《西江月》的“稻花香里说丰年,听取蛙声一片”表达了作者怎样的心情

是

苏轼西江月
顷在黄州,春夜行蕲水中,过酒家饮,酒醉,乘月至一溪桥上,解鞍,曲肱醉卧少休.及觉已晓,乱山攒拥,流水锵然,疑非尘世也.书此语桥柱上.
照野弥弥浅浪,
横空隐隐层霄.
障泥未解玉骢桥,
我欲醉眠芳草.
可惜一溪风月,
莫教踏碎琼瑶.
解鞍欹枕绿杨桥,
杜宇一声春晓.
这首寄情山水的词,作于苏轼贬谪黄州期间.作
者在词中描绘出一个物我两忘、超然物外的境界,把
自然风光和自己的感受融为一体,在诗情画意中表现
自己心境的淡泊、快适,抒发了他乐观、豁达、以顺
处逆的襟怀.
上片头两句写归途所见：“照野渳浅浪,横空隐
隐层霄.”弥弥,是水盛的样子；层霄,即层云.春
夜,词人在蕲水边骑马而行,经过酒家饮酒,醉后乘
着月色归去,经过一座溪桥.由于明月当空,所以才
能看见清溪在辽阔的旷野流过.先说“照野”,突出
地点明了月色之佳.用“弥弥”来形容“浅浪”,就
把春水涨满、溪流汩汨的景象表现出来了.“横空”,
写出了天宇之广.说云层隐隐约约在若有若无之间,
更映衬了月色的皎洁.此两句暗写月光.
“障泥未解玉骢骄”,是说那白色的骏马忽然活
跃起来,提醒他的主人：要渡水了!障泥,是用锦或
布制作的马荐,垫在马鞍之下,一直垂到马腹两边,
以遮尘土.词人在这里只是写了坐骑的神态,便衬托
出濒临溪流的情景.此时,词人不胜酒力,从马上下
来,等不及卸下马鞍鞯,即欲眠于芳草.“我欲醉眠
芳草”,既写出了浓郁的醉态,又写了月下芳草之美
以及词人因热爱这幽美的景色而产生的喜悦心情.
过片二句,明写月色,描绘从近处观赏到的月照
溪水图,更进一步抒发迷恋、珍惜月色之佳的心情：
“可惜一溪风月,莫教踏碎琼瑶”.琼瑶,是美玉,
这里比做皎洁的水上月色.可惜,是可爱的意思.这
里用的修辞手法是“借喻”,径以月色为“琼瑶”.此
句以独特感受和精切的比喻,传神地写出水之清、月
之明、夜之静、人之喜悦赞美.
“解鞍欹枕绿杨桥”,写词人用马鞍作枕,倚靠
着它斜卧在绿杨桥上“少休”.这一觉当然睡得很香,
及至醒来,“杜宇一声春晓”,通过描写杜鹃在黎明的
一声啼叫,把野外春晨的景色作了画龙点晴的提示.
这一结尾,余音袅袅,回味无穷,生动地表现了空山
月明、万籁俱寂的春晨之美.
作者以空山明月般澄澈、空灵的心境,描绘出一
幅富有诗情画意的月夜人间仙境图,把自己的身心完
全融化到大自然中,忘却了世俗的荣辱得失和纷纷扰
扰,表现了自己与造化神游的畅适愉悦,读来回味无
穷,令人神往.

蝉鸣、鹊啼、蛙叫、人声.第二问：一方面渲染了欢乐的气氛,另一方面夜行人能清晰地听到这一切,反过来又表现了夏夜的寂静.（2）乌云骤起,月光消失,天边只剩下几颗暗淡的星,田野变得昏暗了,渐渐的,雨飘落下来,词人知道骤雨将至,想找个避雨的地方,说来也巧,当年曾经见过的茅店,依然在社林边,词人此时的心里是何等的高兴呀!

《观沧海》选自《乐府诗集》,这是乐府诗《步出夏门行》中的第一章,诗人是曹操字孟德,东汉末年的政治家,军事家,诗人.他的诗以慷慨悲壮见称.【诗】
《西江月》的全名为《西江月 夜行黄沙道中》【词】
《天净沙 秋思》选自《全元散曲》.天净沙,曲牌名.作者马致远元代,著名的戏曲作家【曲】
《钱塘湖春行》选自《白氏长庆集》,诗人白居易字乐天,晚年又叫香山居士.唐代大诗人【七言律诗】
《次北固山下》选自《全唐诗》,诗人王湾,唐代诗人【五言律诗】

稻花香里说丰年,听取蛙声一片

1、稻花香里说丰年,听取蛙声一片.
2、国破山河在,城春草木深.
3、烽火连三月,家书抵万金.
4、月下飞天镜,云生结海楼
5、忽如一夜春风来,千树万树梨花开

辛弃疾 夜行黄沙道中 子.号.

这首词运用了比兴手法,将常见之景“酒贱常愁客少,月明多被云妨”来概括人生矛盾,言近旨远,词浅意深,富于哲理,令人咀嚼回味.

其他答案（2） 相关问题 相关搜索 描写四季的诗句 匿名网友 2011年07月 （一）、描写春天的古诗词 1、阳春布德泽， 万物生光辉 2、碧玉妆成一树高，万条垂下绿 丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 3、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是 一年春好处，绝胜烟柳满皇都。 4、新年都未 有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色 晚，故穿庭树作飞花。 5、竹外桃花三两枝， 春江水暖鸭先知。 6、等闲识得东风面，万紫 千红总是春。（宋?朱熹《春日》） 7、沾衣 欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。（南宋?志南和 尚《绝句》） 8、乱花渐欲迷人眼，浅草才能 没马蹄。（白居易《钱塘湖春行》） 9、月出 惊山鸟，时鸣春涧中。（王维《鸟鸣涧》） 10、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。 （韦应物《滁州西涧》） （二）、描写夏的 古诗词 1、黄梅时节家家雨，青草池塘处处 蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。 2、 纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。夹路桑 麻行不尽，始知身是太平人。 3、明月别枝惊 鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取 蛙声一片。 4、七八个星天外，两三点雨山 前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。 5、毕 竟西湖六月中，风光不与四时同。（宋?秦观 《三月晦日偶题》） （三）、描写秋天的古 诗词 1、秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南 归。 2、秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。 3、落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色。 4、 长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。 5、八月 秋高风怒号，卷我屋上三重茅。 6、山明水净 夜来霜，数树深红出浅黄。 7、红烛秋光冷画 屏，轻罗小扇扑流萤。 8、树树皆秋色，山山 唯落晖。（唐?王绩《野望》） 9、碧云天， 黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。（宋?范仲 淹《苏幕遮》） （四）、描写冬天的古诗词 1、白雪纷纷何所似，撒盐空中差可拟，未若 柳絮因风起。 2、一条藤径绿，万点雪峰晴。 3、燕山雪花大如席，纷纷吹落轩辕台。 4、 千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独 钓寒江雪。 5、六出飞花入户时，坐看青竹变 琼枝 6、已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪 重，时闻折竹声。 7、谁将平地万堆雪，剪刻 作此连天花。（唐?韩愈《李花二首》） 又 曰：诗中春 1．春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 (孟浩然：《春晓》》） 2．谁言寸草心，报 得三春晖。(孟郊：《游子吟》) 3．红豆生南 国，春来发几枝?(王维：《相思)) 4．好雨知 时节，当春乃发生。(杜甫：《春夜喜雨)) 5． 野火烧不尽，春风吹又生。(白居易：(赋得古 原草送别)) 6．春种一粒粟，秋收万颗子。(李 绅：《悯农》) 7．国破山河在，城春草木 深。(杜甫：《春望}) 8．落红不是无情物，化 作春泥更护花。(龚自珍：(己亥杂诗》) 9．不 知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。(贺知章： 《咏柳》) 10．春色满园关不住，一枝红杏出 墙来。(叶绍翁：《游园不值》 诗中夏 1．力 尽不知热，但惜夏日长。(白居易：《观刈 麦)) 2．深居俯夹城，春去夏犹清。(李商隐： (晚晴)) 3．首夏犹清和，芳草亦未歇。(谢灵 运：(游赤石进帆海》) 4．仲夏苦夜短，开轩 纳微凉。(杜甫：《夏夜叹》) 5．农夫方夏 耘，安坐吾敢食。(戴复古：《大热》) 6．人 皆苦炎热，我爱夏日长。(李昂：《夏日联 句》) 7．残云收夏暑，新雨带秋岚。(岑参： 《水亭送华阴王少府还县》) 8．连雨不知春 去，一晴方觉夏深。(范成大：《喜晴》) 9． 清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。(杜甫： 《江村》) 10．芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正 可人。(秦观：《三月晦日偶题》) 诗中秋 1． 秋风萧瑟，洪波涌起。(曹操：《观沧海》) 2．解落三秋叶，能开二月花。(李峤： 《风》) 3．春种一粒粟，秋收万颗子。(李 绅：《悯农》) 4．常恐秋节至，焜黄华叶 衰。(《汉乐府?长歌行》) 5．窗含西岭千秋 雪，门泊东吴万里船。(杜甫：《绝句》) 6． 湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。(刘禹 锡：《望洞庭》) 7．自古逢秋悲寂寥，我言 秋日胜春朝。(刘禹锡：《秋词》) 8．银烛秋 光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。(杜牧：《秋 夕》) 9．春花秋月何时了，往事知多少。(李 煜：《虞美人》) 10．欲说还休，却道天凉好 个秋。(辛弃疾：《丑奴儿?书博山道中》) 诗 中冬 1．且如今年冬，未休关西卒。(杜甫： 《兵车行》) 2．秋月扬明恽，冬岭秀寒松。 (陶渊明：《四时》) 3．南邻更可念，布破冬 未赎。(陆游：《十月二十八日风雨大作》) 4．冬尽今宵促，年开明日长。(董思恭： 《守岁》) 5．鸣笙起秋风，置酒飞冬雪。(王 微：《四气诗》) 6．隆冬到来时，百花即已 绝。(陈毅：《梅》) 7．不知近水花先发，疑 是经冬雪未销。(张谓：《早梅》) 8．儿童冬 学闹比邻，据岸愚儒却子珍。(陆游：《秋日 郊居》) 9．邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴 身。(白居易：《冬至夜思家》) 10．天时人 事日相催，冬至阳生春又来。(杜甫：《小 至》) KaYoun... 2011年07月 春：《草》 夏：《晓出净慈寺送林子方》 秋：落红不是无情物，化作春泥更护花 冬： 《将军脚弓不得控，都护铁衣冷难着。 つ改頭、... 2011年07月 春的诗句 春风又绿江南岸，明月何时照我还——宋·王 安石《泊船瓜洲》 等闲识得东风面，万紫千红总是春——宋·朱 熹《春日》 夏的诗句 1,接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红. 杨万里 【晓出净慈送林子方】 2,小菏才露尖尖角,早有蜻蜓立上头. 杨万里 【小池】 秋的诗句 1,停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花.杜牧【山 行】 2,浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟.白居易 【琵琶行】 冬的诗句 2,孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪.柳宗元《江雪》 3,北风卷地白草折,胡天八月即飞雪.岑参【白 雪歌送武判官归京】 热心网友 2011年07月 有哪些描写四季的诗句 回答 2 26 有什么诗句是描写四季的??

西江月是词牌名,不是题目名称,所以不能说是周敦颐或者朱淑真的作品,只是他们都用西江月词牌写过词而已.
《西江月》是词牌名,原唐教坊曲,用作词调.又名《白苹香》、《步虚词》、《晚香时候》、《玉炉三涧雪》、《江月令》,另有《西江月慢》.还有同名歌曲《西江月》.http://baike.baidu.com/view/74037.html?wtp=tt

解题思路：此题是一个综合性的填空题，涉及动物的分类、发育以及晚成雏和早成雏等内容，逐一分析作答．

（1）蝉的发育经过了卵、幼虫和成虫三个时期，其幼虫外有外骨骼，蜕皮之后发育成成虫，因此“金蝉脱壳”后的蝉处于发育的成虫阶段．
（2）蝉、青蛙、喜鹊发育的起点都是受精卵，由受精卵发育成新个体．其中青蛙的幼体蝌蚪生活在水中，用鳃呼吸，成体青蛙既可以生活在水中，也可以生活在陆地上，用肺呼吸，兼用皮肤辅助呼吸，可见其幼体蝌蚪与成蛙在外部形态、内部结构和生活习性上都有很大的差异，因此，青蛙的发育过程属于变态发育．
（3）鸟类的雏鸟按发育程度来看，有早成雏和晚成雏之分．早成雏是指雏鸟孵出时即已充分发育，被有绒羽，眼已经睁开，腿脚有力，在绒羽干后，可随亲鸟觅食．晚成雏是指出壳时雏鸟尚未发育充分，体表光滑或微具稀疏小绒，眼不能睁开，全依靠亲鸟的喂养，待在巢内发育后才能独立生活．据此可知，喜鹊一般把巢筑在高大的树杈或建筑物上，在巢内完成孵卵和育雏行为．因此，喜鹊的幼雏属于晚成雏，而家鸡的幼雏出壳后不久，便能随亲鸟觅食，属于早成雏．
故答案为：（1）成虫，．
（3）受精卵；蝌蚪；变态发育．
（4）晚成雏；早成雏．

点评：
本题考点： 昆虫的生殖和发育过程；动物的先天性行为和学习行为的区别；两栖动物的生殖和发育过程．

考点点评： 解答此题的关键是熟练掌握相关的基础知识，并结合题意灵活答题．

七八个星天外,两三点雨山前

西江月·夜行黄沙道中
明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉.稻花香里说丰年,听取蛙声一片.
七八个星天外,两三点雨山前.旧时茅店社林边,路转溪桥忽见.
这首词是辛弃疾贬官闲居江西时的作品.着意描写黄沙岭的夜景.明月清风,疏星稀雨,鹊惊蝉鸣,稻花飘香,蛙声一片.词从视觉、听觉和嗅觉三方面抒写夏夜的山村风光.情景交融,优美如画.恬静自然,生动逼真.是宋词中以农村生活为题材的佳作.

1,夏天,由半夜鸣蝉,听取蛙声看出.
2,："旧时茅店社林边,路转溪桥忽见."因为作者平时经常往来于黄沙道中,明叨知道树林旁边有一茅草小店,但此时因为是在夜里,再加上心慌,却忽然不见了.可是,过了小溪上的石桥,再据个弯儿,那座旧时相识的茅店便突然出现在眼前,这该叫人多么高兴阿!为全诗奠定了轻松愉快的基调.
3“惊鹊"和"鸣蝉"结合在一起之后,构成了一个声色兼备、动静咸宜的深幽意境（其实怎样的夏夜风光自己翻译下句子就行了）",“稻花香里说丰年,听取蛙声一片”就是从嗅觉和听觉这两方面来加以描写,笼罩出全篇的欢快和喜悦心情.
回答古诗鉴赏就把句子翻译一下,在乱写几个反应什么心情,表达什么思想就行了,初中的简单,上高中后要好好学习分类.

⑴明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉.
⑵七八个星天外,两三点雨山前.

愿对你有所帮助!

渡荆门送别
渡远荆门外,来从楚国游.
山随平野尽,江入大荒流.
月下飞天镜,云生结海楼.
仍怜故乡水,万里送行舟.
很明显,是（OU)但是,西江月是个词牌名.光是辛弃疾就写过很多首/我不知道你问的是哪一首,.

西 江 月 作者：辛弃疾
Translated Text
译 文
明亮的月光惊起了枝头的喜鹊,清爽的夜风吹来了蝉儿的鸣叫.
稻花飘香谈论着丰收的年景,耳听得阵阵田蛙歌唱.
稀疏的星星刚还远挂天边,转眼滴滴细雨酒落山前.
过去的小客店还在村庙的树林旁,道路转过溪水的源头,它（指茅店）便忽然出现在眼前.

楼主所要的诗句是：稻花香里说丰年,听取蛙声一片.
这是词中的主脑,是笼罩全篇的欢快和喜悦心情产生的根源之所在.

《西江月》写的是夏天.从这些句可以知道：“清风半夜鸣蝉”、“稻花香里说丰年”.
夏夜有蝉鸣,并且稻是在夏天开花的.

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。 稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。 旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

《西江月》有好多首,不知道你说的哪一首
是不是这首啊
明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉.稻花香里说丰年,听取蛙声一片.七八个星天外,两三点雨山前.旧时茅店社林边,路转溪桥忽见.
臭觉：稻花香里说丰年
听觉：听取蛙声一片
写出诗人想象丰收情景的喜悦欢快之情

此词为辛弃疾罢官闲居带湖时所作.黄沙,指黄沙岭,位于上饶城西四十里处,闲居的辛弃疾常来此游玩,很欣赏这里的溪山之美.这首词写的便是某个夏夜,他行于黄沙岭田间小路上的所见所闻.
　　句 解
　　明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉
　　词的前两句,由六个名词词组组成,描绘出了一幅清新的乡村夏日夜景：夜空晴朗,月亮悄悄升起,投下如水的月光,惊起了枝头的乌鹊；夜半时分,清风徐徐吹来,把蝉的鸣叫声也送了过来.
　　乌鹊对光线的变化极其敏感,月上时分,它们常会被月光惊起,乱飞乱啼.曹操《短歌行》有“月明星稀,乌鹊南飞.绕树三匝,无枝可依”,苏轼《杭州牡丹》有“月明惊鹊未安枝”.
　　首句中“别枝”之意,一直众说纷纭.有解作“远枝”；有解作“斜伸的树枝”；有解为“乌鹊要离开树枝飞走”；有解为“乌鹊拣选树枝”；还有人解为“月亮离别了树枝”.虽然难有定论,但从一二两句对偶考虑,“别枝”对应“半夜”,“别”字当是形容、修饰“枝”的,故解释为“远枝”或“斜伸的树枝”似乎更为恰当.
　　词人虽是夜行,却似乎一点也不着急.我们仿佛看见他不紧不慢地行走在山路上,一会儿看看明月走到哪里了,一会儿听听乌啼蝉鸣,悠闲自得.此时的他,没有需要快马加鞭的紧急公务要处理,也不用为他人的指责、诽谤而彻夜难眠.虽然遭弹劾免职,胸中还有诸多愤懑愁苦,但美丽的自然和恬淡的乡村生活替他化解了部分的愤激之情.所以,在这美好的夏日夜晚,走在宁静的山间小路上,他已经完全沉浸于清风明月之中.
　　稻花香里说丰年,听取蛙声一片
　　路旁的稻田里,稻花飘香,预告着又一个丰年的到来.田里的青蛙也不甘寂寞,阵阵叫声此起彼伏,连成一片.
　　七八个星天外,两三点雨山前
　　月光下,嗅着稻花的香味,听着蝉鸣蛙叫,轻松愉快的词人继续信步前行.抬头望空,“七八个星”挂在天边,稀稀落落,原来星星们都叫乌云给遮挡住了.突然,山前下起小雨来,“两三点雨”滴落到了词人身上.
　　这一来,刚才还闲情逸致的词人不禁有些着急了.夏日的天,说变就变,也许一场倾盆大雨就会继之而来呢?他加快了脚步,赶着寻找避雨之所.
　　旧时茅店社林边,路转溪桥忽见
　　从山岭小路转过弯,过了一座溪桥,就在土地庙旁的树林外,一座茅屋突然出现在词人眼前.高兴的他细细一看,竟然就是从前落过脚的那家小店!“社”,土地庙.
　　评 解
　　这首词以轻快灵活的笔调,描绘了宁静而又生机勃勃的乡村夏夜景象.词人将眼中所见、耳中所闻信手拈来,略加点染,置入画面,看似粗枝大叶,实则别具风流.词中美景与闲情融为一体,没有高深的典故和华丽的词藻,却清新可人,生动有趣.

上阙写月明风清的夏夜,以蝉鸣、蛙噪这些山村特有的声音,展现了山村乡野特有的情趣.
词的下阙以轻云小雨,天气时阴时晴和旧游之地的突然出现,表现夜行乡间的乐趣.

西江月》中作者表现丰收喜悦之情的句子是：稻花香里说丰年!

西江月·夜行黄沙道中 辛弃疾明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉.稻花香里说丰年,听取蛙声一片.七八个星天外,两三点雨山前.旧时茅店社林边,路转溪桥忽见.
其中描绘农村夏夜清新景色、晴朗夏夜的句子是明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉.丰收喜悦的句子是稻花香里说丰年,听取蛙声一片.

西江月充满了轻快活泼,秋思是忧伤凄凉,如果说意境,一个是夏夜期盼着丰年的爽朗心情,一个是深秋怀念故乡的沉郁悲伤

明亮的月光惊起了正在栖息的鸟鹊,它们离开枝头飞走了.在清风吹拂的深夜,蝉儿叫个不停.稻花香里,一片蛙声,好像是在诉说好年成.不一会,乌云遮住 了月亮.只有远方的天边还有七八颗星星在闪烁,山 前竟然落下几点雨.行人着慌了：那土地庙树丛旁边过去明明有个茅店可以避雨,现在怎么不见了?他急从小桥过溪,拐了个弯,茅店就出现在他的眼前.
《西江月》原题是《夜行黄沙道中》,记作者深夜在乡村中行路所见到的景物和所感到的情绪.读前半片,须体会到寂静中的热闹.“明月别枝惊鹊”句的“别”字是动词,就是说月亮落了,离别了树枝,把枝上的乌鹊惊动起来.这句话是一种很细致的写实,只有在深夜里见过这种景象的人才懂得这句诗的妙处.乌鹊对光线的感觉是极灵敏的,日蚀时它们就惊动起来,乱飞乱啼,月落时也是这样.这句话实际上就是“月落乌啼”(唐张继《枫桥夜泊》)的意思,但是比“月落乌啼”说得更生动,关键全在“别”字,它暗示鹊和枝对明月有依依不舍的意味.鹊惊时常啼,这里不说啼而啼自见,在字面上也可以避免与“鸣蝉”造成堆砌呆板的结果.“稻花”二句说明季节是在夏天.在全首词中这两句产生的印象最为鲜明深刻,它把农村夏夜里热闹气氛和欢乐心情都写活了.这可以说就是典型环境.这四句里每句都有声音(鹊声、蝉声、人声、蛙声),却也每句都有深更半夜的悄静.这两种风味都反映在夜行人的感觉里,他的心情是很愉快的.下半片的局面有些变动了.天外稀星表示时间已有进展,分明是下半夜,快到天亮了.山前疏雨对夜行人却是一个威胁,这是一个平地波澜,可想见夜行人的焦急.有这一波澜,便把收尾两句衬托得更有力.“旧时茅店社林边,路转溪头忽见”是个倒装句,倒装便把“忽见”的惊喜表现出来.正在愁雨,走过溪头,路转了方向,就忽然见到社林边从前歇过的那所茅店.这时的快乐可以比得上“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”(陆游《游山西村》)那两句诗所说的.词题原为《夜行黄沙道中》,通首八句中前六句都在写景物,只有最后两句才见出有人在夜行.这两句对全首便起了返照的作用,因此每句都是在写夜行了.先藏锋不露,到最后才一针见血,收尾便有画龙点睛之妙.这种技巧是值得学习的.
这首词,有一个生动具体的气氛(通常叫做景),表达出一种亲切感受到的情趣(通常简称情).这种情景交融的整体就是一个艺术的形象.艺术的形象的有力无力,并不在采用的情节多寡,而在那些情节是否有典型性,是否能作为触类旁通的据点,四面伸张,伸入现实生活的最深微的地方.如果能做到这一点,它就会是言有尽而意无穷了.我们说中国的诗词运用语言精练,指的就是这种广博的代表性和丰富的暗示性.
注：辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》原选自《稼轩长短歌》
辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》赏析选自《唐宋词鉴赏集》（人民文学出版社1983

稻花香里说丰年,听取蛙声一片.

词中描写农村夏夜的清新景色,抒发词人的闲适心情

寓情于景,以景写情

　　《西江月》背景及其思想感情：　　苏轼的这首词写在他被贬黄州的时候.在这首词中,苏轼以“中秋”这一深具情感意义的节日为背景,抒写了远贬黄州的孤独悲苦的心情,同时又在感叹时间的流逝中,表达出对人生历史的深...

西江月充满了轻快活泼,秋思是忧伤凄凉,如果说意境,一个是夏夜期盼着丰年的爽朗心情,一个是深秋怀念故乡的沉郁悲伤

你也没说明是谁的,我猜你 是说西江月·夜行黄沙道中 辛弃疾的吧?
那是这一句
稻花香里说丰年,听取蛙声一片
意思是说稻花香里,一片蛙声,好像是在诉说好年成.
是从嗅觉和听觉这两方面来加以描写的.这是词中的主脑,是笼罩全篇的欢快和喜悦心情产生的根源之所在.

词的上片用白描的手法写了月明风清的夏夜,以蝉鸣、蛙噪这些山村特有的声音,展现了山村乡野特有的情趣.“稻花香里说丰年,听取蛙声一片”这句用了侧面烘托的手法,展现了农村丰收的景象以及人们喜悦的心情.

西江月》背景及其思想感情：
苏轼的这首词写在他被贬黄州的时候.在这首词中,苏轼以“中秋”这一深具情感意义的节日为背景,抒写了远贬黄州的孤独悲苦的心情,同时又在感叹时间的流逝中,表达出对人生历史的深沉思考,以及对人世真情的深深眷恋.在清寒孤寂的意境氛围的营造中,我们可以见到豪放词人苏东坡在旷达超然背后悲情婉约的一面.
苏轼这首词寄寓了一定的哲理意味.但这种哲理意味是通过营造一个完美的审美意境传达出来的.我们首先感受到的是中秋之夜清寒的月色与空寂的长廊,孤独的词人身影与孤独的黯淡灯光,以及由此流露出来的词人深沉的人生思考与真挚的人世之恋,我们并不感觉到说理、议论的空洞与枯燥,而是为词中深沉的情感所打动,然后体验出作者蕴含于词中的哲理趣味.另外,苏轼是宋代豪放词派的代表词人,然而这首词风格柔婉,可以看出苏轼的词风也有悲情婉约的一面,这种哀怨隐忍之作更让人久久不能忘怀.

西江月 夜行黄沙道中
辛弃疾
明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉.稻花香里说丰年,听取蛙声一片.
七八个星天外,两三点雨山前.旧时茅店社林边,路转溪桥忽见.
描写大雨将至的是：七八个星天外,两三点雨山前.

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《西江月》中以声音写静,寓情于景的句子是【稻花香里说丰年,听取蛙声一片.】

《西江月 夜行黄沙道中》中抒发作者丰收的喜悦的诗句：
稻花香里说丰年,听取蛙声一片.
是词中的主脑,是笼罩全篇的欢快和喜悦心情产生的根源之所在.

宋江心怀报国之志,却无力为之.

西江月阻风山峰下 满载一船秋色,平铺千里湖光.波神留我看斜阳,放起鳞鳞细浪.明日风回更好,今朝露宿何妨.水晶宫里奏霓裳,准拟岳阳楼上 比喻.水晶宫里奏霓裳.将月下的世界比喻成水晶宫.

1.2,3
2.4,1
3.5,4
4.3,5
5.1,2

用一个“凉”字,表达了诗人心中的凄凉之情,所以,“人生几度新凉”不仅指自然节候的变化,同时也是指人生命运的起伏不定.以自然的变幻来反衬出词人对人生命运的无奈谓叹,寄意深刻,韵味悠远.

明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉（听觉）.稻花香（嗅觉）里说丰年,听取蛙声（听觉）一片.

3
道是不如不见,相逢何处何乡.旧书一束坐新凉,忽忆槐花小巷.
我已十年无梦,忘了明月如霜.知君心事换流光,须是双双无恙.
---------------------《西江月》
这首词以生动的形象、清浅的语言,含蓄委婉、深沉细腻地表现了情人别后相逢复杂的内心感受.
此词首句“不如不见”“何处何乡”反复的追问把情写得深致,由此而生深远之意境,令人动容.“旧书一束坐新凉,忽忆槐花小巷”这两句,似乎是一组电影摇动镜头,由远而近,逐步推移,逐步深入.随着镜头所指,先是看到一人（主人公）从眼前移过.“旧书一束”,说的是她捧一卷旧书,坐在新席上,“旧”与“新”的对比与结合使词的意境不显呆腐,而主人公又忆起了槐花小巷,“槐花小巷”,那么美,只一怀思,仿佛就有漫天花落,白花瓣静静地不着一言,飘落如初雪.
应是痛楚吧,“我已十年无梦,忘了明月如霜”,十年,她不敢期望,十年,她未曾梦见.那时明月如霜,词人又把镜头摇向回忆,月光徘徊,有如霜起,他们曾花前月下,情意缱倦.女子的心灵中仿佛澄澈出一片天蓝,生命长河里被投下一抹绚丽的光影.而他们那时都做了什么,词人不作琐屑的交代,只用一句写景,只是明月如霜.
到如今,欢爱已逝,良人远别,遮不住的思愁满眼,盖不住的隐痛如山,曾经刻骨铭心的相思恰如一坛沉年酒,愈老愈深重,一瞬间惊痛眼眸.至此,作者用一句“知君心事换流光,须是双双无恙”,宕开一笔,把视线引向“他”,流光已逝,你心事更变,今生我再找不回你了.曾经的盼望,是“愿得一心人,白首不相离”,此去经年,知君心事换流光.思念,终于抵不住时间.我的忧伤如线,从内心深处涌出来,千丝万缕的缚住我,最后只能说一句“须是双双无恙”,你能够平安就好.
词人一层一层深挖感情,并非刻意雕琢,而是象竹笋有苞有节一样,自然生成,逐次展开,自然浑成、浅显易晓的语言中,蕴藏着深挚真切的感情.而情思之绵邈,意境之深远,尤令人神往.
况周颐在《蕙风词话》中说：“吾观风雨,吾览江山,常觉风雨江山之处,别有动我心者在.”情之所钟,正在吾辈.

既再现了当时的天气状况（云遮月）,又借此抒发了作者的主观情感（被贬之后的孤寂之感和失意后的苦闷心情）.且“月明多被云妨”多指自古贤良多被奸佞陷害,美好的品质常被污浊掩盖,也体现了作者对人生的深刻理解.

　　稻花香里说丰年,听取蛙声一片
　　《西江月》简介：
　　《西江月》原题是《夜行黄沙道中》,记作者深夜在乡村中行路所见到的景物和所感到的情绪.读前半片,须体会到寂静中的热闹.“明月别枝惊鹊”句的“别”字是动词,就是说月亮落了,离别了树枝,把枝上的乌鹊惊动起来.这句话是一种很细致的写实,只有在深夜里见过这种景象的人才懂得这句诗的妙处.乌鹊对光线的感觉是极灵敏的,日蚀时它们就惊动起来,乱飞乱啼,月落时也是这样.这句话实际上就是“月落乌啼”(唐张继《枫桥夜泊》)的意思,但是比“月落乌啼”说得更生动,关键全在“别”字,它暗示鹊和枝对明月有依依不舍的意味.鹊惊时常啼,这里不说啼而啼自见,在字面上也可以避免与“鸣蝉”造成堆砌呆板的结果.“稻花”二句说明季节是在夏天.在全首词中这两句产生的印象最为鲜明深刻,它把农村夏夜里热闹气氛和欢乐心情都写活了.这可以说就是典型环境.这四句里每句都有声音(鹊声、蝉声、人声、蛙声),却也每句都有深更半夜的悄静.这两种风味都反映在夜行人的感觉里,他的心情是很愉快的.下半片的局面有些变动了.天外稀星表示时间已有进展,分明是下半夜,快到天亮了.山前疏雨对夜行人却是一个威胁,这是一个平地波澜,可想见夜行人的焦急.有这一波澜,便把收尾两句衬托得更有力.“旧时茅店社林边,路转溪头忽见”是个倒装句,倒装便把“忽见”的惊喜表现出来.正在愁雨,走过溪头,路转了方向,就忽然见到社林边从前歇过的那所茅店.这时的快乐可以比得上“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”(陆游《游山西村》)那两句诗所说的.词题原为《夜行黄沙道中》,通首八句中前六句都在写景物,只有最后两句才见出有人在夜行.这两句对全首便起了返照的作用,因此每句都是在写夜行了.先藏锋不露,到最后才一针见血,收尾便有画龙点睛之妙.这种技巧是值得学习的.
　　这首词,有一个生动具体的气氛(通常叫做景),表达出一种亲切感受到的情趣(通常简称情).这种情景交融的整体就是一个艺术的形象.艺术的形象的有力无力,并不在采用的情节多寡,而在那些情节是否有典型性,是否能作为触类旁通的据点,四面伸张,伸入现实生活的最深微的地方.如果能做到这一点,它就会是言有尽而意无穷了.我们说中国的诗词运用语言精练,指的就是这种广博的代表性和丰富的暗示性.

语文书上有啦!诗经上节选的《采薇》无作者,是民间流传下来的；《西江月.夜行黄沙道中》是宋代词人辛弃疾写的；《天净沙.秋》是元代词人白朴写的；现代诗《白桦》是俄罗斯诗人叶赛宁写的.希望有用!

稻花香里说丰年,听取蛙声一片.

西江月·夜行黄沙道中（辛弃疾）
明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉.
稻花香里说丰年,听取蛙声一片.
七八个星天外,两三点雨山前.
旧时茅店社林边,路转溪桥忽见.（或路转溪头忽见）
【译词】
明月照射斜枝上的喜鹊,使它惊飞不安,
一阵阵的蝉叫,被半夜的清风传来耳畔.
稻花的香气,送来丰收的信息,
高唱丰年之歌,蛙声连成一片.
七八个星星,闪烁在远处天边,
两三点雨滴,洒向山峰的前沿.
往日,社林旁边的茅屋小店哪里去了?
转过溪边石桥,突然出现面前.
天净沙·秋思
作者：马致远
枯藤老树昏鸦,
小桥流水人家,
古道西风瘦马.
夕阳西下,
断肠人在天涯.
【译文】
远望黄昏时的乌鸦,正在寻觅枯藤老树栖息,近看有正依傍着小桥和流水伴居的人家,眼前只有一匹瘦马驮着漂泊的游子,在秋风古道上慢慢移步.看夕阳的余晖已经昏螟西下,羁旅在外漂泊的断肠人浪迹天涯.