟自然,诗意跌宕.“国破”对“城春”,两意相反,对照强烈.“国破”之下继以“山河在”,意思相反,出人意表；“城春”原当为明媚之景,而后缀以“草木深”则叙荒芜之状,先后相悖.
　　“感时花溅泪,恨别鸟惊心.”这两句通常解释为,花鸟本为娱人之物,但因感时恨别,却使诗人见了反而落泪惊心.另一种解释为,以花鸟拟人,感时伤别,花也溅泪,鸟亦惊心.两说虽则有别,其精神却能相通,一则触景生情,一则移情于物,都表达了感时伤世的感情.本联以“感时”一语承上,以“恨别”一语启下,章法分明.
　　诗的这前四句,都统在“望”字中.在景与情的变化中,仿佛可见诗人由翘首望景,逐步地转入了低头沉思,自然地过渡到后半部分──思念亲人.
　　“烽火连三月,家书抵万金.”自安史叛乱以来,“烽火苦教乡信断”,直到如今春深三月,战火仍连续不断.诗人妻子儿女在鄜州,一家人的安危使他魂牵梦绕,家书不至,他如何放心得下?“抵万金”写出了家书的珍贵,写出了消息隔绝、久盼音讯不至时的迫切心情,表达了对妻子儿女的强烈思念.这是人人心中会有的想法,很自然地使人产生共鸣,因而成了千古传诵的名句.
　　“白头搔更短,浑欲不胜簪.”烽火遍地,家信不通,想念远方的惨戚之象,眼望面前的颓败之景,不禁于百无聊赖之际,搔首踌躇,顿觉稀疏短发,几不胜簪.“白发”为愁所致,“搔”为想要解愁的动作,“更短”可见愁的程度.这样,在国破家亡,离乱伤痛之外,又叹息衰老,则更增一层悲哀.而他苍老得这么快,又因忧国、伤时、思家所致.
　　纵观全诗,前四句写春城败象,饱含感叹；后四句写心念亲人境况,充溢离情.全诗深沉蕴藉、真挚自然,反映了诗人热爱国家、眷念家人的美好情操,因而千百年来一直脍炙人口,历久不衰.

因为它不仅没有局限于对客观事物的如实描写,而且融进了诗人本身的主观情感,恰当地把诗人所要表现的思想感情表现出来,做到了既有现实感,又有浪漫感.

白头搔更短,浑欲不胜簪

烽火连三月,家书抵万金.
“烽火连三月,家书抵万金.”自安史叛乱以来,“烽火苦教乡信断”,直到如今春深三月,战火仍连续不断.诗人妻子儿女在鄜州,一家人的安危使他魂牵梦绕,家书不至,他如何放心得下?“抵万金”写出了家书的珍贵,写出了消息隔绝、久盼音讯不至时的迫切心情,表达了对妻子儿女的强烈思念.这是人人心中会有的想法,很自然地使人产生共鸣,因而成了千古传诵的名句.

　　春夜喜雨 　杜甫
　　好雨知时节,当春乃发生.
　　随风潜入夜,润物细无声.
　　野径云俱黑,江船火独明.
　　晓看红湿处,花重锦官城.
　　这是描绘春夜雨景,表现喜悦心情的名作.
　　一开头就用一个“好”字赞美“雨”.在生活里,“好”常常被用来赞美那些做好事的人.如今用“好”赞美雨,已经会唤起关于做好事的人的联想.接下去,就把雨拟人化,说它“知时节”,懂得满足客观需要.不是吗?春天是万物萌芽生长的季节,正需要下雨,雨就下起来了.你看它多么“好”!
　　第二联,进一步表现雨的“好”.雨之所以“好”,就好在适时,好在“润物”.春天的雨,一般是伴随着和风细细地滋润万物的.然而也有例外.有时候,它会伴随着冷风,由雨变成雪.有时候,它会伴随着狂风,下得很凶暴.这样的雨尽管下在春天,但不是典型的春雨,只会损物而不会“润物”,自然不会使人“喜”,也不可能得到“好”评.所以,光有首联的“知时节”,还不足以完全表现雨的“好”.等到第二联写出了典型的春雨伴随着和风的细雨,那个“好”字才落实了.
　　“随风潜入夜,润物细无声.”这仍然用的是拟人化手法.“潜入夜”和“细无声”相配合,不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨,而且表明那雨有意“润物”,无意讨“好”.如果有意讨“好”,它就会在白天来,就会造一点声势,让人们看得见,听得清.惟其有意“润物”,无意讨“好”,它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来,在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下.
　　雨这样“好”,就希望它下多下够,下个通宵.倘若只下一会儿,就云散天晴,那“润物”就很不彻底.诗人抓住这一点,写了第三联.在不太阴沉的夜间,小路比田野容易看得见,江面也比岸上容易辨得清.如今呢?放眼四望,“野径云俱黑,江船火独明.”只有船上的灯火是明的.此外,连江面也看不见,小路也辨不清,天空里全是黑沉沉的云,地上也象云一样黑.好呀!看起来,准会下到天亮.
　　尾联写的是想象中的情景.如此“好雨”下上一夜,万物就都得到润泽,发荣滋长起来了.万物之一的花,最能代表春色的花,也就带雨开放,红艳欲滴.等到明天清早去看看吧!整个锦官城（成都）杂花生树,一片“红湿”,一朵朵红艳艳、沉甸甸,汇成花的海洋.那么,田里的禾苗呢?山上的树林呢?一切的一切呢?
　　浦起龙说：“写雨切夜易,切春难.”这首《春夜喜雨》诗,不仅切夜、切春,而且写出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格,表现了诗人的、也是一切“好人”的高尚人格.
　　诗人盼望这样的“好雨”,喜爱这样的“好雨”.所以题目中的那个“喜”字在诗里虽然没有露面,但“‘喜’意都从罅缝里迸透”（浦起龙《读杜心解》）.诗人正在盼望春雨“润物”的时候,雨下起来了,于是一上来就满心欢喜地叫“好”.第二联所写,显然是听出来的.诗人倾耳细听,听出那雨在春夜里绵绵密密地下,只为“润物”,不求人知,自然“喜”得睡不着觉.由于那雨“润物细无声”,听不真切,生怕它停止了,所以出门去看.第三联所写,分明是看见的.看见雨意正浓,就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景.其无限喜悦的心情,又表现得多么生动!
　　春望
　　国破山河在,城春草木深.
　　感时花溅泪,恨别鸟惊心.
　　烽火连三月,家书抵万金.
　　白头搔更短,浑欲不胜簪.
　　忧乱伤时,是杜甫在安史之乱后的诗歌创作的一个重大主题.此诗即景伤春,以沉痛的笔调抒发胸中无限悲愤之情.将国仇与家恨融为一体来进行表现,写得字字血,声声泪.读之令人低徊欲绝.在杜甫同一时期、同一主题的众多诗作中,这一首是情最浓、意最深、格最高的现实主义绝唱之一.好诗都是诗人高贵感情的结晶.读着这个名篇,我们最鲜明的感受是：诗人悲天悯人的博大胸怀,是如此紧密地与祖国的命运、时局的变化和人民的痛苦息息相连.他绝不低低切切地为了一己的愁苦而作草间虫鸣似的叹息,而是应合着时代悲愤的主旋律．在短短四十字的篇章中奏出了沉郁悲壮的哀时之歌.前人称杜诗为“诗史”,是因为他“善陈时事”,颇多“敷陈时事如史”的叙事之作.如果我们把“诗史”的含义理解得宽泛一些,把考察问题的重点放在是否表现了时代矛盾与时代情绪上,那么《春望》这样的抒情之作也是最杰出的“诗史”之篇.
　　诗作于肃宗至德二年（757）三月杜甫陷入长安城贼营之时.它的中心,可用颔联的“感时”与“恨别”二语来概括.诗本以含蓄蕴藉为贵.可是此时杜甫投奔肃宗以赴国难之愿未偿,反而身陷贼中,内心悲愤至极,满腔心事透过春日意象喷薄而出.不过,由于感情内涵很丰富而句子又高度凝炼,加上并非一空依傍地歌哭而是融眼前之景入情,因而纵然开头就说“国破”,后文又出现直指时事的字眼,但通篇仍具意余言外、耐人回味的诗意美.
　　全诗的抒写层次,可分为前后两个部分.前四句,写春望之景,睹物伤怀.首联二句,看似直陈,实则含有山河依旧而国事已非、草木茂密而人烟稀少的强烈暗示.颔联二句是古今传唱的伤时警句.这两句均省去一个动词,“花溅泪”与“鸟惊心”,意当为“看花溅泪”与“闻鸟惊心”方为完整.春日花开鸟鸣,如在承平安乐之时,是该使人愉悦的,但眼下由于国破而家散,春花徒然增人伤感,春鸟更牵动离人之怀.这里高度概括而形象地写出了诗人胸中忧国与思家两股感情的回荡与交织.“感时”承上“国破”,“恨别”启下“家书”,更有章法意脉上的照应贯串之妙.关于这四句的丰富内涵,《苕溪渔隐丛话》前集引《迂叟诗话》云：“古人为诗,贵于意在言外,使人思而得之.故言之者无罪.闻之者足以戒也.近世诗人,惟杜子美最得诗人之体,如‘国破山河在,城春草木深,感时花溅泪,恨别鸟惊心’.‘山河在’,明无余物矣,‘草木深’,明无人矣,花鸟,平时可娱之物,见之而泣,闻之而恐,则时可知矣”.分析得颇有道理,可供参考.诗的后四句,写春望之情,重点在遭乱思家和因伤时而焦急难耐两点上.颈联二句,虽重在思家,然绝不忘时事,再次把国事与家事紧紧联在一起来咏叹.“烽火”应上“国破”与“感时”,伤乱忧国之心一以贯之.“连三月”,是说战火延续,平乱无日,眼看整个春天就在忧伤中过去了.“家书抵万金”一句,尤为家喻户晓的名句,它以夸张的比譬,控诉战乱给人民带来的家庭离散、亲人音讯隔绝的悲剧.由于准确生动地传达出战乱环境里的人之常情,所以获得千载读者的共鸣.末联自我描绘发白而短的愁苦之状,形象地突出了诗人浓重的忧患意识．老杜之所以为老杜,就在于他处于国运危急之秋而无时不表露出哲人的忧患意识.
　　韩愈《早春呈水部张十八员外》
　　天街小雨润如酥,草色遥看近却无.
　　最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都.
　　【赏析】
　　张十八员外：即张籍,时任水部员外郎.员外,编制以外的官员.
　　这是韩愈在长庆三年(823)赠水部员外郎张籍的诗.
　　作者在这组诗的第二首里说：“莫道官忙身老大,即无年少逐春心.”年少逐春,扑蝶戏蕊,枯草拈花,用自己的童心和稚眼直接感受着大自然的美妙机趣.而老大逐春就别是一番况味了.官事冗杂,世事沧桑,在充分体尝了人间的坎坷困顿之后,忙里偷闲地游一游春,散一散心,自得其乐.此时此刻,贵在童心未泯,贵在能于常物之中发现其丰富蕴涵.　　不信吗?请读一读韩愈晚年这两句诗——“天街小雨润如酥,草色遥看近却无”.帝都长安的大街,濛濛的小雨,雨丝是那样轻细,那样柔和,那样滋润,好像酥油一般.不,它还有酥油不具备的化育万物的非凡特质.在霏微细雨的滋养下,你去看那草色,远远望去,碧色朦胧,极清极新极淡,而待你走近了.反而觉得失却了那绿色,但见细嫩纤小的草芽刚刚钻出土面．
　　这首诗,作者只就“草色”加意点染.首先,为它安排了典型的环境.“天街”,“小雨”,已经点明了其生在帝都,其时在早春,渲染出浓郁的春的氛围.紧接着,作者又描述了自己远观近察的不同感受.本来,初春有多种景物可以摄取入诗,淙淙的溪流,婉转的莺啼,飞来的双燕,都能象征春天的回归人间,但作者偏偏为一片草色传神写照,这,或许是他——一个渐入暮年而又心性高洁的诗人特有心态的反映吧.小雨濛濛中的草色,若有若无,最先传递出春的气息.它不愿与群芳百卉争夺艳冶的阳春三月,也不愿与皇都烟柳争夺士女们的青睐.它自甘寂寞,默默地向人们显示着大自然的生机萌发和复苏.它.不是具有一种兀傲脱俗的气质和禀赋吗?作者以心观照,从寻常草色之中发见了其不寻常的,能与人相沟通的灵性,从而感到无比的快慰,他浓醮笔墨,书写出心底里的赞歌——“最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都”.www.***.com.cn
　　黄叔灿评论“草色”句说：“写照工甚．正如画家设色,在有意无意之间.”作者的确象一位技艺高明的水墨画师,描绘草色只染不点,笔触极清地再现出那若隐若现的淡淡碧痕,远看实有,近观却无,如此写早春草色,可谓形神兼备.在韩愈之先的王维作《汉江临泛》,第二联说：“江流天地外,山色有无中.”后来欧阳修隐括后一句诗入词,开头便说；“平山栏槛倚晴空,山色有无中.”山色的似有似无是邈远开阔处的景象特征,其背景是天地外、晴空外,所视极远,故有迷濛一片的感觉.韩愈这句诗的背景是“天街小雨润如酥”,作者描写的笔触便很自然地转向一片草色,更何况诗篇的主旨正是要揭示那早春时候万物萌生的新鲜感觉呢!可见,作者这样写景,并非出于无意,而是有意为之．有意为之而创造出“在有意无意之间”的艺术境界,那才是真正的诗家高手.
　　江雪
　　唐·柳宗元
　　千山鸟飞绝,万径人踪灭.
　　孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪.
　　这是柳宗元被贬到永州之后写的诗,借寒江独钓的渔翁,抒发自己孤独郁闷的心情
　　泊船瓜洲
　　王安石（宋）
　　京口瓜洲一水间,
　　钟山只隔数重山.
　　春风又绿江南岸,
　　明月何时照我还?
　　这是一首著名的抒情小诗,抒发了诗人眺望江南、思念家园的深切感情.诗以“泊船瓜洲”为题,点明诗人的立足点.首句“京口瓜洲一水间”写了望中之景,诗人站在瓜洲渡口,放眼南望,看到了南边岸上的“京口”与“瓜洲”这么近,中间隔一条江水.由此诗人联想到家园所在的钟山也只隔几层山了,也不远了.次句“钟山只隔数层山”暗示诗人归心似箭的心情.第三句又写景,点出了时令已经春天,描绘了长江南岸的景色.“绿”字是吹绿的意思,是使动用法,用得绝妙.传说王安石为用好这个字改动了十多次,从“到”“过”“入”“满”等十多个动词中最后选定了“绿”字.因为其他文字只表达春风的到来,却没表现春天到来后千里江岸一片新绿的景物变化.结句“明月何时照我还”,诗人眺望已久,不觉皓月初上,诗人用疑问的句式,想象出一幅“明月”“照我还”的画面,进一步表现诗人思念家园的心情.本诗从字面上看,是流露着对故乡的怀念之情,大有急欲飞舟渡江回家和亲人团聚的愿望.其实,在字里行间也寓着他重返政治舞台、推行新政的强烈欲望.

表面写景物,实际写出物是人非 山河破碎的伤怀

是杜甫的五律诗吧.应该是下面这句：
烽火连三月,家书抵万金.
一二句写出了国破城荒的悲凉景象,三四句表达出亡国之悲,离别之悲.五六句反映了战火给人们带来了巨大的痛苦,自思远方家人是否安好?后两句写诗人头发稀松,忧愤于胸.

全篇围绕“望”字展开,前四句借景抒情,情景结合.诗人以写长安城里草木丛生,人烟稀少来衬托国家残破.起首一“国破山河在”,触目惊心,有一种物是人非的历史沧桑感.“感时花溅泪,恨别鸟惊心”两句以物拟人,将花鸟人格化,有感于国家的分裂、国事的艰难,长安的花鸟都为之落泪惊心.诗人由登高远望到焦点式的透视,由远及近,感情由弱到强,就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人地感叹忧愤.国家动乱不安,战火经年不息,人民妻离子散,音书不通,这时候收到家书尤为难能可贵.诗人从侧面反映战争给人民带来的巨大痛苦和人民在动乱时期想知道亲人平安与否的迫切心情.同时也以家书的不易得来表现诗人对国家深深地忧虑.结尾两句,写诗人那愈来愈稀疏的白发,连簪子都插不住了,以动作来写诗人忧愤之深广.全篇诗情景交融,感情深沉,而又含蓄凝练,言简意多,充分体现了诗人“沉郁顿挫”的艺术风格.
唐玄宗天宝十五年（756）七月,安史叛军攻陷长安,肃宗在灵武即位,改元至德.杜甫在投奔灵武途中,被叛军俘至长安,次年（至德二年）写此诗.诗人目睹沦陷后的长安之箫条零落,身历逆境思家情切,不免感慨万端.诗的一、二两联,写春城败象,饱含感叹；三、四两联写心念亲人境况,充溢离情.
全诗沉着蕴藉,真挚自然,反映了诗人热爱祖国,眷怀家人的感情.今人徐应佩、周溶泉等评此诗曰：“意脉贯通而平直,情景兼备而不游离,感情强烈而不浅露,内容丰富而不芜杂,格律严谨而不板滞.”此论颇为妥帖.“家书抵万金”亦为流传千古之名言.
唐肃宗至德元载（756）六月,安史叛军攻下唐都长安.七月,杜甫听到唐肃宗在灵武即位的消息,便把家小安顿在鄜州的羌村,去投奔肃宗.途中为叛军俘获,带到长安.因他官卑职微,未被囚禁.《春望》写于次年三月.
诗的前四句写春城败象,饱含感叹；后四句写心念亲人境况,充溢离情.全诗沉着蕴藉,真挚自然.
“国破山河在,城春草木深.”开篇即写春望所见：国都沦陷,城池残破,虽然山河依旧,可是乱草遍地,林木苍苍.一个“破”字,使人怵目惊心,继而一个“深”字,令人满目凄然.司马光说：“‘山河在’,明无余物矣；‘草木深’,明无人矣.”（《温公续诗话》）诗人在此明为写景,实为抒感,寄情于物,托感于景,为全诗创造了气氛.此联对仗工巧,圆熟自然,诗意翻跌.“国破”对“城春”,两意相反.“国破”的颓垣残壁同富有生意的“城春”对举,对照强烈.“国破”之下继以“山河在”,意思相反,出人意表；“城春”原当为明媚之景,而后缀以“草木深”则叙荒芜之状,先后相悖,又是一翻.明代胡震亨极赞此联说：“对偶未尝不精,而纵横变幻,尽越陈规,浓淡浅深,动夺天巧.”（《唐音癸签》卷九）
“感时花溅泪,恨别鸟惊心.”这两句一般解释是,花鸟本为娱人之物,但因感时恨别,却使诗人见了反而堕泪惊心.另一种解释为,以花鸟拟人,感时伤别,花也溅泪,鸟亦惊心.两说虽则有别,其精神却能相通,一则触景生情,一则移情于物,正见好诗含蕴之丰富.
诗的这前四句,都统在“望”字中.诗人俯仰瞻视,视线由近而远,又由远而近,视野从城到山河,再由满城到花鸟.感情则由隐而显,由弱而强,步步推进.在景与情的变化中,仿佛可见诗人由翘首望景,逐步地转入了低头沉思,自然地过渡到后半部分——想望亲人.
“烽火连三月,家书抵万金.”自安史叛乱以来,“烽火苦教乡信断”,直到如今春深三月,战火仍连续不断.多么盼望家中亲人的消息,这时的一封家信真是胜过“万金”啊!“家书抵万金”,写出了消息隔绝久盼音讯不至时的迫切心情,这是人人心中所有的想法,很自然地使人共鸣,因而成了千古传诵的名句.
“白头搔更短,浑欲不胜簪.”烽火遍地,家信不通,想念远方的惨戚之象,眼望面前的颓败之景,不觉于极无聊赖之际,搔首踌躇,顿觉稀疏短发,几不胜簪.“白发”为愁所致,“搔”为想要解愁的动作,“更短”可见愁的程度.这样,在国破家亡,离乱伤痛之外,又叹息衰老,则更增一层悲哀.
这首诗反映了诗人热爱国家、眷念家人的美好情操,意脉贯通而不平直,情景兼具而不游离,感情强烈而不浅露,内容丰富而不芜杂,格律严谨而不板滞,以仄起仄落的五律正格,写得铿然作响,气度浑灏,因而一千二百余年来一直脍炙人口,历久不衰.
春望一诗中的对偶句：感时花溅泪,恨别鸟惊心.
烽火连三月,家书抵万金.

注释：首联意谓：江山虽饶有兴趣依旧如故,可是国家已被肆意骚扰；春日本当繁花如锦,岂奈京城一片野草.颔联意谓：有感于时局动荡,看见花开而泪沾巾；苦恨于离乡背井,听到鸟语也惊心.颈联意谓；接连三个月,兵乱总不断,未知亲人安危否,家书最值钱.烽火,指战祸尾联意谓：白发愈搔愈希,簪子简直插不上.不明言愁,而怎奈一“愁”字了得!白关,指白发.簪,指古代成年男子须束发,故也用簪.赏析：这是诗人陷身于安史叛军占据的长安,因忧乱伤春而写下的千古名篇.面对纷飞的战火,破碎的河山,诗人不禁忧心如焚,感慨万端,诗中以明媚的春色、美好的事物来反衬,更为深刻地表达强烈的情感,令人闻之不胜悲,诵之愁无限.

　　杜甫 《对 雪》
　　战哭多新鬼,愁吟独老翁.
　　乱云低薄暮,急雪舞回风.
　　瓢弃樽无绿,炉存火似红.
　　数州消息断,愁坐正书空.
　　杜甫这首诗是在被安禄山占领下的长安写的.长安失陷时,他逃到半路就被叛军抓住,解回长安.幸而安禄山并不怎么留意他,他也设法隐蔽自己,得以保存气节；但是痛苦的心情,艰难的生活,仍然折磨着诗人.
　　在写这首诗之前不久,泥古不化的宰相房琯率领唐军在陈陶斜和青坂与敌人作车战,大败,死伤几万人.消息很快就传开了.诗的开头——“战哭多新鬼”,正暗点了这个使人伤痛的事实.房琯既败,收复长安暂时没有希望,不能不给诗人平添一层愁苦,又不能随便向人倾诉.所以上句用一“多”字,以见心情的沉重；下句“愁吟独老翁”,就用一“独”字,以见环境的险恶.
　　三、四两句——“乱云低薄暮,急雪舞回风”,正面写出题目.先写黄昏时的乱云,次写旋风中乱转的急雪.这样就分出层次,显出题中那个“对”字,暗示诗人独坐斗室,反复愁吟,从乱云欲雪一直呆到急雪回风,满怀愁绪,仿佛和严寒的天气交织融化在一起了.
　　接着写诗人贫寒交困的景况.“瓢弃樽无绿”,葫芦,古人诗文中习称为瓢,通常拿来盛茶酒的.樽,又作尊,似壶而口大,盛酒器.句中以酒的绿色代替酒字.诗人困居长安,生活非常艰苦.在苦寒中找不到一滴酒.葫芦早就扔掉,樽里空空如也.“炉存火似红”,也没有柴火,剩下来的是一个空炉子.这里,诗人不说炉中没有火,而偏偏要说有“火”,而且还下一“红”字,写得好象炉火熊熊,满室生辉,然后用一“似”字点出幻境.明明是冷不可耐,明明是炉中只存灰烬,由于对温暖的渴求,诗人眼前却出现了幻象：炉中燃起了熊熊的火,照得眼前一片通红.这样的无中生有、以幻作真的描写,非常深刻地挖出了诗人此时内心世界的隐秘.这是在一种渴求满足的心理驱使下出现的幻象.这样来刻画严寒难忍,比之“炉冷如冰”之类,有着不可以拟的深度.因为它不仅没有局限于对客观事物的如实描写,而且融进了诗人本身的主观情感,恰当地把诗人所要表现的思想感情表现出来,做到了既有现实感,又有浪漫感.
　　末后,诗人再归结到对于时局的忧念.至德元载至二载（756ˉ757）,唐王朝和安禄山、史思明等的战争,在黄河中游一带地区进行,整个形势对唐军仍然不利.诗人陷身长安,前线战况和妻子弟妹的消息都无从获悉,所以说“数州消息断”,而以“愁坐正书空”结束全诗.“书空”是晋人殷浩的典故,意思是忧愁无聊,用手在空中划着字.这首诗表现了杜甫对国家和亲人的命运深切关怀而又无从着力的苦恼心情.

花并不能感时溅泪,鸟自然也难以领会人的离愁别恨.有这样感触的正是诗人自己.在安史之乱的动荡岁月里,诗人几经罹难,饱受挫折.整日沉浸在凄苦之中.这两句诗形象地表明了作者当时的心境.
心境是一种使人的一切其它体验和活动都感染上情感色彩的、比较持久的情感状态.它影响着一个人在某一段时间内的全部行为和生活.古人说："忧者见之而忧,喜者见之而喜",就是对心境的概括描述.
心境一经产生,会使人在一段时间内都感染上某种情感的色彩.有愉快心境的人,在他看来花儿似乎在笑,鸟儿也似乎唱得格外动听.相反,心境忧愁悲伤的人,表现出心灰意冷,百无聊赖,良辰美景也仿佛有一种无可奈何之感,平时爱好的东西,一时也视而不见,无动于衷.恐惧的心境使人有"草木皆兵","风声鹤唳"之感.因此,心境的显著特点是它不具有特定对象性.它不是关于某一事物的特定体验,而是具有弥漫性的感情状态.

破：被攻破.
深：茂盛;茂密.
“国破山河在,城春草木深.”开篇即写春望所见：国都沦陷,城池残破,虽然山河依旧,可是乱草遍地,林木苍苍.一个“破”字,使人触目惊心,继而一个“深”字,令人满目凄然.诗人在此明为写景,实为抒感,寄情于物,托感于景,为全诗营造了气氛.同时此联对仗工整,圆熟自然,诗意跌宕.“国破”对“城春”,两意相反,对照强烈.“国破”之下继以“山河在”,意思相反,出人意表；“城春”原当为明媚之景,而后缀以“草木深”则叙荒芜之状,先后相悖.

这首诗是杜甫的早期作品唐玄宗开元二十四年（736）,年轻的诗人离开了长安,到兖州（今属山东省）去省亲——其父杜闲当时任兖州司马此后大约三四年内,他一直在山东<河北一代漫游,结交了不少朋友这首诗就是在这期间写的诗中热情地赞美了泰山高大雄伟的气势和神奇秀丽的景色,也透露了诗人早年的远大抱负,历来被誉为歌咏泰山的名篇
关于《春望》
天宝十四载（755年）十一月,诗人赴奉先县探家,未几,安禄山发动叛乱次年五月,贼破潼关,诗人被迫北上避难,安家于泸州七月,肃宗即位于灵武,诗人闻讯后前往投奔,不料中途为贼兵所俘,被押解至长安；因他官职卑小,未被囚禁第二年四月,他趁隙逃离长安,经历千辛万苦,终于到达当时的朝廷所在地——风翔县
这首诗是诗人逃离长安前一个月写的,它表达了诗人忧国伤时<念家悲己的感情,感人至深

坐井观天 天天向上 春望
（唐）杜甫
国破山河在,城春草木深.
感时花溅泪,恨别鸟惊心.
烽火连三月,家书抵万金.
白头搔更短,浑欲不胜簪

《春望》 唐 杜甫 国破山河在,城春草木深. 感时花溅泪,恨别鸟惊心. 烽火连三月,家书抵万金. 白头搔更短,浑欲不胜簪. （胜音升） 此主题相关图片如下：春望.jpg

烽火连三月
家书抵万金

全篇围绕“望”字展开,前四句借景抒情,情景结合.诗人以写长安城里草木丛生,人烟稀少来衬托国家残破.起首一“国破山河在”,触目惊心,有一种物是人非的历史沧桑感.“感时花溅泪,恨别鸟惊心”两句以物拟人,将花鸟人格化...

感时花溅泪,恨别鸟惊心.这一句诗运用夸张和拟人,战争带来的感伤和离别之情使得本来不可能没有感情的植物和动物都为之感慨唏嘘,更何况饱受战乱的人们呢?极具震撼人心的效果,把战争之苦表现的淋漓尽致,触动心弦

《春望》这首诗描写了都城沦陷后春日远眺中见到的荒凉,冷落的景象,抒发了诗人忧国思亲的情怀,表达了对祖国山河的无限热爱

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白头搔更短,浑欲不胜簪.

全篇诗情景交融,感情深沉,而又含蓄凝练,言简意赅,充分体现了诗人“沉郁顿挫”的艺术风格.x0d
全诗抒发了诗人忧国、伤时、悲己的情感,以及对亲人的思念之情.x0d
全诗沉着蕴藉,真挚自然,反映了诗人热爱祖国～

（1）《望岳》中表现诗人远大抱负的句子是——————会当凌绝顶,一览众山小
（2）《春望》侧面表现诗人忧国之情的句子是————
感时花溅泪,恨别鸟惊心
（3）《春望》中表现诗人思家念亲之情的句子是 烽火连三月,家书抵万金.
（4）《记承天寺夜游》中描写月色的句子是 庭下如积水空明,水中藻、荇交横,盖竹柏影也
（5）《记承天寺夜游》中抒发作者复杂情感的句子是 何夜无月?何处无竹柏?但少闲人如吾两人者耳
（6）《湖心亭看雪》一文中整体描写雪景的句子是 雾凇沆砀,天与云与山与水,上下一白.
（7）《归园田居》中表现诗人志愿的句子是 衣沾不足惜,但使愿无违.
（8）《使至塞上》中描写大漠苍凉雄浑之景的句子是
大漠孤烟直,长河落日圆.

春望中表现了诗人悲凉凄清的心境.第二个则表现的是欢喜的心境.一正一反啦.语言可以再组织的更精炼一些.

春望
作者:杜甫
国破山河在,城春草木深.
感时花溅泪,恨别鸟惊心.
烽火连三月,家书抵万金.
白头搔更短,浑欲不胜簪.
【浑】简直
【簪】古成年男子把头发束在头顶,用发簪别住
《崔颢.黄鹤楼》
昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼.
黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠.
晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉州(洲).
日暮乡关何处是,烟波江上使人愁.

怎样理解“城春草木深”的意思?
春城败象 饱含感叹(忧国)
《春望》,诗题的意思是?
盼望祖国的春天来临
这首
诗抒发了作者————的感情
忧国 伤时 思家
会当凌绝顶、一览众山小”所蕴含的人生哲理?
不只是诗人要攀登泰山顶的誓词,也是诗人要攀登人生顶峰的誓言

1.白发愈搔愈希.簪子简直插不上.烽火遍地.家信不通.想念远方的惨戚之象.眼望面前的颓败之景.不觉于极无聊赖之际.搔首踌躇.顿觉稀疏短发.几不胜簪.不明言愁.而怎奈一[愁"字了得!白关.指白发.簪.指古代成年男子须束发.故也用簪.
诗的最后两句堪称神来之笔.寥寥十字.使一位愁绪满怀的白发老人的形象兀立在读者眼前.作者望春.并没有得到到任何快慰.却为[感时".[恨别"所困.终至烦躁不安.频频抓挠头发.尽管诗人这时才四十五岁.但因终日愁情熬煎.头发愈来愈少.简直连簪子也插不上了.从章法上看.这一联是把前面分别抒写的[感时".[恨别"两种感情统一起来.收结全篇.作者选用搔发这一下意识动作把满腔的愁情变成了可见可感的生动形象.很自然地引导读者进入诗的意境.产生共鸣 2.《面对沦陷的山河,一位满头白发的老人因焦虑忧愁不停地挠头叹息.老人昔日长长的头发如今纷纷断落,已经短得无法梳髻插簪.诗句所描写的这一细节,含蓄而深刻的表现了诗人忧国思家的情怀.你选一些吧!

国都沦陷,残破不堪的景象,表达诗人忧国伤时的感情

1.文章写出了作者对望春花的情感变化及其原因.阅读②－⑤段,填写表格.（4分） 对望春花的情感变化 情感变化的原因 发生好感① ② 朋友几次表示出对望春的嫌厌 ③④ 怜惜 望春的残葩飘零在草地上 2.结合上下文,分析第⑤段作者写“紫槿花红出墙头”的作用.（4分）3．阅读第⑥段,说说“动人的故事”中,“动人”之处有哪些,再从中选择一处,联系生活实际谈谈它带给你的人生启示.（不超过150字）（7分） 答案： 1.答案示例：①第一个泄露春讯,最早开满枝头；②为它不平；③担忧（隐忧）；④怕望春等不到春事烂漫就要零落 评分说明：共4分.每空1分. 2. 答案要点：①突出春意盎然的景象,②与下文“望春残葩飘零”（内容）③形成对比（手法）,④突出了望春花飘零时冷落、凄凉的景象,表达了作者对望春的怜惜之情（作用） 评分说明：共4分.每个要点1分,④要点只答情感不给分. 3. 答案示例：动人之处：①追求光明、怀揣理想独自出发；②不畏艰辛苦苦寻觅；③当愿望实现的时候,微笑着悄然离开.启示：围绕着“追求光明、追求理想”“不畏艰辛”“甘于奉献”来谈. 评分说明：

（1）感时花溅泪
（2）直挂云帆济沧海
（3）采菊东篱下,悠然见南山.
（4）夕阳西下,断肠人在天涯.
（5）生于忧患,死于安乐.
（6）示例：墙角数枝梅,凌寒独自开.零落成泥碾作尘,只有香如故.

1．律诗　 杜甫　 子美
2．“破”写出了使人触目之景；“深”写出了令人满目凄然之景。
3．思国忧家之情。
4．“略”。
5．《登岳阳楼》　 三吏　 三别等

造化 1.大自然 2.福气 运气
烽火 1.古代边境报警的烟火 2.战争战火
致词 1.在某种仪式上说的祝福等的话 2答话
书 1.装订成册的著作 2.书信