曾侯乙编钟的发掘工作开展的如火如荼(有两个错别字,请改正)

这套编钟出自湖北随州南郊擂鼓墩的曾侯乙墓.墓主是战国早期曾国的国君,同期出土的还有其它乐器近百件.曾侯乙编钟数量巨大,完整无缺.按大小和音高为序编成8组悬挂在3层钟架上.最上层3组19件为钮钟,形体较小,有方形钮,有篆体铭文,但文呈圆柱形,枚为柱状字较少,只标注音名.中下两层5组共45件为甬钟,有长柄,钟体遍饰浮雕式蟠虺 纹,细密精致,外加楚惠王送的一枚镈钟共65枚.钟上有错金铭文,除“曾侯乙作持”外,都是关于音乐方面的.（在鼓中部和左面标出不同音高如宫、羽、宫曾等22个名称,另一面铸有律名、调式和高音名称以及曾国与楚、周、齐、晋的律名和音阶名称的对应关系.另有一件镈钟,位于下层甬钟中间,形体硕大,钮呈双龙蛇形,龙体卷曲,回首后顾,蛇位于龙首之上,盘绕相对,动势跃然浮现.器表亦作蟠虺装饰,枚扁平.镈钟上有铭文,记述此镈钟乃楚惠王赠送的殉葬品）.此外,更为神奇的是,一般的物体只 曾侯乙墓编钟能发出一个乐音,但是编钟的每件钟都能发出两个乐音,并且互不干扰.

新出土的 转到 两千四百年 的前面,语序错了.

65镈钟

用相同的力敲打击曾侯乙编钟的大小钟.他们发出的声音的（音调）不同.大小中发出的声音在空气中的传播速度（一样快 ）（选填“大的传得快”、“小的传的快”、“一样快”）
用相同的力说明声音一样大,即响度一样,而一大一小说明振动快慢不同（大的慢音调低小的快音调高）
不管哪个发出的声音都在空气中传播,温度等条件相同所以速度一样

人们按钟的大小、音律、音高把钟编成组,制成编钟,演奏悠扬悦耳的乐曲.曾侯乙编钟共 65 枚,其中1 枚是战国时楚惠王赠送的镈.编钟分八组,共分三层悬挂在铜、木做成的钟架上.包括钮钟十九件,甬钟四十五件及一件镈钟,共六十五件,总重量达2．5吨.钟架全长10．79米,高2．73米,由六个佩剑的青铜武士和几根圆柱承托着.六十五枚编钟的总重量达3500千克,它的重量、体积在编钟中是罕见的.钟上大多刻有铭文,上层十九枚钟的铭文较少,只标示着音名,中下层四十五枚钟上不权标着音名,还有较长的乐律铭文,详细地记载着该钟的律名、阶名和变化音名等.这些铭文,便于人们敲击演奏.
曾侯乙编钟音域宽广,有五个八度,比现代钢琴只少一个八度.钟的音色优美,音质纯正,基调与现代的C大调相同.考古工作者与文艺工作者合作探索,用此钟演奏出各种中外名曲,无不惊叹.曾侯乙编钟是我国古代音乐史上的一个光辉成就,为今天古音律和编钟制造的研究,提供了珍贵的实物资料.
最后其演奏方式是敲击,你不能认为这是废话,只要学过音乐的就知道敲击也可演奏曲子的,只是要分清敲击对象的调等特点,这方面就要做一个测调的工作了,这方面有专业工作 人员就行了,你只要按着曲调来敲就行了,反正各种乐器的演奏乐理相同.
不懂的话楼主可补充问题,

曾侯乙墓编钟由19个钮钟、45个甬钟,外加楚惠王送的一件大傅钟共65件组成.这些钟分3层8组挂在钟架上,直挂在上层的3组叫钮钟,斜悬在中下层的5组叫甬钟,其中最小的一个钮钟高20．4厘米、质量为2．4千克,在演奏中能起定调作用,最大的一个低音甬钟高达153．4厘米、质量为203．6千克,全套编钟总质量在2500千克以上.

答案B是毋庸置疑的.编钟被称为“古代乐器之王”.1978年,湖北随县一座战国时代（约公元前433年）的曾侯乙墓出土的编钟,是至今为止所发现的成套编钟中最引人注目前一套,这套编钟之大,足以占满一个现代音乐厅的整个舞台...

解题思路：声音的三个特征分别是：音调、响度、音色，是从不同角度描述声音的，音调指声音的高低，由振动频率决定；响度指声音的强弱或大小，与振幅和距离有关；音色是由发声体本身决定的一个特性．

曾侯乙编钟共65件，制作这么多钟，钟的型号大小不同，敲击时，钟振动的频率不同，故产生声音的音调不同，即是为了产生更丰富音调；
故B正确；ACD错误；
故选B．

点评：
本题考点： 音调．

考点点评： 声音的特征有音调、响度、音色；三个特征是从三个不同角度描述声音的，且影响三个特征的因素各不相同．

我觉得编钟的主要难度是技术上的难度,因为编钟有的大,有的小,要把大的铸造出来是一件不容易的事情,中国古代的科技没有现代这么发达,我认为就算是依靠现在的技术要铸造出这样一个编钟也不是容易的事情,而且铸造好了还要能让音很准,这里面一定是有一种定量的关系的,比如用多少材料,用什么材料,做成什么形状,然后铸造好之后能达到的振动频率是多少(因为乐器发声就是靠振动)比如频率在多少HZ的就是唱名为DO,多少多少频率就是唱名为RE.我很感叹古人是如何进行这些精密的计算的.而且铸造也是机械工程中一门非常深奥的学科,不同的铸造方法,形成的效果不同,比如砂型铸造就容易形成气眼,编钟很大的不分如果用这种方法铸造的话,它的气眼是如何避免的呢?还有铸造一般用得最多的是铸铁因为这种材料流动性好,但是铸铁它是一种脆性材料,而且是不适合用来制作乐器的,在很大力度的敲击下,会超过它的屈服极限,进而发生脆裂,所以编钟肯定不是铸铁的,那古人是如何解决金属液流动性的问题呢?还有材料经过几千年重见天日,但是基本上没有大规模的腐蚀现象,防腐的问题古人又是如何解决的呢?下面是百度百科的一小段,我觉得应该对你有用:
"编钟的发声原理大体是,编钟的钟体小,音调就高,音量也小；钟体大,音调就低,音量也大,所以铸造时的尺寸和形状,对编钟有重要的影响.即使在今天,铸钟仍不是一件易事.有的编钟形体很大,高度超过一米五,制造时需要用136块陶制的模子组合成一个铸模,灌注摄氏近1000度的铜水才能得到.从出土得编钟来看,它们不仅音调准确,而且纹饰极为精细,这说明商周时期对青铜模具的制造技术运用的极为熟练.编钟在铸造时,除了考虑钟的美观,还要注意它的声学特点.这钟被称为枚的突出,就不仅仅是一种装饰,它还能加快声音的衰减.青铜是一种合金,主要成分是铜,又加进了少量的锡和铅,各种金属成分的微妙的比例变化,对钟的声学性能、机械性能有重大的影响.青铜中锡含量的增加,能提高青铜的硬度.但含量过多,青铜就会变脆,不耐敲击.铜中加铅,可降低熔点,增加青铜熔铸时的流动性,还可以减弱因加锡导致的脆性,使所铸的钟耐击经用.但是,含铅量过高,钟的音色又会干涩无韵.而曾侯乙编钟里,铜、锡、前的含量达到了最合理的比例,可见春秋战国时期,人们已经对合金成分与乐钟性能的关系有精确的认识,正因为如此,铸出的钟才音色优美,经久耐用.曾侯乙编钟在一个钟上能敲出两个准确的音乐,这一现象一度使人感到惊奇和困惑.经声学检测发现编钟能发双音的机制在于它的合瓦形状.当敲击钟的正面时,侧面的振幅为零,敲击侧面时,正面的振幅为零.这样双音共存一体,又不会互相干扰.也许是过于复杂的缘故,汉代以后编钟的制造技艺就失传了.今天,人们借助现代科学的手段,才得以了解编钟的奥秘,领略古人智慧的光辉."

1314530CYL,很高兴为你回答.
病因：语序颠倒.就是局子里的词语没有按照规律和表达意思的需要来排列.
可以修改为：
湖北随县出土了两千多年前的曾侯乙编钟.

曾侯乙编钟,是一套编钟.