《泊秦淮》中“笼”有什么好处?

烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家.
译文
迷蒙的烟雾笼罩着寒江,小洲白沙上映着银色的月光,
夜晚我停泊在秦淮河岸,正临近酒家所在的地方.
首句写景,“烟”、“水”、“月”、“沙”由两个“笼”字联系起来,融合成一幅朦胧冷清的水色夜景.
次句点题,并以“近酒家”的丰富内涵启动思古之幽情,秦淮一带在六朝时是著名的游乐场所,酒家林立,因此昔日那种歌舞游宴的无尽繁华实已包含在诗人此时的思绪之中.

杜甫,唐代诗人,是我国古代现实主义诗人,为国为民.人称：诗圣,与李白并称“大李杜”（“小李杜”是指李商隐和杜牧）.杜甫生活在唐朝由盛转衰的历史时期,其诗多涉笔社会动荡、政治黑暗、人民疾苦.
杜牧唐代诗人,人称“小杜”,以别于杜甫.与李商隐并称“小李杜 　　代表作《赤壁》、《泊秦淮》、《江南春》（南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中）、《清明》

（1）商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
（2）无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
（3）月晕午时风；晚霞行千里。

夜雨寄北

两个“笼”字将烟、月、水、沙四种景物融为一体,贴切传神地勾画出秦淮河两岸朦胧清幽淡雅的景象,使读诗的我们感觉到一种冷清愁寂的气氛,这也是此时诗人心情的写照.

初中生必背篇目
1.孔子语录
2.鱼我所欲也　 孟 子
3.生于忧患,死于安乐　 孟 子
4.曹刿论战　 左 传
5.邹忌讽齐王纳谏　 战国策
6.出师表　 诸葛亮
7.桃花源记 陶 潜
8.三峡　 郦道元
9.杂说(四)　 韩 愈
10.陋室铭　 刘禹锡
11.小石潭记　 柳宗元
12.岳阳楼记　 范仲淹
13.醉翁亭记　 欧阳修
14.爱莲说　 周敦颐
15.记承天寺夜游　 苏 轼
16.送东阳马生序(节选)　 宋 濂
17.关雎(关关雎鸠)　 诗 经
18.蒹葭(蒹葭苍苍)　 诗 经
19.观沧海(东临碣石)　 曹 操
20.饮酒(结庐在人境)　 陶 潜
21.送杜少府之任蜀州(城阙辅三秦) 王 勃
22.次北固山下(客路青山外)　 王 湾
23.使至塞上(单车欲问边)　 王 维
24.闻王昌龄左迁龙标遥有此寄(杨) 李 白
25.行路难(金樽清酒斗十千)　 李 白
26.望岳(岱宗夫如何)　 杜 甫
27.春望(国破山河在)　 杜 甫
28.茅屋为秋风所破歌(八月秋高)　 杜 甫
29.白雪歌送武判官归京(北风卷)　 岑 参
30.早春呈水部张十八员外(天街)　 韩 愈
31.酬乐天扬州初逢席上见赠(巴)　 刘禹锡
32.观刈麦(田家少闲月)　 白居易
33.钱塘湖春行(孤山寺北贾亭西)　 白居易
34.雁门太守行(黑云压城城欲摧)　 李 贺
35.赤壁(折戟沉沙铁未销)　 杜 牧
36.泊秦淮(烟笼寒水月笼沙)　 杜 牧
37.夜雨寄北(君问归期未有期)　 李商隐
38.无题(相见时难别亦难)　 李商隐
39.相见欢(无言独上西楼)　 李 煜
40.渔家傲(塞下秋来风景异)　 范仲淹
41.浣溪沙(一曲新词酒一杯)　 晏 殊
42.登飞来峰(飞来峰上千寻塔)　 王安石
43.江城子(老夫聊发少年狂)　 苏 轼
44.水调歌头(明月几时有)　 苏 轼
45.游山西村(莫笑农家腊酒浑)　 陆 游
46.破阵子(醉里挑灯看剑)　 辛弃疾
47.过零丁洋(辛苦遭逢起一经)　 文天祥
48.天净沙·秋思(枯藤老树昏鸦)　 马致远
49.山坡羊·潼关怀古(峰峦如聚)　 张养浩
50.己亥杂诗(浩荡离) 龚自珍

苏教版初二上册第二单元第60页.

笼：笼罩.这句运用的是“互文见义”的写法：烟雾、月色笼罩着水和沙.
首句写景,“烟”、“水”、“月”、“沙”由两个“笼”字联系起来,融合成一幅朦胧冷清的水色夜景.

是烟笼寒水月笼沙,一般来说,课本上的诗词是正确的无删改,小说和散文就不同了

没有.

烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家.

1.《泊秦淮》一诗中写景的句子是：烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家.
次北固山下》中写旭日东升,春天到来的美景之句是：海日生残夜,江春入旧年.
一场骤雨即将倾盆而下,正如《西江月》中所描绘的：七八个星天外,两三点雨山前.
〈龟虽寿》应为 老骥伏枥,志在千里,烈士暮年,壮心不已,

两个“笼”字连用,将轻烟、淡月、寒水、细沙四种景物融为一体,贴切传神地描绘出一幅月色迷茫、轻烟浮动的秦淮河两岸夜景,给人以迷蒙之感.

答案B
（《泊秦淮》是七言绝句）

此处为long 三声,作动词,笼罩的意思.
还有读二声的,作名词,如竹笼.

烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家.
《泊秦淮》一诗中写景的句子是：烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家.
首句写景,“烟”、“水”、“月”、“沙”由两个“笼”字联系起来,融合成一幅朦胧冷清的水色夜景.

七律：《钱塘湖春行》
乐府：《龟虽寿》
五律：《过故人庄》
七绝：《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》、《夜雨寄北》、《泊秦淮》、《过松源晨炊漆公店》、《观书有感》、《峨眉山月歌》、《春夜洛城闻笛》、《逢入京使》、《滁州西涧》、《江南逢李龟年》、《约客》、《论诗》
词 ：《浣溪沙》、《如梦令》
古体：《山中杂诗》、
五绝：《竹里馆》、《送灵澈上人》

笼：long,第三声. 两个笼都一样的念法
在普通话里是这么读的.
但其实在唐代的音韵里“笼”是读平声的.

描写青的烟雾和惨淡的月光笼罩着寒冷的水和细沙。用两个“笼”字将烟、月、水、沙四种景物融为一体，贴切传神地勾画出秦淮河两岸朦胧清幽淡雅的景象，使读诗的我们感觉到一种冷清愁寂的气氛,这也是此时诗人心情的写照

互文,也叫互辞,是古诗文中常采用的一种修辞方法.古语对它的解释是：“参互成文,含而见文.”具体地说,它是这样一种形式：上下两句或一句话中的两个部分,看似各说一件事,实则是互相呼应,互相阐发,互相补充,说的是一件事.
“互言、互辞、互体,相对为文”,是“在连贯性的语句中,某些词语依据上下文的条件互相补充,合在一起共同表达一个完整的意思.或者说上文相补充,合在一起共同表达一个完整的意思.或者说上文省下了下文的词语,下文里省了上文出现的词语,参互成文,合而见义.” 可见,互文属古文修辞方法之一,是上下文义互相交错,互相渗透,互相补充来译.
　　这类句子句法关系特殊,文字上只交代一方,而意义彼此互见.我们理解它时,要把上下文的意思联系起来考虑,要瞻前顾后,不能偏执任何一端,把它割裂开来,只从字面上去理解.只有如此,才能正确地、完整地、不片面地掌握这类句子的真正意思.综观中学语文教材选编的古诗文中,运用了“互文”的修辞手法的几十处,概括起来,一般有以下几种类型.
　　按语言形式来划分,互文可分为短语(含成语)互文、单句互文、偶句互文及多句互文四种形式,其中短语互文、偶句互文比较常见.
　　（一）、短语互文　就是一个短语中前后两部分的词语构成互文,理解时必须把前后两部分词语拼合起来.例如：
　　１、去国怀乡.（范仲淹《岳阳楼记》）
　　２、泉香而酒冽.（欧阳修《醉翁亭记》）
　　例１“去国怀乡”是“去国去乡,怀国怀乡”的浓缩形式,可译为“离开国都家乡,思念国都家乡”；
　　例２“泉香而酒冽”是“泉香冽,酒冽香”的浓缩形式,可译为“泉水和酒都很清香”.
　　（二）、单句互文　即一个句子前后两部分构成互文.所谓单句互文者,即在同一句子中前后两个词语在意义上交错渗透、补充是也.例如：
　　３、烟笼寒水月笼沙.（杜牧《泊秦淮》）
　　４、秦时明月汉时关.（王昌龄《出塞》）
　　例３我们应理解为：烟雾笼罩着寒水也笼罩着沙；月光笼罩着沙也笼罩着寒水.如将此句作：“烟雾笼罩着寒水,月光笼罩着沙”理解,那就大错而特错了,怎么讲不通意思.
　　例４由“秦时明月”和“汉时关”两部分组成,前者省“汉”和“关”,后者省“秦”和“明月”,可理解为“秦汉时的明月和关隘”.

C

插叙手法!从景物写起就是让你有身临其境的感觉,由景入情,让人更容易共鸣!

B

【标准答案】这两个动词用得形象准确,描绘了一幅迷蒙、冷寂的画面.（“烟笼寒水月笼沙”这一句运用互文的修辞手法）

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七绝

作者的心情和季节问题,我们老师是这样讲的